通過感悟，我們能夠更好地理解自己和他人，提升我們的智慧和人生境界。那么如何引發(fā)感悟，進(jìn)而形成有價值的思考呢？首先，我們需要保持內(nèi)心的開放和敏感，學(xué)會傾聽、觀察和思考，不斷從生活中尋找靈感和啟示。其次，我們可以多讀書、多看影視作品以及多與他人交流，通過借鑒和吸收他人的經(jīng)驗(yàn)和智慧，來豐富自己的知識儲備和思考角度。此外，我們也可以通過反思自己的經(jīng)歷和情感，找到其中的價值和教訓(xùn)，并將其轉(zhuǎn)化為深刻的感悟和思考。感悟的范文或許能幫助我們在面對困境時找到解決問題的方法和思路。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇一
《柳林風(fēng)聲》這本書雖然讀完了，但是它帶給我的美妙感受卻讓我回味無窮，它美妙動人，溫馨有趣，就像一縷溫暖的`陽光，一滴晶瑩的雨露，充滿了詩情畫意，滋潤了我的心靈，使我明白了知錯就改的道理，感受到友情的珍貴，體會到家的溫馨與美好。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇二
這個學(xué)期我讀了一本書叫《柳林風(fēng)聲》的書，這本書很趣味，作者把每個小動物寫的活靈活現(xiàn)，仿佛把我們也帶到這個生活著很多動植物的世界，讀完后我感受到友情的溫暖。
這本書的主要資料是蛤蟆靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)生活著，可是它很浪費(fèi)，只追求新奇和時尚的東西，最終進(jìn)了牢房，差點(diǎn)沒了家產(chǎn)，給了一群黑心的動物，幸虧它的三位好朋友齊心協(xié)力幫它搶了回來。
這本書的精彩故事由狗獾、河鼠、助人為樂的鼴鼠，驕傲自大的蛤蟆等許多小動物組成的，它們在大森林生活，互相幫忙，過著歡樂又充實(shí)的生活。蛤蟆迷上了汽車卻毫無顧及他人時，狗獾、河鼠、鼴鼠主動來勸說他，而蛤蟆不聽勸告，導(dǎo)致被抓進(jìn)大牢，最終改掉了驕傲自大的壞習(xí)慣。當(dāng)水獺的小胖子丟了時，河鼠和鼴鼠在大半夜不顧自身安危千辛萬苦找到小胖子。當(dāng)蛤蟆莊園被棕鼬、黃鼠狼占領(lǐng)時，四個動物齊心協(xié)力趕走了它們。經(jīng)過這些故事，我感受到朋友之間的溫暖和友誼。
讀完這本書時，我不禁想起我和吳杰的故事，我倆是好朋友，在學(xué)校一齊學(xué)習(xí)，一齊玩耍，遇到不會的問題一齊探討。有一次我生病了，在家待了一天，因?yàn)槔顒P離我家近，所以我認(rèn)為他會給我?guī)ё鳂I(yè)，門鈴響了，我一開門，門外站著吳杰，他離我們家有一些遠(yuǎn)，他給我?guī)砹俗鳂I(yè)，我的心里十分感動，體會到朋友間的溫暖。在生活中，沒有朋友是孤獨(dú)的，有朋友是幸福的，我們要多交朋友，這樣就能時刻體會到友誼和溫暖。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇三
有一本讀物，是美國總統(tǒng)都讀了三遍，《紐約時報(bào)》也預(yù)言這是大人和孩子們都愛不釋手的書一一《柳林風(fēng)聲》。
《柳林風(fēng)聲》這本書講述了四位主人公:膽小怕事、卻有冒險精神的鼴鼠;不善言辭的老獾;善良大方又浪漫的河鼠，還有做什么都只有三分鐘熱度的蟾蜍。
蟾蜍最近又迷上了汽車，就因?yàn)橐惠v車而被“請”到了監(jiān)獄里。但蟾蜍仍然不死心，在幾個好朋友的幫助下，蟾蜍成功越獄了。越了獄他又要開車，接著車禍連連。出了車禍這還不夠，蟾宮也被黃鼠狼一家占領(lǐng)了，在老獾，鼴鼠和河鼠的幫助下，蟾蜍奪回了蟾宮，他再也不狂妄自大了。
假意。下面有一則故事就證明了這些:。
杰克是一家大公司的董事長，身邊有一群好朋友。有一天，杰克心血來潮，想測一測這些朋友是不是真心。于是杰克就對那幫朋友們說:“我的公司馬上就要破產(chǎn)了。”沒想到那幫朋友頭也不回的走了，嘴里還嘟囔著:“沒有錢跟著你干嘛?”而他們知道杰克沒有破產(chǎn)的時候，個個臉色鐵青。
所以他們四個小動物的患難見真情，也讓我感覺到了濃濃的友情。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇四
熟悉推理小說發(fā)展脈絡(luò)的朋友會知道，在這一文體創(chuàng)作發(fā)展的早期階段，作者們往往對于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執(zhí)的興趣。像是美國推理小說先驅(qū)s.s.范達(dá)因的某部經(jīng)典作品，偵探為了追逐推理結(jié)構(gòu)上的完整，不惜讓連環(huán)命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行，偵探才開始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排，充分詮釋了“華麗游戲”的真諦，卻多少有些反現(xiàn)實(shí)的意味。
當(dāng)然這種狀況并沒有持續(xù)太久?！叭∠F(xiàn)實(shí)性”的作品，終究會讓大眾反感，畢竟在“智識上的完美”與“真相”之間，總有段距離，名叫現(xiàn)實(shí)，而讀不到現(xiàn)實(shí)的作品，終究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易變得單調(diào)。
從廣義上看，《風(fēng)聲》可以算作是一部“類推理小說”。它的核心是一個謎團(tuán)——誰是“老鬼”，而“嫌疑人”的數(shù)量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的，是故事的場景，被限定在一座封閉的舊樓里，顯然又是對推理小說中經(jīng)典模式“暴風(fēng)雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對這樣的故事設(shè)定的迷戀，畢竟人物很少、場景固定，可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設(shè)定讓人很有“安全感”——讀者不必?fù)?dān)心作者“使壞”，到故事的結(jié)尾拽來一個路人甲做“老鬼”。
麥家是個有著扎實(shí)的敘事功底的作家，他的大多數(shù)故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個“老實(shí)的”講故事的人——他也會在故事結(jié)構(gòu)上下些功夫，而這樣做的目的，恰恰與傳統(tǒng)推理小說的文本目的相左。《風(fēng)聲》的故事分為三部，而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問”之上，于是讀者看到的，是三個相互交錯的文本，于是直到最后，人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現(xiàn)一個故事，也在無形中增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。
可你真的以為，這個故事的結(jié)局，就是“真實(shí)的真實(shí)”嗎?
回到文本中。故事的背景設(shè)定在了抗戰(zhàn)時期，要獵捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的條件，是這位“獵手”一定要足夠偏執(zhí)，他一定要是享受智力上的樂趣的，才會在嫌疑人已經(jīng)圈定的狀態(tài)下，大費(fèi)周章地玩“抓兇手”的游戲，不然，他完全可以依據(jù)“古訓(xùn)”——寧可錯殺一千，不可放過一個——來行事。于是直到大限已至，事情已經(jīng)變得無法收拾時，他才想要采取“萬全古法”，仍然沒能救回“殘局”。
他太偏執(zhí)于智識上的完美，才陷入困局?？蛇@，不也是讀者你，正期待著的好戲么?
至于“老鬼”的部分，最終的結(jié)局，恰恰是因?yàn)閷ν昝赖姆艞壎鴵Q來的。盡人事，聽天命，畢竟，“成事在天”，過分地信任自己的智力，結(jié)局往往并不如意。所以作者刻畫的，某個人的困境，剛剛好成了“風(fēng)聲”的出路。
客觀上說，作品的收尾部分，引入了真實(shí)的歷史人物和史實(shí)是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長的，因而最后的呈現(xiàn)，有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因?yàn)橐靶乃冻龅拇鷥r，卻也更像是某種困境了。
至于那風(fēng)聲，像是米諾斯王宮殿里的細(xì)線。由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)，你以為你抓住了它，可卻僅僅是捕風(fēng)捉了影。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇五
麥家所建構(gòu)起來的小說宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?！讹L(fēng)聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己？如何傳送情報(bào)？如何轉(zhuǎn)敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇？《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個事實(shí)所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的；他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。
這些年的中國小說重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫作道路，再加上近年消費(fèi)的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。
《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細(xì)節(jié)、書寫身體、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇六
本書講述了一群居住在柳林中的小動物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書中的主角是任性、沖動、魯莽、好冒險，但又自我感覺良好的蟾蜍，作者用很大篇幅描寫了他的冒險經(jīng)歷。
蟾蜍憑著自己對汽車的瘋狂著迷，屢惹禍端，最后還把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。朋友們?yōu)樗麄噶四X筋。
后來，蟾蜍設(shè)法從監(jiān)獄逃脫。但他仍然不知悔改，依然我行我素。但是朋友們沒有嫌棄他，還團(tuán)結(jié)一致幫他奪回了蟾宮。最終，友情產(chǎn)生了不可思議的魔力：一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣，變成了一位謙謙君子。
合上書，我暗下決心，以后一定要做個考慮周密，顧及他人的好孩子。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇七
當(dāng)我打開《柳林風(fēng)聲》這本書的第一面時，插圖中盡顯溫馨和諧，我看到作者肯尼斯·格雷厄姆，介紹的溫馨畫面，那是故事的發(fā)源。
在很久以前，在作者40歲時遇到了他的妻子，接著他們攜手相伴，很快就結(jié)婚了，不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利，那么美好!可是，人生總有一些意外，這個剛剛來到世上的小生命十分不幸，他天生單目失明，并且另一只眼睛也是嚴(yán)重斜視。面對這樣的孩子，夫妻兩人都無法接受，不愿意面對現(xiàn)實(shí)，他們認(rèn)為自己的孩子是天賦異稟，聰明無比。他們對待孩子的教育方面非常用心，有自己獨(dú)特的想法?？夏崴故俏粋ゴ蠖执认榈母赣H，他在兒子四歲時開始給他講述有關(guān)于動物的故事，這些故事是作者見到過的鄉(xiāng)村紳士所發(fā)生的一些事情。
在本書中，鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河，這其中一切的一切，都是在寫思鄉(xiāng)之情。人的感情很奇妙，當(dāng)我讀完故事的時候我能夠深深的體會到作者對于家鄉(xiāng)的思念之情，以及懷念過往的感情。我看到人在每個階段的體會都是不同的，在青少年時我們都充滿的斗志，想出去闖蕩世界，不明白“何為家”，等受到委屈時又情不自禁想到家。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇八
《柳林風(fēng)聲》中對每個季節(jié)景色的描寫都非常優(yōu)美，給我留下了深刻印象。如描寫萬物復(fù)蘇的春天的：“春天的陽光是那么燦爛，微風(fēng)輕輕吹撫著大地，鳥兒飛來飛去忙著做窩，美麗花兒爭相綻開笑臉，一片片樹葉迎風(fēng)搖晃著它們細(xì)長的小腦袋，相互依偎在一起說著悄悄話…”。還有描寫寧靜夏夜的：“馬兒在一邊自在的吃著草，星星們聚攏過來，忽閃著眼睛，凝望著他們說話，一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來，我想，它們對我以后寫好作文會有很大的幫助的。我喜歡《柳林風(fēng)聲》！
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇九
號稱中國首部諜戰(zhàn)大片的《風(fēng)聲》于9月22日上午在深圳舉行了媒體試映，懸疑情節(jié)扣人心弦，華誼眾星聯(lián)袂拼戲吸引無數(shù)眼球，影片放映結(jié)束后場內(nèi)不約而同的響起了掌聲?！讹L(fēng)聲》趕上末班車為祖國六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。
作為我們這個年代的人，沒有經(jīng)歷過硝煙的戰(zhàn)爭，沒有經(jīng)歷過槍林雨彈的洗涮，亦沒有經(jīng)歷過家破人亡的創(chuàng)傷。我們剛從《建國大業(yè)》的完美勝利中走來，又走入到血腥歷史的教育中。如果說《建國大業(yè)》是為了歌頌，那這部《風(fēng)聲》便是歌頌戰(zhàn)爭中微不足道卻又最可敬的特務(wù)。
這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對于中國的導(dǎo)演來說，拍只要主義真的殉難者遠(yuǎn)比拍聰明人的游戲來的老練，而且我發(fā)現(xiàn)高群書的運(yùn)鏡水平進(jìn)步很大，不是只知道用搖臂虛張聲勢了，比如用一封電報(bào)串起命運(yùn)關(guān)聯(lián)的五個人的長鏡頭，還是很高調(diào)的。
其實(shí)和《建國大業(yè)》一樣，《風(fēng)聲》也是一部只有小角色，沒有小演員的群星戲。其中感覺發(fā)揮最出色的是周迅，各種狀態(tài)都來的很足，幾乎覺得是她從影以來最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明，雖然是男主角，但他的角色可發(fā)揮余地實(shí)在不大，連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒激情。都說李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，這個人物像從電視劇中走出來的，鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴(yán)的狗，做的犧牲還是比較大的，被石兆棋踹的那一腳，很衰很跌份，但這個人物沒什么層次，也就是笑里藏刀那一套，對于王志文這樣的演員，陰著演，沒什么難度。張涵予和英達(dá)的角色比較臉譜化，不過張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足，如果真是他的原聲，倒是下了點(diǎn)功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了，他的娘娘腔做戲的痕跡很重，不過影片中為數(shù)不多的笑點(diǎn)還是集中在他的身上，看到當(dāng)年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號，有點(diǎn)惡趣味的快感?？痛嚾葸€是比較強(qiáng)大的，最好看的是吳剛扮演的六爺，他對張涵予用刑之前的那一段話簡直太有戲了，他對待酷刑的科學(xué)精神讓他的笑容顯得毛骨悚然，在他的眼里，他面對的不是一個生命，而只是等待著他去摧毀的一段肢體。
在國慶獻(xiàn)禮片中，《風(fēng)聲》是類型化做的最成功的一部，也是看過之后最震撼的一部，看的時候身邊落淚的人很多，用驚悚片的外殼包裹一個信仰主義者的殉道故事，也是新興起的國產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)模式，《風(fēng)聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對娛樂元素的把握更加圓熟，什么時候中國的主旋律電影這個概念能夠在與各個類型片種的融合中消失，才真正意味著主旋律電影的深入人心。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十
《風(fēng)聲》是一部展現(xiàn)了改革開放初期中國社會風(fēng)云變幻的影片，它以緊湊的劇情和豐富的人物形象，展現(xiàn)了改革時期背后隱藏的陰謀和權(quán)力斗爭。面對黑暗的政治幕后，主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中，我體會到了權(quán)力的腐敗和普通人的無助感，也深感作為一個公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
自電影伊始，我就被這部影片所帶來的緊張氣氛所吸引。整個故事圍繞著一個普通人卷入權(quán)力斗爭的經(jīng)歷，通過他的視角，我們看到了社會風(fēng)氣的險惡與復(fù)雜。電影中的官場權(quán)謀，江湖斗爭，使人不禁感慨于這個社會本身的弊端與不公。無論是好人還是壞人，在這樣的情境下，都可能選擇境外逃亡，為此付出巨大的代價。影片通過犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹，令人惋惜。
此外，《風(fēng)聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫出了真實(shí)的主人公。無論是畫皮李潔（女主角），復(fù)仇心切的冷箭（男主角）還是市場經(jīng)濟(jì)下的自由行商老海（配角），他們都是生活在那個時代的縮影。通過對這些人物的深入刻畫，觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同故事中的情感和喜悲?！爱嬈痢崩顫嵉某霈F(xiàn)，有著許多不同于普通人的特質(zhì)，她對人生的態(tài)度讓人心生佩服；而冷箭是一個秉持著正義之心并為之奮斗的人，他無意中發(fā)現(xiàn)了社會的黑暗，并為此展開了一場艱辛的斗爭。這些人物給觀眾提供了深入故事情節(jié)的窗口，讓觀眾能夠更好地體會到劇中的故事和社會背景。
除了對人物的把握外，《風(fēng)聲》更重要的是展現(xiàn)了人的困境和無助感。整個片子的人物都身陷其中，無論是主角還是配角，都在權(quán)謀中無可奈何。這種無助感傳遞給影片中的每一個觀眾，這可能是許多人不斷追尋真相的源動力。在黑暗的權(quán)力面前，每個人都渺小無助，這與當(dāng)今社會中出現(xiàn)的一些貪腐的現(xiàn)象不謀而合。觀眾在看到這些情節(jié)時，常常會聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的一些事件，進(jìn)一步引發(fā)對現(xiàn)實(shí)問題的思考。
從《風(fēng)聲》中，我也深感身為一個公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。故事中的人物，尤其是主角冷箭本是一個默默無聞的普通人，但是面對黑暗勢力，他選擇了奮起反抗，用堅(jiān)持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知，在我們?nèi)粘Ｉ钪校鳛橐粋€公民，有時候我們并不能改變整個社會，但在我們所處的領(lǐng)域，我們可以用自己的努力去做一名守法的公民，去為社會的正義與公平盡自己的一份力量。每個人都有自己的使命與職責(zé)，也都應(yīng)該用實(shí)際行動去履行。
《風(fēng)聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象，展現(xiàn)了社會的黑暗與無奈，也喚起了觀眾對公民責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)乃伎?。面對?jiān)持的時候，我們不妨從影片中的人物中尋找靈感，也許我們能更好地實(shí)踐自己的良知，做一個對社會有意義的人。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十一
“風(fēng)聲”這部電影是我最近看過的一部非常打動人心的電影，它講述了一個普通人在特殊時期做出艱難選擇的故事。通過觀看這部電影，我獲得了許多啟示和體會，并在思考中得到了很多收獲。
段二：堅(jiān)守信仰。
“風(fēng)聲”這部電影讓我深刻感受到一個人堅(jiān)守信仰的重要性。影片中的教授，為了不背叛良心，決定堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)立場，不屈服于政治壓力。這種對理性和真理的追求，深深地打動了我。電影通過這個故事告訴我們，在面對困難和壓力時，只有堅(jiān)守自己的信仰才能讓我們保持內(nèi)心的清明和正義。
段三：人性的復(fù)雜性。
影片中的每個角色都有著不同的人性面貌，他們在特殊的時期做出了不同的選擇。他們孤獨(dú)、無助，彼此間又處于復(fù)雜的關(guān)系中。這讓我認(rèn)識到人性的復(fù)雜性，在特殊和困難的時期，每個人都會面臨選擇的難題，人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認(rèn)識到，面對問題，我們需要審視自己的人性，努力成為更好的自己。
段四：正確的判斷。
在影片中，主人公的判斷成為整個故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在一個事關(guān)國家安全的重要時刻，他冷靜地思考，做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中，也經(jīng)常需要做出正確的判斷，但我們卻往往因?yàn)橐粫r的沖動、愚癡和迷惑而犯錯。從電影中，我領(lǐng)悟到：當(dāng)我們面臨重要決策時應(yīng)該深思熟慮，審慎判斷，堅(jiān)持原則，不能受到外界的影響而偏離自己的道路。
段五：家庭的溫暖。
電影“風(fēng)聲”中不僅描繪了歷史的一段，更展現(xiàn)了家庭的溫暖。即便是在極其嚴(yán)峻的時期，主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置，為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中，我獲得了對家庭溫暖的新的理解。無論我們經(jīng)歷了怎樣的困難，我們的家人和親人都是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾和支持。
結(jié)論：
在電影“風(fēng)聲”中，我獲得了很多的啟示與體會，讓我感受到了信仰的重要性、人性的復(fù)雜性、正確判斷的必要性，以及家庭的溫暖。這些啟示和體會，同樣適用于我們的日常生活中。做一個正確并勇敢地站立在國家和民族利益一邊的人，以及一個熱愛家人并守護(hù)家庭的有責(zé)任和使命感的人，在自己所處的環(huán)境中充分發(fā)揮著歲月的價值。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十二
風(fēng)聲，是風(fēng)在吹過森林、山巒、湖泊時，攜帶著各種聲音的凝聚。而讀《風(fēng)聲》，則是讀者在文字的海洋中感受到作者魯迅的思想火花、感受到生活的酸甜苦辣。在這部作品中，我深深體味到了魯迅獨(dú)特的文學(xué)情懷以及深入人心的社會批判，同時也收獲了許多心得和體會。
在這部小說中，魯迅用他獨(dú)特的筆調(diào)和手法，將那個時代的底層社會展現(xiàn)得淋漓盡致。作品以主人公孫少安的身世之謎為引子，從而展開了一幅酸楚的家庭畫卷。在這故事中，作者通過對孫少安一家人的描寫，揭露出了那個時代人們的貧窮、無奈和艱辛。他們生活在如同牛棚的窩棚里，飽受饑餓、寒冷和壓迫，而他們的命運(yùn)也被社會的不公所束縛。魯迅用鏗鏘有力的筆觸，無情地抨擊了舊中國的黑暗和殘酷，激起了人們的共鳴。通過這部作品，我深刻體會到文學(xué)的力量，它有著拯救、啟迪人心的能力。
與此同時，魯迅在《風(fēng)聲》中對當(dāng)時的一些社會現(xiàn)象進(jìn)行了深度的揭露和批判。作品中描述了欺負(fù)人的李長貴“東少爺”肆意妄為的形象以及他對女主角楊云霞的殘害，將社會上的丑陋一覽無遺。小說中還揭示了當(dāng)時中國知識分子的軟弱和無能，如楊渡、伯嘉等人，在關(guān)鍵時刻往往是顧家和自己的安危背叛了良知和公義。這些描寫不僅揭示了那個時代的黑暗現(xiàn)實(shí)，也引發(fā)了人們對社會道德淪喪的深思和反思。我讀完《風(fēng)聲》，對中國社會的種種弊端和人性的丑惡有了更加清晰的認(rèn)識，也對我個人的做人原則有了更加明確的堅(jiān)守。
此外，《風(fēng)聲》通過講述主人公孫少平和他的兒子兩代人之間的故事，體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)美德。在小說中，雖然主人公陷入了困境，但他們依然保持著對家庭、對親情的堅(jiān)守。尤其是主人公的兒子孫中山，在面對生活的艱難時，仍然懷揣著那份堅(jiān)韌和責(zé)任感。從這些細(xì)節(jié)中我看到了家庭的溫暖和傳統(tǒng)美德的重要性。
最后，讀完《風(fēng)聲》后，我深深認(rèn)識到作為一名讀者，我們需要不僅僅停留在閱讀的層面上，更要有思考、有反思的能力。魯迅的作品常常觸及人性和社會問題的深層次，讀完之后需要我們?nèi)ニ伎?，去分析，并從中總結(jié)出自己的感悟。讀《風(fēng)聲》給我打開了一扇窗戶，讓我窺見了中國社會的黑暗，也激起了我探索真理、關(guān)注社會的熱情。通過閱讀，我不僅僅成為了一個見多識廣的人，更成為了一個有思想、有主見的人。
總之，讀《風(fēng)聲》給我?guī)砹嗽S多的收獲和啟發(fā)。作為一部經(jīng)典的小說，它深刻地揭示了當(dāng)時中國社會的種種弊端和人性的丑惡。通過閱讀，我看到了文學(xué)的力量，看到了對社會問題的深度思考和批判，并從中收獲了關(guān)于家庭、人性、社會的寶貴體悟。讀《風(fēng)聲》，不僅僅是讀一部小說，更是讀中國社會的印記、讀中國人的命運(yùn)，它將永遠(yuǎn)激勵著人們?nèi)プ非笳胬?，追求公義，追求美好的人生。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十三
風(fēng)聲是一部描寫抗日時期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅(jiān)持送出情報(bào)的小說。麥家先生在盡量還原故事的同時，加入了個人的寫作風(fēng)格，比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動，豐滿了人物設(shè)定，還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。
整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敘述下寫出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個故事，這個故事從何而來，以及這個故事被省略的部分。這樣看來對于李寧玉和顧小夢的描述稍微更詳實(shí)了那么一點(diǎn)。第三部則是主要敘述肥原從一個愛zg的日本人變成一個純粹的日本人的走狗的心路歷程。
在讀完這本書之后，對于每一個人物的形象都有一個全面的了解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污蔑吳志國也好，還是對顧小夢撒謊，還是以顧小夢真實(shí)身份來威脅她。在面對了自己同志慘遭殺害的場面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說說顧小夢，顧小夢一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢確實(shí)是大小姐，同時因?yàn)樗拇笮〗闫?，才為李寧玉帶來了很多方便之處?？梢哉f，如果顧小夢不是顧小夢，那么李寧玉永遠(yuǎn)不會成功，顧小夢是一個極其關(guān)鍵的角色。站在顧小夢的角度看李寧玉這個人，才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。
小說的最后一部是描寫肥原的，肥原作為一個比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個效忠于當(dāng)時日本的日本人。盡管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認(rèn)為zg還是那個國家，而芥川認(rèn)為這個國家會像以前一樣繁榮，但肥原和芥川游國之后產(chǎn)生了不同的觀點(diǎn)。肥原表現(xiàn)了，我愛這個國家的景色，但我不愛這里的人，所以肥原才會下令把西湖保護(hù)完好，周圍變得千瘡百孔。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇一
《柳林風(fēng)聲》這本書雖然讀完了，但是它帶給我的美妙感受卻讓我回味無窮，它美妙動人，溫馨有趣，就像一縷溫暖的`陽光，一滴晶瑩的雨露，充滿了詩情畫意，滋潤了我的心靈，使我明白了知錯就改的道理，感受到友情的珍貴，體會到家的溫馨與美好。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇二
這個學(xué)期我讀了一本書叫《柳林風(fēng)聲》的書，這本書很趣味，作者把每個小動物寫的活靈活現(xiàn)，仿佛把我們也帶到這個生活著很多動植物的世界，讀完后我感受到友情的溫暖。
這本書的主要資料是蛤蟆靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)生活著，可是它很浪費(fèi)，只追求新奇和時尚的東西，最終進(jìn)了牢房，差點(diǎn)沒了家產(chǎn)，給了一群黑心的動物，幸虧它的三位好朋友齊心協(xié)力幫它搶了回來。
這本書的精彩故事由狗獾、河鼠、助人為樂的鼴鼠，驕傲自大的蛤蟆等許多小動物組成的，它們在大森林生活，互相幫忙，過著歡樂又充實(shí)的生活。蛤蟆迷上了汽車卻毫無顧及他人時，狗獾、河鼠、鼴鼠主動來勸說他，而蛤蟆不聽勸告，導(dǎo)致被抓進(jìn)大牢，最終改掉了驕傲自大的壞習(xí)慣。當(dāng)水獺的小胖子丟了時，河鼠和鼴鼠在大半夜不顧自身安危千辛萬苦找到小胖子。當(dāng)蛤蟆莊園被棕鼬、黃鼠狼占領(lǐng)時，四個動物齊心協(xié)力趕走了它們。經(jīng)過這些故事，我感受到朋友之間的溫暖和友誼。
讀完這本書時，我不禁想起我和吳杰的故事，我倆是好朋友，在學(xué)校一齊學(xué)習(xí)，一齊玩耍，遇到不會的問題一齊探討。有一次我生病了，在家待了一天，因?yàn)槔顒P離我家近，所以我認(rèn)為他會給我?guī)ё鳂I(yè)，門鈴響了，我一開門，門外站著吳杰，他離我們家有一些遠(yuǎn)，他給我?guī)砹俗鳂I(yè)，我的心里十分感動，體會到朋友間的溫暖。在生活中，沒有朋友是孤獨(dú)的，有朋友是幸福的，我們要多交朋友，這樣就能時刻體會到友誼和溫暖。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇三
有一本讀物，是美國總統(tǒng)都讀了三遍，《紐約時報(bào)》也預(yù)言這是大人和孩子們都愛不釋手的書一一《柳林風(fēng)聲》。
《柳林風(fēng)聲》這本書講述了四位主人公:膽小怕事、卻有冒險精神的鼴鼠;不善言辭的老獾;善良大方又浪漫的河鼠，還有做什么都只有三分鐘熱度的蟾蜍。
蟾蜍最近又迷上了汽車，就因?yàn)橐惠v車而被“請”到了監(jiān)獄里。但蟾蜍仍然不死心，在幾個好朋友的幫助下，蟾蜍成功越獄了。越了獄他又要開車，接著車禍連連。出了車禍這還不夠，蟾宮也被黃鼠狼一家占領(lǐng)了，在老獾，鼴鼠和河鼠的幫助下，蟾蜍奪回了蟾宮，他再也不狂妄自大了。
假意。下面有一則故事就證明了這些:。
杰克是一家大公司的董事長，身邊有一群好朋友。有一天，杰克心血來潮，想測一測這些朋友是不是真心。于是杰克就對那幫朋友們說:“我的公司馬上就要破產(chǎn)了。”沒想到那幫朋友頭也不回的走了，嘴里還嘟囔著:“沒有錢跟著你干嘛?”而他們知道杰克沒有破產(chǎn)的時候，個個臉色鐵青。
所以他們四個小動物的患難見真情，也讓我感覺到了濃濃的友情。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇四
熟悉推理小說發(fā)展脈絡(luò)的朋友會知道，在這一文體創(chuàng)作發(fā)展的早期階段，作者們往往對于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執(zhí)的興趣。像是美國推理小說先驅(qū)s.s.范達(dá)因的某部經(jīng)典作品，偵探為了追逐推理結(jié)構(gòu)上的完整，不惜讓連環(huán)命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行，偵探才開始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排，充分詮釋了“華麗游戲”的真諦，卻多少有些反現(xiàn)實(shí)的意味。
當(dāng)然這種狀況并沒有持續(xù)太久?！叭∠F(xiàn)實(shí)性”的作品，終究會讓大眾反感，畢竟在“智識上的完美”與“真相”之間，總有段距離，名叫現(xiàn)實(shí)，而讀不到現(xiàn)實(shí)的作品，終究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易變得單調(diào)。
從廣義上看，《風(fēng)聲》可以算作是一部“類推理小說”。它的核心是一個謎團(tuán)——誰是“老鬼”，而“嫌疑人”的數(shù)量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的，是故事的場景，被限定在一座封閉的舊樓里，顯然又是對推理小說中經(jīng)典模式“暴風(fēng)雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對這樣的故事設(shè)定的迷戀，畢竟人物很少、場景固定，可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設(shè)定讓人很有“安全感”——讀者不必?fù)?dān)心作者“使壞”，到故事的結(jié)尾拽來一個路人甲做“老鬼”。
麥家是個有著扎實(shí)的敘事功底的作家，他的大多數(shù)故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個“老實(shí)的”講故事的人——他也會在故事結(jié)構(gòu)上下些功夫，而這樣做的目的，恰恰與傳統(tǒng)推理小說的文本目的相左。《風(fēng)聲》的故事分為三部，而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問”之上，于是讀者看到的，是三個相互交錯的文本，于是直到最后，人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現(xiàn)一個故事，也在無形中增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。
可你真的以為，這個故事的結(jié)局，就是“真實(shí)的真實(shí)”嗎?
回到文本中。故事的背景設(shè)定在了抗戰(zhàn)時期，要獵捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的條件，是這位“獵手”一定要足夠偏執(zhí)，他一定要是享受智力上的樂趣的，才會在嫌疑人已經(jīng)圈定的狀態(tài)下，大費(fèi)周章地玩“抓兇手”的游戲，不然，他完全可以依據(jù)“古訓(xùn)”——寧可錯殺一千，不可放過一個——來行事。于是直到大限已至，事情已經(jīng)變得無法收拾時，他才想要采取“萬全古法”，仍然沒能救回“殘局”。
他太偏執(zhí)于智識上的完美，才陷入困局?？蛇@，不也是讀者你，正期待著的好戲么?
至于“老鬼”的部分，最終的結(jié)局，恰恰是因?yàn)閷ν昝赖姆艞壎鴵Q來的。盡人事，聽天命，畢竟，“成事在天”，過分地信任自己的智力，結(jié)局往往并不如意。所以作者刻畫的，某個人的困境，剛剛好成了“風(fēng)聲”的出路。
客觀上說，作品的收尾部分，引入了真實(shí)的歷史人物和史實(shí)是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長的，因而最后的呈現(xiàn)，有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因?yàn)橐靶乃冻龅拇鷥r，卻也更像是某種困境了。
至于那風(fēng)聲，像是米諾斯王宮殿里的細(xì)線。由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)，你以為你抓住了它，可卻僅僅是捕風(fēng)捉了影。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇五
麥家所建構(gòu)起來的小說宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?！讹L(fēng)聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己？如何傳送情報(bào)？如何轉(zhuǎn)敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇？《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個事實(shí)所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的；他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。
這些年的中國小說重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫作道路，再加上近年消費(fèi)的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。
《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細(xì)節(jié)、書寫身體、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇六
本書講述了一群居住在柳林中的小動物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書中的主角是任性、沖動、魯莽、好冒險，但又自我感覺良好的蟾蜍，作者用很大篇幅描寫了他的冒險經(jīng)歷。
蟾蜍憑著自己對汽車的瘋狂著迷，屢惹禍端，最后還把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。朋友們?yōu)樗麄噶四X筋。
后來，蟾蜍設(shè)法從監(jiān)獄逃脫。但他仍然不知悔改，依然我行我素。但是朋友們沒有嫌棄他，還團(tuán)結(jié)一致幫他奪回了蟾宮。最終，友情產(chǎn)生了不可思議的魔力：一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣，變成了一位謙謙君子。
合上書，我暗下決心，以后一定要做個考慮周密，顧及他人的好孩子。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇七
當(dāng)我打開《柳林風(fēng)聲》這本書的第一面時，插圖中盡顯溫馨和諧，我看到作者肯尼斯·格雷厄姆，介紹的溫馨畫面，那是故事的發(fā)源。
在很久以前，在作者40歲時遇到了他的妻子，接著他們攜手相伴，很快就結(jié)婚了，不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利，那么美好!可是，人生總有一些意外，這個剛剛來到世上的小生命十分不幸，他天生單目失明，并且另一只眼睛也是嚴(yán)重斜視。面對這樣的孩子，夫妻兩人都無法接受，不愿意面對現(xiàn)實(shí)，他們認(rèn)為自己的孩子是天賦異稟，聰明無比。他們對待孩子的教育方面非常用心，有自己獨(dú)特的想法?？夏崴故俏粋ゴ蠖执认榈母赣H，他在兒子四歲時開始給他講述有關(guān)于動物的故事，這些故事是作者見到過的鄉(xiāng)村紳士所發(fā)生的一些事情。
在本書中，鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河，這其中一切的一切，都是在寫思鄉(xiāng)之情。人的感情很奇妙，當(dāng)我讀完故事的時候我能夠深深的體會到作者對于家鄉(xiāng)的思念之情，以及懷念過往的感情。我看到人在每個階段的體會都是不同的，在青少年時我們都充滿的斗志，想出去闖蕩世界，不明白“何為家”，等受到委屈時又情不自禁想到家。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇八
《柳林風(fēng)聲》中對每個季節(jié)景色的描寫都非常優(yōu)美，給我留下了深刻印象。如描寫萬物復(fù)蘇的春天的：“春天的陽光是那么燦爛，微風(fēng)輕輕吹撫著大地，鳥兒飛來飛去忙著做窩，美麗花兒爭相綻開笑臉，一片片樹葉迎風(fēng)搖晃著它們細(xì)長的小腦袋，相互依偎在一起說著悄悄話…”。還有描寫寧靜夏夜的：“馬兒在一邊自在的吃著草，星星們聚攏過來，忽閃著眼睛，凝望著他們說話，一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來，我想，它們對我以后寫好作文會有很大的幫助的。我喜歡《柳林風(fēng)聲》！
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇九
號稱中國首部諜戰(zhàn)大片的《風(fēng)聲》于9月22日上午在深圳舉行了媒體試映，懸疑情節(jié)扣人心弦，華誼眾星聯(lián)袂拼戲吸引無數(shù)眼球，影片放映結(jié)束后場內(nèi)不約而同的響起了掌聲?！讹L(fēng)聲》趕上末班車為祖國六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。
作為我們這個年代的人，沒有經(jīng)歷過硝煙的戰(zhàn)爭，沒有經(jīng)歷過槍林雨彈的洗涮，亦沒有經(jīng)歷過家破人亡的創(chuàng)傷。我們剛從《建國大業(yè)》的完美勝利中走來，又走入到血腥歷史的教育中。如果說《建國大業(yè)》是為了歌頌，那這部《風(fēng)聲》便是歌頌戰(zhàn)爭中微不足道卻又最可敬的特務(wù)。
這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對于中國的導(dǎo)演來說，拍只要主義真的殉難者遠(yuǎn)比拍聰明人的游戲來的老練，而且我發(fā)現(xiàn)高群書的運(yùn)鏡水平進(jìn)步很大，不是只知道用搖臂虛張聲勢了，比如用一封電報(bào)串起命運(yùn)關(guān)聯(lián)的五個人的長鏡頭，還是很高調(diào)的。
其實(shí)和《建國大業(yè)》一樣，《風(fēng)聲》也是一部只有小角色，沒有小演員的群星戲。其中感覺發(fā)揮最出色的是周迅，各種狀態(tài)都來的很足，幾乎覺得是她從影以來最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明，雖然是男主角，但他的角色可發(fā)揮余地實(shí)在不大，連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒激情。都說李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，這個人物像從電視劇中走出來的，鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴(yán)的狗，做的犧牲還是比較大的，被石兆棋踹的那一腳，很衰很跌份，但這個人物沒什么層次，也就是笑里藏刀那一套，對于王志文這樣的演員，陰著演，沒什么難度。張涵予和英達(dá)的角色比較臉譜化，不過張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足，如果真是他的原聲，倒是下了點(diǎn)功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了，他的娘娘腔做戲的痕跡很重，不過影片中為數(shù)不多的笑點(diǎn)還是集中在他的身上，看到當(dāng)年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號，有點(diǎn)惡趣味的快感?？痛嚾葸€是比較強(qiáng)大的，最好看的是吳剛扮演的六爺，他對張涵予用刑之前的那一段話簡直太有戲了，他對待酷刑的科學(xué)精神讓他的笑容顯得毛骨悚然，在他的眼里，他面對的不是一個生命，而只是等待著他去摧毀的一段肢體。
在國慶獻(xiàn)禮片中，《風(fēng)聲》是類型化做的最成功的一部，也是看過之后最震撼的一部，看的時候身邊落淚的人很多，用驚悚片的外殼包裹一個信仰主義者的殉道故事，也是新興起的國產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)模式，《風(fēng)聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對娛樂元素的把握更加圓熟，什么時候中國的主旋律電影這個概念能夠在與各個類型片種的融合中消失，才真正意味著主旋律電影的深入人心。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十
《風(fēng)聲》是一部展現(xiàn)了改革開放初期中國社會風(fēng)云變幻的影片，它以緊湊的劇情和豐富的人物形象，展現(xiàn)了改革時期背后隱藏的陰謀和權(quán)力斗爭。面對黑暗的政治幕后，主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中，我體會到了權(quán)力的腐敗和普通人的無助感，也深感作為一個公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
自電影伊始，我就被這部影片所帶來的緊張氣氛所吸引。整個故事圍繞著一個普通人卷入權(quán)力斗爭的經(jīng)歷，通過他的視角，我們看到了社會風(fēng)氣的險惡與復(fù)雜。電影中的官場權(quán)謀，江湖斗爭，使人不禁感慨于這個社會本身的弊端與不公。無論是好人還是壞人，在這樣的情境下，都可能選擇境外逃亡，為此付出巨大的代價。影片通過犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹，令人惋惜。
此外，《風(fēng)聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫出了真實(shí)的主人公。無論是畫皮李潔（女主角），復(fù)仇心切的冷箭（男主角）還是市場經(jīng)濟(jì)下的自由行商老海（配角），他們都是生活在那個時代的縮影。通過對這些人物的深入刻畫，觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同故事中的情感和喜悲?！爱嬈痢崩顫嵉某霈F(xiàn)，有著許多不同于普通人的特質(zhì)，她對人生的態(tài)度讓人心生佩服；而冷箭是一個秉持著正義之心并為之奮斗的人，他無意中發(fā)現(xiàn)了社會的黑暗，并為此展開了一場艱辛的斗爭。這些人物給觀眾提供了深入故事情節(jié)的窗口，讓觀眾能夠更好地體會到劇中的故事和社會背景。
除了對人物的把握外，《風(fēng)聲》更重要的是展現(xiàn)了人的困境和無助感。整個片子的人物都身陷其中，無論是主角還是配角，都在權(quán)謀中無可奈何。這種無助感傳遞給影片中的每一個觀眾，這可能是許多人不斷追尋真相的源動力。在黑暗的權(quán)力面前，每個人都渺小無助，這與當(dāng)今社會中出現(xiàn)的一些貪腐的現(xiàn)象不謀而合。觀眾在看到這些情節(jié)時，常常會聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的一些事件，進(jìn)一步引發(fā)對現(xiàn)實(shí)問題的思考。
從《風(fēng)聲》中，我也深感身為一個公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。故事中的人物，尤其是主角冷箭本是一個默默無聞的普通人，但是面對黑暗勢力，他選擇了奮起反抗，用堅(jiān)持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知，在我們?nèi)粘Ｉ钪校鳛橐粋€公民，有時候我們并不能改變整個社會，但在我們所處的領(lǐng)域，我們可以用自己的努力去做一名守法的公民，去為社會的正義與公平盡自己的一份力量。每個人都有自己的使命與職責(zé)，也都應(yīng)該用實(shí)際行動去履行。
《風(fēng)聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象，展現(xiàn)了社會的黑暗與無奈，也喚起了觀眾對公民責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)乃伎?。面對?jiān)持的時候，我們不妨從影片中的人物中尋找靈感，也許我們能更好地實(shí)踐自己的良知，做一個對社會有意義的人。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十一
“風(fēng)聲”這部電影是我最近看過的一部非常打動人心的電影，它講述了一個普通人在特殊時期做出艱難選擇的故事。通過觀看這部電影，我獲得了許多啟示和體會，并在思考中得到了很多收獲。
段二：堅(jiān)守信仰。
“風(fēng)聲”這部電影讓我深刻感受到一個人堅(jiān)守信仰的重要性。影片中的教授，為了不背叛良心，決定堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)立場，不屈服于政治壓力。這種對理性和真理的追求，深深地打動了我。電影通過這個故事告訴我們，在面對困難和壓力時，只有堅(jiān)守自己的信仰才能讓我們保持內(nèi)心的清明和正義。
段三：人性的復(fù)雜性。
影片中的每個角色都有著不同的人性面貌，他們在特殊的時期做出了不同的選擇。他們孤獨(dú)、無助，彼此間又處于復(fù)雜的關(guān)系中。這讓我認(rèn)識到人性的復(fù)雜性，在特殊和困難的時期，每個人都會面臨選擇的難題，人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認(rèn)識到，面對問題，我們需要審視自己的人性，努力成為更好的自己。
段四：正確的判斷。
在影片中，主人公的判斷成為整個故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在一個事關(guān)國家安全的重要時刻，他冷靜地思考，做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中，也經(jīng)常需要做出正確的判斷，但我們卻往往因?yàn)橐粫r的沖動、愚癡和迷惑而犯錯。從電影中，我領(lǐng)悟到：當(dāng)我們面臨重要決策時應(yīng)該深思熟慮，審慎判斷，堅(jiān)持原則，不能受到外界的影響而偏離自己的道路。
段五：家庭的溫暖。
電影“風(fēng)聲”中不僅描繪了歷史的一段，更展現(xiàn)了家庭的溫暖。即便是在極其嚴(yán)峻的時期，主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置，為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中，我獲得了對家庭溫暖的新的理解。無論我們經(jīng)歷了怎樣的困難，我們的家人和親人都是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾和支持。
結(jié)論：
在電影“風(fēng)聲”中，我獲得了很多的啟示與體會，讓我感受到了信仰的重要性、人性的復(fù)雜性、正確判斷的必要性，以及家庭的溫暖。這些啟示和體會，同樣適用于我們的日常生活中。做一個正確并勇敢地站立在國家和民族利益一邊的人，以及一個熱愛家人并守護(hù)家庭的有責(zé)任和使命感的人，在自己所處的環(huán)境中充分發(fā)揮著歲月的價值。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十二
風(fēng)聲，是風(fēng)在吹過森林、山巒、湖泊時，攜帶著各種聲音的凝聚。而讀《風(fēng)聲》，則是讀者在文字的海洋中感受到作者魯迅的思想火花、感受到生活的酸甜苦辣。在這部作品中，我深深體味到了魯迅獨(dú)特的文學(xué)情懷以及深入人心的社會批判，同時也收獲了許多心得和體會。
在這部小說中，魯迅用他獨(dú)特的筆調(diào)和手法，將那個時代的底層社會展現(xiàn)得淋漓盡致。作品以主人公孫少安的身世之謎為引子，從而展開了一幅酸楚的家庭畫卷。在這故事中，作者通過對孫少安一家人的描寫，揭露出了那個時代人們的貧窮、無奈和艱辛。他們生活在如同牛棚的窩棚里，飽受饑餓、寒冷和壓迫，而他們的命運(yùn)也被社會的不公所束縛。魯迅用鏗鏘有力的筆觸，無情地抨擊了舊中國的黑暗和殘酷，激起了人們的共鳴。通過這部作品，我深刻體會到文學(xué)的力量，它有著拯救、啟迪人心的能力。
與此同時，魯迅在《風(fēng)聲》中對當(dāng)時的一些社會現(xiàn)象進(jìn)行了深度的揭露和批判。作品中描述了欺負(fù)人的李長貴“東少爺”肆意妄為的形象以及他對女主角楊云霞的殘害，將社會上的丑陋一覽無遺。小說中還揭示了當(dāng)時中國知識分子的軟弱和無能，如楊渡、伯嘉等人，在關(guān)鍵時刻往往是顧家和自己的安危背叛了良知和公義。這些描寫不僅揭示了那個時代的黑暗現(xiàn)實(shí)，也引發(fā)了人們對社會道德淪喪的深思和反思。我讀完《風(fēng)聲》，對中國社會的種種弊端和人性的丑惡有了更加清晰的認(rèn)識，也對我個人的做人原則有了更加明確的堅(jiān)守。
此外，《風(fēng)聲》通過講述主人公孫少平和他的兒子兩代人之間的故事，體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)美德。在小說中，雖然主人公陷入了困境，但他們依然保持著對家庭、對親情的堅(jiān)守。尤其是主人公的兒子孫中山，在面對生活的艱難時，仍然懷揣著那份堅(jiān)韌和責(zé)任感。從這些細(xì)節(jié)中我看到了家庭的溫暖和傳統(tǒng)美德的重要性。
最后，讀完《風(fēng)聲》后，我深深認(rèn)識到作為一名讀者，我們需要不僅僅停留在閱讀的層面上，更要有思考、有反思的能力。魯迅的作品常常觸及人性和社會問題的深層次，讀完之后需要我們?nèi)ニ伎?，去分析，并從中總結(jié)出自己的感悟。讀《風(fēng)聲》給我打開了一扇窗戶，讓我窺見了中國社會的黑暗，也激起了我探索真理、關(guān)注社會的熱情。通過閱讀，我不僅僅成為了一個見多識廣的人，更成為了一個有思想、有主見的人。
總之，讀《風(fēng)聲》給我?guī)砹嗽S多的收獲和啟發(fā)。作為一部經(jīng)典的小說，它深刻地揭示了當(dāng)時中國社會的種種弊端和人性的丑惡。通過閱讀，我看到了文學(xué)的力量，看到了對社會問題的深度思考和批判，并從中收獲了關(guān)于家庭、人性、社會的寶貴體悟。讀《風(fēng)聲》，不僅僅是讀一部小說，更是讀中國社會的印記、讀中國人的命運(yùn)，它將永遠(yuǎn)激勵著人們?nèi)プ非笳胬?，追求公義，追求美好的人生。
讀風(fēng)聲后感心得感悟篇十三
風(fēng)聲是一部描寫抗日時期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅(jiān)持送出情報(bào)的小說。麥家先生在盡量還原故事的同時，加入了個人的寫作風(fēng)格，比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動，豐滿了人物設(shè)定，還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。
整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敘述下寫出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個故事，這個故事從何而來，以及這個故事被省略的部分。這樣看來對于李寧玉和顧小夢的描述稍微更詳實(shí)了那么一點(diǎn)。第三部則是主要敘述肥原從一個愛zg的日本人變成一個純粹的日本人的走狗的心路歷程。
在讀完這本書之后，對于每一個人物的形象都有一個全面的了解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污蔑吳志國也好，還是對顧小夢撒謊，還是以顧小夢真實(shí)身份來威脅她。在面對了自己同志慘遭殺害的場面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說說顧小夢，顧小夢一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢確實(shí)是大小姐，同時因?yàn)樗拇笮〗闫?，才為李寧玉帶來了很多方便之處?？梢哉f，如果顧小夢不是顧小夢，那么李寧玉永遠(yuǎn)不會成功，顧小夢是一個極其關(guān)鍵的角色。站在顧小夢的角度看李寧玉這個人，才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。
小說的最后一部是描寫肥原的，肥原作為一個比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個效忠于當(dāng)時日本的日本人。盡管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認(rèn)為zg還是那個國家，而芥川認(rèn)為這個國家會像以前一樣繁榮，但肥原和芥川游國之后產(chǎn)生了不同的觀點(diǎn)。肥原表現(xiàn)了，我愛這個國家的景色，但我不愛這里的人，所以肥原才會下令把西湖保護(hù)完好，周圍變得千瘡百孔。