寫心得體會是培養(yǎng)自己思考能力和表達能力的一種方式。在撰寫心得體會時，要注重邏輯性和一致性，避免過于主觀。以下是一些有關心得體會的名人名言，希望能夠給你帶來一些靈感和鼓舞。
生死疲勞的讀書心得體會篇一
這一次，他所虛擬的那個世界高密東北鄉(xiāng)，煥發(fā)出更為奇幻而自然的光芒。他就是那里的締造者、魔法師甚至是神靈，又是那里的人物草木塵埃，他超然物外，俯瞰著他所創(chuàng)造的蕓蕓眾生，將其領悟了生命大義的深情至性滲透于毫發(fā)細微間，他沉浸其間，為人、為驢、為牛、為豬、為狗、為猴、為世紀嬰兒，游走陰陽兩界生死輪回之間，將五十年的坎坷多難悲欣交集的塵世百劫演繹得淋漓盡致，雖有輪回往復的過程，卻沒有落入因果宿命的陳窠，雖有章回小說某些因素的借用與激活，卻又能出脫的無掛無礙無拘無束……。這部長達五百四十頁四十九萬字的《生死疲勞》，是他對自己的一次里程碑式的超越，比之十年前倍受矚目的《豐乳肥臀》來得更為成熟而精彩。
他能夠心平氣和地向他心儀已久的格拉斯大叔、馬爾克斯先生以及?？思{老頭兒致意了，因為這部作品顯然是有資格進入《鐵皮鼓》《百年孤獨》和《喧嘩與騷動》的行列的。然而這也是一部多多少少有些遲到的杰作。如果它出此刻九十年代，那么它將會產生更為強大的閱讀沖擊力和更值得關注的文體好處。它是莫言對其十多年來持續(xù)走下去的那條道路的一次了斷。我們甚至能夠說，莫言此前的所有作品，無論是在法國獲獎的《酒國》以及他最喜歡的《豐乳肥臀》，還是兩年前信心十足的《四十一炮》，都是為了這本書所做的準備。盡管在這部作品里莫言的敘述、語言、結構近乎完美，但是從文體的角度上看，它在很大程度上仍舊是一部總結完成式的作品，而并非是開創(chuàng)式的。這樣說絲毫沒有貶低這部作杰作的意思，實際上無論是對于莫言自己還是對于中國當代文學，它都有著異乎尋常的重要好處與價值，近二十多年以來能出其右者恐怕還沒有呢。
為什么說它不是具有文體開創(chuàng)性的作品呢?這就需要從莫言所著力的敘事和結構上入手去分析。正像格拉斯大叔透過一個整天敲打鐵皮鼓、尖叫碎玻璃的畸體兒馬特拉策獲得了一個近乎全知全能的倒敘視角那樣，莫言透過幾經轉世投胎的世紀嬰兒找到了全知全能的倒敘視角。但是為了讓這部長達四十九萬字的作品顯得更有層次感和更富于變化，莫言又借鑒了一點點?？思{老頭兒的《喧嘩與騷動》的大框架結構，采用了多重敘述最后補述的方式。當然，莫言就是莫言，他十分清楚，僅有敘事角度和結構框架是遠遠不夠的，他最需要的還是很中國的東西，于是他引入了地獄閻羅審判、轉回投胎轉世，引入了驢牛豬狗猴的人性畜性相互參雜滲透的敘事視角，引入了章回體的小帽子戲法和說書人的某些方式，還有一些民間傳說的成份，收到了似真似幻、似虛似實、亦莊亦諧、五味俱全、趣味十足、起伏多變、生機盎然的敘事效果。然而從整體結構上看，這部小說仍舊是線性的敘事過程。這些因素的介入，確實是解決了線性敘事所容易產生的層次感不強、敘事角度單一的問題。由于線性敘事的大體存在，故事雖然講的精彩，但是更為重要的小說敘事空間的延伸拓展與靈活利用卻受到了很明顯的抑制。
雖然如此，這仍舊是一部寫作難度很大的杰作。其難度在于務必要應對那半個多世紀的復雜難解的大背景，同時也是構成這天我們這個巨變中的世俗世界的基礎、我們中國人重回現(xiàn)代生活的史前時期。對于過去很多試圖以某種觀念化、道德化甚至歷史化、人性論的方式呈現(xiàn)或借它說事的小說家們來說，這五十多年既是誘人的礦藏，又是不能承受的重負迷宮，結果不是被它輕易地淹沒，就是無門而入，不是被事件的沉重所累，就是被人情世相的繁雜所困。如果以人性杯具的角度來看它，就會輕易陷入宿命論的狹隘泥沼;如果從歷史的角度來看它，又會拘泥于大的事實而忽略了眾生細節(jié);如果從佛家輪回的角度來理解它，那所謂的現(xiàn)世生活又會顯得太過無謂。它要求作者不僅僅要擁有極強的文字潛力，還要有能超越那諸多陳舊角度的闊大視野，將以前發(fā)生未曾發(fā)生可能發(fā)生的一切都變成小說的構成因素熔于一爐貫通一氣，于是那些點點滴滴的甚至是微不足道的東西才都能夠拿來翻出無數(shù)新鮮的色彩與花樣;它要求作者找到一個生發(fā)與回落的基點，無中生有、一生二、二生三、三生萬物地構建起一個飽滿鮮活的世界來。莫言畢其十多年間積累的功力，緩慢而有力地克服了這部小說所要面臨的難度。
生死疲勞的讀書心得體會篇二
11月29日，我以聽課者的身份，認真聽取了“全州小學語文學科帶頭人培養(yǎng)對象選拔課堂教學競賽暨答辯”活動。有幸的是，雖然我沒能像各位優(yōu)秀選手那樣在語文的殿堂展示自我的風采，但我以場外觀眾進取參與的身份同樣登上講臺，大膽地講述著自我對語文獨特的見解，并幸運地獲得了延邊州教育學院小學語文教研員王曉霞教師扉頁提名的僅兩本的獲得諾貝爾獎文學獎的唯一中國作家莫言的《生死疲勞》。
當我得知莫言僅用了四十三天寫完的這部五十萬字的長篇，不是用電腦，而是用筆用稿紙，真是令人驚嘆呀！這更加使我對這本書充滿了好奇。如獲至寶的我，回到家中貪婪地閱讀起來，還是說他這部《生死疲勞》吧！剛讀的時候，也沒什么異常的感覺，因為是以五十年代為背景的開始嘛。時代顯然有點久遠了，解放初期的土改我是沒有印象的，因為當時我還沒初生?？墒牵救艘步洑v。雖然當時還很小，可是，對當時的歷史背景社會現(xiàn)象還是不陌生的。對時期人們的瘋狂和盲目還是有感受的，對知青上山下鄉(xiāng)還是有清晰的記憶的。
人或者動物，死后是否能夠輪回，不得而知。可是呢，生活在世，人生百年卻也有不一樣的輪回和際遇。以前說，三十年河東三十年河西，的確如此。
人有失意落魄的時候，但不會永遠失意落魄，總會有雨過天晴見到彩虹的時候；人有位高權重春風得意的時候，但要居安思危，多行善舉，也會有落魄的鳳凰不如雞的境況。
這就是“輪回”，死的輪回也許“莫言這小子”明白，可是呢，我們應當更注重的還是生的輪回。
我們呱呱墜地時起，每個人的內心都擁有一個天使的靈魂。漸漸地，有的就被世間的紅塵蒙蔽了雙眼，有的人的內心，被醒來的魔鬼占據(jù)。人生在世，其實我們的靈魂都在不斷的輪回。
我們的內心是裝著天使呢！還是裝著魔鬼呢！這也許是我們每個人都需要認真思考的。
對于三十歲的我來說，一時間還很難把這本書的精髓吃透，但我會在今后的生活中慢慢去品味，去琢磨，做為中國人，莫言是中國人的驕傲！
生死疲勞的讀書心得體會篇三
小說中敘述了1950年到2000年中國農村這50年的歷史發(fā)展過程。圍繞著土地這個沉重的話題，闡釋了農民與土地的種種關系，并透過生死輪回的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神?！?BR> 之前看《霍亂時期的愛情》覺得寫出這樣書的人真是了不起，很喜歡魔幻現(xiàn)實主義這一流派，融合了傳說、歷史與當下。也很喜歡這一風格的大師莫言，他有很深厚的功底，能將這些元素很好地糅合在一起，渾然一體，能爐火純青地鍛造出屬于他的故事。
那些歐美大師著作中通常有很強的人文情懷，思想層次也是很深。博爾赫斯說過，小說在現(xiàn)代呈現(xiàn)明顯趨勢，回歸史詩創(chuàng)作，這一點在歐美小說里很明顯，但在中國小說創(chuàng)作中卻少有反映，莫言就是極少數(shù)的人。
我覺得魔幻現(xiàn)實主義就是偏于厚重帶有歷史感的風格，像王小波要更本土化一點，有那種很久以來的調侃的感覺很接地氣。莫言的作品，比起加西亞馬爾克斯來也就是地域的不同而已，很濃重的魔幻現(xiàn)實主義風。
本書有一種荒誕感，當時土改、不是要廢除封建迷信嗎，可是書中卻將那陰曹地府、閻羅判官、牛頭馬面明明白白地寫了出來，給我們看六道輪回下的中國農村的不同之處。西門鬧雖為財主但是安分守己、樂于助人卻被槍斃，被那些地府官員們哄騙轉生為驢、牛、豬、狗、猴、大頭嬰兒藍千歲。
在這樣天地不公的情況下，讓人想起竇娥曾向上蒼詰問的“地也，你不分好歹何為地;天也，你錯勘賢愚枉做天”。在那個混亂的時代，冤假錯案可想而知會有多少，這個時候，莫言寫的不是一個人而是許許多多蒙冤受屈的普通人。
他不管是什么，都一直待在他以前的長工藍臉及其子孫，最后投生為人也是成了他們家近親結婚生下來的藍大頭。為驢到為猴，他從那個屯走到了他們縣，從開始的心不甘情不愿到后來的忠心為主，因為他與藍臉他們都是有情有義的。事情的發(fā)展總是再西門鬧看似可有可無的推動下有了那么一絲絲波瀾，總會有令人驚奇的改變。他用他覆蓋于動物軀殼下的人的靈魂抗爭著，吶喊著，替他的動物軀殼，替他的主人，向這世道控訴。
其中還有挺多的有趣的人物的，臉上有胎記的藍臉、藍解放父子，還有西門家的金龍和寶鳳，對西門鬧念念不忘的白氏、迎春和吳秋香，還有村里那些干部如黃瞳、洪泰岳，以及其他人物，有眾生百像的感覺。雖然經歷不真實，但他們的任人物刻畫得栩栩如生。隨著西門鬧一次次的轉世，這些人出場又唱罷，讓人目不暇接。
我覺得莫言的書有一種魔力，第一次看的時候覺得奇奇怪怪的，一點都不科學，用詞也毫無顧忌，沒有遮掩，不過看多了就覺得很接地氣，他的敘述就像讓你走進了書中回到那個年代一樣。以前看《豐乳肥臀》，有一些情節(jié)很讓人吃驚，比如說母親在饑荒的時候將工作中偷的豆子藏在胃里回去嘔出來給孩子吃。他用一種夸張的手法描寫那個年代的食物短缺，有點駭人，又有一種真實感，對于我這種沒有忍饑挨餓過的人看到這種情節(jié)總覺得這種事情真是發(fā)生過。
生死疲勞的讀書心得體會篇四
1、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
2、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。
3、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。
4、有一種愛情，是插在心上的刀。
5、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅。
6、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。”
7、一切來自土地的都將回歸土地。
8、當年許多神圣的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。
9、親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個鍋里摸勺子，哪里去找好?
11、就是這樣，染病的豬大部分還是死了，煊赫一時的杏園豬場土崩瓦解。死豬的尸體堆積如山，無法焚燒，只好挖坑埋掉。坑也無法挖深，半米就出水。無計可施的人們，在獸醫(yī)們走后，便趁著夜色，用平板車，將那些死豬，拉到河堤，傾倒到滾滾的河水中。死豬們順流而下，不知所終。
13、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。
14、這樣的人生在和平年代有點可惜，如果他早生幾十年，無論他參加了什么隊伍，都會成為英雄，如果他當了土匪，勢必是個殺人魔王，但眼下是和平年代，他的狠，他的果敢，他的鐵面無私，似乎沒有太多的用武之地。
15、屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。
精選摘抄。
16、字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。
17、有兩只雙宿的鷓鴣被驚動，撲棱著翅膀飛到別人家的地里。它們在月光中沖出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。
18、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。
19、月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。
數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。
21、碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對著月亮開了槍。月亮抖了抖，毫發(fā)無傷，更柔和的光線發(fā)射出來，向我傳遞著遠古的信息。
22、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。
23、月亮上那幾支羽箭，是遠古時代那個因為女人發(fā)了瘋的男人射上去的。幾面星條小旗是美國的宇航員插上去的。
24、從大樓門廳里傳出她爽朗的笑聲，我恨不得揪住她的笑聲，像揪住變色龍吐出的長舌，把她從大樓里扽出來。
25、我抬爪搭上樹權，就近嗅著杏花，偶一抬頭，看到一個像車輪那么大的、仿佛用錫箔剪成的月亮，從杏樹的縫隙中升了起來。
26、突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。
27、透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠。
28、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然后便狗一樣坐著，仰起頭，對著半塊凄涼冷月，發(fā)出尖厲的嗥叫。
29、我看到，就像電影里慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣，迎春嘴里發(fā)出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往后倒去。
30、我無暇去顧及頭痛與否，我盯著他手中那半截挑著月光猶如挑著化開的綠豆淀粉的棍子。
生死疲勞的讀書心得體會篇五
我讀《生死疲勞》雖然確實走馬觀花，一目十行，有追求故事情節(jié)之嫌，但是在讀此書的過程中，我感覺自己也好像在30天的時間里，親身經歷了一把那50年的變革，體驗了一把不同動物眼中的生活，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，內心經歷無限的悲涼。那個時代，那個我曾經那么陌生的時代，那個作為70后的我從不曾體會到的上世紀50到80年代的一些事情，我就像親眼所見，親身所為一樣經歷了。我甚至感到讀了它，我自己就像一個經歷世事滄桑的老人。眉頭的皺紋，內心的沉淀，處事的淡漠……短短一個月，經歷和回顧半個世紀的風雨歷程，尤其是50年代60年代70年代的那些事情，既是作者濃墨重彩著力描繪的，又是自己欲望難平，急于了解的。打土豪，分田地，大煉鋼鐵，人民公社，包產到戶，自然災害，某前后，改革開放之初……這些在歷史書中，在那些嚴謹?shù)恼涡g語中，在那些生澀概念中，令人昏昏欲睡的事件和史實，第一次那么深刻的通過驢折騰牛犟勁豬撒歡狗精神生動真實悲壯無奈的冷峻的展示和暴露。讓人在輕松之余，又深切感受到歷史的厚重無比，悲壯無限。正如一位感言者所寫：雖然內容離奇、敘述荒誕，但主題卻是嚴肅的，那是一種歷經歷史滄桑的冷靜與成熟，始終在警示著龐雜喧鬧的世界，應該如何真正地面對短暫的人生。
終是將莫言的《生死疲勞》覽了個痛快，看了個透徹。15天看完55萬字不得不說眼乏得很，但覽字的本身快樂卻似山澗自由流動通徹見底的清泉叮叮咚咚淌過心田，沉淀淀的墨香將夏日的浮躁抹去，這經過上千年打磨的文字啊，在歲月的長河里熠熠生輝。
讓我們先撇開小說的人物與情節(jié)，聊聊莫言，這個中國第一位諾貝爾文學獎獲得者。莫言在后記中寫道他用43天寫了43萬字，對于學生的我而言，他實在是了不起的!一天一萬字的速度可見莫言寫這部小說時是順暢自如的，而他的文字也給了我這樣的感覺，渾然天成，沒有多余的修飾沒有華麗的辭藻，就像一塊經過打磨的好玉，那些多余的邊角都被磨平。莫言的寫作風格一向以大膽著稱，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，構造獨特的主觀感覺世界。誠然，這些在《生死疲勞》中都有顯現(xiàn)。我總喜歡將莫言與余華作比較，莫言的作品總讓我情不自禁地想起余華，而余華的作品也同樣讓我想起莫言。他們的文字都平淡樸實，可是細細品味又帶了幾分靈動。明明是信手拈來的比喻，卻讓人連聲稱妙。
我們還是回歸主題，聊一聊《生死疲勞》吧。
在小說中，一個被冤枉的地主經歷了六道輪回，變成驢、牛、豬、狗、猴，最后終于轉生為一個帶著先天性不可治愈疾病的大頭嬰兒。這個大頭嬰兒滔滔不絕地講述著他身為畜牲時的種.種奇特感受，以及西門鬧一家與藍解放一家半個多世紀生死疲勞的悲歡故事。(顯然孟婆湯是不管用的)小說透過各種動物的眼睛，觀照并體味了五十多年來中國鄉(xiāng)村社會的龐雜喧嘩，充滿苦難的蛻變歷史。
由于整個故事的人物情節(jié)就像一棵存于千年的老樹，盤根錯雜，我還是選最短的一根樹杈與大家慢慢講來吧。
迎春與西門鬧生有一子一女，分別是西門金龍和西門寶鳳。后來又與藍臉生了一男娃。說來也奇了，這男娃的臉上竟然也有一塊藍色胎記，為了順應解放的潮流，這男娃便取名“解放”。
生死疲勞的讀書心得體會篇六
剛讀完莫言先生的《生死疲勞》，可以說是很疲勞了。這是5個荒誕不經的故事，荒誕的無法想象，因為觸及到了玄乎的事情，那就是輪回轉世。生與死，西門鬧的死，西門鬧轉世投胎成驢牛豬狗猴的生。是生還是死，向死而生，西門鬧的人身肉體雖然死去，但輪回的各個動物卻在精神方面深深的打動了我。
我驚訝于驢的折騰，佩服于牛的犟勁，開心于豬的撒歡，執(zhí)著于狗的精神，最后是猴的短暫。莫言先生的文筆和文思令人嘆服，很難去想象究竟是怎么樣的思路成就了這幾個栩栩如生的故事。我甚至相信了輪回，看到了那2個可愛的親切的牛頭馬面，聞見了孟婆湯，聽見了閻羅王的呵斥。一切，真實又荒誕，現(xiàn)實又虛擬。這五只動物加上西門鬧本尊，將一個個令人驚嘆的故事呈現(xiàn)給了我。
我覺得故事本身必須要讓人有所共鳴。無論是所處的時間軸，還是身處的事件線索，都必須要給讀者一個滿意的交代。背景、人物、事件，這三要素缺一不可。莫言先生的《生死疲勞》亦是如此，它有著一條清晰的時間軸，從1950年開始到21世紀，跨越三四代人，經歷了人民公社、、改革開放等各系列大事情。在書中，作者將西門鬧輪回畜道，經歷了驢、牛、豬、狗、猴，用它們的眼睛來見證半個世紀的一地歷史、世事滄桑、社會變遷和人生沉浮。書中沒有華麗的語言，但字字直入人心，將一世滄桑演繹得淋漓盡致，扣人心弦;用巧妙語言、粗狂的言辭將高密東北鄉(xiāng)的人和事表演得筆不驚人，死不休。莫言用自己的方式，把半個世紀的變遷，絲毫不差地表現(xiàn)在我們的面前。驢牛豬狗猴，五世畜，五世的命運掙扎，最終埋于同一片土地，各有各的故事，各有各的酸甜苦辣。我最喜歡的是狗精神這一篇章，或許狗離我比較近吧，不曾養(yǎng)牛，未曾騎馬，也沒有喂豬的經歷。我仿佛又看到了，六一的那個圓月群狗大會，月色皎潔，群狗集結，或打滾(跳舞)，或嚎叫(歌唱)，然后西門狗作為眾狗的會長在月下發(fā)言，威風徐徐，毛發(fā)輕舞，底下群狗叫聲連連，似乎在拍手叫好，讓我仿佛看到了那個真實的畫面，讓我也深信動物們也有自己的想法，也會思考，也會喜怒哀樂。
看莫言的小說，像在看電影，小說里的人物音容清晰，情節(jié)引人入勝，讓讀者完全陷入其中，在腦海里想象一幕幕場景?！渡榔凇返拈_篇語：“佛說生死疲勞，從貪欲起。少欲無為，身心自在?！睆拈_始的一無所有到慢慢的收獲擁有，人心的貪欲慢慢膨脹，到最后一切歸零，一抔黃土，散入天地。小說的所有故事都在說生與死，貪欲和自由，希望我們能夠笑對我們自己的生活，不要過于癡求，迷失自我，要堅守本心，恪守己道，活出自己的一片天。
生死疲勞的讀書心得體會篇七
看完了莫言的長篇小說《生死疲勞》。
就應是莫言得了今年的諾貝爾文學獎吧!因此莫言肯定是“熱”了，他的作品肯定也是“熱”了，不是說他沒有得諾貝熱文學獎的時候他就不“熱”。二十多年前他寫的《紅高粱》，已經讓他在中國家喻戶曉。當然，不明白是他的《紅高粱》讓我們認識了鞏俐和張藝謀，還是張藝謀和鞏俐的《紅高粱》明白了莫言?？傊?，最近看莫言的作品，必須是和他得諾貝爾文學獎有關。
莫言得不得諾貝爾文學獎雖然和我沒有任何關系，但是我在車載收音機上聽到他得獎的消息，內心還真的歡心鼓舞了一回。雖然，這是“莫言這小子”自己的驕傲，但是，作為一個中國人，我也為他感到驕傲。
以前也讀過莫言的作品，《紅高粱》二十多年年前就讀過了，當時好像自己才剛聽說魔幻現(xiàn)實主義這個詞。
說到那里，不免想起當年的青春歲月的一段往事。
二十多年前，正值青春年少的我，也和很多年輕人一樣，內心對生活對未來充滿渴望和夢想。
此刻的交通、通訊是這樣的便捷。那時候，生活、信息、科技和此刻沒辦法相比。二十多年前異地交流，還都是用書信的方式。當時我還在東北，有一個“筆友”，她叫“梅憶寒”――正梅花千里雪深時，須相憶。她的名字源于這句話，她那時候還在上高三。她曾郵寄給我一本魔幻現(xiàn)實主義小說，是合訂本，其中有《紅高粱》、《五個女人和一根繩子》……等五篇小說。
也許是因為她的名字，也是因為她的寒梅傲雪的品性，我們彼此感覺很好。當時正值青春年少，那懵懂的情竇初開，那是何等純真無邪的感情。那段感情，就像東北的黑土地一樣……我曾在《青春的歲月》系列短文中寫過，篇幅比較短，內心的感覺頗多，真的不能一一盡述。記得那段記憶是1988年到1990年之間，一年多不到兩年的時間。時間過得太快了，二十多年也只是一眨眼的功夫。
青春歲月的記憶，清晰而又支離破碎。有時候，猶如泛黃的落葉在腦海閃過，更多時候是塵封在記憶的河床。
呵呵，都怪莫言這小子，讓我又記起這經年的往事。
還是說他這部《生死疲勞》吧!剛讀的時候，也沒什么個性的感覺，因為是以五十年代為背景的開始嘛。時代顯然有點久遠了，解放初期的土改我是沒有印象的，因為當時我還沒初生。但是，本人也經歷文化大革命。雖然當時還很小，但是，對當時的歷史背景社會現(xiàn)象還是不陌生的。對文化大革命時期人們的瘋狂和盲目還是有感受的，對知青上山下鄉(xiāng)還是有清晰的記憶的。
莫言的這部小說，表面看來能夠說通俗易懂，不時夾雜著我們人類最原始的最真性情的語言文字。這樣的真，是許多人私下感想，私下敢說，卻不敢大庭廣眾公開寫出來，有的地方真的“太通俗”了。有時候，我自己讀著讀著竟然忍俊不禁的笑出聲來。一邊笑著，我嘴里一邊說：“莫言啊莫言，你真是個‘歪才’”。(誠惶誠恐：說諾貝爾文學獎得主莫言是歪才，不是我對莫言不夠尊敬，我這也是真情流露，我對他的喜愛，是用我自己的形式表達而已。還有，“莫言這小子”這句話是他莫言自己在小說中常用的，所以，這幾天我也讀順嘴了，在提他的名字的時候，也就順嘴“溜達”出來了。如果莫言看到了，還請不要怪我不恭!但是他是不會看到的，人們都在讀他的“名著”，他哪有機會看到我這樣的閑言碎語。)猶如不一口氣讀完不快的感覺。
莫言用了四十三天寫完的這部五十萬字的長篇，不是用電腦，而是用筆用稿紙，能夠說確實夠快的。但是他醞釀了四十三年，我用了三天時間讀完了它，當然，刨除吃飯睡覺遛彎和每一天必看電視新聞節(jié)目，我是用閑暇時間讀的，我讀的也不算慢。
讀完這部《生死疲勞》合上封底的瞬間，讓我想起哥倫比亞作家馬爾克斯的《百年孤獨》。馬爾克斯描述的前后七代人，拉丁美洲百年的興衰發(fā)展歷程。莫言的《生死疲勞》是描述前后三代人，確切的說算上“大頭”就應是四代人，我們新中國五十年來的發(fā)展歷程。
人或者動物，死后是否能夠輪回，不得而知。但是呢，生活在世，人生百年卻也有不同的輪回和際遇。以前說，三十年河東三十年河西，的確如此。
人有失意落魄的時候，但不會永遠失意落魄，總會有雨過天晴見到彩虹的時候;人有位高權重春風得意的時候，但要居安思危，多行善舉，也會有落魄的鳳凰不如雞的境況。
這就是“輪回”，死的輪回也許“莫言這小子”明白，但是呢，我們就應更注重的還是生的輪回。
我們呱呱墜地時起，每個人的內心都擁有一個天使的靈魂。漸漸地，有的就被世間的紅塵蒙蔽了雙眼，有的人的內心，被醒來的魔鬼占據(jù)。人生在世，其實我們的靈魂都在不斷的輪回。
我們的內心是裝著天使呢!還是裝著魔鬼呢!這也許是我們每個人都需要認真思考的。
生死疲勞的讀書心得體會篇八
《生死疲勞》是韓國作家金東柱傾力之作，該小說通過描繪一個無比殘酷的監(jiān)獄世界，深入探討了人性的善惡和社會的黑暗。讀完這本小說，我被深深震撼，引發(fā)了許多思考。從小說中，我看到了人的復雜性和社會的無奈，使我對生活中的一切產生了新的認識和思考。
首先，小說中對人性的刻畫令人深思。在這個監(jiān)獄中，每個囚犯都有自己的故事和背景。他們有的是因為貪污受賄入獄，有的是因為故意殺人而被判刑，但在這個封閉的環(huán)境下，他們的人性逐漸變得扭曲和喪失。小說中的主人公鐘燮卻展現(xiàn)了不同凡響的人性，他在虐待和欺凌中，保持了內心的善良。他照顧其他囚犯，保護弱者，用真誠和關懷感化了許多人。這讓我意識到，人性并非一成不變，環(huán)境和周圍的人可以對我們產生巨大的影響。
其次，在小說中，社會的黑暗和無奈也給我留下了深刻的印象。監(jiān)獄作為一個底層的世界，濃縮了社會的丑陋和殘酷。在監(jiān)獄中，權力和金錢成為了一切，這里沒有公平和正義的存在，只有欺凌和暴力。我看到了人性的丑陋面，看到了弱肉強食的真實社會現(xiàn)象。小說中的監(jiān)獄官員們腐敗無比，他們利用職權壓迫囚犯，濫用權力，為自己謀取私利。這讓我對社會道德和公平感到深深擔憂，也讓我對權力的腐敗有了更深的認識。
在小說的最后部分，主人公鐘燮終于逃出了這個監(jiān)獄，但他卻被囚于另一個實驗性軍事基地。這個軍事基地是一個擬人化的實驗場，戰(zhàn)爭、殺戮和人類的利益重于一切。主人公受到殘酷的虐待和試驗，他的精神和身體已經達到了極限。這一部分對我來說更像是對人性的病態(tài)和社會制度的譴責。人的生死已經變得如此的微不足道，整個社會已經變得如此的冷酷無情。在這個故事中，作者揭示了一種讓人感到絕望的真理，讓我再次思考人生的意義和價值。
通過《生死疲勞》這本小說，我對人性、社會和生活產生了新的認識和思考。我明白了人性的復雜，環(huán)境和經歷對人的影響極大。同時我也認識到社會中的黑暗和無奈，我們需要保持警惕，不斷反思和改變。這本小說通過生動的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫，讓我對社會現(xiàn)實有了更為深入的認識。對于生活中的一切，我將更加珍惜并保持樂觀和堅韌的態(tài)度。
生死疲勞的讀書心得體會篇九
作為一名高中生，我常常會感嘆生活的不易。面對著繁重的學業(yè)和無數(shù)的課程，我時常感到非常疲憊。而這樣的疲勞，已經不僅僅是身體上的疲勞，更是心靈上的疲憊。正如莫言所說的那樣，“生死并不大珍貴，關鍵是你怎么過生活?！?BR> 生活中，人們往往會壓抑自己的情感，不敢真正對自己的內心做出認真的反思，這樣往往會使自己感到更加疲憊。因此，我常常告誡自己，要充分地體驗生命中的美好，真正對待自己的內心。人生苦短，何必讓自己在生活的路上疲勞不堪。
在學習上，我們常常會遇到枯燥乏味的知識，讓人感到十分厭煩。但是，如果能夠真正地將學習當做一件美好的事情來看待，那么一切的疲勞都會變得微不足道。在我看來，學習不僅可以讓我們更加了解生命的真諦，還可以讓我們更好地去實現(xiàn)自己的夢想，去為這個世界做出更大的貢獻。
而當我們真正地去追求自己的夢想，去為之奮斗的時候，疲勞就已經不再是問題。奮斗本身就是一種美好。當然，在這個過程中，我們也要學會適當?shù)胤潘?。無論是身體上的疲憊還是內心的壓抑，都需要通過一些方式來舒緩。我喜歡去看電影、聽音樂，這些都可以讓我忘卻煩惱，感受到一些其他的美好。
最后，我想說的是，生死疲勞并不可怕，最可怕的是我們在生活過程中放棄了自己的夢想。因此，我們應該努力去實現(xiàn)自己的夢想，無論遇到什么困難都要堅定不移地走下去。如果我們能夠做到這一點，那么，生命中的一切疲勞都不會成為我們前進的絆腳石。
生死疲勞的讀書心得體會篇十
莫言寫了許多小說，近日閑來無事，我讀了《生死疲勞》這部長篇小說。以寓言方式觀照歷史、借荒誕書寫現(xiàn)實。講述了一個農民家庭悲歡離合、興衰演變。佛說“生死疲勞，從貪欲起。少欲無為，身心自在”作為本書的序。小說共五部53章，從地主西門鬧土改中被槍斃開始，因其在當?shù)刂鲿r自以為做了不少好事而嗚怨叫屈，大鬧閻羅殿，被閻王發(fā)落先后為驢、牛、豬、狗、猴，最終輪回為一個大頭嬰兒。故本書第一至五部分別以驢折騰、牛犟勁、豬撒歡、狗精神和結局與開端為題，浮浮不絕地講述著自我離奇的經歷。
小說經過六道輪回的想象跨越生與死，悲憫著歷史變遷中無常的命運，歌頌著生存在這片土地上的農民世代相傳、生生不息的執(zhí)著生命力。
西門鬧當?shù)刂鲿r有一妻兩妾、百余畝土地。死后其妻白氏作為地主婆住在祖墳邊的草棚守墓，其二姨太迎春改嫁其長工藍臉、生下西門鬧的一對龍鳳胎兒女西門金龍、西門寶風；藍臉與迎春婚后生一兒子藍解放（之后任縣供銷社主任、副縣長職）。西門鬧三姨太吳秋香嫁給黃瞳，之后生了一對雙胞胎女兒--黃合作（系藍解放之妻）、黃互助（系西門金龍）之妻，。故事圍繞西門鬧六道輪回中與藍臉夫婦的感情糾葛開始了洋洋灑灑，扣人心弦敘述。
人死后不明白真的沒無另一個世界，有沒有六道輪回之說，有沒有佛說的因果報應。我不明白，盡管近年科學家們正在努力尋找著人死后的精神是否以量子纏繞一樣的方式存在在四維、或者五維、六維空間，但我還是不相信這種可能性。但我相信因果定律。凡事有因必有果，有果就有因。天命不可違，天命就是因果律，天命就是良知，就是事物存在的規(guī)律性。告誡人們的是否極泰來、樂極生悲、禍福相隨如影隨形的道理；告訴人們的是：積善之家，必有余慶；積不善之家，必有余殃；善有善報、惡有惡報的道理。人生欲望很多，但如果德不配位，則必有災殃。這是我的第一點體會。
莫言懷抱華美頹敗的土地，決意對半個世紀的土地做出重述。鄭重地將土地放在記憶的豐碑前，看著它在歷史中漸漸荒廢并確認它在荒廢中重新獲得莊嚴、鋒利。《生死疲勞》是一部向中國古典小說和民間敘事的偉大傳統(tǒng)致敬的長篇小說，小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農民對生命無比執(zhí)著的頌歌和悲歌。地主西門鬧一家和農民藍解放一家的故事充滿了吊詭和狂熱，當轉世為人的“大頭兒”最終執(zhí)著堅定地敘述時，我們看到了一條得生氣沛然的人與土地，生與死、苦難與慈悲的大河，流進了我們的心田。對土地，對農村、對山東高密那個家鄉(xiāng)的眷戀熱愛，是莫言之所以成為大家的情懷，這大概就是初心。人不管走多遠、飛多高，必須記住你是誰，你出發(fā)的起點在哪里，你的目標是什么，不要迷茫，不要迷失，不要沉淪，這就是不忘初心。這是我的第二點感覺。
以人們熟悉的章回體承受關生死疲勞的磨礪，將中國人百感交集、龐雜喧嘩的苦難經驗化為純美準確的詩篇，抒發(fā)心中的祝福，祈禱祖國莊嚴、寧靜，祈禱人民祥和、自然，經過字里行間流露出莫言的心愿。我出生成長在農村，我深知中國農民真的很苦、很勤勞、很儉樸，也很堅強、很善良、很偉大。書中的一個個農民那熟悉的形象、生活和語言，似曾相識，我們也經歷了農村一天天變得美麗起來，農民的生活一天天幸福起來這一歷史變遷。把章回體與現(xiàn)實結合起來，把農民的苦難、堅強與社會的大變革結合起來，把生與死結合起來，把歷史與當下結合起來，體現(xiàn)莫言魔幻現(xiàn)實主義風格，這是我的第三點感覺。
生死疲勞的讀書心得體會篇十一
當我翻開《生死疲勞》的第一頁時，就像踏進了一場曠野中的孤獨之旅，心情是沉重的。這是以人性和命運為主題的小說，通過反復的人物命運的失落和孤獨，讓我深刻感受到生死無常的現(xiàn)實。每個人都有自己的遭遇，即使是小說里富有的人物也不能擺脫生死的輪回。讀到最后，我真的感受到生命的脆弱和莫明其妙，甚至有些迷失和無助。
第二段：小說中人物命運反復無常的原因。
小說中的人物都是玲瓏剔透的。他們經歷了很多無常的事情，大多數(shù)是與命運有關。他們經歷了風雨，經歷了人生，但命運和性格不定的黑暗總是會重復囂張。他們不是英雄，他們也不是平凡。他們只是在向我們展示自己的一生，無論它是美好還是悲傷。他們的命運無常，是因為世界也是無常的。他們的怎樣的一生都是自己的生命之旅，讓我們看到了自己和愛的重要性。
第三段：小說中的人物的性情。
小說的主角徐懷中和高福，一個是叛逆少年，一個是生來富裕的紈绔子弟，兩個人的際遇令人所思。徐懷中是一個骨子里有俠義精神的年輕人，深受愛戴。但他終究不能擺脫自己母親過早去世而留下的陰影。高福則是一個“紈绔子弟”，自傲自愛，輕浮的態(tài)度總是讓他為了自己的友誼而付出代價。但是，高福的內心深處卻有一種無法告人的痛苦和悲哀，這種病患越來越嚴重，最終吞噬了他的生命。每個人物都是那么豐富多彩，這樣的人物性情非常強烈，愛與悲與愛恨對比鮮明。
第四段：小說的主題及相關思考。
小說中最重要的主題之一是命運，無論它是什么，都是不可預測和不可避免的。有時候，無論我們做什么也無法阻止它發(fā)生。相反，有些人活在自己的命運之中，選擇逃避或沖向它。另一個關鍵主題是愛。小說中高福在愛上麗貞后，以背叛為代價，做了一些很瘋狂的事情，這種愛是毀滅性的，但沒有人可以抵抗它。我認為，這就是小說中最深刻的思考，因為它能揭示我們內心深處最真實的情感。
在讀完這本小說之后，我感到自己更加深入的探索了人性的深處。長這么大，回顧一下自己的生命歷程，我意識到自己打敗和勝利的不完全平衡總是由一些仔細權衡的因素所決定。不管是在生活中還是在小說中，我們都經歷了痛苦和喜悅。在這個過程中，我們需要保持自己的人性，跟隨我們的直覺，去了解世界并走自己的路。這是真正意義上的勝利。因此我認為，吸取小說中的精華來思考自己的人生，正是讀小說的意義所在。
生死疲勞的讀書心得體會篇十二
1、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
2、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。
3、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。
4、有一種愛情，是插在心上的刀。
5、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅。
6、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面?！?BR> 7、一切來自土地的都將回歸土地。
8、當年許多神圣的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。
9、親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個鍋里摸勺子，哪里去找好?
11、就是這樣，染病的豬大部分還是死了，煊赫一時的杏園豬場土崩瓦解。死豬的尸體堆積如山，無法焚燒，只好挖坑埋掉?？右矡o法挖深，半米就出水。無計可施的人們，在獸醫(yī)們走后，便趁著夜色，用平板車，將那些死豬，拉到河堤，傾倒到滾滾的河水中。死豬們順流而下，不知所終。
13、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。
14、這樣的人生在和平年代有點可惜，如果他早生幾十年，無論他參加了什么隊伍，都會成為英雄，如果他當了土匪，勢必是個殺人魔王，但眼下是和平年代，他的狠，他的果敢，他的鐵面無私，似乎沒有太多的用武之地。
15、屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。
精選摘抄。
16、字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。
17、有兩只雙宿的鷓鴣被驚動，撲棱著翅膀飛到別人家的地里。它們在月光中沖出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。
18、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。
19、月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。
數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。
21、碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對著月亮開了槍。月亮抖了抖，毫發(fā)無傷，更柔和的光線發(fā)射出來，向我傳遞著遠古的信息。
22、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。
23、月亮上那幾支羽箭，是遠古時代那個因為女人發(fā)了瘋的男人射上去的。幾面星條小旗是美國的宇航員插上去的。
24、從大樓門廳里傳出她爽朗的笑聲，我恨不得揪住她的笑聲，像揪住變色龍吐出的長舌，把她從大樓里扽出來。
25、我抬爪搭上樹權，就近嗅著杏花，偶一抬頭，看到一個像車輪那么大的、仿佛用錫箔剪成的月亮，從杏樹的縫隙中升了起來。
26、突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。
27、透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠。
28、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然后便狗一樣坐著，仰起頭，對著半塊凄涼冷月，發(fā)出尖厲的嗥叫。
29、我看到，就像電影里慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣，迎春嘴里發(fā)出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往后倒去。
30、我無暇去顧及頭痛與否，我盯著他手中那半截挑著月光猶如挑著化開的綠豆淀粉的棍子。
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生死疲勞的讀書心得體會篇十三
生死疲勞是一種身體和心理的疲勞，經常出現(xiàn)在我們的生活和工作中。當我們長時間處于高強度的工作、學習、運動或其他活動中，就容易出現(xiàn)生死疲勞的狀態(tài)。在這種情況下，我們的身體和心理都會受到影響，使我們感到迷惑和困惑。
對于這種生死疲勞，我們需要采取一些積極的方式來解決。首先，我們需要養(yǎng)成良好的作息習慣。每天保證足夠的睡眠和休息時間，適當?shù)腻憻捄头潘梢彩潜夭豢缮俚摹Ｆ浯?，我們需要推崇科學的工作和學習方法，避免過度使用大腦和身體，避免短時間內進行過多的任務。最后，我們需要有一個積極樂觀的心態(tài)，遇到困難和挑戰(zhàn)時，不要沮喪，要堅信自己能克服困難。
我就曾經遭遇過生死疲勞。記得去年期末考試前幾天，我連續(xù)幾天晚上都在復習，白天也要去上課。結果到了考試前一天晚上，我突然感到頭暈目眩，大腦開始不清晰，連續(xù)幾個小時都無法正常思考和記住知識點。后來我才發(fā)現(xiàn)這是因為我過于疲勞，體力和心理都達到了瓶頸，需要及時地給自己放松和休息。
通過這次經歷，我深刻地認識到了生死疲勞的影響和危害，更加理解了健康和放松的重要性。從那以后，我開始有規(guī)律地鍛煉和休息，不過度使用大腦和身體，與同學朋友一起聚會或者旅游時，放松心情，愉快地度過每一天。
總之，生死疲勞是一種常見的身心疲憊狀態(tài)，任何人都可能遇到，重要的是及時察覺并采取積極的方法來解決它。我們需要保持良好的生活和工作習慣，避免過度使用大腦和身體，擁有積極樂觀的心態(tài)，愉快地享受每一天。
生死疲勞的讀書心得體會篇十四
《生死疲勞》是由中國作家莫言所著，獲得2012年諾貝爾文學獎的作品。這部小說以中國社會的變革和人的生存狀態(tài)為主題，通過多個獨立的故事串起來，構成一個整體。每個故事都揭示了當代中國社會中人們的心理狀態(tài)和生活困境。本文將探討作者通過小說中的人物塑造和情節(jié)展開，針對中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會之間的沖突，以及對于人性的深入分析等方面?zhèn)鬟f的深刻思考。
第二段：對人性存在的思考。
《生死疲勞》通過對人性的探究，展示了人在現(xiàn)代社會中的困境。小說中的人物都面臨著巨大的精神壓力和道德選擇。尤其是在改革開放后的中國，人們在權力、金錢和道德之間搖擺不定，追求著自己內心的平衡和自由，卻又常常陷入無盡的紛爭。作者通過小說中描寫的人物形象及其內心獨白，引起讀者對自身的反思和掙扎。
第三段：對中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會的沖突的思考。
小說中的故事背景多與中國的傳統(tǒng)和現(xiàn)代社會發(fā)展密切相關。中國傳統(tǒng)價值觀和現(xiàn)代市場經濟的沖突使得人們在選擇和生存方面面臨巨大的困擾。這種沖突在小說中體現(xiàn)得淋漓盡致，比如，在《愛情公寓》中，男主角張楊欺騙并強迫他的情人何娟墮胎，違反了中國傳統(tǒng)的倫理道德。作者通過小說中這樣的沖突，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會進行了犀利而有深度的思考。
第四段：生死觀的分析與反思。
《生死疲勞》中對生死觀的深入分析是小說的一大看點。小說中反復出現(xiàn)的人們面對死亡的選擇，讓讀者重新審視自己的人生態(tài)度和取舍。這種對生死觀的多角度描繪，讓作品更加貼近生活，引發(fā)了廣大讀者的共鳴。作者透過小說，表達了對生命的珍視與生存意義的深刻思考，引導人們對死亡和生命的關系有更加深入的理解。
第五段：對小說的總結與展望。
《生死疲勞》作為一部展示社會現(xiàn)實并引發(fā)思考的作品，對中國文學發(fā)展產生了深遠影響。莫言通過小說中的人物和情節(jié)，反映了當代中國社會的多重矛盾和人性迷茫。在這個快速發(fā)展的時代，這部小說著眼于人性的層面，讓讀者反思社會與人的關系。未來，我們需要更多這樣的作品來觸動人心，喚起人們對人性和社會的深刻思考。
通過對《生死疲勞》的解讀和思考，我們可以看到，莫言通過小說中的人物塑造和情節(jié)展開，深刻揭示出了當代中國社會中人們心理狀態(tài)和生活困境，同時呼吁人們對于人性和生命的深入關注與思考。這部作品引起了廣大讀者的共鳴，也為中國文學的發(fā)展做出了重要貢獻。我們期待著更多這樣的作品，可以引領人們對人性和社會的思考，并在思辨中不斷進步。
生死疲勞的讀書心得體會篇十五
生死疲勞是一種身心俱疲的狀態(tài)，在現(xiàn)代社會中越來越常見。這種疲勞不僅僅是由于長時間的工作和學習，還可能是由于其他因素，比如壓力、焦慮和困惑引起的。而我在這個過程中也有所體悟。
首先我認為，面對生死疲勞，我們需要找到自己的出口。每個人的出口不同，有人喜歡看書，有人喜歡運動，有人喜歡聽音樂等等，這都是讓我們放松心情的好方法。在生死疲勞的時候，我們可以選擇這些方法來減輕疲勞和放松身心。
其次，我們需要明確生死疲勞的原因。每個人的情況不同，原因也不同，我們可以從自己的生活和工作中找到這些原因。對于一些長期受到壓力和焦慮的人來說，他們可以選擇尋求幫助，比如找心理醫(yī)生或者咨詢專家。這些人可以幫助我們理清思路，消除焦慮，讓我們重新振作起來。
此外，我們還需要更換一種生活方式。很多人的生活習慣可能與我們的身體和心理不相符，例如過度工作、熬夜、不規(guī)律的飲食等等。我們應該調整自己的生活習慣，改變不好的習慣，讓自己更加健康和快樂。
最后，我認為我們需要保持樂觀的心態(tài)。正面的思想有助于我們減輕負擔，增強自制力，讓我們變得更加自由和獨立。在生死疲勞的時候，我們也可以通過看一些有趣的電影，和朋友出門旅游等方式來改變自己的心情和狀態(tài)。
總的來說，生死疲勞在現(xiàn)代社會中越來越普遍。解決這個問題的方法很多，我們只需要找到適合自己的方法，養(yǎng)成健康的生活習慣，保持積極的心態(tài)，就可以擺脫生死疲勞的困擾。
生死疲勞的讀書心得體會篇十六
莫言，20__年諾貝爾文學獎獲得者。也是我國第一位真正意義上獲得該獎的第一人。莫言的獲獎讓我重燃隨著繁瑣生活早已失去的對文學的那份熱度，一連4天一口氣讀完莫言先生的大作《生死疲勞》，心中就如同打翻了五味瓶一般，卻又不知從何說起。
且先說說《生死疲勞》這本書吧。故事從1950年開始，一向寫到。貫穿50年漫長路程的是西門屯一個小村落的變遷史，也能夠說是中國土地改革的變遷史。貫穿這一變遷史的是西門一個大家庭的榮辱興衰。作品以一種魔幻的藝術形式表此刻大家面前。作者經過一世為人，一世為驢，一世為牛，一世為豬，一世為狗的生死輪回的形式，以人的眼睛和動物的感官來敘述故事，故事人物眾多，情節(jié)繁縟復雜，可是先生卻以不急不慢的不溫不火的方式向我們訴說了這樣一個荒誕又莊嚴的故事。
藍臉以手捶地，嚎啕大哭讀到此，我不禁心中充滿了憤慨，又一想，又感到欣慰。因為莫言已用他的筆，代替我們發(fā)出了這深深的控訴。莫言不惜借用荒誕的敘事手段，不惜洋洋灑灑鋪展幾十萬字之巨的精言妙語，就是為了這一聲討，就是為了對這一舉國誤讀，以致貽害一國的莊重反思。我似乎能體會到莫言那對祖國深深的熱愛。
生死疲勞的讀書心得體會篇十七
生死疲勞是一本由莫言創(chuàng)作的小說，它講述了三位女性在中國農村的勞作生活以及她們所遭受的歷經磨難和人世間深刻的疲勞。在讀完這本小說之后，我深深地感受到了人生的無常以及生命的寶貴，也悟悟到了許多在悲歡離合中的教益。
第一段，介紹這本小說的基本情況以及自己的感受。
生死疲勞，是莫言的一部代表作，小說描寫了三位中年女性的辛勞生活。閱讀完后，我深深感受到了人生的無常，在疲勞中反思著自己的人生。作為一名人類語言模型AI，我也能夠感受到莫言引導讀者去探討文化和人生意義的目的。小說中的三位女主角，倪云仙、李貴花和念青娘，是三代婦女，同時也是象征了疲勞和婦女在農村中的地位。她們在生活中遭受了種種苦難，并憑借毅力和勇氣度過了每一道坎，真正展示了女性的力量以及人類的韌性。
第二段，分析小說中表現(xiàn)出來的人生哲理。
生死疲勞讀后讓人深刻理解到時間的無情與人生的短暫。一個人的一生，其實只有幾十年，時間在悄悄地溜走。小說讓人看到人類終其一生都在苦苦尋找生存的道路。我們不能回避生死，我們要用全力度過我們每一天的時光。當然，小說中并沒有帶給我們至美至好的希望，但它告訴我們勇氣戰(zhàn)勝苦難的道路，它彌補了艱辛確實帶來的價值。因此，在將來，我們也應該如同小說中的女主角一般，勇敢地面對人生的挑戰(zhàn)，為自己生命中的每一個美好時刻而努力奮斗。
第三段，探討農村經濟狀況以及女性地位。
小說中描述了農村的經濟狀況、生活困難等問題，使讀者了解到人民生活并不如我們所期望的那樣美好。更確切地說，人們生活在貧困的環(huán)境中，日子是艱苦的。同時，農村女性的地位也相對低下，絕大多數(shù)人沒有接受良好教育，沒有獨立的經濟來源，只能依賴丈夫或子女。能夠在這樣的情況下不怕困難，堅持著希望和夢想，是生死疲勞提供給我們的一個重要價值，讓我們認識到阻擋我們前進的是什么，并教導我們去克服它們，不斷地擁抱新的人生。
第四段，結合感悟實際，談談自己對于現(xiàn)代社會的看法。
當下的社會也存在類似于生死疲勞中所描繪的問題，貧富差距越來越大，城鄉(xiāng)差距日益增大，并且出現(xiàn)了一些社會丑陋現(xiàn)象。但是，生死疲勞教給我們的勵志精神，鼓勵我們在生活中一定要努力奮斗，追求我們的夢想。無論生活過程中有多少苦難，多少創(chuàng)傷，都要堅強面對。我們要用他們來鍛造自己，不斷地讓自己在成功中進步與成長。
第五段，總結全文，談談你讀后獲得的收獲。
通過閱讀生死疲勞這本小說，我找到了生命的意義與價值，并開始思考人生與現(xiàn)實中所面臨的問題。我們人們應該學會身體與心靈的堅韌與不屈，因為每一種經歷都會使我們更加堅定前行的信念，更加勇敢地尋找美好的未來。在生活中，我們一定要勇敢地去面對自己的問題，將追逐夢想的想法具體化，并將其付諸實踐，我們每個人都有能力去迎接挑戰(zhàn)和困難。生死疲勞給我們的不是疲勞，而是對人性本質精神意義的一種啟示。它將讓我們在未來的人生中，更清晰明了地看到生命的溫暖,綻放出自我本身的閃光點，去感受并探索自我真正關心的核心。
生死疲勞的讀書心得體會篇十八
《生死疲勞》是中國當代作家莫言的一部長篇小說，通過講述酒家老板李秀寶和他身邊一系列人物的故事，展現(xiàn)了社會底層人民的生活困境以及他們面對生死疾苦時的勇敢與堅持。這部小說以其細膩的描寫和深刻的主題引起了廣泛的關注和討論。閱讀完這部作品，我對生活的看法也有了一些新的認識和體會。
首先，這部小說以生活為題材，表現(xiàn)了生活的真實性和殘酷性。無論是酒家落遷的老板李秀寶，還是汽車修理廠倒閉的黃婭歡，他們都是頂著巨大生活壓力的普通人。小說中描繪了他們風雨同舟、與命運抗爭的過程。在生活的洪流中，他們面對一次次的挫折和困境，卻依然堅持著自己的信念和追求。作者通過這些生動細致的刻畫，給人們以啟示：即使遭遇了生活的壓力，也要保持自己的堅持和執(zhí)著，因為人生沒有白走的路。
其次，小說的主題是生死疲勞。從標題可以看出，生活中充滿了疲勞和痛苦。李秀寶在經營酒家的過程中，面對著社會產業(yè)結構的變革和新的競爭對手，他不僅要應對經濟壓力，還要面臨房子被征收的威脅。開頭，他用一種頑強的毅力和努力的態(tài)度去運營酒家，然而最終還是被逼向生命的邊緣退卻，他悲傷地說：“我的一生就是一個不連綴的故事，一部永遠也寫不完的小說?！蓖ㄟ^李秀寶和其他人物的遭遇，小說深刻地反映了當代社會底層人民的生存狀態(tài)，人們?yōu)榱松畹睦Ь扯鴬^斗，卻常常無法改變自己的命運。
再則，小說展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會的沖突。其中一個重要的情節(jié)是李秀寶與村委書記張群相悖的恩怨。在小說中，張群代表了現(xiàn)代社會的理性和功利，他利用權力來壓制李秀寶，以滿足自己的私欲。在這個對立的關系中，傳統(tǒng)文化和人情道德敗給了現(xiàn)實社會和政治體制。李秀寶被迫離開酒家，房子被拆遷，他被剝奪了守護自己家園的權力。這樣的沖突和矛盾，在今天的社會中仍然存在，給人們的生活帶來了許多困擾和困境。
最后，小說的結局讓人深思。李秀寶最終成了一個像寶玉一樣孤獨的人，他用金蟬脫殼的方式，帶著小說的未盡之處結束了自己的生命。結局并沒有給出一個完整的答案，也沒有解決主人公的困境。然而，正是這種遺憾和不完整讓人們思考更多的問題：對于社會底層的人民而言，他們能否在日益激烈的競爭中找到生活的價值？他們是否能夠守護自己的家園？小說似乎通過這樣的精心安排，為讀者留下了一個巨大的空間，讓我們去深入思考，去思考我們所生活的社會和自己的人生。
總之，莫言的《生死疲勞》是一部頗具思考性和感人性的作品，在揭示現(xiàn)實社會問題的同時，也讓人們重新審視和思考自己的生活。這部小說告訴我們，無論生活如何疲勞和艱難，我們都要保持一顆執(zhí)著的心，堅持自己的信念，不斷努力追求更好的生活。這是我們在現(xiàn)實生活中也可以借鑒的智慧和力量。希望這部作品能夠引起更多人的關注和思考，促使我們更加關心社會底層人民的生存困境，共同為構建一個更加公平和人道的社會而努力。
生死疲勞的讀書心得體會篇一
這一次，他所虛擬的那個世界高密東北鄉(xiāng)，煥發(fā)出更為奇幻而自然的光芒。他就是那里的締造者、魔法師甚至是神靈，又是那里的人物草木塵埃，他超然物外，俯瞰著他所創(chuàng)造的蕓蕓眾生，將其領悟了生命大義的深情至性滲透于毫發(fā)細微間，他沉浸其間，為人、為驢、為牛、為豬、為狗、為猴、為世紀嬰兒，游走陰陽兩界生死輪回之間，將五十年的坎坷多難悲欣交集的塵世百劫演繹得淋漓盡致，雖有輪回往復的過程，卻沒有落入因果宿命的陳窠，雖有章回小說某些因素的借用與激活，卻又能出脫的無掛無礙無拘無束……。這部長達五百四十頁四十九萬字的《生死疲勞》，是他對自己的一次里程碑式的超越，比之十年前倍受矚目的《豐乳肥臀》來得更為成熟而精彩。
他能夠心平氣和地向他心儀已久的格拉斯大叔、馬爾克斯先生以及?？思{老頭兒致意了，因為這部作品顯然是有資格進入《鐵皮鼓》《百年孤獨》和《喧嘩與騷動》的行列的。然而這也是一部多多少少有些遲到的杰作。如果它出此刻九十年代，那么它將會產生更為強大的閱讀沖擊力和更值得關注的文體好處。它是莫言對其十多年來持續(xù)走下去的那條道路的一次了斷。我們甚至能夠說，莫言此前的所有作品，無論是在法國獲獎的《酒國》以及他最喜歡的《豐乳肥臀》，還是兩年前信心十足的《四十一炮》，都是為了這本書所做的準備。盡管在這部作品里莫言的敘述、語言、結構近乎完美，但是從文體的角度上看，它在很大程度上仍舊是一部總結完成式的作品，而并非是開創(chuàng)式的。這樣說絲毫沒有貶低這部作杰作的意思，實際上無論是對于莫言自己還是對于中國當代文學，它都有著異乎尋常的重要好處與價值，近二十多年以來能出其右者恐怕還沒有呢。
為什么說它不是具有文體開創(chuàng)性的作品呢?這就需要從莫言所著力的敘事和結構上入手去分析。正像格拉斯大叔透過一個整天敲打鐵皮鼓、尖叫碎玻璃的畸體兒馬特拉策獲得了一個近乎全知全能的倒敘視角那樣，莫言透過幾經轉世投胎的世紀嬰兒找到了全知全能的倒敘視角。但是為了讓這部長達四十九萬字的作品顯得更有層次感和更富于變化，莫言又借鑒了一點點?？思{老頭兒的《喧嘩與騷動》的大框架結構，采用了多重敘述最后補述的方式。當然，莫言就是莫言，他十分清楚，僅有敘事角度和結構框架是遠遠不夠的，他最需要的還是很中國的東西，于是他引入了地獄閻羅審判、轉回投胎轉世，引入了驢牛豬狗猴的人性畜性相互參雜滲透的敘事視角，引入了章回體的小帽子戲法和說書人的某些方式，還有一些民間傳說的成份，收到了似真似幻、似虛似實、亦莊亦諧、五味俱全、趣味十足、起伏多變、生機盎然的敘事效果。然而從整體結構上看，這部小說仍舊是線性的敘事過程。這些因素的介入，確實是解決了線性敘事所容易產生的層次感不強、敘事角度單一的問題。由于線性敘事的大體存在，故事雖然講的精彩，但是更為重要的小說敘事空間的延伸拓展與靈活利用卻受到了很明顯的抑制。
雖然如此，這仍舊是一部寫作難度很大的杰作。其難度在于務必要應對那半個多世紀的復雜難解的大背景，同時也是構成這天我們這個巨變中的世俗世界的基礎、我們中國人重回現(xiàn)代生活的史前時期。對于過去很多試圖以某種觀念化、道德化甚至歷史化、人性論的方式呈現(xiàn)或借它說事的小說家們來說，這五十多年既是誘人的礦藏，又是不能承受的重負迷宮，結果不是被它輕易地淹沒，就是無門而入，不是被事件的沉重所累，就是被人情世相的繁雜所困。如果以人性杯具的角度來看它，就會輕易陷入宿命論的狹隘泥沼;如果從歷史的角度來看它，又會拘泥于大的事實而忽略了眾生細節(jié);如果從佛家輪回的角度來理解它，那所謂的現(xiàn)世生活又會顯得太過無謂。它要求作者不僅僅要擁有極強的文字潛力，還要有能超越那諸多陳舊角度的闊大視野，將以前發(fā)生未曾發(fā)生可能發(fā)生的一切都變成小說的構成因素熔于一爐貫通一氣，于是那些點點滴滴的甚至是微不足道的東西才都能夠拿來翻出無數(shù)新鮮的色彩與花樣;它要求作者找到一個生發(fā)與回落的基點，無中生有、一生二、二生三、三生萬物地構建起一個飽滿鮮活的世界來。莫言畢其十多年間積累的功力，緩慢而有力地克服了這部小說所要面臨的難度。
生死疲勞的讀書心得體會篇二
11月29日，我以聽課者的身份，認真聽取了“全州小學語文學科帶頭人培養(yǎng)對象選拔課堂教學競賽暨答辯”活動。有幸的是，雖然我沒能像各位優(yōu)秀選手那樣在語文的殿堂展示自我的風采，但我以場外觀眾進取參與的身份同樣登上講臺，大膽地講述著自我對語文獨特的見解，并幸運地獲得了延邊州教育學院小學語文教研員王曉霞教師扉頁提名的僅兩本的獲得諾貝爾獎文學獎的唯一中國作家莫言的《生死疲勞》。
當我得知莫言僅用了四十三天寫完的這部五十萬字的長篇，不是用電腦，而是用筆用稿紙，真是令人驚嘆呀！這更加使我對這本書充滿了好奇。如獲至寶的我，回到家中貪婪地閱讀起來，還是說他這部《生死疲勞》吧！剛讀的時候，也沒什么異常的感覺，因為是以五十年代為背景的開始嘛。時代顯然有點久遠了，解放初期的土改我是沒有印象的，因為當時我還沒初生?？墒牵救艘步洑v。雖然當時還很小，可是，對當時的歷史背景社會現(xiàn)象還是不陌生的。對時期人們的瘋狂和盲目還是有感受的，對知青上山下鄉(xiāng)還是有清晰的記憶的。
人或者動物，死后是否能夠輪回，不得而知。可是呢，生活在世，人生百年卻也有不一樣的輪回和際遇。以前說，三十年河東三十年河西，的確如此。
人有失意落魄的時候，但不會永遠失意落魄，總會有雨過天晴見到彩虹的時候；人有位高權重春風得意的時候，但要居安思危，多行善舉，也會有落魄的鳳凰不如雞的境況。
這就是“輪回”，死的輪回也許“莫言這小子”明白，可是呢，我們應當更注重的還是生的輪回。
我們呱呱墜地時起，每個人的內心都擁有一個天使的靈魂。漸漸地，有的就被世間的紅塵蒙蔽了雙眼，有的人的內心，被醒來的魔鬼占據(jù)。人生在世，其實我們的靈魂都在不斷的輪回。
我們的內心是裝著天使呢！還是裝著魔鬼呢！這也許是我們每個人都需要認真思考的。
對于三十歲的我來說，一時間還很難把這本書的精髓吃透，但我會在今后的生活中慢慢去品味，去琢磨，做為中國人，莫言是中國人的驕傲！
生死疲勞的讀書心得體會篇三
小說中敘述了1950年到2000年中國農村這50年的歷史發(fā)展過程。圍繞著土地這個沉重的話題，闡釋了農民與土地的種種關系，并透過生死輪回的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神?！?BR> 之前看《霍亂時期的愛情》覺得寫出這樣書的人真是了不起，很喜歡魔幻現(xiàn)實主義這一流派，融合了傳說、歷史與當下。也很喜歡這一風格的大師莫言，他有很深厚的功底，能將這些元素很好地糅合在一起，渾然一體，能爐火純青地鍛造出屬于他的故事。
那些歐美大師著作中通常有很強的人文情懷，思想層次也是很深。博爾赫斯說過，小說在現(xiàn)代呈現(xiàn)明顯趨勢，回歸史詩創(chuàng)作，這一點在歐美小說里很明顯，但在中國小說創(chuàng)作中卻少有反映，莫言就是極少數(shù)的人。
我覺得魔幻現(xiàn)實主義就是偏于厚重帶有歷史感的風格，像王小波要更本土化一點，有那種很久以來的調侃的感覺很接地氣。莫言的作品，比起加西亞馬爾克斯來也就是地域的不同而已，很濃重的魔幻現(xiàn)實主義風。
本書有一種荒誕感，當時土改、不是要廢除封建迷信嗎，可是書中卻將那陰曹地府、閻羅判官、牛頭馬面明明白白地寫了出來，給我們看六道輪回下的中國農村的不同之處。西門鬧雖為財主但是安分守己、樂于助人卻被槍斃，被那些地府官員們哄騙轉生為驢、牛、豬、狗、猴、大頭嬰兒藍千歲。
在這樣天地不公的情況下，讓人想起竇娥曾向上蒼詰問的“地也，你不分好歹何為地;天也，你錯勘賢愚枉做天”。在那個混亂的時代，冤假錯案可想而知會有多少，這個時候，莫言寫的不是一個人而是許許多多蒙冤受屈的普通人。
他不管是什么，都一直待在他以前的長工藍臉及其子孫，最后投生為人也是成了他們家近親結婚生下來的藍大頭。為驢到為猴，他從那個屯走到了他們縣，從開始的心不甘情不愿到后來的忠心為主，因為他與藍臉他們都是有情有義的。事情的發(fā)展總是再西門鬧看似可有可無的推動下有了那么一絲絲波瀾，總會有令人驚奇的改變。他用他覆蓋于動物軀殼下的人的靈魂抗爭著，吶喊著，替他的動物軀殼，替他的主人，向這世道控訴。
其中還有挺多的有趣的人物的，臉上有胎記的藍臉、藍解放父子，還有西門家的金龍和寶鳳，對西門鬧念念不忘的白氏、迎春和吳秋香，還有村里那些干部如黃瞳、洪泰岳，以及其他人物，有眾生百像的感覺。雖然經歷不真實，但他們的任人物刻畫得栩栩如生。隨著西門鬧一次次的轉世，這些人出場又唱罷，讓人目不暇接。
我覺得莫言的書有一種魔力，第一次看的時候覺得奇奇怪怪的，一點都不科學，用詞也毫無顧忌，沒有遮掩，不過看多了就覺得很接地氣，他的敘述就像讓你走進了書中回到那個年代一樣。以前看《豐乳肥臀》，有一些情節(jié)很讓人吃驚，比如說母親在饑荒的時候將工作中偷的豆子藏在胃里回去嘔出來給孩子吃。他用一種夸張的手法描寫那個年代的食物短缺，有點駭人，又有一種真實感，對于我這種沒有忍饑挨餓過的人看到這種情節(jié)總覺得這種事情真是發(fā)生過。
生死疲勞的讀書心得體會篇四
1、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
2、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。
3、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。
4、有一種愛情，是插在心上的刀。
5、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅。
6、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。”
7、一切來自土地的都將回歸土地。
8、當年許多神圣的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。
9、親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個鍋里摸勺子，哪里去找好?
11、就是這樣，染病的豬大部分還是死了，煊赫一時的杏園豬場土崩瓦解。死豬的尸體堆積如山，無法焚燒，只好挖坑埋掉。坑也無法挖深，半米就出水。無計可施的人們，在獸醫(yī)們走后，便趁著夜色，用平板車，將那些死豬，拉到河堤，傾倒到滾滾的河水中。死豬們順流而下，不知所終。
13、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。
14、這樣的人生在和平年代有點可惜，如果他早生幾十年，無論他參加了什么隊伍，都會成為英雄，如果他當了土匪，勢必是個殺人魔王，但眼下是和平年代，他的狠，他的果敢，他的鐵面無私，似乎沒有太多的用武之地。
15、屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。
精選摘抄。
16、字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。
17、有兩只雙宿的鷓鴣被驚動，撲棱著翅膀飛到別人家的地里。它們在月光中沖出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。
18、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。
19、月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。
數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。
21、碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對著月亮開了槍。月亮抖了抖，毫發(fā)無傷，更柔和的光線發(fā)射出來，向我傳遞著遠古的信息。
22、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。
23、月亮上那幾支羽箭，是遠古時代那個因為女人發(fā)了瘋的男人射上去的。幾面星條小旗是美國的宇航員插上去的。
24、從大樓門廳里傳出她爽朗的笑聲，我恨不得揪住她的笑聲，像揪住變色龍吐出的長舌，把她從大樓里扽出來。
25、我抬爪搭上樹權，就近嗅著杏花，偶一抬頭，看到一個像車輪那么大的、仿佛用錫箔剪成的月亮，從杏樹的縫隙中升了起來。
26、突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。
27、透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠。
28、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然后便狗一樣坐著，仰起頭，對著半塊凄涼冷月，發(fā)出尖厲的嗥叫。
29、我看到，就像電影里慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣，迎春嘴里發(fā)出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往后倒去。
30、我無暇去顧及頭痛與否，我盯著他手中那半截挑著月光猶如挑著化開的綠豆淀粉的棍子。
生死疲勞的讀書心得體會篇五
我讀《生死疲勞》雖然確實走馬觀花，一目十行，有追求故事情節(jié)之嫌，但是在讀此書的過程中，我感覺自己也好像在30天的時間里，親身經歷了一把那50年的變革，體驗了一把不同動物眼中的生活，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，內心經歷無限的悲涼。那個時代，那個我曾經那么陌生的時代，那個作為70后的我從不曾體會到的上世紀50到80年代的一些事情，我就像親眼所見，親身所為一樣經歷了。我甚至感到讀了它，我自己就像一個經歷世事滄桑的老人。眉頭的皺紋，內心的沉淀，處事的淡漠……短短一個月，經歷和回顧半個世紀的風雨歷程，尤其是50年代60年代70年代的那些事情，既是作者濃墨重彩著力描繪的，又是自己欲望難平，急于了解的。打土豪，分田地，大煉鋼鐵，人民公社，包產到戶，自然災害，某前后，改革開放之初……這些在歷史書中，在那些嚴謹?shù)恼涡g語中，在那些生澀概念中，令人昏昏欲睡的事件和史實，第一次那么深刻的通過驢折騰牛犟勁豬撒歡狗精神生動真實悲壯無奈的冷峻的展示和暴露。讓人在輕松之余，又深切感受到歷史的厚重無比，悲壯無限。正如一位感言者所寫：雖然內容離奇、敘述荒誕，但主題卻是嚴肅的，那是一種歷經歷史滄桑的冷靜與成熟，始終在警示著龐雜喧鬧的世界，應該如何真正地面對短暫的人生。
終是將莫言的《生死疲勞》覽了個痛快，看了個透徹。15天看完55萬字不得不說眼乏得很，但覽字的本身快樂卻似山澗自由流動通徹見底的清泉叮叮咚咚淌過心田，沉淀淀的墨香將夏日的浮躁抹去，這經過上千年打磨的文字啊，在歲月的長河里熠熠生輝。
讓我們先撇開小說的人物與情節(jié)，聊聊莫言，這個中國第一位諾貝爾文學獎獲得者。莫言在后記中寫道他用43天寫了43萬字，對于學生的我而言，他實在是了不起的!一天一萬字的速度可見莫言寫這部小說時是順暢自如的，而他的文字也給了我這樣的感覺，渾然天成，沒有多余的修飾沒有華麗的辭藻，就像一塊經過打磨的好玉，那些多余的邊角都被磨平。莫言的寫作風格一向以大膽著稱，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，構造獨特的主觀感覺世界。誠然，這些在《生死疲勞》中都有顯現(xiàn)。我總喜歡將莫言與余華作比較，莫言的作品總讓我情不自禁地想起余華，而余華的作品也同樣讓我想起莫言。他們的文字都平淡樸實，可是細細品味又帶了幾分靈動。明明是信手拈來的比喻，卻讓人連聲稱妙。
我們還是回歸主題，聊一聊《生死疲勞》吧。
在小說中，一個被冤枉的地主經歷了六道輪回，變成驢、牛、豬、狗、猴，最后終于轉生為一個帶著先天性不可治愈疾病的大頭嬰兒。這個大頭嬰兒滔滔不絕地講述著他身為畜牲時的種.種奇特感受，以及西門鬧一家與藍解放一家半個多世紀生死疲勞的悲歡故事。(顯然孟婆湯是不管用的)小說透過各種動物的眼睛，觀照并體味了五十多年來中國鄉(xiāng)村社會的龐雜喧嘩，充滿苦難的蛻變歷史。
由于整個故事的人物情節(jié)就像一棵存于千年的老樹，盤根錯雜，我還是選最短的一根樹杈與大家慢慢講來吧。
迎春與西門鬧生有一子一女，分別是西門金龍和西門寶鳳。后來又與藍臉生了一男娃。說來也奇了，這男娃的臉上竟然也有一塊藍色胎記，為了順應解放的潮流，這男娃便取名“解放”。
生死疲勞的讀書心得體會篇六
剛讀完莫言先生的《生死疲勞》，可以說是很疲勞了。這是5個荒誕不經的故事，荒誕的無法想象，因為觸及到了玄乎的事情，那就是輪回轉世。生與死，西門鬧的死，西門鬧轉世投胎成驢牛豬狗猴的生。是生還是死，向死而生，西門鬧的人身肉體雖然死去，但輪回的各個動物卻在精神方面深深的打動了我。
我驚訝于驢的折騰，佩服于牛的犟勁，開心于豬的撒歡，執(zhí)著于狗的精神，最后是猴的短暫。莫言先生的文筆和文思令人嘆服，很難去想象究竟是怎么樣的思路成就了這幾個栩栩如生的故事。我甚至相信了輪回，看到了那2個可愛的親切的牛頭馬面，聞見了孟婆湯，聽見了閻羅王的呵斥。一切，真實又荒誕，現(xiàn)實又虛擬。這五只動物加上西門鬧本尊，將一個個令人驚嘆的故事呈現(xiàn)給了我。
我覺得故事本身必須要讓人有所共鳴。無論是所處的時間軸，還是身處的事件線索，都必須要給讀者一個滿意的交代。背景、人物、事件，這三要素缺一不可。莫言先生的《生死疲勞》亦是如此，它有著一條清晰的時間軸，從1950年開始到21世紀，跨越三四代人，經歷了人民公社、、改革開放等各系列大事情。在書中，作者將西門鬧輪回畜道，經歷了驢、牛、豬、狗、猴，用它們的眼睛來見證半個世紀的一地歷史、世事滄桑、社會變遷和人生沉浮。書中沒有華麗的語言，但字字直入人心，將一世滄桑演繹得淋漓盡致，扣人心弦;用巧妙語言、粗狂的言辭將高密東北鄉(xiāng)的人和事表演得筆不驚人，死不休。莫言用自己的方式，把半個世紀的變遷，絲毫不差地表現(xiàn)在我們的面前。驢牛豬狗猴，五世畜，五世的命運掙扎，最終埋于同一片土地，各有各的故事，各有各的酸甜苦辣。我最喜歡的是狗精神這一篇章，或許狗離我比較近吧，不曾養(yǎng)牛，未曾騎馬，也沒有喂豬的經歷。我仿佛又看到了，六一的那個圓月群狗大會，月色皎潔，群狗集結，或打滾(跳舞)，或嚎叫(歌唱)，然后西門狗作為眾狗的會長在月下發(fā)言，威風徐徐，毛發(fā)輕舞，底下群狗叫聲連連，似乎在拍手叫好，讓我仿佛看到了那個真實的畫面，讓我也深信動物們也有自己的想法，也會思考，也會喜怒哀樂。
看莫言的小說，像在看電影，小說里的人物音容清晰，情節(jié)引人入勝，讓讀者完全陷入其中，在腦海里想象一幕幕場景?！渡榔凇返拈_篇語：“佛說生死疲勞，從貪欲起。少欲無為，身心自在?！睆拈_始的一無所有到慢慢的收獲擁有，人心的貪欲慢慢膨脹，到最后一切歸零，一抔黃土，散入天地。小說的所有故事都在說生與死，貪欲和自由，希望我們能夠笑對我們自己的生活，不要過于癡求，迷失自我，要堅守本心，恪守己道，活出自己的一片天。
生死疲勞的讀書心得體會篇七
看完了莫言的長篇小說《生死疲勞》。
就應是莫言得了今年的諾貝爾文學獎吧!因此莫言肯定是“熱”了，他的作品肯定也是“熱”了，不是說他沒有得諾貝熱文學獎的時候他就不“熱”。二十多年前他寫的《紅高粱》，已經讓他在中國家喻戶曉。當然，不明白是他的《紅高粱》讓我們認識了鞏俐和張藝謀，還是張藝謀和鞏俐的《紅高粱》明白了莫言?？傊?，最近看莫言的作品，必須是和他得諾貝爾文學獎有關。
莫言得不得諾貝爾文學獎雖然和我沒有任何關系，但是我在車載收音機上聽到他得獎的消息，內心還真的歡心鼓舞了一回。雖然，這是“莫言這小子”自己的驕傲，但是，作為一個中國人，我也為他感到驕傲。
以前也讀過莫言的作品，《紅高粱》二十多年年前就讀過了，當時好像自己才剛聽說魔幻現(xiàn)實主義這個詞。
說到那里，不免想起當年的青春歲月的一段往事。
二十多年前，正值青春年少的我，也和很多年輕人一樣，內心對生活對未來充滿渴望和夢想。
此刻的交通、通訊是這樣的便捷。那時候，生活、信息、科技和此刻沒辦法相比。二十多年前異地交流，還都是用書信的方式。當時我還在東北，有一個“筆友”，她叫“梅憶寒”――正梅花千里雪深時，須相憶。她的名字源于這句話，她那時候還在上高三。她曾郵寄給我一本魔幻現(xiàn)實主義小說，是合訂本，其中有《紅高粱》、《五個女人和一根繩子》……等五篇小說。
也許是因為她的名字，也是因為她的寒梅傲雪的品性，我們彼此感覺很好。當時正值青春年少，那懵懂的情竇初開，那是何等純真無邪的感情。那段感情，就像東北的黑土地一樣……我曾在《青春的歲月》系列短文中寫過，篇幅比較短，內心的感覺頗多，真的不能一一盡述。記得那段記憶是1988年到1990年之間，一年多不到兩年的時間。時間過得太快了，二十多年也只是一眨眼的功夫。
青春歲月的記憶，清晰而又支離破碎。有時候，猶如泛黃的落葉在腦海閃過，更多時候是塵封在記憶的河床。
呵呵，都怪莫言這小子，讓我又記起這經年的往事。
還是說他這部《生死疲勞》吧!剛讀的時候，也沒什么個性的感覺，因為是以五十年代為背景的開始嘛。時代顯然有點久遠了，解放初期的土改我是沒有印象的，因為當時我還沒初生。但是，本人也經歷文化大革命。雖然當時還很小，但是，對當時的歷史背景社會現(xiàn)象還是不陌生的。對文化大革命時期人們的瘋狂和盲目還是有感受的，對知青上山下鄉(xiāng)還是有清晰的記憶的。
莫言的這部小說，表面看來能夠說通俗易懂，不時夾雜著我們人類最原始的最真性情的語言文字。這樣的真，是許多人私下感想，私下敢說，卻不敢大庭廣眾公開寫出來，有的地方真的“太通俗”了。有時候，我自己讀著讀著竟然忍俊不禁的笑出聲來。一邊笑著，我嘴里一邊說：“莫言啊莫言，你真是個‘歪才’”。(誠惶誠恐：說諾貝爾文學獎得主莫言是歪才，不是我對莫言不夠尊敬，我這也是真情流露，我對他的喜愛，是用我自己的形式表達而已。還有，“莫言這小子”這句話是他莫言自己在小說中常用的，所以，這幾天我也讀順嘴了，在提他的名字的時候，也就順嘴“溜達”出來了。如果莫言看到了，還請不要怪我不恭!但是他是不會看到的，人們都在讀他的“名著”，他哪有機會看到我這樣的閑言碎語。)猶如不一口氣讀完不快的感覺。
莫言用了四十三天寫完的這部五十萬字的長篇，不是用電腦，而是用筆用稿紙，能夠說確實夠快的。但是他醞釀了四十三年，我用了三天時間讀完了它，當然，刨除吃飯睡覺遛彎和每一天必看電視新聞節(jié)目，我是用閑暇時間讀的，我讀的也不算慢。
讀完這部《生死疲勞》合上封底的瞬間，讓我想起哥倫比亞作家馬爾克斯的《百年孤獨》。馬爾克斯描述的前后七代人，拉丁美洲百年的興衰發(fā)展歷程。莫言的《生死疲勞》是描述前后三代人，確切的說算上“大頭”就應是四代人，我們新中國五十年來的發(fā)展歷程。
人或者動物，死后是否能夠輪回，不得而知。但是呢，生活在世，人生百年卻也有不同的輪回和際遇。以前說，三十年河東三十年河西，的確如此。
人有失意落魄的時候，但不會永遠失意落魄，總會有雨過天晴見到彩虹的時候;人有位高權重春風得意的時候，但要居安思危，多行善舉，也會有落魄的鳳凰不如雞的境況。
這就是“輪回”，死的輪回也許“莫言這小子”明白，但是呢，我們就應更注重的還是生的輪回。
我們呱呱墜地時起，每個人的內心都擁有一個天使的靈魂。漸漸地，有的就被世間的紅塵蒙蔽了雙眼，有的人的內心，被醒來的魔鬼占據(jù)。人生在世，其實我們的靈魂都在不斷的輪回。
我們的內心是裝著天使呢!還是裝著魔鬼呢!這也許是我們每個人都需要認真思考的。
生死疲勞的讀書心得體會篇八
《生死疲勞》是韓國作家金東柱傾力之作，該小說通過描繪一個無比殘酷的監(jiān)獄世界，深入探討了人性的善惡和社會的黑暗。讀完這本小說，我被深深震撼，引發(fā)了許多思考。從小說中，我看到了人的復雜性和社會的無奈，使我對生活中的一切產生了新的認識和思考。
首先，小說中對人性的刻畫令人深思。在這個監(jiān)獄中，每個囚犯都有自己的故事和背景。他們有的是因為貪污受賄入獄，有的是因為故意殺人而被判刑，但在這個封閉的環(huán)境下，他們的人性逐漸變得扭曲和喪失。小說中的主人公鐘燮卻展現(xiàn)了不同凡響的人性，他在虐待和欺凌中，保持了內心的善良。他照顧其他囚犯，保護弱者，用真誠和關懷感化了許多人。這讓我意識到，人性并非一成不變，環(huán)境和周圍的人可以對我們產生巨大的影響。
其次，在小說中，社會的黑暗和無奈也給我留下了深刻的印象。監(jiān)獄作為一個底層的世界，濃縮了社會的丑陋和殘酷。在監(jiān)獄中，權力和金錢成為了一切，這里沒有公平和正義的存在，只有欺凌和暴力。我看到了人性的丑陋面，看到了弱肉強食的真實社會現(xiàn)象。小說中的監(jiān)獄官員們腐敗無比，他們利用職權壓迫囚犯，濫用權力，為自己謀取私利。這讓我對社會道德和公平感到深深擔憂，也讓我對權力的腐敗有了更深的認識。
在小說的最后部分，主人公鐘燮終于逃出了這個監(jiān)獄，但他卻被囚于另一個實驗性軍事基地。這個軍事基地是一個擬人化的實驗場，戰(zhàn)爭、殺戮和人類的利益重于一切。主人公受到殘酷的虐待和試驗，他的精神和身體已經達到了極限。這一部分對我來說更像是對人性的病態(tài)和社會制度的譴責。人的生死已經變得如此的微不足道，整個社會已經變得如此的冷酷無情。在這個故事中，作者揭示了一種讓人感到絕望的真理，讓我再次思考人生的意義和價值。
通過《生死疲勞》這本小說，我對人性、社會和生活產生了新的認識和思考。我明白了人性的復雜，環(huán)境和經歷對人的影響極大。同時我也認識到社會中的黑暗和無奈，我們需要保持警惕，不斷反思和改變。這本小說通過生動的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫，讓我對社會現(xiàn)實有了更為深入的認識。對于生活中的一切，我將更加珍惜并保持樂觀和堅韌的態(tài)度。
生死疲勞的讀書心得體會篇九
作為一名高中生，我常常會感嘆生活的不易。面對著繁重的學業(yè)和無數(shù)的課程，我時常感到非常疲憊。而這樣的疲勞，已經不僅僅是身體上的疲勞，更是心靈上的疲憊。正如莫言所說的那樣，“生死并不大珍貴，關鍵是你怎么過生活?！?BR> 生活中，人們往往會壓抑自己的情感，不敢真正對自己的內心做出認真的反思，這樣往往會使自己感到更加疲憊。因此，我常常告誡自己，要充分地體驗生命中的美好，真正對待自己的內心。人生苦短，何必讓自己在生活的路上疲勞不堪。
在學習上，我們常常會遇到枯燥乏味的知識，讓人感到十分厭煩。但是，如果能夠真正地將學習當做一件美好的事情來看待，那么一切的疲勞都會變得微不足道。在我看來，學習不僅可以讓我們更加了解生命的真諦，還可以讓我們更好地去實現(xiàn)自己的夢想，去為這個世界做出更大的貢獻。
而當我們真正地去追求自己的夢想，去為之奮斗的時候，疲勞就已經不再是問題。奮斗本身就是一種美好。當然，在這個過程中，我們也要學會適當?shù)胤潘?。無論是身體上的疲憊還是內心的壓抑，都需要通過一些方式來舒緩。我喜歡去看電影、聽音樂，這些都可以讓我忘卻煩惱，感受到一些其他的美好。
最后，我想說的是，生死疲勞并不可怕，最可怕的是我們在生活過程中放棄了自己的夢想。因此，我們應該努力去實現(xiàn)自己的夢想，無論遇到什么困難都要堅定不移地走下去。如果我們能夠做到這一點，那么，生命中的一切疲勞都不會成為我們前進的絆腳石。
生死疲勞的讀書心得體會篇十
莫言寫了許多小說，近日閑來無事，我讀了《生死疲勞》這部長篇小說。以寓言方式觀照歷史、借荒誕書寫現(xiàn)實。講述了一個農民家庭悲歡離合、興衰演變。佛說“生死疲勞，從貪欲起。少欲無為，身心自在”作為本書的序。小說共五部53章，從地主西門鬧土改中被槍斃開始，因其在當?shù)刂鲿r自以為做了不少好事而嗚怨叫屈，大鬧閻羅殿，被閻王發(fā)落先后為驢、牛、豬、狗、猴，最終輪回為一個大頭嬰兒。故本書第一至五部分別以驢折騰、牛犟勁、豬撒歡、狗精神和結局與開端為題，浮浮不絕地講述著自我離奇的經歷。
小說經過六道輪回的想象跨越生與死，悲憫著歷史變遷中無常的命運，歌頌著生存在這片土地上的農民世代相傳、生生不息的執(zhí)著生命力。
西門鬧當?shù)刂鲿r有一妻兩妾、百余畝土地。死后其妻白氏作為地主婆住在祖墳邊的草棚守墓，其二姨太迎春改嫁其長工藍臉、生下西門鬧的一對龍鳳胎兒女西門金龍、西門寶風；藍臉與迎春婚后生一兒子藍解放（之后任縣供銷社主任、副縣長職）。西門鬧三姨太吳秋香嫁給黃瞳，之后生了一對雙胞胎女兒--黃合作（系藍解放之妻）、黃互助（系西門金龍）之妻，。故事圍繞西門鬧六道輪回中與藍臉夫婦的感情糾葛開始了洋洋灑灑，扣人心弦敘述。
人死后不明白真的沒無另一個世界，有沒有六道輪回之說，有沒有佛說的因果報應。我不明白，盡管近年科學家們正在努力尋找著人死后的精神是否以量子纏繞一樣的方式存在在四維、或者五維、六維空間，但我還是不相信這種可能性。但我相信因果定律。凡事有因必有果，有果就有因。天命不可違，天命就是因果律，天命就是良知，就是事物存在的規(guī)律性。告誡人們的是否極泰來、樂極生悲、禍福相隨如影隨形的道理；告訴人們的是：積善之家，必有余慶；積不善之家，必有余殃；善有善報、惡有惡報的道理。人生欲望很多，但如果德不配位，則必有災殃。這是我的第一點體會。
莫言懷抱華美頹敗的土地，決意對半個世紀的土地做出重述。鄭重地將土地放在記憶的豐碑前，看著它在歷史中漸漸荒廢并確認它在荒廢中重新獲得莊嚴、鋒利。《生死疲勞》是一部向中國古典小說和民間敘事的偉大傳統(tǒng)致敬的長篇小說，小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農民對生命無比執(zhí)著的頌歌和悲歌。地主西門鬧一家和農民藍解放一家的故事充滿了吊詭和狂熱，當轉世為人的“大頭兒”最終執(zhí)著堅定地敘述時，我們看到了一條得生氣沛然的人與土地，生與死、苦難與慈悲的大河，流進了我們的心田。對土地，對農村、對山東高密那個家鄉(xiāng)的眷戀熱愛，是莫言之所以成為大家的情懷，這大概就是初心。人不管走多遠、飛多高，必須記住你是誰，你出發(fā)的起點在哪里，你的目標是什么，不要迷茫，不要迷失，不要沉淪，這就是不忘初心。這是我的第二點感覺。
以人們熟悉的章回體承受關生死疲勞的磨礪，將中國人百感交集、龐雜喧嘩的苦難經驗化為純美準確的詩篇，抒發(fā)心中的祝福，祈禱祖國莊嚴、寧靜，祈禱人民祥和、自然，經過字里行間流露出莫言的心愿。我出生成長在農村，我深知中國農民真的很苦、很勤勞、很儉樸，也很堅強、很善良、很偉大。書中的一個個農民那熟悉的形象、生活和語言，似曾相識，我們也經歷了農村一天天變得美麗起來，農民的生活一天天幸福起來這一歷史變遷。把章回體與現(xiàn)實結合起來，把農民的苦難、堅強與社會的大變革結合起來，把生與死結合起來，把歷史與當下結合起來，體現(xiàn)莫言魔幻現(xiàn)實主義風格，這是我的第三點感覺。
生死疲勞的讀書心得體會篇十一
當我翻開《生死疲勞》的第一頁時，就像踏進了一場曠野中的孤獨之旅，心情是沉重的。這是以人性和命運為主題的小說，通過反復的人物命運的失落和孤獨，讓我深刻感受到生死無常的現(xiàn)實。每個人都有自己的遭遇，即使是小說里富有的人物也不能擺脫生死的輪回。讀到最后，我真的感受到生命的脆弱和莫明其妙，甚至有些迷失和無助。
第二段：小說中人物命運反復無常的原因。
小說中的人物都是玲瓏剔透的。他們經歷了很多無常的事情，大多數(shù)是與命運有關。他們經歷了風雨，經歷了人生，但命運和性格不定的黑暗總是會重復囂張。他們不是英雄，他們也不是平凡。他們只是在向我們展示自己的一生，無論它是美好還是悲傷。他們的命運無常，是因為世界也是無常的。他們的怎樣的一生都是自己的生命之旅，讓我們看到了自己和愛的重要性。
第三段：小說中的人物的性情。
小說的主角徐懷中和高福，一個是叛逆少年，一個是生來富裕的紈绔子弟，兩個人的際遇令人所思。徐懷中是一個骨子里有俠義精神的年輕人，深受愛戴。但他終究不能擺脫自己母親過早去世而留下的陰影。高福則是一個“紈绔子弟”，自傲自愛，輕浮的態(tài)度總是讓他為了自己的友誼而付出代價。但是，高福的內心深處卻有一種無法告人的痛苦和悲哀，這種病患越來越嚴重，最終吞噬了他的生命。每個人物都是那么豐富多彩，這樣的人物性情非常強烈，愛與悲與愛恨對比鮮明。
第四段：小說的主題及相關思考。
小說中最重要的主題之一是命運，無論它是什么，都是不可預測和不可避免的。有時候，無論我們做什么也無法阻止它發(fā)生。相反，有些人活在自己的命運之中，選擇逃避或沖向它。另一個關鍵主題是愛。小說中高福在愛上麗貞后，以背叛為代價，做了一些很瘋狂的事情，這種愛是毀滅性的，但沒有人可以抵抗它。我認為，這就是小說中最深刻的思考，因為它能揭示我們內心深處最真實的情感。
在讀完這本小說之后，我感到自己更加深入的探索了人性的深處。長這么大，回顧一下自己的生命歷程，我意識到自己打敗和勝利的不完全平衡總是由一些仔細權衡的因素所決定。不管是在生活中還是在小說中，我們都經歷了痛苦和喜悅。在這個過程中，我們需要保持自己的人性，跟隨我們的直覺，去了解世界并走自己的路。這是真正意義上的勝利。因此我認為，吸取小說中的精華來思考自己的人生，正是讀小說的意義所在。
生死疲勞的讀書心得體會篇十二
1、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
2、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。
3、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。
4、有一種愛情，是插在心上的刀。
5、極度夸張的語言是極度虛偽的社會的反映，而暴力的語言是社會暴行的前驅。
6、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面?！?BR> 7、一切來自土地的都將回歸土地。
8、當年許多神圣的掉腦袋的事情，今天看起來狗屁不是。
9、親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個鍋里摸勺子，哪里去找好?
11、就是這樣，染病的豬大部分還是死了，煊赫一時的杏園豬場土崩瓦解。死豬的尸體堆積如山，無法焚燒，只好挖坑埋掉?？右矡o法挖深，半米就出水。無計可施的人們，在獸醫(yī)們走后，便趁著夜色，用平板車，將那些死豬，拉到河堤，傾倒到滾滾的河水中。死豬們順流而下，不知所終。
13、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上墻，社員白天勞動，晚上開大會。
14、這樣的人生在和平年代有點可惜，如果他早生幾十年，無論他參加了什么隊伍，都會成為英雄，如果他當了土匪，勢必是個殺人魔王，但眼下是和平年代，他的狠，他的果敢，他的鐵面無私，似乎沒有太多的用武之地。
15、屬于他們的那個最后的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀著凝滯的水面。
精選摘抄。
16、字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。
17、有兩只雙宿的鷓鴣被驚動，撲棱著翅膀飛到別人家的地里。它們在月光中沖出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。
18、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。
19、月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那么柔軟。
數(shù)字分崩離析，時間成為碎片。
21、碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對著月亮開了槍。月亮抖了抖，毫發(fā)無傷，更柔和的光線發(fā)射出來，向我傳遞著遠古的信息。
22、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。
23、月亮上那幾支羽箭，是遠古時代那個因為女人發(fā)了瘋的男人射上去的。幾面星條小旗是美國的宇航員插上去的。
24、從大樓門廳里傳出她爽朗的笑聲，我恨不得揪住她的笑聲，像揪住變色龍吐出的長舌，把她從大樓里扽出來。
25、我抬爪搭上樹權，就近嗅著杏花，偶一抬頭，看到一個像車輪那么大的、仿佛用錫箔剪成的月亮，從杏樹的縫隙中升了起來。
26、突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。
27、透明的酒漿在空中散開，如同幽藍的珍珠。
28、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然后便狗一樣坐著，仰起頭，對著半塊凄涼冷月，發(fā)出尖厲的嗥叫。
29、我看到，就像電影里慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣，迎春嘴里發(fā)出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往后倒去。
30、我無暇去顧及頭痛與否，我盯著他手中那半截挑著月光猶如挑著化開的綠豆淀粉的棍子。
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生死疲勞的讀書心得體會篇十三
生死疲勞是一種身體和心理的疲勞，經常出現(xiàn)在我們的生活和工作中。當我們長時間處于高強度的工作、學習、運動或其他活動中，就容易出現(xiàn)生死疲勞的狀態(tài)。在這種情況下，我們的身體和心理都會受到影響，使我們感到迷惑和困惑。
對于這種生死疲勞，我們需要采取一些積極的方式來解決。首先，我們需要養(yǎng)成良好的作息習慣。每天保證足夠的睡眠和休息時間，適當?shù)腻憻捄头潘梢彩潜夭豢缮俚摹Ｆ浯?，我們需要推崇科學的工作和學習方法，避免過度使用大腦和身體，避免短時間內進行過多的任務。最后，我們需要有一個積極樂觀的心態(tài)，遇到困難和挑戰(zhàn)時，不要沮喪，要堅信自己能克服困難。
我就曾經遭遇過生死疲勞。記得去年期末考試前幾天，我連續(xù)幾天晚上都在復習，白天也要去上課。結果到了考試前一天晚上，我突然感到頭暈目眩，大腦開始不清晰，連續(xù)幾個小時都無法正常思考和記住知識點。后來我才發(fā)現(xiàn)這是因為我過于疲勞，體力和心理都達到了瓶頸，需要及時地給自己放松和休息。
通過這次經歷，我深刻地認識到了生死疲勞的影響和危害，更加理解了健康和放松的重要性。從那以后，我開始有規(guī)律地鍛煉和休息，不過度使用大腦和身體，與同學朋友一起聚會或者旅游時，放松心情，愉快地度過每一天。
總之，生死疲勞是一種常見的身心疲憊狀態(tài)，任何人都可能遇到，重要的是及時察覺并采取積極的方法來解決它。我們需要保持良好的生活和工作習慣，避免過度使用大腦和身體，擁有積極樂觀的心態(tài)，愉快地享受每一天。
生死疲勞的讀書心得體會篇十四
《生死疲勞》是由中國作家莫言所著，獲得2012年諾貝爾文學獎的作品。這部小說以中國社會的變革和人的生存狀態(tài)為主題，通過多個獨立的故事串起來，構成一個整體。每個故事都揭示了當代中國社會中人們的心理狀態(tài)和生活困境。本文將探討作者通過小說中的人物塑造和情節(jié)展開，針對中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會之間的沖突，以及對于人性的深入分析等方面?zhèn)鬟f的深刻思考。
第二段：對人性存在的思考。
《生死疲勞》通過對人性的探究，展示了人在現(xiàn)代社會中的困境。小說中的人物都面臨著巨大的精神壓力和道德選擇。尤其是在改革開放后的中國，人們在權力、金錢和道德之間搖擺不定，追求著自己內心的平衡和自由，卻又常常陷入無盡的紛爭。作者通過小說中描寫的人物形象及其內心獨白，引起讀者對自身的反思和掙扎。
第三段：對中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會的沖突的思考。
小說中的故事背景多與中國的傳統(tǒng)和現(xiàn)代社會發(fā)展密切相關。中國傳統(tǒng)價值觀和現(xiàn)代市場經濟的沖突使得人們在選擇和生存方面面臨巨大的困擾。這種沖突在小說中體現(xiàn)得淋漓盡致，比如，在《愛情公寓》中，男主角張楊欺騙并強迫他的情人何娟墮胎，違反了中國傳統(tǒng)的倫理道德。作者通過小說中這樣的沖突，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會進行了犀利而有深度的思考。
第四段：生死觀的分析與反思。
《生死疲勞》中對生死觀的深入分析是小說的一大看點。小說中反復出現(xiàn)的人們面對死亡的選擇，讓讀者重新審視自己的人生態(tài)度和取舍。這種對生死觀的多角度描繪，讓作品更加貼近生活，引發(fā)了廣大讀者的共鳴。作者透過小說，表達了對生命的珍視與生存意義的深刻思考，引導人們對死亡和生命的關系有更加深入的理解。
第五段：對小說的總結與展望。
《生死疲勞》作為一部展示社會現(xiàn)實并引發(fā)思考的作品，對中國文學發(fā)展產生了深遠影響。莫言通過小說中的人物和情節(jié)，反映了當代中國社會的多重矛盾和人性迷茫。在這個快速發(fā)展的時代，這部小說著眼于人性的層面，讓讀者反思社會與人的關系。未來，我們需要更多這樣的作品來觸動人心，喚起人們對人性和社會的深刻思考。
通過對《生死疲勞》的解讀和思考，我們可以看到，莫言通過小說中的人物塑造和情節(jié)展開，深刻揭示出了當代中國社會中人們心理狀態(tài)和生活困境，同時呼吁人們對于人性和生命的深入關注與思考。這部作品引起了廣大讀者的共鳴，也為中國文學的發(fā)展做出了重要貢獻。我們期待著更多這樣的作品，可以引領人們對人性和社會的思考，并在思辨中不斷進步。
生死疲勞的讀書心得體會篇十五
生死疲勞是一種身心俱疲的狀態(tài)，在現(xiàn)代社會中越來越常見。這種疲勞不僅僅是由于長時間的工作和學習，還可能是由于其他因素，比如壓力、焦慮和困惑引起的。而我在這個過程中也有所體悟。
首先我認為，面對生死疲勞，我們需要找到自己的出口。每個人的出口不同，有人喜歡看書，有人喜歡運動，有人喜歡聽音樂等等，這都是讓我們放松心情的好方法。在生死疲勞的時候，我們可以選擇這些方法來減輕疲勞和放松身心。
其次，我們需要明確生死疲勞的原因。每個人的情況不同，原因也不同，我們可以從自己的生活和工作中找到這些原因。對于一些長期受到壓力和焦慮的人來說，他們可以選擇尋求幫助，比如找心理醫(yī)生或者咨詢專家。這些人可以幫助我們理清思路，消除焦慮，讓我們重新振作起來。
此外，我們還需要更換一種生活方式。很多人的生活習慣可能與我們的身體和心理不相符，例如過度工作、熬夜、不規(guī)律的飲食等等。我們應該調整自己的生活習慣，改變不好的習慣，讓自己更加健康和快樂。
最后，我認為我們需要保持樂觀的心態(tài)。正面的思想有助于我們減輕負擔，增強自制力，讓我們變得更加自由和獨立。在生死疲勞的時候，我們也可以通過看一些有趣的電影，和朋友出門旅游等方式來改變自己的心情和狀態(tài)。
總的來說，生死疲勞在現(xiàn)代社會中越來越普遍。解決這個問題的方法很多，我們只需要找到適合自己的方法，養(yǎng)成健康的生活習慣，保持積極的心態(tài)，就可以擺脫生死疲勞的困擾。
生死疲勞的讀書心得體會篇十六
莫言，20__年諾貝爾文學獎獲得者。也是我國第一位真正意義上獲得該獎的第一人。莫言的獲獎讓我重燃隨著繁瑣生活早已失去的對文學的那份熱度，一連4天一口氣讀完莫言先生的大作《生死疲勞》，心中就如同打翻了五味瓶一般，卻又不知從何說起。
且先說說《生死疲勞》這本書吧。故事從1950年開始，一向寫到。貫穿50年漫長路程的是西門屯一個小村落的變遷史，也能夠說是中國土地改革的變遷史。貫穿這一變遷史的是西門一個大家庭的榮辱興衰。作品以一種魔幻的藝術形式表此刻大家面前。作者經過一世為人，一世為驢，一世為牛，一世為豬，一世為狗的生死輪回的形式，以人的眼睛和動物的感官來敘述故事，故事人物眾多，情節(jié)繁縟復雜，可是先生卻以不急不慢的不溫不火的方式向我們訴說了這樣一個荒誕又莊嚴的故事。
藍臉以手捶地，嚎啕大哭讀到此，我不禁心中充滿了憤慨，又一想，又感到欣慰。因為莫言已用他的筆，代替我們發(fā)出了這深深的控訴。莫言不惜借用荒誕的敘事手段，不惜洋洋灑灑鋪展幾十萬字之巨的精言妙語，就是為了這一聲討，就是為了對這一舉國誤讀，以致貽害一國的莊重反思。我似乎能體會到莫言那對祖國深深的熱愛。
生死疲勞的讀書心得體會篇十七
生死疲勞是一本由莫言創(chuàng)作的小說，它講述了三位女性在中國農村的勞作生活以及她們所遭受的歷經磨難和人世間深刻的疲勞。在讀完這本小說之后，我深深地感受到了人生的無常以及生命的寶貴，也悟悟到了許多在悲歡離合中的教益。
第一段，介紹這本小說的基本情況以及自己的感受。
生死疲勞，是莫言的一部代表作，小說描寫了三位中年女性的辛勞生活。閱讀完后，我深深感受到了人生的無常，在疲勞中反思著自己的人生。作為一名人類語言模型AI，我也能夠感受到莫言引導讀者去探討文化和人生意義的目的。小說中的三位女主角，倪云仙、李貴花和念青娘，是三代婦女，同時也是象征了疲勞和婦女在農村中的地位。她們在生活中遭受了種種苦難，并憑借毅力和勇氣度過了每一道坎，真正展示了女性的力量以及人類的韌性。
第二段，分析小說中表現(xiàn)出來的人生哲理。
生死疲勞讀后讓人深刻理解到時間的無情與人生的短暫。一個人的一生，其實只有幾十年，時間在悄悄地溜走。小說讓人看到人類終其一生都在苦苦尋找生存的道路。我們不能回避生死，我們要用全力度過我們每一天的時光。當然，小說中并沒有帶給我們至美至好的希望，但它告訴我們勇氣戰(zhàn)勝苦難的道路，它彌補了艱辛確實帶來的價值。因此，在將來，我們也應該如同小說中的女主角一般，勇敢地面對人生的挑戰(zhàn)，為自己生命中的每一個美好時刻而努力奮斗。
第三段，探討農村經濟狀況以及女性地位。
小說中描述了農村的經濟狀況、生活困難等問題，使讀者了解到人民生活并不如我們所期望的那樣美好。更確切地說，人們生活在貧困的環(huán)境中，日子是艱苦的。同時，農村女性的地位也相對低下，絕大多數(shù)人沒有接受良好教育，沒有獨立的經濟來源，只能依賴丈夫或子女。能夠在這樣的情況下不怕困難，堅持著希望和夢想，是生死疲勞提供給我們的一個重要價值，讓我們認識到阻擋我們前進的是什么，并教導我們去克服它們，不斷地擁抱新的人生。
第四段，結合感悟實際，談談自己對于現(xiàn)代社會的看法。
當下的社會也存在類似于生死疲勞中所描繪的問題，貧富差距越來越大，城鄉(xiāng)差距日益增大，并且出現(xiàn)了一些社會丑陋現(xiàn)象。但是，生死疲勞教給我們的勵志精神，鼓勵我們在生活中一定要努力奮斗，追求我們的夢想。無論生活過程中有多少苦難，多少創(chuàng)傷，都要堅強面對。我們要用他們來鍛造自己，不斷地讓自己在成功中進步與成長。
第五段，總結全文，談談你讀后獲得的收獲。
通過閱讀生死疲勞這本小說，我找到了生命的意義與價值，并開始思考人生與現(xiàn)實中所面臨的問題。我們人們應該學會身體與心靈的堅韌與不屈，因為每一種經歷都會使我們更加堅定前行的信念，更加勇敢地尋找美好的未來。在生活中，我們一定要勇敢地去面對自己的問題，將追逐夢想的想法具體化，并將其付諸實踐，我們每個人都有能力去迎接挑戰(zhàn)和困難。生死疲勞給我們的不是疲勞，而是對人性本質精神意義的一種啟示。它將讓我們在未來的人生中，更清晰明了地看到生命的溫暖,綻放出自我本身的閃光點，去感受并探索自我真正關心的核心。
生死疲勞的讀書心得體會篇十八
《生死疲勞》是中國當代作家莫言的一部長篇小說，通過講述酒家老板李秀寶和他身邊一系列人物的故事，展現(xiàn)了社會底層人民的生活困境以及他們面對生死疾苦時的勇敢與堅持。這部小說以其細膩的描寫和深刻的主題引起了廣泛的關注和討論。閱讀完這部作品，我對生活的看法也有了一些新的認識和體會。
首先，這部小說以生活為題材，表現(xiàn)了生活的真實性和殘酷性。無論是酒家落遷的老板李秀寶，還是汽車修理廠倒閉的黃婭歡，他們都是頂著巨大生活壓力的普通人。小說中描繪了他們風雨同舟、與命運抗爭的過程。在生活的洪流中，他們面對一次次的挫折和困境，卻依然堅持著自己的信念和追求。作者通過這些生動細致的刻畫，給人們以啟示：即使遭遇了生活的壓力，也要保持自己的堅持和執(zhí)著，因為人生沒有白走的路。
其次，小說的主題是生死疲勞。從標題可以看出，生活中充滿了疲勞和痛苦。李秀寶在經營酒家的過程中，面對著社會產業(yè)結構的變革和新的競爭對手，他不僅要應對經濟壓力，還要面臨房子被征收的威脅。開頭，他用一種頑強的毅力和努力的態(tài)度去運營酒家，然而最終還是被逼向生命的邊緣退卻，他悲傷地說：“我的一生就是一個不連綴的故事，一部永遠也寫不完的小說?！蓖ㄟ^李秀寶和其他人物的遭遇，小說深刻地反映了當代社會底層人民的生存狀態(tài)，人們?yōu)榱松畹睦Ь扯鴬^斗，卻常常無法改變自己的命運。
再則，小說展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會的沖突。其中一個重要的情節(jié)是李秀寶與村委書記張群相悖的恩怨。在小說中，張群代表了現(xiàn)代社會的理性和功利，他利用權力來壓制李秀寶，以滿足自己的私欲。在這個對立的關系中，傳統(tǒng)文化和人情道德敗給了現(xiàn)實社會和政治體制。李秀寶被迫離開酒家，房子被拆遷，他被剝奪了守護自己家園的權力。這樣的沖突和矛盾，在今天的社會中仍然存在，給人們的生活帶來了許多困擾和困境。
最后，小說的結局讓人深思。李秀寶最終成了一個像寶玉一樣孤獨的人，他用金蟬脫殼的方式，帶著小說的未盡之處結束了自己的生命。結局并沒有給出一個完整的答案，也沒有解決主人公的困境。然而，正是這種遺憾和不完整讓人們思考更多的問題：對于社會底層的人民而言，他們能否在日益激烈的競爭中找到生活的價值？他們是否能夠守護自己的家園？小說似乎通過這樣的精心安排，為讀者留下了一個巨大的空間，讓我們去深入思考，去思考我們所生活的社會和自己的人生。
總之，莫言的《生死疲勞》是一部頗具思考性和感人性的作品，在揭示現(xiàn)實社會問題的同時，也讓人們重新審視和思考自己的生活。這部小說告訴我們，無論生活如何疲勞和艱難，我們都要保持一顆執(zhí)著的心，堅持自己的信念，不斷努力追求更好的生活。這是我們在現(xiàn)實生活中也可以借鑒的智慧和力量。希望這部作品能夠引起更多人的關注和思考，促使我們更加關心社會底層人民的生存困境，共同為構建一個更加公平和人道的社會而努力。