讀后感的寫作可以培養(yǎng)批判性思維和獨立思考的能力。讀后感應該以個人的真實感受和獨特觀點為基礎，力求做到客觀和完整。這些讀后感范文或許與你的觀點相似，或許能給你帶來全新的思考。
你好安娜讀后感篇一
如果說開篇的綠皮火車出行象征著人生旅程的啟航，那么，懵懂之中兩人徒步朝圣則是對人生的哲學解悟。人生并不是一趟目的地清晰且路徑確定的綠皮火車，更多的時候，人生更像顛簸在大海上的一艘小船。
時代的大背景下，父母們因為不同原因，不得不離開北京，客居這個工業(yè)之城;年輕人響應號召，脫離相對優(yōu)越的環(huán)境，到農(nóng)村或兵團插隊，身心開始流浪;更年輕的一代，一如三位主人公，人生的開始就必須面對家庭與社會對個人天性的壓制與扭曲......
值得欣慰的是，作者蔣韻并沒有和多數(shù)小說那樣，刻意放大那段歷史中丑陋的一面，無論是家庭關(guān)系還是社會關(guān)系，在小說中既展示了客觀存在的沖突，同時也努力挖掘人性中內(nèi)在的善良：三位主人公的關(guān)系以及彭媽媽的臨終托孤，讓人們看到了那個人性泯滅時代的可貴友誼與信任;圍繞著安娜一家，安娜與媽媽、姐姐以及后來與晚輩之間的沖突與和解，彰顯了東方式家庭的傳統(tǒng)價值;素心、安娜和彭之間若有若無的愛與恨，罪與罰，則無疑是青春浪漫的頌歌與哀嘆。
素心和三美心血來潮的五臺山之旅，看上去是又一段青春旅行，本質(zhì)上更像一則寓言：錯誤的方向，艱難的過程，善良的人類，最后的成功……人生無非如此，但即便是在那個混亂與顛倒的時代，總還是有一些鼓舞人們的正義力量。
你好安娜讀后感篇二
蔣韻是山西新時期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個女兒》，帶著明顯的“傷痕文學”印跡與讀者見面時，還是一名在校大學生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學界內(nèi)外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅定了走文學創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學寫作，除了一些應約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學選刊重點目標，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“—“趙樹理文學獎·長篇小說獎”，還有許多國內(nèi)重要文學獎項榜上有名。應當說，蔣韻的文學創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時期文學發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個側(cè)面佐證了四十年中國文學的歷史進程，同時又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學獎評委會對《心愛的樹》的評語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結(jié)成這一篇詩的小說《心愛的樹》?！倍w樹理文學獎評委會對《隱秘盛開》的評語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內(nèi)具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨特的視角、細膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個個性格各異女人們的夢想、輝煌、苦難和悲慘命運，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時，藝術(shù)追求又是對素材最恰當?shù)恼故痉绞?。這樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會影響力和經(jīng)濟收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認為，能夠達到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會大變革大動蕩大調(diào)整，人生命運跌宕起伏;但從文學創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學獎的《心愛的樹》和獲趙樹理文學獎的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個女性作家的敏銳洞察力與細膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個個她同齡人的文學形象。這樣的選材在當代小說創(chuàng)作中，是有重要歷史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認同或接受;然而，那些人物和故事卻是實實在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會，而他們的經(jīng)歷會深深地鐫刻在社會歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學呈現(xiàn)形式。
你好安娜讀后感篇三
蔣韻的小說具有出色的文體與形式感、詩意唯美的格調(diào)、暗藏玄機的故事，以及一些很使“性子”的人物，在晚近的作品中，她用溫情感傷浪漫的筆觸講述生活本身的“怕和愛”。打開《你好，安娜》，熟悉的氣息撲面而來，河谷平原、綠皮火車、3個正當好年華的閨蜜的俄羅斯文學之旅，一邊是素心講述安娜和沃倫斯基站臺邂逅，一邊是現(xiàn)實版的安娜和彭在火車上驚鴻一瞥。故事背景始于那個荒蕪**的年代，巧合與暗合相遇，像在昭示一個溫情浪漫卻又危機四伏的開始。小說中和作者差不多同齡的人物以及內(nèi)陸城市粗陋庸俗的環(huán)境，我們并不陌生，但是讀著讀著，敘事漸漸偏向詩和遠方——幾個青年男女營造的文學藝術(shù)世界。在《你好，安娜》中，蔣韻是以重返、重建的姿態(tài)穿梭往返于歷史現(xiàn)實間，從更寬闊的視野審視靈魂，表達她對生活的重新想象，呈現(xiàn)出縱深的人性把握方式和對靈魂的不懈追問。這使她的小說有了新的元素：宗教意識、母性情懷。
這部作品副題為“獻給我的母親”。直接動因可能緣于作家深入肌膚的親情體驗，但作者的情感視域遠不限于此，而是環(huán)顧于作品里形形色色的母愛。安娜母親生逢亂世而不擇手段、蠻橫愚直的本能之愛，晚年失憶蛻變升華的無言大愛，素心母親波瀾不驚、理智溫馨的“懂你”之愛，素心教母無聲傳遞的精神之愛，三美母親晚年回饋子女的腹欲舌尖之愛，有的洶涌澎湃、盲目強悍，有的潤物無聲、綿延不絕，蜿蜒曲折匯入兒女們艱難多舛的成長歲月，滋養(yǎng)著不同的肉體靈魂。這些愛孩子的母親，同時也在用盲目的愛傷害孩子。那些被母親愛著的孩子，同時做了懲罰反抗母親的逆子。蔣韻書寫這份母愛的悖論，經(jīng)常會讓人在小說中體驗到“疼痛”的滋味。在異性之愛中，蔣韻特別善寫女性對男性流露的憐惜疼愛之情，造成充沛豐厚駁雜的母性情感沖擊力。但我更看重的是灌注全篇的一種母性情懷，超越血緣、親情、愛情上升為作家對世界、對人類的感情方式：對歷史悲情的理解釋然、對人性之罪的悲憫知會、對世相人心的慈悲寬容。而對溫情善良的疼惜憐愛、歷經(jīng)滄海桑田，凝練為返璞歸真的一聲“你好，安娜”。借用小說中的一句話：“拔節(jié)、灌漿，生長著，成熟著，原野上有一種生機勃勃壯闊的安靜。”文學是有年齡的，這的確是鐫刻有蔣韻人生歷練烙印的一道文學風景。而且這種情懷在我看來恰與滋養(yǎng)作者及其主人公的俄羅斯文學交相輝映，綿延包容深邃博大，格外深沉動人。
蔣韻的小說是講究形式感的。小說時間跨度從上世紀60年代直達當下，上篇“天國的葡萄園”是小說中的小說。這是屬于彭的初戀秘密，也是一個推動人物命運的“?！?既是一個愛的悲劇，也是導致新悲劇的罪魁。下篇“瑪娜”也包含多重意蘊和功用。瑪娜是小說中教母給素心的教名，也是素心的小說題名，記錄著她秘密的罪與罰，成為三美發(fā)現(xiàn)真相與素心絕交的“?！?。此外，安娜、素心和三美的“三角結(jié)構(gòu)”也頗值稱道，暗含“三美”之譽：作者賦予她們不同的文學藝術(shù)天賦(素心的寫作才華、安娜的唯美藝術(shù)、三美的音樂才能)是她們賴以對抗平庸生活，照亮灰暗現(xiàn)實的神奇力量。在人性表現(xiàn)方面，安娜、素心仿佛是人性的一體兩極，一個活在文學世界沉默敏感，一個活在現(xiàn)實生活超凡脫俗。蔣韻寫了又一個愛的悖論，死去的安娜、活著的素心，是人生的失敗者，卻都有貫徹到底的人性毅力，她們以螳臂擋車之勇反撥命運卻不可避免地慘遭失敗。相比較而言，三美是人性居中的傾聽者，也是審判者與見證者。小說在這樣的架構(gòu)下試圖展現(xiàn)豐富的含蘊：文學與現(xiàn)實、藝術(shù)與宗教、復雜的人生、多樣的心靈、狹隘和專斷、慈悲與寬容，顯示出可貴的藝術(shù)追求。
蔣韻敘寫一代人的故事，其寓意又超出了那一代人。她不無執(zhí)著濃墨重彩地描繪她們存在的合情合理，一個基本的用意就是要向讀者顯現(xiàn)生活的無限可能、愛的無限多樣、人性的無比豐富。從《隱秘盛開》到《你好，安娜》，從對“愛”的信仰到對“罪”的背負，身負十字架殊途同歸，其所作所為直逼人類精神的高度。這樣的小說既是針對身外的惡劣和麻木，也是針對心內(nèi)的沮喪和悲哀，進而以此回應現(xiàn)實生活的巨變，在更深的層次上挑戰(zhàn)庸俗與茍且。重返和重建，這個蔣韻式的文學動作意味著什么?歸根結(jié)底，建構(gòu)對“罪”的審視自剖關(guān)乎現(xiàn)代人的精神救贖、現(xiàn)代認同，重新想象和刻畫生活，“打開不止一道洞察當代中國人精神生存狀況的審美門戶，開辟不止一條能據(jù)此深思我們的現(xiàn)在、將來和過去的精神思路”，這正是《你好，安娜》提供的新視野：以“洞穿和澄明”的姿態(tài)，為以往文學創(chuàng)作提供一種“遍掃視野”。
蔣韻始終是一個對人生懷著溫情和善意的作家，她的筆觸依然詩意，情懷也依然浪漫，但你從這詩意和浪漫的背后卻能感到一種過去沒有的緊張和激烈。這種極致的、近乎“冒險”的人性書寫極富挑戰(zhàn)性，由此，蔣韻的寫作走向又一個孤高的領(lǐng)域，這需要素養(yǎng)和勇氣，她借“罪人”素心不無夸張地重復：“我永不會對你說出這三個字：請原諒!請原諒!請原諒——”我似乎聽到一個拒絕茍且、把自剖進行到底的聲音，一種對于文學寫作使命的新領(lǐng)悟。她不但公開亮明自己的姿態(tài)，而且在創(chuàng)作中全力去實踐它，那是蔣韻持之以恒的完美旅行，也是一個優(yōu)秀作家勇敢的文學歷險。
最后有必要指出，作品對民間智慧的重新認識，對白瑞德為表征的現(xiàn)代觀念和生活方式的認同，俄羅斯文學情愫的投射和刻意彰顯等等，也是饒有意味的寫作現(xiàn)象。
你好安娜讀后感篇四
如果不是獲得“深圳讀書月”2019“年度十大好書”獎勵，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠成為擺設。出于對同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實不錯。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時，三個青春洋溢的少女注定不會想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護著友誼。
一個好的作家一定是關(guān)注時代變遷的，而關(guān)注時代變遷，最重要的是關(guān)注時代與個人命運的關(guān)系。
三個少女的出場就帶著濃烈的時代氣息：三美帶著父母的托付去給遠在農(nóng)村插隊的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運;素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對朋友的鄭重托付保護不力的污點心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠不會相遇，相遇也不會為一個筆記本而遮掩躲藏。正是時代的悲劇造成了個人的悲劇：但堅守還是背叛，每個家庭、每個個人的選擇又為時代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護了筆記本，但出于對安娜的嫉妒和對彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導致安娜自殺的直接原因，對此三美覺得無法原諒;但素心為保護筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當年素心的角度，哪個少女的愛情不是自私的?小說中特意設定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇五
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對于女性的悲情有了進一步的理解，拓展并深化了這個主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻給我的母親”的意圖。
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們在流淌的時間進程中一個一個走進讀者視線;她們在人生道路上不可預料地遇到曲折彎道時，一點一點地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個中國社會的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無力擺脫強大的傳統(tǒng)觀念與社會環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟、文化的浪潮，都會直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿?！赌愫茫材取分械亩鄠€細節(jié)和場景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個女性無意中設置了一個隱藏的事實真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶嵲谑翘嗵嗔恕ｉ喿x過程，讓我對故事有了一種理性認識：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個縫隙是理想主義，像那個年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
你好安娜讀后感篇六
如果不是獲得“深圳讀書月”“年度十大好書”獎勵，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠成為擺設。出于對同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實不錯。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時，三個青春洋溢的少女注定不會想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護著友誼。
一個好的作家一定是關(guān)注時代變遷的，而關(guān)注時代變遷，最重要的是關(guān)注時代與個人命運的關(guān)系。
三個少女的出場就帶著濃烈的時代氣息：三美帶著父母的托付去給遠在農(nóng)村插隊的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運;素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對朋友的鄭重托付保護不力的污點心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠不會相遇，相遇也不會為一個筆記本而遮掩躲藏。正是時代的悲劇造成了個人的悲?。旱珗允剡€是背叛，每個家庭、每個個人的選擇又為時代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護了筆記本，但出于對安娜的嫉妒和對彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導致安娜自殺的直接原因，對此三美覺得無法原諒;但素心為保護筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當年素心的角度，哪個少女的愛情不是自私的?小說中特意設定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇七
《你好，安娜》是一個關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對于彭承疇的承諾，不單單是素心對于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對素心的承諾......它是這個故事中，所有年輕而美好的生命，在時代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對于文學經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個時代的文學青年，會背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時所錯失的愛情......它是這個故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個關(guān)于信仰與守護的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負的家族使命，它是這個故事中，所有堅定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時候翻開，它都不會過時。
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
你好安娜讀后感篇八
“美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年?！卑材葖寢屧谡f這句話時，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對蕎蕎、菽菽的引導傳遞了屬于她們那一代人的價值觀、人生哲學，另一方面，也算是對自己親自導演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對后輩人生的越位規(guī)劃，也是對自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己“恨”了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導師，但僅僅靠年少無知時代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對蕎蕎、菽菽的勸導則是另一種殘酷的愛?！皭酆蛺鄣姆绞讲灰粯印！贝_實，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會與人性沖突的無奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠不一樣。”無論歷史走向如何，每個人都在歷史進程中學習成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時間總會消解一切，青春總要歸于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅守承諾，勇于承擔，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會里看到綻放的希望。
你好安娜讀后感篇九
讀蔣韻的《你好安娜》，使我想起了哥德的一句話：“如果你失去了金錢，失之甚少;如果你失去了朋友，失之甚多;如果你失去了勇氣，就失去了一切。”是的，人的勇氣不能丟。
翻開這部作品，首先看到的是扉頁上的“獻給我的母親”。我想，故事可能發(fā)生在我未曾經(jīng)歷過的時代，讀著，卻又感覺并不陌生：幾個女孩青春期的懵懂，對文學的熱愛，對藝術(shù)的追求，特殊歷史時期不同的生活經(jīng)歷和遭遇等等，都一一呈現(xiàn)在眼前。
小說講述的是三個女孩乘坐火車去看望在鄉(xiāng)下插隊的三美的姐姐，火車上偶遇彭承疇，彭的著墨不多，但他的出現(xiàn)卻改變了三個女孩的命運。文章中安娜為了不辜負彭對她的信任，把他交給她的日記本像寶貝一樣珍藏著。在那個動蕩的年代，一個手抄本可能讓人身陷囹圄，這是我們生活在現(xiàn)代社會的人不能理解的事情。安娜為了保護這個日記本，東挪西藏，忐忑不安。當她發(fā)現(xiàn)這個日記有可能被母親發(fā)現(xiàn)燒毀的時候，她把日記本交給素心保管，卻引起了素心的嫉妒。素心一直暗戀著彭承疇，她把筆記本視若珍寶，盡管這個日記本并不是彭親手交給她的。一天下班途中遭遇到意外，素心把筆記本弄丟了。安娜得知后傷心至極，她覺得愧對于彭的囑托和信任，加上她的不治之癥，她絕望了，她不想給家里增加負擔，而選擇了自殺。她的死從此讓素心背負著沉重的精神枷鎖，素心一直都不能原諒自己。
讀到這里，我為安娜的死感到惋惜，感嘆她的執(zhí)著，這份純真美好的初戀雖然沒有結(jié)果，卻單純而執(zhí)著，對朋友的承諾和守候，這份感情是多么簡單、脆弱而又彌足珍貴啊!素心則是背負著這個沉重的十字架，終生受到良心的譴責。她的教母給她取的別名寓意深刻：瑪娜，一個水靈的果實，只能現(xiàn)摘現(xiàn)吃，按需索取，不能貪婪，多摘的會變得腐爛不堪。作品的主人公，用作者的話說是“一個為愛情而盲目和癡狂的少女，就是竊取了原本不屬于自己的東西，整個余生被罪惡感所折磨和懲罰，陷入深淵”。當素心無意中翻閱圣經(jīng)時才知道瑪娜的真正含義：瑪娜，是一種救命的恩物，是神的奇跡，是施和舍?！拔疑徇^，我舍出過我自己，在最兇險的時刻，可留下了不該留下的?！睆拇耍匦挠X得自己罪孽深重，覺得自己再也沒有資格談戀愛了。她把這樁心事深深埋藏在心里。多年以后，在她的努力下，她的文學才華嶄露頭角，文學創(chuàng)作成績斐然，成為一個名副其實的作家，但情感的世界里卻心灰意冷，拒人千里之外，不再接受任何人，在白瑞德向她求婚時，她選擇了逃避。而三美在了解安娜的死與素心的私心有關(guān)以后，兩個閨密從此心懷芥蒂，再也回不到從前，仿佛青春的牧歌變成了絕響，兩個人友誼的小船從此擱淺。
作品中安娜的姐姐麗莎更為讓人心痛，青春時期的夢想被母親無情地扼殺，從當年那個在舞臺上驕傲的公主到家庭保姆，她的人生軌跡被母親攪得一塌糊涂，她恨母親，在母親清醒的時候，從來沒給過母親一個好臉色，她的家庭生活在歲月的磨礪下早已物是人非，而她卻選擇了不認輸。為了回城里，她給兩個女兒最好的教育。她選擇了離婚，去做家政、當保姆，不遺余力地供兩個孩子完成學業(yè)，逼著兩個孩子彈琴、跳舞，把自己年輕時未能實現(xiàn)的夙愿都強加在兩個兒女身上。用蕎蕎的話說，“這是我賣了自己的童年、少年而得到的禮物……”孩子青春期的叛逆和母親的嚴厲很像現(xiàn)在的我們，當我們強加給孩子學習任務的時候，是否能想到孩子的快樂?當孩子用整個童年換回來的成功，含著眼淚痛哭著說：“我愛它，我恨我愛它”的時候，想必麗莎的心情也是五味雜陳的，這樣的成功是否是孩子真正需要的?有人說：“選擇大于努力”。很多時候，我們的方向選對了，努力會事半功倍;而方向選錯了，再多的努力也只能是離目標越來越遠。
自古以來成功就沒有捷徑，破繭成蝶需要毅力和堅持，雖然不是所有的努力都會有回報，不是所有的付出一定會開花結(jié)果，但我們是要給孩子一個快樂的童年，還是讓孩子長成我們所期待的樣子?這是我們應該好好反思的問題。當麗莎拼盡全力、傾盡所有把兩個孩子培養(yǎng)成才的時候，她的母親也終于沒能逃過阿爾茨海默綜合癥的困擾，她選擇陪伴母親，任勞任怨地照顧母親。她把母親當孩子一樣照顧，跟母親絮絮叨叨地說著多年以前不愿跟母親提起的過往，她不知道這些話在母親的世界里是什么，像風聲，像雨聲，像海浪的聲音，還是像蠶吃桑葉的聲音?在母親最想聽她訴說的時候，她沉默如鐵，而現(xiàn)在她可以毫無保留地說，因為她知道無論她怎么說，都再也傷害不到母親，她已經(jīng)走不進母親的世界了。當讀到麗莎母親喊她“媽媽”的時候，我突然淚奔，這就是人類自然天性的回歸，是中國母性返璞歸真的最有力的詮釋!
震撼心靈的文字往往不需要詞藻的華麗，真實的情感更能打動人心。我們在成長期間都背負了太多不屬于自己卻又強加給別人的負荷。平凡的世界里，我們應該像恩食“瑪娜”一樣，對萬物不過多地索取，不貪婪，用簡單和隨性去感悟人生，回歸自然。大道至簡，或許這才是生活簡單快樂的真正含義。
青春是無限美好的，每個人都有夢想，每個人都曾經(jīng)為實現(xiàn)自己的夢想而努力過，拼搏過，成功與否并不是最重要的，不虛度光陰，不負韶華，不彷徨，不氣餒，不負此生，就是美好的人生!
愿我們在成長的道路上，放飛自我，輕裝遠航!愿青春的牧歌永遠漂蕩在我們記憶的長河中!
你好安娜讀后感篇十
《你好，安娜》以近半個世紀的時間跨度講述了幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，走進人性的深處，將“罪與罰”的內(nèi)心叩問貫穿全書。
書中安娜、三妹、素心三個閨蜜用她們的一生對這個問題做出了回答。她們不斷地用親情、友情去懺悔罪責、彌補過錯，最終找到了真相，獲得了彼此的原諒，也使得人生不再留有遺憾。”
記載一代人的記憶，書寫了一個時代的精神圖景。
《你好，安娜》是蔣韻獻給母親的作品。小說走進青春的深處，講述幾個大好年華的少男少女，幾段濃烈而隱秘的情感，為愛而犧牲，為愛而隱瞞，為愛而原諒，一個藏在嫉妒與救贖中的故事。它以22萬字的篇幅，書寫了一個時代，以及時代中的人們?nèi)绾蚊鎸λ麄兊拿\。
故事含量、覆蓋面大，對人性的挖掘深，每個人物都有屬于自己的史詩。著名評論家、中國當代文學研究會副會長賀紹俊贊譽“她提供了成長于六七十年代的一代人的人物形象圖譜?！?BR> 蔣韻回應道，人類只要有自己的精神，有真實的痛苦，有真實的歡樂，有真實經(jīng)歷的一切，文學就會永存。作家不是秘書，但是要負責記載一代人的情感和精神。
此外，《你好，安娜》復現(xiàn)了許多那個年代的歷史細節(jié)，比如自行車、軍挎包、筆記本、綠皮火車等。蔣韻解讀道，好的小說家能夠帶領(lǐng)讀者走向一個比真實更為真實的敘述現(xiàn)場，這也是她努力想做到的。
你好安娜讀后感篇十一
蔣韻老師的《你好，安娜》，寫了一些關(guān)于山西太原，龍城的故事。我是在龍城長大的90后，所以一開始看到“太谷”，看到她描寫的鋼鐵城市，就有一種熟悉的感覺。
看過很多描寫知青下鄉(xiāng)的故事，看過那些熱情飽滿的青年在困頓歲月的掙扎，唯獨沒有看過上一代人，在城市中的故事。我不知道他們是怎樣的生活狀態(tài)，不知道他們是否像我們這代人一樣，對于城市有些厭倦，向往鄉(xiāng)村和草原。感謝蔣韻老師，講述了一個我不了解的時代，同樣可愛的一群人的故事。
前不久，看到許知遠先生采訪《路邊野餐》的導演畢贛，問他，“你有沒有試圖做一些更宏大、關(guān)乎別人、關(guān)于人類的思考”。畢贛搖搖頭，“先關(guān)照自己吧，我們很多時候都沒辦法真正的關(guān)照自己”?；蛟S我們這一代人，更喜歡表達自己的情緒，自我的生命和感受放在第一位。所以文中的安娜，是我一開始最不能理解的人物。我無法想象，一個女孩，為了一份模糊的情感，一份被托付的信任就可以獻出生命。可是隨著素心、三美故事的深入，讓我重新審視了上一個年代的人的情感。他們真誠、熱烈、誠懇，安娜與彭短短的談話，關(guān)于普希金的討論、對閱讀的熱愛，一些情感的共鳴，居然生成了彼此間強有力的紐帶。安娜從小到大在姐姐光環(huán)籠罩下的陰影處，終于出現(xiàn)微光。而彭也找到了一個可以照亮自己的人。仔細想想，我們終其一生，不就是在追尋這樣一份相知和肯定嗎。讀到故事的末尾，我仍然為這個單薄脆弱但又堅韌的女孩落淚，她是冬天的冰晶，純粹剔透，迎來自己的春天，也就消失了。
素心，是一個令我又愛又恨的角色。我理解她的嫉妒，驚詫她的犧牲，同時又不得不感慨命運。明明都是善良可愛的人啊，為什么要經(jīng)受命運的捉弄。她的一生都是“罪與罰”啊。人性是我們永遠在探索的謎題。布萊希特的《四川好人》，企圖通過神仙下凡，來辨別好人和壞人的區(qū)別。拉斯馮提爾的《狗鎮(zhèn)》，撬開了人心底最丑惡的一面。而所有的善惡之分，都是一瞬間的事情?！霸瓉?，一個普通人和一個罪人之間，只有這么一念的距離?！彼匦暮螄L不是你我的縮影?？扇诵缘臒o可奈何之處，怕是我們即使明知一念之間是天堂和地獄的區(qū)別，也會有那么一瞬間，無法擺脫人性的束縛，做出需要一生贖罪的事情。
三美，在素心與安娜的比較之下，是一個沒什么個性的女孩。她面對彭，會直言不諱的說“你真壞”，像個賭氣的小孩子。了解素心的故事后，她憤怒、害怕、傷心，把素心定義為一個“壞女人”，但同時又稱她為“失散多年的親人”。除了唱歌的天賦，在遇到導演之前，她都是一個普通的女孩?？擅妨治绮腿獾纳虡诵牛肿屓丝吹搅诉@個女孩子靈動、堅強的一面。姐姐子美，以為三美后來的極端選擇是為了導演，可三美否認了。我想，三美只是對愛情失望了吧。愛情支撐著這個爛漫少女度過最艱難的歲月，最后卻被愛情拋棄，怎能不令人苦笑。三美的世界很簡單，她是一個好人，普通意義上的好人?！安幌胱屵@世界上再多一個壞人，這是我能為這世界做的唯一一點好事?！比绻覀兠總€人都可以秉持三美這樣的信念，那是不是善與惡也就不需要討論了。三美和導演的故事，令我對愛情也多了一些想法。看多了海誓山盟的愛情，艱難的時刻我們往往可以看清自己，或者勝利的沖動會掩蓋真實的動機。反倒是回歸平淡，才能檢驗出一份真正的愛情。
雖然文章取名是你好，安娜，但最觸動我的，反而是麗莎和她母親的故事。當麗莎帶著丈夫，第一次回到家里，敵意叢生?！八某韵鄡疵投澙罚赣H背過身去，就總是想掉眼淚”?？蛇@些對抗，從來沒有消解母女的感情，反而是說不清道不明的互相虧欠，成全了母女最默契的聯(lián)結(jié)。當麗莎的母親因阿爾茨海默癥，呆呆的向著麗莎喊出“媽媽”時，我眼淚橫流。這一聲“媽媽”，像極了一個輪回。這輩子，沒有做一個好媽媽，虧欠了女兒，那就下輩子，我來做一個女兒。
中國人的家庭，常常聽到一句話，“你就是個討債鬼”。我們的文化不善于表達愛，父母習慣于犧牲和奉獻，兒女渴望自由和平等，常常引發(fā)很多矛盾，近年來“原生家庭論”也甚囂塵上?；蛟S，親情的和解，是我們與自我和解的前提，是一場漫長的修行。
整篇小說中，最令人暢快淋漓的便是素心和三美登頂山峰找到去路的一段了。兩個女孩在山上的風雪中迷失，像極了我們在人生中陷入窘境。身邊的朋友，網(wǎng)上的網(wǎng)友，大家好像都不快樂。孩童的我們會因為一片樹葉而快樂，而現(xiàn)在，深夜的負面情緒像幽深的大海，我們無法抵擋那一波一波的潮水，每個人都在絕望的哀嚎?？墒撬匦暮腿?，與奇跡相遇，遼闊的山頂帶來了更開闊的人生。我與她們一起經(jīng)歷這艱難的登頂之旅，也重新收獲了面對生活的勇氣。
一本好的小說看到結(jié)尾總會令人惆悵。陪著那些鮮活的人物哭過笑過痛過，久難釋懷。蔣韻女士描寫了太原這個工業(yè)城市里發(fā)生的故事，這里有最呼嚎的北風，最混沌的沙塵，像末日景象一般昏暗。可在她的筆下，這里又多了一點可愛。她尊重人性，允許嫉妒和懦弱，允許“不能原諒”，允許“算了”?；蛟S將來，我們會和身邊的人走散，與世界廝殺，與歲月抗衡，跌跌撞撞的走向黑夜，但一定要記住，善良、勇敢、熱情的人們，一直都在，他們化身微光，在遠處閃爍。
你好安娜讀后感篇十二
這一段少女時期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對愛情的到來時始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個人物的成長歷程時，作者蔣韻都將人物自身的命運與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅持著自我的獨特美學風格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實根基的“符號化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學淵源和時代烙印。所以，那些曾在時代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個重托。以自己的赴死，讓那個在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對一個傳教士的后人、自己學院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因為我滿身創(chuàng)傷，而是因為，我罪孽深重。”
如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運兒中的一個，三美讀了高中，因為自己生就一副好嗓子，所以被劇團吸納，成為獨唱演員，又因為機緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號，從此給“導演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時的女演員三美并未與“導演”走到一起。失望之余，三美決定遠赴國外進修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進了北京舞蹈學院。這個蕎蕎，當三美和素心拿著手機里的照片看時，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務的那戶男主人，居然是彭承疇。
你好安娜讀后感篇一
如果說開篇的綠皮火車出行象征著人生旅程的啟航，那么，懵懂之中兩人徒步朝圣則是對人生的哲學解悟。人生并不是一趟目的地清晰且路徑確定的綠皮火車，更多的時候，人生更像顛簸在大海上的一艘小船。
時代的大背景下，父母們因為不同原因，不得不離開北京，客居這個工業(yè)之城;年輕人響應號召，脫離相對優(yōu)越的環(huán)境，到農(nóng)村或兵團插隊，身心開始流浪;更年輕的一代，一如三位主人公，人生的開始就必須面對家庭與社會對個人天性的壓制與扭曲......
值得欣慰的是，作者蔣韻并沒有和多數(shù)小說那樣，刻意放大那段歷史中丑陋的一面，無論是家庭關(guān)系還是社會關(guān)系，在小說中既展示了客觀存在的沖突，同時也努力挖掘人性中內(nèi)在的善良：三位主人公的關(guān)系以及彭媽媽的臨終托孤，讓人們看到了那個人性泯滅時代的可貴友誼與信任;圍繞著安娜一家，安娜與媽媽、姐姐以及后來與晚輩之間的沖突與和解，彰顯了東方式家庭的傳統(tǒng)價值;素心、安娜和彭之間若有若無的愛與恨，罪與罰，則無疑是青春浪漫的頌歌與哀嘆。
素心和三美心血來潮的五臺山之旅，看上去是又一段青春旅行，本質(zhì)上更像一則寓言：錯誤的方向，艱難的過程，善良的人類，最后的成功……人生無非如此，但即便是在那個混亂與顛倒的時代，總還是有一些鼓舞人們的正義力量。
你好安娜讀后感篇二
蔣韻是山西新時期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個女兒》，帶著明顯的“傷痕文學”印跡與讀者見面時，還是一名在校大學生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學界內(nèi)外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅定了走文學創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學寫作，除了一些應約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學選刊重點目標，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“—“趙樹理文學獎·長篇小說獎”，還有許多國內(nèi)重要文學獎項榜上有名。應當說，蔣韻的文學創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時期文學發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個側(cè)面佐證了四十年中國文學的歷史進程，同時又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學獎評委會對《心愛的樹》的評語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結(jié)成這一篇詩的小說《心愛的樹》?！倍w樹理文學獎評委會對《隱秘盛開》的評語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內(nèi)具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨特的視角、細膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個個性格各異女人們的夢想、輝煌、苦難和悲慘命運，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時，藝術(shù)追求又是對素材最恰當?shù)恼故痉绞?。這樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會影響力和經(jīng)濟收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認為，能夠達到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會大變革大動蕩大調(diào)整，人生命運跌宕起伏;但從文學創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學獎的《心愛的樹》和獲趙樹理文學獎的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個女性作家的敏銳洞察力與細膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個個她同齡人的文學形象。這樣的選材在當代小說創(chuàng)作中，是有重要歷史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認同或接受;然而，那些人物和故事卻是實實在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會，而他們的經(jīng)歷會深深地鐫刻在社會歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學呈現(xiàn)形式。
你好安娜讀后感篇三
蔣韻的小說具有出色的文體與形式感、詩意唯美的格調(diào)、暗藏玄機的故事，以及一些很使“性子”的人物，在晚近的作品中，她用溫情感傷浪漫的筆觸講述生活本身的“怕和愛”。打開《你好，安娜》，熟悉的氣息撲面而來，河谷平原、綠皮火車、3個正當好年華的閨蜜的俄羅斯文學之旅，一邊是素心講述安娜和沃倫斯基站臺邂逅，一邊是現(xiàn)實版的安娜和彭在火車上驚鴻一瞥。故事背景始于那個荒蕪**的年代，巧合與暗合相遇，像在昭示一個溫情浪漫卻又危機四伏的開始。小說中和作者差不多同齡的人物以及內(nèi)陸城市粗陋庸俗的環(huán)境，我們并不陌生，但是讀著讀著，敘事漸漸偏向詩和遠方——幾個青年男女營造的文學藝術(shù)世界。在《你好，安娜》中，蔣韻是以重返、重建的姿態(tài)穿梭往返于歷史現(xiàn)實間，從更寬闊的視野審視靈魂，表達她對生活的重新想象，呈現(xiàn)出縱深的人性把握方式和對靈魂的不懈追問。這使她的小說有了新的元素：宗教意識、母性情懷。
這部作品副題為“獻給我的母親”。直接動因可能緣于作家深入肌膚的親情體驗，但作者的情感視域遠不限于此，而是環(huán)顧于作品里形形色色的母愛。安娜母親生逢亂世而不擇手段、蠻橫愚直的本能之愛，晚年失憶蛻變升華的無言大愛，素心母親波瀾不驚、理智溫馨的“懂你”之愛，素心教母無聲傳遞的精神之愛，三美母親晚年回饋子女的腹欲舌尖之愛，有的洶涌澎湃、盲目強悍，有的潤物無聲、綿延不絕，蜿蜒曲折匯入兒女們艱難多舛的成長歲月，滋養(yǎng)著不同的肉體靈魂。這些愛孩子的母親，同時也在用盲目的愛傷害孩子。那些被母親愛著的孩子，同時做了懲罰反抗母親的逆子。蔣韻書寫這份母愛的悖論，經(jīng)常會讓人在小說中體驗到“疼痛”的滋味。在異性之愛中，蔣韻特別善寫女性對男性流露的憐惜疼愛之情，造成充沛豐厚駁雜的母性情感沖擊力。但我更看重的是灌注全篇的一種母性情懷，超越血緣、親情、愛情上升為作家對世界、對人類的感情方式：對歷史悲情的理解釋然、對人性之罪的悲憫知會、對世相人心的慈悲寬容。而對溫情善良的疼惜憐愛、歷經(jīng)滄海桑田，凝練為返璞歸真的一聲“你好，安娜”。借用小說中的一句話：“拔節(jié)、灌漿，生長著，成熟著，原野上有一種生機勃勃壯闊的安靜。”文學是有年齡的，這的確是鐫刻有蔣韻人生歷練烙印的一道文學風景。而且這種情懷在我看來恰與滋養(yǎng)作者及其主人公的俄羅斯文學交相輝映，綿延包容深邃博大，格外深沉動人。
蔣韻的小說是講究形式感的。小說時間跨度從上世紀60年代直達當下，上篇“天國的葡萄園”是小說中的小說。這是屬于彭的初戀秘密，也是一個推動人物命運的“?！?既是一個愛的悲劇，也是導致新悲劇的罪魁。下篇“瑪娜”也包含多重意蘊和功用。瑪娜是小說中教母給素心的教名，也是素心的小說題名，記錄著她秘密的罪與罰，成為三美發(fā)現(xiàn)真相與素心絕交的“?！?。此外，安娜、素心和三美的“三角結(jié)構(gòu)”也頗值稱道，暗含“三美”之譽：作者賦予她們不同的文學藝術(shù)天賦(素心的寫作才華、安娜的唯美藝術(shù)、三美的音樂才能)是她們賴以對抗平庸生活，照亮灰暗現(xiàn)實的神奇力量。在人性表現(xiàn)方面，安娜、素心仿佛是人性的一體兩極，一個活在文學世界沉默敏感，一個活在現(xiàn)實生活超凡脫俗。蔣韻寫了又一個愛的悖論，死去的安娜、活著的素心，是人生的失敗者，卻都有貫徹到底的人性毅力，她們以螳臂擋車之勇反撥命運卻不可避免地慘遭失敗。相比較而言，三美是人性居中的傾聽者，也是審判者與見證者。小說在這樣的架構(gòu)下試圖展現(xiàn)豐富的含蘊：文學與現(xiàn)實、藝術(shù)與宗教、復雜的人生、多樣的心靈、狹隘和專斷、慈悲與寬容，顯示出可貴的藝術(shù)追求。
蔣韻敘寫一代人的故事，其寓意又超出了那一代人。她不無執(zhí)著濃墨重彩地描繪她們存在的合情合理，一個基本的用意就是要向讀者顯現(xiàn)生活的無限可能、愛的無限多樣、人性的無比豐富。從《隱秘盛開》到《你好，安娜》，從對“愛”的信仰到對“罪”的背負，身負十字架殊途同歸，其所作所為直逼人類精神的高度。這樣的小說既是針對身外的惡劣和麻木，也是針對心內(nèi)的沮喪和悲哀，進而以此回應現(xiàn)實生活的巨變，在更深的層次上挑戰(zhàn)庸俗與茍且。重返和重建，這個蔣韻式的文學動作意味著什么?歸根結(jié)底，建構(gòu)對“罪”的審視自剖關(guān)乎現(xiàn)代人的精神救贖、現(xiàn)代認同，重新想象和刻畫生活，“打開不止一道洞察當代中國人精神生存狀況的審美門戶，開辟不止一條能據(jù)此深思我們的現(xiàn)在、將來和過去的精神思路”，這正是《你好，安娜》提供的新視野：以“洞穿和澄明”的姿態(tài)，為以往文學創(chuàng)作提供一種“遍掃視野”。
蔣韻始終是一個對人生懷著溫情和善意的作家，她的筆觸依然詩意，情懷也依然浪漫，但你從這詩意和浪漫的背后卻能感到一種過去沒有的緊張和激烈。這種極致的、近乎“冒險”的人性書寫極富挑戰(zhàn)性，由此，蔣韻的寫作走向又一個孤高的領(lǐng)域，這需要素養(yǎng)和勇氣，她借“罪人”素心不無夸張地重復：“我永不會對你說出這三個字：請原諒!請原諒!請原諒——”我似乎聽到一個拒絕茍且、把自剖進行到底的聲音，一種對于文學寫作使命的新領(lǐng)悟。她不但公開亮明自己的姿態(tài)，而且在創(chuàng)作中全力去實踐它，那是蔣韻持之以恒的完美旅行，也是一個優(yōu)秀作家勇敢的文學歷險。
最后有必要指出，作品對民間智慧的重新認識，對白瑞德為表征的現(xiàn)代觀念和生活方式的認同，俄羅斯文學情愫的投射和刻意彰顯等等，也是饒有意味的寫作現(xiàn)象。
你好安娜讀后感篇四
如果不是獲得“深圳讀書月”2019“年度十大好書”獎勵，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠成為擺設。出于對同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實不錯。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時，三個青春洋溢的少女注定不會想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護著友誼。
一個好的作家一定是關(guān)注時代變遷的，而關(guān)注時代變遷，最重要的是關(guān)注時代與個人命運的關(guān)系。
三個少女的出場就帶著濃烈的時代氣息：三美帶著父母的托付去給遠在農(nóng)村插隊的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運;素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對朋友的鄭重托付保護不力的污點心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠不會相遇，相遇也不會為一個筆記本而遮掩躲藏。正是時代的悲劇造成了個人的悲劇：但堅守還是背叛，每個家庭、每個個人的選擇又為時代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護了筆記本，但出于對安娜的嫉妒和對彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導致安娜自殺的直接原因，對此三美覺得無法原諒;但素心為保護筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當年素心的角度，哪個少女的愛情不是自私的?小說中特意設定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇五
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對于女性的悲情有了進一步的理解，拓展并深化了這個主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻給我的母親”的意圖。
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們在流淌的時間進程中一個一個走進讀者視線;她們在人生道路上不可預料地遇到曲折彎道時，一點一點地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個中國社會的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無力擺脫強大的傳統(tǒng)觀念與社會環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟、文化的浪潮，都會直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿?！赌愫茫材取分械亩鄠€細節(jié)和場景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個女性無意中設置了一個隱藏的事實真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶嵲谑翘嗵嗔恕ｉ喿x過程，讓我對故事有了一種理性認識：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個縫隙是理想主義，像那個年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
你好安娜讀后感篇六
如果不是獲得“深圳讀書月”“年度十大好書”獎勵，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠成為擺設。出于對同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實不錯。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時，三個青春洋溢的少女注定不會想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護著友誼。
一個好的作家一定是關(guān)注時代變遷的，而關(guān)注時代變遷，最重要的是關(guān)注時代與個人命運的關(guān)系。
三個少女的出場就帶著濃烈的時代氣息：三美帶著父母的托付去給遠在農(nóng)村插隊的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運;素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對朋友的鄭重托付保護不力的污點心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠不會相遇，相遇也不會為一個筆記本而遮掩躲藏。正是時代的悲劇造成了個人的悲?。旱珗允剡€是背叛，每個家庭、每個個人的選擇又為時代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護了筆記本，但出于對安娜的嫉妒和對彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導致安娜自殺的直接原因，對此三美覺得無法原諒;但素心為保護筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當年素心的角度，哪個少女的愛情不是自私的?小說中特意設定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇七
《你好，安娜》是一個關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對于彭承疇的承諾，不單單是素心對于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對素心的承諾......它是這個故事中，所有年輕而美好的生命，在時代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對于文學經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個時代的文學青年，會背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時所錯失的愛情......它是這個故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個關(guān)于信仰與守護的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負的家族使命，它是這個故事中，所有堅定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時候翻開，它都不會過時。
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
你好安娜讀后感篇八
“美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年?！卑材葖寢屧谡f這句話時，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對蕎蕎、菽菽的引導傳遞了屬于她們那一代人的價值觀、人生哲學，另一方面，也算是對自己親自導演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對后輩人生的越位規(guī)劃，也是對自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己“恨”了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導師，但僅僅靠年少無知時代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對蕎蕎、菽菽的勸導則是另一種殘酷的愛?！皭酆蛺鄣姆绞讲灰粯印！贝_實，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會與人性沖突的無奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠不一樣。”無論歷史走向如何，每個人都在歷史進程中學習成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時間總會消解一切，青春總要歸于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅守承諾，勇于承擔，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會里看到綻放的希望。
你好安娜讀后感篇九
讀蔣韻的《你好安娜》，使我想起了哥德的一句話：“如果你失去了金錢，失之甚少;如果你失去了朋友，失之甚多;如果你失去了勇氣，就失去了一切。”是的，人的勇氣不能丟。
翻開這部作品，首先看到的是扉頁上的“獻給我的母親”。我想，故事可能發(fā)生在我未曾經(jīng)歷過的時代，讀著，卻又感覺并不陌生：幾個女孩青春期的懵懂，對文學的熱愛，對藝術(shù)的追求，特殊歷史時期不同的生活經(jīng)歷和遭遇等等，都一一呈現(xiàn)在眼前。
小說講述的是三個女孩乘坐火車去看望在鄉(xiāng)下插隊的三美的姐姐，火車上偶遇彭承疇，彭的著墨不多，但他的出現(xiàn)卻改變了三個女孩的命運。文章中安娜為了不辜負彭對她的信任，把他交給她的日記本像寶貝一樣珍藏著。在那個動蕩的年代，一個手抄本可能讓人身陷囹圄，這是我們生活在現(xiàn)代社會的人不能理解的事情。安娜為了保護這個日記本，東挪西藏，忐忑不安。當她發(fā)現(xiàn)這個日記有可能被母親發(fā)現(xiàn)燒毀的時候，她把日記本交給素心保管，卻引起了素心的嫉妒。素心一直暗戀著彭承疇，她把筆記本視若珍寶，盡管這個日記本并不是彭親手交給她的。一天下班途中遭遇到意外，素心把筆記本弄丟了。安娜得知后傷心至極，她覺得愧對于彭的囑托和信任，加上她的不治之癥，她絕望了，她不想給家里增加負擔，而選擇了自殺。她的死從此讓素心背負著沉重的精神枷鎖，素心一直都不能原諒自己。
讀到這里，我為安娜的死感到惋惜，感嘆她的執(zhí)著，這份純真美好的初戀雖然沒有結(jié)果，卻單純而執(zhí)著，對朋友的承諾和守候，這份感情是多么簡單、脆弱而又彌足珍貴啊!素心則是背負著這個沉重的十字架，終生受到良心的譴責。她的教母給她取的別名寓意深刻：瑪娜，一個水靈的果實，只能現(xiàn)摘現(xiàn)吃，按需索取，不能貪婪，多摘的會變得腐爛不堪。作品的主人公，用作者的話說是“一個為愛情而盲目和癡狂的少女，就是竊取了原本不屬于自己的東西，整個余生被罪惡感所折磨和懲罰，陷入深淵”。當素心無意中翻閱圣經(jīng)時才知道瑪娜的真正含義：瑪娜，是一種救命的恩物，是神的奇跡，是施和舍?！拔疑徇^，我舍出過我自己，在最兇險的時刻，可留下了不該留下的?！睆拇耍匦挠X得自己罪孽深重，覺得自己再也沒有資格談戀愛了。她把這樁心事深深埋藏在心里。多年以后，在她的努力下，她的文學才華嶄露頭角，文學創(chuàng)作成績斐然，成為一個名副其實的作家，但情感的世界里卻心灰意冷，拒人千里之外，不再接受任何人，在白瑞德向她求婚時，她選擇了逃避。而三美在了解安娜的死與素心的私心有關(guān)以后，兩個閨密從此心懷芥蒂，再也回不到從前，仿佛青春的牧歌變成了絕響，兩個人友誼的小船從此擱淺。
作品中安娜的姐姐麗莎更為讓人心痛，青春時期的夢想被母親無情地扼殺，從當年那個在舞臺上驕傲的公主到家庭保姆，她的人生軌跡被母親攪得一塌糊涂，她恨母親，在母親清醒的時候，從來沒給過母親一個好臉色，她的家庭生活在歲月的磨礪下早已物是人非，而她卻選擇了不認輸。為了回城里，她給兩個女兒最好的教育。她選擇了離婚，去做家政、當保姆，不遺余力地供兩個孩子完成學業(yè)，逼著兩個孩子彈琴、跳舞，把自己年輕時未能實現(xiàn)的夙愿都強加在兩個兒女身上。用蕎蕎的話說，“這是我賣了自己的童年、少年而得到的禮物……”孩子青春期的叛逆和母親的嚴厲很像現(xiàn)在的我們，當我們強加給孩子學習任務的時候，是否能想到孩子的快樂?當孩子用整個童年換回來的成功，含著眼淚痛哭著說：“我愛它，我恨我愛它”的時候，想必麗莎的心情也是五味雜陳的，這樣的成功是否是孩子真正需要的?有人說：“選擇大于努力”。很多時候，我們的方向選對了，努力會事半功倍;而方向選錯了，再多的努力也只能是離目標越來越遠。
自古以來成功就沒有捷徑，破繭成蝶需要毅力和堅持，雖然不是所有的努力都會有回報，不是所有的付出一定會開花結(jié)果，但我們是要給孩子一個快樂的童年，還是讓孩子長成我們所期待的樣子?這是我們應該好好反思的問題。當麗莎拼盡全力、傾盡所有把兩個孩子培養(yǎng)成才的時候，她的母親也終于沒能逃過阿爾茨海默綜合癥的困擾，她選擇陪伴母親，任勞任怨地照顧母親。她把母親當孩子一樣照顧，跟母親絮絮叨叨地說著多年以前不愿跟母親提起的過往，她不知道這些話在母親的世界里是什么，像風聲，像雨聲，像海浪的聲音，還是像蠶吃桑葉的聲音?在母親最想聽她訴說的時候，她沉默如鐵，而現(xiàn)在她可以毫無保留地說，因為她知道無論她怎么說，都再也傷害不到母親，她已經(jīng)走不進母親的世界了。當讀到麗莎母親喊她“媽媽”的時候，我突然淚奔，這就是人類自然天性的回歸，是中國母性返璞歸真的最有力的詮釋!
震撼心靈的文字往往不需要詞藻的華麗，真實的情感更能打動人心。我們在成長期間都背負了太多不屬于自己卻又強加給別人的負荷。平凡的世界里，我們應該像恩食“瑪娜”一樣，對萬物不過多地索取，不貪婪，用簡單和隨性去感悟人生，回歸自然。大道至簡，或許這才是生活簡單快樂的真正含義。
青春是無限美好的，每個人都有夢想，每個人都曾經(jīng)為實現(xiàn)自己的夢想而努力過，拼搏過，成功與否并不是最重要的，不虛度光陰，不負韶華，不彷徨，不氣餒，不負此生，就是美好的人生!
愿我們在成長的道路上，放飛自我，輕裝遠航!愿青春的牧歌永遠漂蕩在我們記憶的長河中!
你好安娜讀后感篇十
《你好，安娜》以近半個世紀的時間跨度講述了幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，走進人性的深處，將“罪與罰”的內(nèi)心叩問貫穿全書。
書中安娜、三妹、素心三個閨蜜用她們的一生對這個問題做出了回答。她們不斷地用親情、友情去懺悔罪責、彌補過錯，最終找到了真相，獲得了彼此的原諒，也使得人生不再留有遺憾。”
記載一代人的記憶，書寫了一個時代的精神圖景。
《你好，安娜》是蔣韻獻給母親的作品。小說走進青春的深處，講述幾個大好年華的少男少女，幾段濃烈而隱秘的情感，為愛而犧牲，為愛而隱瞞，為愛而原諒，一個藏在嫉妒與救贖中的故事。它以22萬字的篇幅，書寫了一個時代，以及時代中的人們?nèi)绾蚊鎸λ麄兊拿\。
故事含量、覆蓋面大，對人性的挖掘深，每個人物都有屬于自己的史詩。著名評論家、中國當代文學研究會副會長賀紹俊贊譽“她提供了成長于六七十年代的一代人的人物形象圖譜?！?BR> 蔣韻回應道，人類只要有自己的精神，有真實的痛苦，有真實的歡樂，有真實經(jīng)歷的一切，文學就會永存。作家不是秘書，但是要負責記載一代人的情感和精神。
此外，《你好，安娜》復現(xiàn)了許多那個年代的歷史細節(jié)，比如自行車、軍挎包、筆記本、綠皮火車等。蔣韻解讀道，好的小說家能夠帶領(lǐng)讀者走向一個比真實更為真實的敘述現(xiàn)場，這也是她努力想做到的。
你好安娜讀后感篇十一
蔣韻老師的《你好，安娜》，寫了一些關(guān)于山西太原，龍城的故事。我是在龍城長大的90后，所以一開始看到“太谷”，看到她描寫的鋼鐵城市，就有一種熟悉的感覺。
看過很多描寫知青下鄉(xiāng)的故事，看過那些熱情飽滿的青年在困頓歲月的掙扎，唯獨沒有看過上一代人，在城市中的故事。我不知道他們是怎樣的生活狀態(tài)，不知道他們是否像我們這代人一樣，對于城市有些厭倦，向往鄉(xiāng)村和草原。感謝蔣韻老師，講述了一個我不了解的時代，同樣可愛的一群人的故事。
前不久，看到許知遠先生采訪《路邊野餐》的導演畢贛，問他，“你有沒有試圖做一些更宏大、關(guān)乎別人、關(guān)于人類的思考”。畢贛搖搖頭，“先關(guān)照自己吧，我們很多時候都沒辦法真正的關(guān)照自己”?；蛟S我們這一代人，更喜歡表達自己的情緒，自我的生命和感受放在第一位。所以文中的安娜，是我一開始最不能理解的人物。我無法想象，一個女孩，為了一份模糊的情感，一份被托付的信任就可以獻出生命。可是隨著素心、三美故事的深入，讓我重新審視了上一個年代的人的情感。他們真誠、熱烈、誠懇，安娜與彭短短的談話，關(guān)于普希金的討論、對閱讀的熱愛，一些情感的共鳴，居然生成了彼此間強有力的紐帶。安娜從小到大在姐姐光環(huán)籠罩下的陰影處，終于出現(xiàn)微光。而彭也找到了一個可以照亮自己的人。仔細想想，我們終其一生，不就是在追尋這樣一份相知和肯定嗎。讀到故事的末尾，我仍然為這個單薄脆弱但又堅韌的女孩落淚，她是冬天的冰晶，純粹剔透，迎來自己的春天，也就消失了。
素心，是一個令我又愛又恨的角色。我理解她的嫉妒，驚詫她的犧牲，同時又不得不感慨命運。明明都是善良可愛的人啊，為什么要經(jīng)受命運的捉弄。她的一生都是“罪與罰”啊。人性是我們永遠在探索的謎題。布萊希特的《四川好人》，企圖通過神仙下凡，來辨別好人和壞人的區(qū)別。拉斯馮提爾的《狗鎮(zhèn)》，撬開了人心底最丑惡的一面。而所有的善惡之分，都是一瞬間的事情?！霸瓉?，一個普通人和一個罪人之間，只有這么一念的距離?！彼匦暮螄L不是你我的縮影?？扇诵缘臒o可奈何之處，怕是我們即使明知一念之間是天堂和地獄的區(qū)別，也會有那么一瞬間，無法擺脫人性的束縛，做出需要一生贖罪的事情。
三美，在素心與安娜的比較之下，是一個沒什么個性的女孩。她面對彭，會直言不諱的說“你真壞”，像個賭氣的小孩子。了解素心的故事后，她憤怒、害怕、傷心，把素心定義為一個“壞女人”，但同時又稱她為“失散多年的親人”。除了唱歌的天賦，在遇到導演之前，她都是一個普通的女孩?？擅妨治绮腿獾纳虡诵牛肿屓丝吹搅诉@個女孩子靈動、堅強的一面。姐姐子美，以為三美后來的極端選擇是為了導演，可三美否認了。我想，三美只是對愛情失望了吧。愛情支撐著這個爛漫少女度過最艱難的歲月，最后卻被愛情拋棄，怎能不令人苦笑。三美的世界很簡單，她是一個好人，普通意義上的好人?！安幌胱屵@世界上再多一個壞人，這是我能為這世界做的唯一一點好事?！比绻覀兠總€人都可以秉持三美這樣的信念，那是不是善與惡也就不需要討論了。三美和導演的故事，令我對愛情也多了一些想法。看多了海誓山盟的愛情，艱難的時刻我們往往可以看清自己，或者勝利的沖動會掩蓋真實的動機。反倒是回歸平淡，才能檢驗出一份真正的愛情。
雖然文章取名是你好，安娜，但最觸動我的，反而是麗莎和她母親的故事。當麗莎帶著丈夫，第一次回到家里，敵意叢生?！八某韵鄡疵投澙罚赣H背過身去，就總是想掉眼淚”?？蛇@些對抗，從來沒有消解母女的感情，反而是說不清道不明的互相虧欠，成全了母女最默契的聯(lián)結(jié)。當麗莎的母親因阿爾茨海默癥，呆呆的向著麗莎喊出“媽媽”時，我眼淚橫流。這一聲“媽媽”，像極了一個輪回。這輩子，沒有做一個好媽媽，虧欠了女兒，那就下輩子，我來做一個女兒。
中國人的家庭，常常聽到一句話，“你就是個討債鬼”。我們的文化不善于表達愛，父母習慣于犧牲和奉獻，兒女渴望自由和平等，常常引發(fā)很多矛盾，近年來“原生家庭論”也甚囂塵上?；蛟S，親情的和解，是我們與自我和解的前提，是一場漫長的修行。
整篇小說中，最令人暢快淋漓的便是素心和三美登頂山峰找到去路的一段了。兩個女孩在山上的風雪中迷失，像極了我們在人生中陷入窘境。身邊的朋友，網(wǎng)上的網(wǎng)友，大家好像都不快樂。孩童的我們會因為一片樹葉而快樂，而現(xiàn)在，深夜的負面情緒像幽深的大海，我們無法抵擋那一波一波的潮水，每個人都在絕望的哀嚎?？墒撬匦暮腿?，與奇跡相遇，遼闊的山頂帶來了更開闊的人生。我與她們一起經(jīng)歷這艱難的登頂之旅，也重新收獲了面對生活的勇氣。
一本好的小說看到結(jié)尾總會令人惆悵。陪著那些鮮活的人物哭過笑過痛過，久難釋懷。蔣韻女士描寫了太原這個工業(yè)城市里發(fā)生的故事，這里有最呼嚎的北風，最混沌的沙塵，像末日景象一般昏暗。可在她的筆下，這里又多了一點可愛。她尊重人性，允許嫉妒和懦弱，允許“不能原諒”，允許“算了”?；蛟S將來，我們會和身邊的人走散，與世界廝殺，與歲月抗衡，跌跌撞撞的走向黑夜，但一定要記住，善良、勇敢、熱情的人們，一直都在，他們化身微光，在遠處閃爍。
你好安娜讀后感篇十二
這一段少女時期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對愛情的到來時始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個人物的成長歷程時，作者蔣韻都將人物自身的命運與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅持著自我的獨特美學風格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實根基的“符號化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學淵源和時代烙印。所以，那些曾在時代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個重托。以自己的赴死，讓那個在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對一個傳教士的后人、自己學院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因為我滿身創(chuàng)傷，而是因為，我罪孽深重。”
如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運兒中的一個，三美讀了高中，因為自己生就一副好嗓子，所以被劇團吸納，成為獨唱演員，又因為機緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號，從此給“導演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時的女演員三美并未與“導演”走到一起。失望之余，三美決定遠赴國外進修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進了北京舞蹈學院。這個蕎蕎，當三美和素心拿著手機里的照片看時，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務的那戶男主人，居然是彭承疇。