讀后感是我們與作者心靈對話的過程，可以讓我們更加深入地理解書中的世界。寫讀后感時，要注重邏輯的連貫，避免跳躍性的表達(dá)，使讀者能夠理解和接受自己的觀點(diǎn)。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧?？赐赀@些讀后感，你可以在閱讀過程中獲得啟發(fā)，也可以在寫作中找到寫作的靈感和技巧。讀后感的內(nèi)容各不相同，但它們都是作者對作品的個人理解和感受的真實(shí)呈現(xiàn)。希望這些范文能夠幫助你寫出一篇優(yōu)秀的讀后感，讓你的閱讀更加充實(shí)和有意義。
東京日和讀后感篇一
花了三天時間讀了#蔣方舟#的東京一年，蔣方舟的文字極具親和力，打開書是一篇篇的日記，其實(shí)我讀書很容易倦怠，讀著就想要跳到別的章節(jié)，以為自己抓住了整個脈絡(luò)就已經(jīng)收獲了這本書。而這本沒有章節(jié)的日記合訂本卻讓我耐心地讀了下去，因?yàn)樾?biāo)題只是一個又一個日期而已。
其實(shí)這是第一次讀蔣方舟的書，更吸引我的其實(shí)是東京，打開書內(nèi)容也確實(shí)是符合我的期待，緩慢地、從容不迫地訴說著每一天，也是符合東京的感覺。喜歡作者去看的那些藝術(shù)展，雖然每天都是在體驗(yàn)卻也沒有忘記身為一個作家的職責(zé)，小說家不是上班族，更像是運(yùn)動員，因?yàn)檫\(yùn)動員沒發(fā)敷衍自己，整個過程好比在海上掙扎，只有自己才能救自己。
這是每一個喜歡文學(xué)或者喜歡日本文化的人都可以去嘗試一讀的書。
東京日和讀后感篇二
第一次聽到這本書的名字是來源于高圓圓在一個節(jié)目提起，具體我也不記得了當(dāng)時她說了什么，只是特意去搜索了一下這本書，是作者中川雅也的自傳，寫了他自己與母親生活的點(diǎn)滴，覺得有所感悟所以就買回來了。
大概花了兩個周末看完這本書，全文不長，以作者的視角，描寫自己從小到大與母親相關(guān)的一切，同時父親也會在成長的過程中某一個決定性的時刻出現(xiàn)。我把作者的經(jīng)歷主要分為三個階段：懵懂快樂的青春，迷茫沉淪的生活，成長醒悟的拼搏。亮點(diǎn)是你能從作者的經(jīng)歷中找到那個也在路上走著的自己。
成長醒悟的拼搏。母親生病之后就來到東京，跟兒子住在一起了。這件事情其實(shí)是給了兒子很大激勵的，好像又回到了從前，母親帶著兒子四處漂泊的日子。只是這一次，是兒子站在前面，為母親遮風(fēng)擋雨。雖然是這么說，但是我還是覺得母親做得更多，無論是從朋友都很喜歡來家里吃飯，還是母親安排好自己身后的所有事，都是母親為了不麻煩別人，不讓兒子操心，默默付出的一切。母親的離開，細(xì)節(jié)描寫到極致，我們每個人都知道這一天會到來，但是對于失去的悲傷，我想我們更多的會是遺憾，為什么我沒有能對他再好一點(diǎn)？為什么我沒有理解到父母的苦心？所以請好好珍惜當(dāng)下吧。
推薦大家讀這本書，讓正在失落沒有方向的你，或者正在路上拼搏的你，希望你一定要繼續(xù)堅持你正在做的事情，相信你自己。很多時候不是我們能力不夠，經(jīng)驗(yàn)不足，而是我們需要一顆強(qiáng)大的心臟去治愈自己，激勵自己。最后的最后，孩子總是會長大的，父母也會變老，但日子也總是要繼續(xù)走下去，也都會慢慢變好。每一件事，都像是一顆種子，其實(shí)都是自己最開始種下去的，我們要做的，是不害怕去面對。
東京日和讀后感篇三
故事發(fā)生在青龍城，是一座歷史文化名城，說起青龍城這個小城市或許很多人未曾有所耳聞，不過提到青龍山，相信很多人聽說過。古人說過，待到破曉日高升，青龍山上鐘自鳴，意思就是說破曉時分，山上有一口鐘會自己發(fā)出聲音，這其中的道道我們不說，這青龍山不得不順便提一下，因?yàn)檫@青龍山便是在青龍城這個小城境內(nèi)。
當(dāng)然父親講的這個故事跟青龍山并無多大聯(lián)系，只是這個故事發(fā)生在青龍山腳下黑龍?zhí)抖?。八十年代末，父親當(dāng)時剛從陜西處理完一個party內(nèi)政治事情回九局途徑山東境內(nèi)，組織上臨時派遣父親去跟隨幾名通今人員去青龍城處理一下當(dāng)?shù)鼐硟?nèi)的離奇失蹤事件，按理說我父親是一名博古人員，這種事情并不歸我父親工作范圍，可是那離奇失蹤案件是當(dāng)時九局的一把手，陸處長指定讓我父親去處理的，于是我父親便轉(zhuǎn)車去了濟(jì)南。
父親轉(zhuǎn)車到了濟(jì)南，與四名人員會合，這四名當(dāng)中有一位黃教授，六十多歲，當(dāng)時是天津某大學(xué)生物系副教授，一臉老年斑，其中還跟隨著他的助手，王建軍，西裝革履，倍有派頭，衣服上衣口袋里別著一只鋼筆，頭發(fā)不知道抹得什么油，光彩照人，剩下兩個便是通今人員，一個叫王成海，平頭短發(fā)，眼睛一大一小，另一個叫萬成古，臉型瘦削，嘴唇發(fā)黑，眼神深邃。當(dāng)然黃教授跟他的助手并不知道王成海與萬成古的真實(shí)身份，而是僅知跟隨二人來探查當(dāng)?shù)睾邶執(zhí)懂惈F食人一案。
黃教授認(rèn)真地打量了父親一番，說道：“這位**，我看你頭發(fā)稀疏而顏色黑亮，額頭豐潤而寬廣，天中、天庭無暇，日月角突起者，是貴人之相，這次黑龍?zhí)懂惈F食人一事可是要借你氣勢了，本人姓黃，單名一個安字?！?BR> 父親笑了笑伸出右手道：“那借你吉言，那我稱呼你一聲黃老哥吧，我本姓陳，你稱呼我陳老弟即可。黃老哥可是會看面相?”
黃教授側(cè)過身子，低聲對父親說，“會看不敢說，多年研究周易，略懂皮毛，臨出行前算了一卦，此趟兇險萬分，可是卦上還說半路遇貴人便可逢兇化吉，我正百思不得其解，同行三人，路遇貴人是怎么個說法，正巧剛到濟(jì)南，便接到校領(lǐng)導(dǎo)通知，說是會有別的教授參與這次路程，讓我?guī)兹说鹊?，我四人便是在此地候著貴人，我見到陳老弟這番面相，心中便是定了七分，穩(wěn)了心神。此次異獸食人一行便是有驚無險吧?！?BR> 王建軍冷哼一聲，對黃教授一番說法嗤之以鼻。
王成海與萬成古是知道父親真實(shí)身份的，暗地中叫了兩聲陳哥，父親擺擺手。
從濟(jì)南倒車去青龍城的路上，王成海講述了整個黑龍?zhí)懂惈F食人一案，黑龍?zhí)侗臼乔帻埳缴侥_下一個不起眼的小湖，這湖水深只有十幾米，夏天天氣好的時候甚至能看到潭底，不過就是這個小湖，在今年三月份接連淹死八人有余，開始是附近一位居民，在此洗衣，半夜不曾回家，眾人在岸邊發(fā)現(xiàn)洗衣盆子，便是匆忙報了警，此后五日，來黑龍?zhí)锻嫠５囊换锴嗄晡迦?，跳到湖中洗澡，沒有半個鐘頭，便是連人帶衣服均不見，后來趕來的救援隊(duì)打撈了整整兩日，把黑龍?zhí)斗说壮煲参匆妿兹说嫩欅E，便懷疑是根本未曾來此潭子洗過澡，說這是謊報案情，把報案的人訓(xùn)斥了幾句，就不了了之。更離奇的是，九月末底，深夜一對來附近小樹林約會的小情侶，路過黑龍?zhí)叮腥司故潜粡奶吨幸卉S而出的異獸咬住了脖子，硬生生的扯進(jìn)潭中，女的哭叫著跑下山，報了警，后來pol。ice勘查現(xiàn)場，并未發(fā)現(xiàn)該男子的蹤跡，更別說女人口中異獸拖人下水了，pol。ice雖然懷疑是女人撒謊，但還是立了案，這一傳聞一時間搞的人心惶惶，此時很多老一輩的都紛紛站出來說自己年輕時曾親眼見過湖中的怪獸，眼大如鐘，尖牙利齒，當(dāng)然這些僅是道聽途說。當(dāng)?shù)豴ol。ice上報了上面，而九處山東處處長得知此事下令當(dāng)?shù)嘏沙鏊坏脜⑴c此事，并指示對普通群眾加以疏導(dǎo)，便是派了專人過去處理。來的路上父親曾與九處山東處處長通過話，處長說此事絕不是人為，那黑龍?zhí)兑步^不是普通的小湖，他年輕時曾調(diào)查過此事，后來因?yàn)橐恍┱卧虿坏貌慌R時調(diào)回總部，此事便不了了之，希望父親能盡量將此事平息，不要引起恐慌。父親雖然是博古人員，處理這種離奇事件不是行家，但是多年的秘密工作經(jīng)驗(yàn)，讓父親在大事化小，掩蓋真相上頗有自己的手段，所以九處山東處處長知道黑龍?zhí)懂惈F一事為真，不管此事如何解決，如何善后都是問題，所以派來我父親協(xié)助處理，正是這時，父親才知道為何自己會派遣到此。
除了因?yàn)槌詨牧硕亲記]有食欲的王建軍外，四人找了一家小吃店，要了火燒，煎餅，兩盤大蔥，一小盆牛肉。燒餅眾人都知道，只是那煎餅，我要多表述一下，山東的煎餅和我們現(xiàn)在常吃的煎餅果子中的煎被是一會兒事，山東的煎餅是把餅糊放到鏊子上，用耙子沿著鏊子攤一圈，煎餅糊所到之處就迅速地凝成一層，未凝固的面糊就被耙子帶著向前走，耙子的長短正好等于鏊子的半徑，耙子繞場一周，等涼了卷成一個卷，便是煎餅。
父親也學(xué)著黃教授拿起一個煎餅，卷上蔥，蘸上醬，咬了一口，這一口下去不要緊，竟然沒咬動，這不怪父親牙口不好，出身于南方小鎮(zhèn)的父親，平常都是面食甜食一類，哪曾吃過這么硬的東西，父親又使勁咬了兩下，牛皮紙一樣的煎被父親咬了一個豁，初入口中是一股蔥白的嗆鼻，可是嚼了幾下后一股濃香之味，細(xì)嚼之下竟然越吃越好吃，俗話說：“待要解饞，大辣大咸?！倍屣灳泶笫[是又辣又咸，二者合一，四人吃的痛快，桌子上的牛肉誰也沒多夾幾筷子。
待到吃飽喝足，一頓飯下來，個個捂著臉頰說酸痛，可能是因?yàn)榧屣灪贸远缘奶嗬鄣?。就這樣父親又要了兩包袱煎餅，兩捆大蔥帶走，畢竟這一上山，說不定就吃喝顧不上了，帶著干糧，防患于未然。
在小旅店里休息了個把鐘頭，五人收拾好行李，便是沿著土路上了山，來到了黑龍?zhí)叮驗(yàn)閬碇芭c當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶞贤ㄟ^，所以此處已經(jīng)插上橋梁暫修的牌子，禁止行人過往，并派有專人把手。
看了黃教授證件之后，便放了五人過去。
父親來到黑龍?zhí)?，這黑龍?zhí)哆h(yuǎn)比父親想象中的要小的多，頂多算上一個不起眼的小水池子，連潭都算不上，人從高處望下去，一眼就能望到潭底，就這小池子怎么可能還有人溺水呢，更別說有巨獸出沒了。父親搖了搖頭。
身旁的王成海更是掩飾不住內(nèi)心的煩躁，對著黃教授一陣嘀咕，說：“根本就沒有什么異獸野生大魚之類的，都是些民間農(nóng)婦以訛傳訛，害我們放下手中的研究工作來到這山溝溝里?！?BR> 黃教授搖搖頭說：“非也，非也，普通這種水潭，流水不腐，就算沒有魚類，也得有些水草，你看這黑龍?zhí)?，從上到下，既看不到魚類也看不到水草，就是這樣平靜的湖水，空氣中卻彌漫著腐臭的味道，而這水潭水質(zhì)卻很清澈，也就是說這黑龍?zhí)恫⒉皇潜砻婵雌饋磉@么簡單。”
父親點(diǎn)了點(diǎn)頭，黃教授幾句話便是指出了這黑龍?zhí)兜墓之愔帯?BR> 父親與黃教授討論間，王成海與萬成古便是在黑龍?zhí)陡浇詈昧撕喴讕づ?。王建軍皺皺額頭，說：“怎么，我們夜里還要在這住下?”
萬成古頭也不抬說：“沒人說你一定要住，晚上你也可以下山去住小旅館?！?BR> 王建軍捋了一下頭發(fā)說：“你什么意思?”
黃教授看著王建軍說：“怎么說話呢，什么語氣?出來之前你跟我說的什么?你當(dāng)時怎么跟我說的?怎么一出來就全忘了?”
王建軍臉色微紅，躲到黑龍?zhí)栋哆呉粋€人生悶氣，父親心里好笑，這么大的人了，怎么接人處事跟小孩子一樣。心里雖是這么想著，卻未曾有什么表現(xiàn)，便是來到了黑龍?zhí)栋哆?，觀察起了地勢。
王成海與萬成古二人受過特殊訓(xùn)練，能進(jìn)入通今的人，無一不都是有著出人的格斗技能，體能，熟悉各種槍械，機(jī)械等。在這種陌生的環(huán)境下工作也是絲毫不受干擾，而是有條不紊的開始寫寫畫畫，使用各種工具開始對水質(zhì)，水紋等調(diào)查。
黃教授似乎看出了王成海與萬成古并不是隨行人員那么簡單，但是也沒有過多詢問，畢竟干好本職工作是首要的，別人如何那是別人的事。
五人就這樣各有分工沿著黑龍?zhí)堕_始查起來。到了傍晚，天逐漸黑了下來，五人查完歸來會合，在黑龍?zhí)哆吷宵c(diǎn)起了一個小火堆，眾人圍成一團(tuán)，從包里掏出干糧吃起來。
王建軍站起身來，黃教授問：“要去哪?”
“用你管?！卑ガ?，太刺激了~~~好可怕呀!!玩微信的童鞋們，我給大家推薦個微信：鬼故事集中營，查找微信號：ggsjzy，直接關(guān)注哦!喜歡聽mm講鬼故事，看驚悚鬼故事的童鞋記得關(guān)注鬼故事集中營哦!
王建軍走后，王成海從包里掏出一只白骨，黃教授湊上前去，問：“這是什么?”
“人的小腿骨。死了大約有一個星期了。想讓黃教授看看這小骨上的傷痕是什么所致。”
黃教授臉色一陣慘白，稍后便是回復(fù)了平靜，畢竟身為脊椎動物學(xué)家，常年與各種動物骨骼打交道，雖說是剛死的人的骨頭聽起來有點(diǎn)滲人，但是人骨與動物骨頭并無多大區(qū)別，黃教授在心里暗示自己說，這是狗腿，這是狗腿。
東京日和讀后感篇四
花了將近四天時間間間續(xù)續(xù)地讀了蔣方舟的《東京一年》?？催@本書的原因是在一檔綜藝節(jié)目中留意到蔣方舟敘述如何戰(zhàn)勝自己的討好型人格，蔣方舟回憶，從年少成名到如今，因?yàn)槌砷L環(huán)境讓自己有意無意地迎合大人，蔣方舟上來就說自己在別人眼中是別人家的孩子，但是在同學(xué)詢問自己這么多年和誰產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系的時候，自己愣住了!因?yàn)橥瑢W(xué)說的這個真實(shí)的關(guān)系是可以向?qū)Ψ缴鷼饣蛘呤侵苯拥陌l(fā)表自己的情緒，但是1989年出生的蔣方舟直到現(xiàn)在說自己根本沒有和說產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系!自己一直都是討好型的人格在為人處世!當(dāng)她意識到這點(diǎn)的時候就覺得非常的可怕，主要在于兩點(diǎn)，一是做什么事情之前，都會去想別人的反應(yīng)以及我做這件事情有沒有符合他人的期待;二是在與人的交往過程中，自己是一個沒有原則和底線的人，可能自己已經(jīng)非常不愉快，但是不會表現(xiàn)出來，這個讓她的世界觀非常的崩塌，讓她想到自己前活的是否是正確的，因?yàn)樗龔男∈巧钤冢瑢e人很禮貌，對別人很恭恭敬敬，對別人來說是一種禮儀，但是對于自己是從小到大的一種生存方式，討好型人格是如何形成的，從小的生活環(huán)境都是別人比她大，比她成功，他們一定是做對了什么，即使是錯的，也會去迎合。后來在，一整年的時間都是在東京，沒有學(xué)日語，不懂任何的語言，沒有工作，也沒有任何的社會關(guān)系，就把自己放逐到一個完全陌生的環(huán)境。因?yàn)樗龥]有朋友、沒有任何的社會關(guān)系，所以不必在乎他人的評價，在這一年中也沒怎么上網(wǎng)，也不會在乎社交網(wǎng)絡(luò)上別人對自己的評價，每一天都是寫書、看日記、看展覽，后來他發(fā)現(xiàn)在東京的一年某種程度上治好了自己的討好型人格。給了他一個機(jī)會可以從很遠(yuǎn)的距離去看待自己的生活，我們現(xiàn)在所處的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境實(shí)際上放大了我們被人評價的這樣的范圍，每天在朋友圈發(fā)的內(nèi)容，你期待著別人給你點(diǎn)贊，期待著別人給你打call，期待著獲得他人的認(rèn)可，所以被人喜歡這個需求，被前所未有的放大了，但是被人喜歡，它有一個很大的風(fēng)險，就是你會發(fā)現(xiàn)這個被人喜歡的自己，經(jīng)常會覆蓋一個真實(shí)的自己，像很多女生會用美圖秀秀等拍照，等有一天他忘記開美顏，她會發(fā)現(xiàn)原來長這個樣子啊，她會被真實(shí)的自己給嚇到，因?yàn)檎鎸?shí)的自己，已經(jīng)變得非常非常的陌生了，每一個人都有一個她很獨(dú)特的價值，在他實(shí)現(xiàn)這個價值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙，但是如果你放棄了去追求個人的獨(dú)特價值，去建造一個被人喜歡的人設(shè)的話，其實(shí)是冒了很大的風(fēng)險，你吸引來的人也不是真正欣賞你的人，真正能夠欣賞你的人，永遠(yuǎn)欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和故作討喜的樣子。
這本書收錄了蔣方舟獨(dú)自在東京生活一年的日記，每篇字?jǐn)?shù)都不多，記錄了她在日本生活的日常狀態(tài)和感想，比如參觀景點(diǎn)和展覽、與朋友會面等。
《東京一年》里看到的是一個冷靜而沉穩(wěn)的人，一個人在一個地方的孤獨(dú)感是每個人成長中不可或缺的部分，蔣方舟在文章里說：“其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的監(jiān)獄里”。這話的意思是看見自己的內(nèi)心，要一點(diǎn)孤獨(dú)，因?yàn)樵诠陋?dú)的時候，我們會更加審視我們的內(nèi)心。所以蔣方舟說，旅游的目的就是找回自己。無目標(biāo)無追求的在東京生活一年就是尋找迷失的自己。東京是作者選擇的地方，作者的目的是修心，所以其實(shí)本書并不是一個旅游指南亦或是東京解讀，更多的還是作者對于自己的解讀：“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”少年老成，我理解嚴(yán)歌苓寫的小說中出現(xiàn)的那個少女，作者的影子，她的思想歷程，某些灰色、陰暗的存在。但是，卻無法理解此文作者的成長給她帶來如此的思維方式，那通篇他人文章、作品、觀念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一種強(qiáng)逼深思的感覺。這本書就是日記兼雜記，個別文章很精彩，讀來有滋有味。但也有一些拼湊合成的感覺。不過，通過她的行走，跟著她的文字，仿佛自己也放松閑逛了一把。得知更詳細(xì)的東京信息，成了我讀這本書的收獲。我很欣賞蔣方舟，雖然這本書沒有什么文學(xué)意義，但是仍不失為一本好書，值得一看。
蔣方舟在書的序言里寫到，這幾年自己很反感的一句話便是：生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。她認(rèn)為，“眼前茍且”與“詩和遠(yuǎn)方”是一對虛假的對立。她在東京一年的生活表面看是“詩和遠(yuǎn)方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛偽的寒暄，比如，在日本和父母同游才發(fā)現(xiàn)彼此生活觀念有著難以逾越的鴻溝，她也會在吃飯時故意乖巧地露出驚喜的表情去贏得別人“卡哇伊”似的稱贊。
東京的一年，似乎讓蔣方舟更謙遜踏實(shí)地去凝視生活的瑣碎日常?！爱?dāng)你有一大段時間等待去填滿，沒有工作安排，那么你就會花更多的時間去更認(rèn)真地記一次日記，或者更久地去凝視一幅畫，更深地去凝視自己的生活和剖析內(nèi)心?！?。
東京日和讀后感篇五
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇六
父親看了看王成海，問道：“你是在哪里發(fā)現(xiàn)的?”
“潭中央淤泥底下，硌了我的腳。”
黃教授觀察了半響，緩緩說道，“從這傷口可以看出，這絕對不是機(jī)械利器所成，因?yàn)閿嗔烟幉皇呛芷交浅尸F(xiàn)出不規(guī)則形狀，一定是獸類牙齒所致，而從這斷裂的骨面上我實(shí)在想不出這青龍城地界上有什么獸類可以如此?！?BR> 父親沉默了良久，看來此事不簡單啊。
“啊，啊，救命!”遠(yuǎn)處傳來王建軍的呼喊聲。
王成海與萬成古拔腿朝叫喊聲跑去，只見王建軍雙手提著褲子，在原地一蹦三尺高。
“咋了?”王成海問。
“有蛇，蛇?！?BR> 萬成古見王建軍腳底下那條花蛇，冷哼一聲，隨便抬起一腳把花蛇踢飛，順便看了看王建軍褲腳上的一片濕漬。
王建軍低頭看了看褲腳，老臉一紅，原來是情急之下尿到褲子上了。
幾人在哼一呆便是半個月，期間除了上下山洗洗澡，買點(diǎn)干糧，倒也真沒發(fā)生什么，直到月末，這一天，風(fēng)云巨變，烏云一重壓過一重，眼看著天就陰了下來。
“二十號凌晨兩點(diǎn)十時，水位突然下降了30-40公分后，然后水像是加熱了一樣，開始冒泡，隨后水質(zhì)變渾濁，水面飄上來一層浮游物質(zhì)，發(fā)散出一股惡臭。凌晨五時，水位繼續(xù)下降，并伴隨大量水草浮出，水草略微泛黃，表面油膩。凌晨六時，水面上浮游植物繼續(xù)增多，水質(zhì)變的更加惡臭。今天早晨，八點(diǎn)多開始，潭水變得稍微清澈，水位開始回升，腥臭味逐漸消失。九點(diǎn)左右，清水潭的水位又突然下降了10-20公分，冒出一陣陣氣泡，此時還有一些魚往水面上跳，后來有些死魚浮出水面，死因不明，仔細(xì)檢查發(fā)現(xiàn)，這些魚不是淡水魚。十點(diǎn)多的時候，水面上出現(xiàn)了一些黑色物質(zhì)，看上去像是被灑了墨水的水草。十一時三十分，發(fā)現(xiàn)水位又升高了，潭水開始變的稍微清澈。十三時時二十分，水面變得很平靜，水開始變的清澈。十四時，水面上浮起大片植物，帶有濃烈的腥味?！?BR> 父親邊走邊翻看黃教授寫的調(diào)查報告，并不時點(diǎn)點(diǎn)頭?？吹竭@一頁，父親問了幾個問題，黃教授也詳細(xì)的解答。
黃教授抬起頭，看看天，道：“看樣子憶天啊?！?BR> “那快點(diǎn)下山吧還是?！蓖踅ㄜ娻洁洁爨?。
天上陰云聚成一團(tuán)，濃的化不開，沒過多久，一下子下起大雨來，風(fēng)雨交織，三米之內(nèi)看不清人面，黃教授從包里拿出把傘，遞給眾人，眾人都是擺手，父親，王建軍跟萬成古都是九處培訓(xùn)出來的人，對這種惡劣天氣都是習(xí)以為常。
王建軍撐起傘，邊罵老天爺邊發(fā)抖，幾人一看這雨下起來短時間是停不了，便是一起往回趕，這時時辰已晚，早已沒有了半點(diǎn)陽光，天地間陰晦無邊，霧里雨里混成一片，王成海讓眾人手牽手，怕是走丟。
走了大約一刻鐘，萬成古突然大喊一聲，“等等。”
“怎么了?”
“王建軍**的不見了!”
黃教授顧不得打傘，一把抓住萬成古，“你說什么?”
“我說王建軍不見了，剛才他一直抓著我的衣袖，就在剛才他扯了扯我的衣袖，我覺得有些不對勁，一回頭就發(fā)現(xiàn)他不見了。前后加起來沒十秒。”
父親后背一陣陰冷，冒起了一股寒氣。
“陳哥，你說我們是不是碰上河妖換命了?”
父親對著王成海說：“別亂說話，什么換命?！?BR> “要不怎么一眨眼間王建軍就不見了。這雖說風(fēng)大雨大的，人看不清人，可這一回頭說見就不見了，你說這事不是河妖所為?”
父親怒道：“什么跟什么，看看周圍，是不是把王建軍拉哪了?”
“一個大活人，自己跟丟了還不能叫喚兩聲么?”
這河妖換命在我老家這邊其實(shí)是那些老婦女嚇唬孩子用的，按我奶奶的說法這所謂的河妖換命其實(shí)就是溺水已死之人，心生歹意找活人替命。這不管是失足還是自殺跳河之人，凡是溺死，都無法被牛頭馬面招魂，入輪回之道，必須先要忍受三十年濕氣加身之難，定真身，這疼痛不比下油鍋割長舌輕，后要忍受魂魄三十年風(fēng)吹日曬，借助河水中小魚小蝦生氣修養(yǎng)精魄，養(yǎng)魂魄，才可被牛油馬面引入魂道，所以有些溺死之人受不了這苦難，找活人替命，好早入輪回之道。
我印象當(dāng)中最近發(fā)生的河妖換命這事，就是發(fā)生在我三叔于大錢身上，那是一個晌午，我三叔于大錢跟同村的王五一起割完麥子回家，路過小水壩，那壩里的水清澈見底，并不是很深，小時候經(jīng)常在那里洗澡。
王五招呼我于三叔看那里湖中央，于三叔瞇著眼睛定睛一看，竟然飄著一口鍋，在那個物質(zhì)很匱乏的年代，這么一口大鐵鍋就是兩頭豬錢，于三叔雖然沒上過學(xué)，見識少，但知道鐵鍋是不可能飄在水面上的，便對王五說，裝作沒看見，別看了，咱走。王五說，于三哥，這么個大鐵鍋就這樣扔在水里不要?咱看見就是咱的，等我撈上來，請哥好好喝二兩。
不知道這王五是鬼迷心竅還是怎么著，任我三叔怎么勸都不行，非要下水去撈那口鐵鍋。
王五脫掉衣服，一個猛子扎進(jìn)水里，我三叔在壩上抱著衣服盯著王五，那王五沒游幾米，我三叔就看到水中有個人影在王五后面跟著，三叔一陣心驚，怕是王五被什么不干凈的東西跟上了，便是從壩上大聲喊，蛋子，你個王八羔子快回來，那口鐵鍋咱不要了。
話音還沒落，只見那王五撲騰了幾下，水面上冒出幾個泡，便不見了蹤影。我三叔隱約看見湖面上冒出一片女人的頭發(fā)，便是一拍大腿，說，完了，忙不迭的跑回了村里，跟眾人說了這事，村長帶著幾個壯漢便是來到大壩，那時我剛放學(xué)回家，湊熱鬧便是跟眾人浩浩蕩蕩的去了。打撈了小半日，終于在岸邊找到了王五。王五死狀凄慘，眼珠外凸，面色發(fā)青，脖子上纏滿水草，早已是死去多時，只是看這死狀不像是溺水，而更像是被人勒死，村長捏了捏脖子上的水草，硬說是被水草勒死的，眾人都很奇怪，這活生生的一個人怎么會被水草勒死。雖然這么想著，但是眾人也沒多說什么，把王五尸體運(yùn)回莊里，沒出半天就火花了。
后來我三叔一次喝醉了酒，便是跟我父親說起了這事。記得我三叔很害怕的對我父親說，什么媽的水草，那個小壩里怎么可能有那么長的水草啊，那就是那女人的頭發(fā)啊!當(dāng)時我還小，為此害怕了好一陣子。
正說著，天上一道雷劈了下來，陰云更是濃了三分，空氣中竟是多了一股濃重的血腥味，父親眉頭皺了皺，直覺告訴他馬上會有什么事情發(fā)生，只見黑龍?zhí)端醒雵姵鲆还扇?，直逼十米高，然后水潭邊上卷起一股巨浪，眾人被這股水浪淋了個透徹，黃教授指著不遠(yuǎn)處，“那是——那是——”
王成海望著黃教授指的方向，只見一頭似龍非龍，牛首蛇身的巨物從潭中冒了出來。父親緊緊拉著年邁的黃教授。
王成海說：“媽個巴子，這東西得有小二十米長。不好，它朝我們游過來了?！?BR> “干他娘的，快跑!”
東京日和讀后感篇七
黃教授喊道：“王建軍，王建軍，在岸邊?！痹瓉硎悄峭踅ㄜ姼谌f成古，雨大風(fēng)大，看不清楚路，一下子踩滑了，咕嚕嚕便滾了下去，因?yàn)榇笥瓯娙艘矝]帖他的呼喊。
黃教授掙脫開父親的手，沖著岸邊跑了過去，王成海，萬成古從包里掏出手槍，上了槍膛，嘴里不干不凈的罵著，便是也沖了下去。
那時天色已是黃昏，又下著大雨，天空中渾濁不清，河中那巨大的怪蛇飛速朝岸邊游來，目標(biāo)竟是那岸邊上被摔得七葷八素的王建軍。
那大蛇在水中一個沉浮之間，便是到了岸邊，張開血盆大嘴便是噴出一股濃霧，黃教授一看不好，便是故不得自身安危，抱起王建軍就地一個驢打滾，滾出了黑霧范圍。
大蛇蛇尾一擺，便是沖著二人落地的地方拍了下去，那粗如百年巨樹的蛇尾假如拍上二人，即使不是被拍成肉泥，那也相差無幾，那可能還有活命的說法，要說這萬成古不愧是通今出來的，千鈞一發(fā)之際愣是抹黑隨手一槍，只聽“啪”的一聲，正中巨蛇的下顎，巨蛇吃痛，蛇尾落地偏了三分，砸到了黃教授兩人落地的三寸外石塊上，只見那青龍山上盛產(chǎn)的花崗巖竟是一擊之下被砸成了粉末。此時被摔得七葷八素的王建軍略微清醒過來，看見巨蛇的尾巴，頓時嚇得尖叫一聲，掙開黃教授的懷抱，拔腿就跑。
父親冒出了一身冷汗，仔細(xì)看那巨蛇，那巨蛇身上青鱗密布，仿佛還紋著甲骨文，一對蛇眼大如盤子，冒著藍(lán)幽幽的光芒，那光芒猛的一閃，父親忽的感覺好像自己來到另外一個空間，周圍一下子安靜了下來，附近的景色也如帶上老花鏡模夯清開來，分不清夢與現(xiàn)實(shí)，雙腿竟是不受自己控制，一步一步走向湖岸。
黃教授見王建軍沒事，當(dāng)下便是放下心來，只覺得小腿一片疼痛，原來是碎石塊割傷了小腿，鮮紅的血液隨著雨水緩緩的流入水中。
那巨蛇被一槍擊中竟是未曾傷其絲毫，可見這異獸鱗甲堅硬程度。
“不好!老陳，你這是干什么?老哥?！钡缺娙税l(fā)現(xiàn)我父親不對勁時已經(jīng)晚了，父親在無意識中走到了哼，那巨蛇竟是如同有靈智一般，像是小孩子一樣咯咯咯笑了起來，四人聽到耳中一陣毛骨悚然。
萬成古一看大事不妙，莫不是老陳被這巨蛇控了心神，此時已是身不由己，不待多想，便是朝著父親前進(jìn)的路上開了一槍，那子彈打進(jìn)在父親腳邊的石頭里。父親如同置若罔聞，繼續(xù)不緊不慢的走進(jìn)湖里。
“不好，陳哥被這巨蛇控了心神?！比f成古又是連朝巨蛇開了三槍。巨蛇吃痛，眼中兇光大盛，張開血盆大嘴。
眼見異獸利齒已經(jīng)離父親不足三尺，連牙齒上的肉渣都能看的清清楚楚，膽小的王建軍已經(jīng)閉眼，那絕對是血腥一幕。
那似蛇非蛇的異獸張開血盆大嘴咬了下來，只是離父親不足幾厘米處戛然而止，像是懼怕我父親一樣在空中張著大嘴巴，面孔一陣扭曲。
這時最先反應(yīng)過來的萬成古冉并兩步跑到我父親身旁，往旁邊一拉，一個拳頭錘了過去，口中大叫，陳哥!
父親失神片刻，猛的驚醒!后退冉。
黃教授在岸邊看著心驚，風(fēng)大雨急，一陣大風(fēng)吹過，黃教授這個瘦弱的老人竟然一個不穩(wěn)從岸邊摔了下去，只見水花四起，落水的瞬間便是看到那巨蛇潛入了水底，王成海一看，二話不說跳入湖里，想趕在異獸前把黃教授拉上來，父親跟萬成古在哼看的真切，只見那巨蛇扭擺著身子來到后方，父親立即大喊道：“小心，它在你們后邊。”
王成海不是魯莽之人，做事之前都是考慮再三，冒出湖面對著萬成古做了一個手勢，萬成古會其意，把手中早已準(zhǔn)備好的照明彈投了過去，只見那照明彈閃出一陣慘白，巨蛇冒出水面，露出一排排牙齒，徑直向照明彈咬了下去，就是這一扔一咬的工夫，王成海已然拖著黃教授到了岸邊。
一個在上面拽一個在下面托，總算把黃教授拉上岸。萬成古搭把手正要把王成海拉上來之際，那巨蛇竟不知何時從湖中央游到了身旁，此時王成海半身還在湖里，上岸已經(jīng)來不及，見面對巨蛇避無可避，一吸氣便沉入了湖中，這王成海乃是海邊長大，祖上三代都是打漁為生，其父取成海便是自幼水性極好。那巨蛇見活物竟是自己逃入了湖底，又是發(fā)出類似嬰兒般得冷笑，巨蛇便是潛了下去，此時雨漸漸小了起來，湖水沒了雨滴震蕩變的如往昔一般寧靜。
王成海身后跟著巨蛇，巨蛇只是一個呼吸間便接近了王成海，王成海身后仿佛長了眼睛一般，不等巨蛇張大嘴巴，又是下潛了幾尺，從腰里掏出軍刀，把刀鞘**沙土之中，使勁的撥弄起來，這原本清澈的湖水一下子又變的渾濁起來。
父親幾人也是看不到了湖里的情況。
岸上幾人在驚恐之時，見不遠(yuǎn)處冒出一小串氣泡，然后露出一個滾圓的腦袋，定睛一看是王成海，這王成海便是朝岸邊游來，人么，要說命不好喝涼水都塞牙縫，這王成海上岸之際，腰帶愣是被岸邊石子掛住，原來在下潛的過程中，腰帶被水沖開了，就這一耽誤，只聽王成海一聲慘叫，湖面上飄起一抹血紅，王成海吃痛中反手一刀，龍弧短刃直戳巨獸，這飽含爆發(fā)力的一刀在巨獸鱗片上劃過發(fā)出一陣刺耳的聲音，王成海又揮刀在巨獸身上連刺數(shù)刀。
萬成古眼睛瞪的巨大，眼見自己的兄弟被咬成這樣，不知死活，便是激發(fā)了心中的血性，把手槍甩給我父親，從背包里抽出大刀，一個魚躍就跳到湖中央，父親三人已是來不及攔住，那巨蛇在水中倒騰著身子，萬成古強(qiáng)忍住腥味，潛到巨獸身下，便是一刀砍到了那巨蛇的蛇肚上，只聽“噗”的一聲，那原本堅硬無比的巨蛇竟是被劃開了小半米長的口子，刺鼻的腥味涌了出來，原來這巨蛇弱點(diǎn)竟是這蛇身下邊的蛇腹。巨蛇軀體奇大，這一刀雖是見了紅，卻不至于要命，只聽那巨蛇一聲惡吼，身體一卷，把萬成古跟王成海同時卷入湖底，一時間岸上三人看不到了一蛇二人的蹤影。
湖面飄紅，眾人都以為王成海是被巨獸咬到了，其實(shí)只是牙齒蹭到而已，小腿肚子上巴掌大的一口肉生生被撕掉，如果在深點(diǎn)，這條小腿也就算完了，能不能上岸還是兩說的事，王成海忍住鉆心的疼痛，硬是揮手一刀砍斷了皮帶。這巨蛇被萬成古一刀砍到要害，又痛又怒，張開蛇口大嘴一噴，一團(tuán)黑水傾其而出，王成海流血過多，又是聞到了這股惡臭，險些就此昏倒過去，可心中知道這一昏過去或許這輩子就醒不過來，牙齒一咬舌尖，咽下一口鮮血，即刻清醒了三分。
萬成古被蛇身帶起的水花卷到了湖底，手中的砍刀差點(diǎn)脫手，整個右臂又痛又木，保持身體平衡都是有些勉強(qiáng)，潭水下暗流的力量越來越大，身體根本不由自己，異獸悄無聲息游了過來。
雖然那巨獸頭大身體長，但是身子確實(shí)很瘦，頂多兩人粗，整個身體呈一種大頭帶動小身體的怪異姿勢在水中前進(jìn)，此時水流更急，萬成古被水流帶動朝著巨獸前進(jìn)，那巨蛇早已是張開了嘴巴，坐等獵物自己鉆入嘴里，萬成古不愧是個有血性的漢子，只見白光一閃，王成海顫巍巍的把刀舉到胸前，這時候王成海在賭，是的，他在拿命賭，賭巨蛇會不會咬下去，誠然，這巨蛇咬下去，萬成古這條命就交代在這里了，當(dāng)然這巨蛇的上顎必會洞穿。
緩過氣來的黃教授，大聲對著父親說，“煎餅，煎餅?！?BR> 父親一愣，以為自己聽錯了。
“我知道它為什么沒有咬你了，煎餅里邊得大蔥，快，煎餅里的大蔥，這異獸怕大蔥?！?BR> 父親馬上從背包里取出大蔥，也沒有懷疑黃教授的結(jié)論，抱著一捆大蔥就跳入了湖中央。
那巨蛇活了多年，有了人智，知道一口下去自己也不好受，猛的身體一抖，卷起一陣巨浪，翻滾之中萬成古的砍刀就被甩了出去，此時巨蛇一對雙眼已然是變成了紅褐色，張著血盆大口就咬了過來，萬成古臉色慘白如紙。
東京日和讀后感篇八
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會上也說，日本社會其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力。總是能說出個子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對談中，對這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個完全不同的層面和維度上去。我深信每個人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對社會、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時痛快肆意的評論和剖析，代表了一種一時的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對事物的犀利評點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇九
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個侵略我國的日本人?！敝劣谠趺辞致阅X海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯們究竟做了些什么，真的了解甚少。
——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時候，心里泛出對日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時，心里也在偷偷叫好，那個日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時候，雖然他死了，但他是個不折不扣的勇敢的人。他是個日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆熛粕伞?BR> 鏡頭三。
全場肅靜之時，等待最終判決。甲級戰(zhàn)犯最終被判為死刑時，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個思考的境界，更進(jìn)入了一個自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅定!
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東京日和讀后感篇十
讀這本書時，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個決定時，四周大多數(shù)都是反對和緘默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身……伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被四周抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)憂？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境……父母默默地經(jīng)營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯過。
1/2。
華為主人公心底的無限哀思以及對將來的神往，更加積極的人生態(tài)度。
看完之后，我想，也許在自己努力追隨的時候還領(lǐng)會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我將信將疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實(shí)證明我還是很堅強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種固執(zhí)于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：“所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能安康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱苦與不易。讀完之后更加堅決了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝敬父母以及親人。
2/2。
東京日和讀后感篇十一
書名是東京一年，很好奇在這一年里，是否對東京能有比別人更深入的體會，以作家的視角介紹一下東京給她帶來的感覺。抱著這個想法，讀了這本書，然而失望至極。
在書中，就是去了哪個美術(shù)館，之前看過了哪些書，再有就是對書的內(nèi)容的堆砌和羅列，更像是一個轉(zhuǎn)述者，極少有自己的看法，哪怕只是對東京一個人、一家店的個人體會，都看不到。而這些個人對某本書、某個名人的看法，讀者很難get到，所以更是感覺云里霧里，不知所云，總是忽然間就說自己讀了哪本書，書里怎樣怎樣。感覺她還無法跳脫將自己建構(gòu)起來的文化積淀，形成自己的觀點(diǎn)，一直在咀嚼別人的東西。
其實(shí)不用說東京一年，這種生活不管在哪里都是成立的，不用非去東京待一年。給我的感覺就是，哦你看書挺多，張口就是馬爾克斯、博爾赫斯的，但似乎與本書的標(biāo)題沒什么關(guān)系吧。尤其是書中用大量篇幅介紹梵高和高更，那些事都眾所周知了，而且并看不出與文章有何關(guān)系，讓人費(fèi)解。
書的開頭，將自己和歌德并列，也確實(shí)讓人震驚到了。其實(shí)所謂少年成名，不見得什么好事，至少我沒有看出她這本書有任何文采可言，個別篇幅不客氣的說，是流水賬。
還好我是看的電子書。
東京日和讀后感篇十二
對于川端康成的作品，我只在高中時讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個人人喜愛，人人羨慕的女人?？删退闶沁@樣一個女人，也害怕時光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中?？删退阕≡诠脣尲遥廊挥X得自己是敬子的女兒?？墒菦]有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人?？墒枪訉φ涯袘阎[秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時又對弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭吵不休，對弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個人都有迷惘，會有喜樂的間歇，也會為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會歸于平靜，但從來不會消失。
東京日和讀后感篇十三
從作者幼時的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會對媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個世界上，無論我們做錯了什么，都會對我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報答，我有一種負(fù)罪感。對于我曾經(jīng)犯過的錯，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)椋瑡寢尶偽⑿χ鵀槟闶帐爸慊靵y的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為人父母的時候才會明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會這么做。或許這個時候人真的會獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十四
讀這本書時，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個決定時，周圍大多數(shù)都是反對和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中。可正是長大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實(shí)證明我還是很堅強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是啊！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅定了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
東京日和讀后感篇十五
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會像感傷主義者一樣對著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動選擇，而是個體意識的主動選擇。自律的人意識到自己內(nèi)心的沖動和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對汗水的要求，鼓勵一個沒有天分的人在寫作上花一萬小時練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時還是連環(huán)鎖，有時甚至是死鎖。庭院是我們出于社會規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時評組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個同齡的好姐妹。以前知道她這個人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會還會去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會孤獨(dú)，但獨(dú)居時，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個真空的狀態(tài)和時間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十六
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。
相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會了用獨(dú)特的視角看待每個事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。
寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇十七
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。
相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會了用獨(dú)特的視角看待每個事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識儲備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。
寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十八
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個景點(diǎn)的時候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時候會絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個時候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們在寫作的過程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十九
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會越來越多。不管誰都是如此?！?BR> 耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒俗⒛?，更不是因?yàn)樗齻儾粫?yán)肅地追問將來會怎樣，而是因?yàn)橐粋€極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對自己的人生很滿意，”記不清是什么時候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價值。
東京日和讀后感篇二十
這是一個真摯而又細(xì)膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實(shí)，敘事手法最細(xì)膩的一部電影。
偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時候是你牽著我的手，走過大街小巷?，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說人生無常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛真的不能等。
事實(shí)上當(dāng)我對一部電影用到這些褒義詞的時候，通常是在說日本電影?！肚闀?、《在世界盡頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演和編劇的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實(shí)。
主人公從一個懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當(dāng)主人公由于學(xué)業(yè)倦怠而想要放棄的時候，母親沒有一味地責(zé)罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠(yuǎn)比責(zé)罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當(dāng)主人公經(jīng)過打拼小有成就之時，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個時候，事實(shí)上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號，從最早的父親的青年時代，那時候的東京塔還只是一個尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實(shí)的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對于主人公是如此意義非凡，同時對于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆邮浅志玫摹Ｎ矣窒肫饋砟蔷潢P(guān)于什么是藝術(shù)的評論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學(xué)、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導(dǎo)演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動更是無與倫比的真切細(xì)膩。2個小時的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對于母親的不積極的一面，而回想母親對于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實(shí)而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進(jìn)步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對生活和未來趕到迷茫無助?；蛟S人人都會經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復(fù)制的，每個人都會有各自不同的人生，對于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對未來就是我最大的責(zé)任。無論在工作中是否會非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。
東京日和讀后感篇一
花了三天時間讀了#蔣方舟#的東京一年，蔣方舟的文字極具親和力，打開書是一篇篇的日記，其實(shí)我讀書很容易倦怠，讀著就想要跳到別的章節(jié)，以為自己抓住了整個脈絡(luò)就已經(jīng)收獲了這本書。而這本沒有章節(jié)的日記合訂本卻讓我耐心地讀了下去，因?yàn)樾?biāo)題只是一個又一個日期而已。
其實(shí)這是第一次讀蔣方舟的書，更吸引我的其實(shí)是東京，打開書內(nèi)容也確實(shí)是符合我的期待，緩慢地、從容不迫地訴說著每一天，也是符合東京的感覺。喜歡作者去看的那些藝術(shù)展，雖然每天都是在體驗(yàn)卻也沒有忘記身為一個作家的職責(zé)，小說家不是上班族，更像是運(yùn)動員，因?yàn)檫\(yùn)動員沒發(fā)敷衍自己，整個過程好比在海上掙扎，只有自己才能救自己。
這是每一個喜歡文學(xué)或者喜歡日本文化的人都可以去嘗試一讀的書。
東京日和讀后感篇二
第一次聽到這本書的名字是來源于高圓圓在一個節(jié)目提起，具體我也不記得了當(dāng)時她說了什么，只是特意去搜索了一下這本書，是作者中川雅也的自傳，寫了他自己與母親生活的點(diǎn)滴，覺得有所感悟所以就買回來了。
大概花了兩個周末看完這本書，全文不長，以作者的視角，描寫自己從小到大與母親相關(guān)的一切，同時父親也會在成長的過程中某一個決定性的時刻出現(xiàn)。我把作者的經(jīng)歷主要分為三個階段：懵懂快樂的青春，迷茫沉淪的生活，成長醒悟的拼搏。亮點(diǎn)是你能從作者的經(jīng)歷中找到那個也在路上走著的自己。
成長醒悟的拼搏。母親生病之后就來到東京，跟兒子住在一起了。這件事情其實(shí)是給了兒子很大激勵的，好像又回到了從前，母親帶著兒子四處漂泊的日子。只是這一次，是兒子站在前面，為母親遮風(fēng)擋雨。雖然是這么說，但是我還是覺得母親做得更多，無論是從朋友都很喜歡來家里吃飯，還是母親安排好自己身后的所有事，都是母親為了不麻煩別人，不讓兒子操心，默默付出的一切。母親的離開，細(xì)節(jié)描寫到極致，我們每個人都知道這一天會到來，但是對于失去的悲傷，我想我們更多的會是遺憾，為什么我沒有能對他再好一點(diǎn)？為什么我沒有理解到父母的苦心？所以請好好珍惜當(dāng)下吧。
推薦大家讀這本書，讓正在失落沒有方向的你，或者正在路上拼搏的你，希望你一定要繼續(xù)堅持你正在做的事情，相信你自己。很多時候不是我們能力不夠，經(jīng)驗(yàn)不足，而是我們需要一顆強(qiáng)大的心臟去治愈自己，激勵自己。最后的最后，孩子總是會長大的，父母也會變老，但日子也總是要繼續(xù)走下去，也都會慢慢變好。每一件事，都像是一顆種子，其實(shí)都是自己最開始種下去的，我們要做的，是不害怕去面對。
東京日和讀后感篇三
故事發(fā)生在青龍城，是一座歷史文化名城，說起青龍城這個小城市或許很多人未曾有所耳聞，不過提到青龍山，相信很多人聽說過。古人說過，待到破曉日高升，青龍山上鐘自鳴，意思就是說破曉時分，山上有一口鐘會自己發(fā)出聲音，這其中的道道我們不說，這青龍山不得不順便提一下，因?yàn)檫@青龍山便是在青龍城這個小城境內(nèi)。
當(dāng)然父親講的這個故事跟青龍山并無多大聯(lián)系，只是這個故事發(fā)生在青龍山腳下黑龍?zhí)抖?。八十年代末，父親當(dāng)時剛從陜西處理完一個party內(nèi)政治事情回九局途徑山東境內(nèi)，組織上臨時派遣父親去跟隨幾名通今人員去青龍城處理一下當(dāng)?shù)鼐硟?nèi)的離奇失蹤事件，按理說我父親是一名博古人員，這種事情并不歸我父親工作范圍，可是那離奇失蹤案件是當(dāng)時九局的一把手，陸處長指定讓我父親去處理的，于是我父親便轉(zhuǎn)車去了濟(jì)南。
父親轉(zhuǎn)車到了濟(jì)南，與四名人員會合，這四名當(dāng)中有一位黃教授，六十多歲，當(dāng)時是天津某大學(xué)生物系副教授，一臉老年斑，其中還跟隨著他的助手，王建軍，西裝革履，倍有派頭，衣服上衣口袋里別著一只鋼筆，頭發(fā)不知道抹得什么油，光彩照人，剩下兩個便是通今人員，一個叫王成海，平頭短發(fā)，眼睛一大一小，另一個叫萬成古，臉型瘦削，嘴唇發(fā)黑，眼神深邃。當(dāng)然黃教授跟他的助手并不知道王成海與萬成古的真實(shí)身份，而是僅知跟隨二人來探查當(dāng)?shù)睾邶執(zhí)懂惈F食人一案。
黃教授認(rèn)真地打量了父親一番，說道：“這位**，我看你頭發(fā)稀疏而顏色黑亮，額頭豐潤而寬廣，天中、天庭無暇，日月角突起者，是貴人之相，這次黑龍?zhí)懂惈F食人一事可是要借你氣勢了，本人姓黃，單名一個安字?！?BR> 父親笑了笑伸出右手道：“那借你吉言，那我稱呼你一聲黃老哥吧，我本姓陳，你稱呼我陳老弟即可。黃老哥可是會看面相?”
黃教授側(cè)過身子，低聲對父親說，“會看不敢說，多年研究周易，略懂皮毛，臨出行前算了一卦，此趟兇險萬分，可是卦上還說半路遇貴人便可逢兇化吉，我正百思不得其解，同行三人，路遇貴人是怎么個說法，正巧剛到濟(jì)南，便接到校領(lǐng)導(dǎo)通知，說是會有別的教授參與這次路程，讓我?guī)兹说鹊?，我四人便是在此地候著貴人，我見到陳老弟這番面相，心中便是定了七分，穩(wěn)了心神。此次異獸食人一行便是有驚無險吧?！?BR> 王建軍冷哼一聲，對黃教授一番說法嗤之以鼻。
王成海與萬成古是知道父親真實(shí)身份的，暗地中叫了兩聲陳哥，父親擺擺手。
從濟(jì)南倒車去青龍城的路上，王成海講述了整個黑龍?zhí)懂惈F食人一案，黑龍?zhí)侗臼乔帻埳缴侥_下一個不起眼的小湖，這湖水深只有十幾米，夏天天氣好的時候甚至能看到潭底，不過就是這個小湖，在今年三月份接連淹死八人有余，開始是附近一位居民，在此洗衣，半夜不曾回家，眾人在岸邊發(fā)現(xiàn)洗衣盆子，便是匆忙報了警，此后五日，來黑龍?zhí)锻嫠５囊换锴嗄晡迦?，跳到湖中洗澡，沒有半個鐘頭，便是連人帶衣服均不見，后來趕來的救援隊(duì)打撈了整整兩日，把黑龍?zhí)斗说壮煲参匆妿兹说嫩欅E，便懷疑是根本未曾來此潭子洗過澡，說這是謊報案情，把報案的人訓(xùn)斥了幾句，就不了了之。更離奇的是，九月末底，深夜一對來附近小樹林約會的小情侶，路過黑龍?zhí)叮腥司故潜粡奶吨幸卉S而出的異獸咬住了脖子，硬生生的扯進(jìn)潭中，女的哭叫著跑下山，報了警，后來pol。ice勘查現(xiàn)場，并未發(fā)現(xiàn)該男子的蹤跡，更別說女人口中異獸拖人下水了，pol。ice雖然懷疑是女人撒謊，但還是立了案，這一傳聞一時間搞的人心惶惶，此時很多老一輩的都紛紛站出來說自己年輕時曾親眼見過湖中的怪獸，眼大如鐘，尖牙利齒，當(dāng)然這些僅是道聽途說。當(dāng)?shù)豴ol。ice上報了上面，而九處山東處處長得知此事下令當(dāng)?shù)嘏沙鏊坏脜⑴c此事，并指示對普通群眾加以疏導(dǎo)，便是派了專人過去處理。來的路上父親曾與九處山東處處長通過話，處長說此事絕不是人為，那黑龍?zhí)兑步^不是普通的小湖，他年輕時曾調(diào)查過此事，后來因?yàn)橐恍┱卧虿坏貌慌R時調(diào)回總部，此事便不了了之，希望父親能盡量將此事平息，不要引起恐慌。父親雖然是博古人員，處理這種離奇事件不是行家，但是多年的秘密工作經(jīng)驗(yàn)，讓父親在大事化小，掩蓋真相上頗有自己的手段，所以九處山東處處長知道黑龍?zhí)懂惈F一事為真，不管此事如何解決，如何善后都是問題，所以派來我父親協(xié)助處理，正是這時，父親才知道為何自己會派遣到此。
除了因?yàn)槌詨牧硕亲記]有食欲的王建軍外，四人找了一家小吃店，要了火燒，煎餅，兩盤大蔥，一小盆牛肉。燒餅眾人都知道，只是那煎餅，我要多表述一下，山東的煎餅和我們現(xiàn)在常吃的煎餅果子中的煎被是一會兒事，山東的煎餅是把餅糊放到鏊子上，用耙子沿著鏊子攤一圈，煎餅糊所到之處就迅速地凝成一層，未凝固的面糊就被耙子帶著向前走，耙子的長短正好等于鏊子的半徑，耙子繞場一周，等涼了卷成一個卷，便是煎餅。
父親也學(xué)著黃教授拿起一個煎餅，卷上蔥，蘸上醬，咬了一口，這一口下去不要緊，竟然沒咬動，這不怪父親牙口不好，出身于南方小鎮(zhèn)的父親，平常都是面食甜食一類，哪曾吃過這么硬的東西，父親又使勁咬了兩下，牛皮紙一樣的煎被父親咬了一個豁，初入口中是一股蔥白的嗆鼻，可是嚼了幾下后一股濃香之味，細(xì)嚼之下竟然越吃越好吃，俗話說：“待要解饞，大辣大咸?！倍屣灳泶笫[是又辣又咸，二者合一，四人吃的痛快，桌子上的牛肉誰也沒多夾幾筷子。
待到吃飽喝足，一頓飯下來，個個捂著臉頰說酸痛，可能是因?yàn)榧屣灪贸远缘奶嗬鄣?。就這樣父親又要了兩包袱煎餅，兩捆大蔥帶走，畢竟這一上山，說不定就吃喝顧不上了，帶著干糧，防患于未然。
在小旅店里休息了個把鐘頭，五人收拾好行李，便是沿著土路上了山，來到了黑龍?zhí)叮驗(yàn)閬碇芭c當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶞贤ㄟ^，所以此處已經(jīng)插上橋梁暫修的牌子，禁止行人過往，并派有專人把手。
看了黃教授證件之后，便放了五人過去。
父親來到黑龍?zhí)?，這黑龍?zhí)哆h(yuǎn)比父親想象中的要小的多，頂多算上一個不起眼的小水池子，連潭都算不上，人從高處望下去，一眼就能望到潭底，就這小池子怎么可能還有人溺水呢，更別說有巨獸出沒了。父親搖了搖頭。
身旁的王成海更是掩飾不住內(nèi)心的煩躁，對著黃教授一陣嘀咕，說：“根本就沒有什么異獸野生大魚之類的，都是些民間農(nóng)婦以訛傳訛，害我們放下手中的研究工作來到這山溝溝里?！?BR> 黃教授搖搖頭說：“非也，非也，普通這種水潭，流水不腐，就算沒有魚類，也得有些水草，你看這黑龍?zhí)?，從上到下，既看不到魚類也看不到水草，就是這樣平靜的湖水，空氣中卻彌漫著腐臭的味道，而這水潭水質(zhì)卻很清澈，也就是說這黑龍?zhí)恫⒉皇潜砻婵雌饋磉@么簡單。”
父親點(diǎn)了點(diǎn)頭，黃教授幾句話便是指出了這黑龍?zhí)兜墓之愔帯?BR> 父親與黃教授討論間，王成海與萬成古便是在黑龍?zhí)陡浇詈昧撕喴讕づ?。王建軍皺皺額頭，說：“怎么，我們夜里還要在這住下?”
萬成古頭也不抬說：“沒人說你一定要住，晚上你也可以下山去住小旅館?！?BR> 王建軍捋了一下頭發(fā)說：“你什么意思?”
黃教授看著王建軍說：“怎么說話呢，什么語氣?出來之前你跟我說的什么?你當(dāng)時怎么跟我說的?怎么一出來就全忘了?”
王建軍臉色微紅，躲到黑龍?zhí)栋哆呉粋€人生悶氣，父親心里好笑，這么大的人了，怎么接人處事跟小孩子一樣。心里雖是這么想著，卻未曾有什么表現(xiàn)，便是來到了黑龍?zhí)栋哆?，觀察起了地勢。
王成海與萬成古二人受過特殊訓(xùn)練，能進(jìn)入通今的人，無一不都是有著出人的格斗技能，體能，熟悉各種槍械，機(jī)械等。在這種陌生的環(huán)境下工作也是絲毫不受干擾，而是有條不紊的開始寫寫畫畫，使用各種工具開始對水質(zhì)，水紋等調(diào)查。
黃教授似乎看出了王成海與萬成古并不是隨行人員那么簡單，但是也沒有過多詢問，畢竟干好本職工作是首要的，別人如何那是別人的事。
五人就這樣各有分工沿著黑龍?zhí)堕_始查起來。到了傍晚，天逐漸黑了下來，五人查完歸來會合，在黑龍?zhí)哆吷宵c(diǎn)起了一個小火堆，眾人圍成一團(tuán)，從包里掏出干糧吃起來。
王建軍站起身來，黃教授問：“要去哪?”
“用你管?！卑ガ?，太刺激了~~~好可怕呀!!玩微信的童鞋們，我給大家推薦個微信：鬼故事集中營，查找微信號：ggsjzy，直接關(guān)注哦!喜歡聽mm講鬼故事，看驚悚鬼故事的童鞋記得關(guān)注鬼故事集中營哦!
王建軍走后，王成海從包里掏出一只白骨，黃教授湊上前去，問：“這是什么?”
“人的小腿骨。死了大約有一個星期了。想讓黃教授看看這小骨上的傷痕是什么所致。”
黃教授臉色一陣慘白，稍后便是回復(fù)了平靜，畢竟身為脊椎動物學(xué)家，常年與各種動物骨骼打交道，雖說是剛死的人的骨頭聽起來有點(diǎn)滲人，但是人骨與動物骨頭并無多大區(qū)別，黃教授在心里暗示自己說，這是狗腿，這是狗腿。
東京日和讀后感篇四
花了將近四天時間間間續(xù)續(xù)地讀了蔣方舟的《東京一年》?？催@本書的原因是在一檔綜藝節(jié)目中留意到蔣方舟敘述如何戰(zhàn)勝自己的討好型人格，蔣方舟回憶，從年少成名到如今，因?yàn)槌砷L環(huán)境讓自己有意無意地迎合大人，蔣方舟上來就說自己在別人眼中是別人家的孩子，但是在同學(xué)詢問自己這么多年和誰產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系的時候，自己愣住了!因?yàn)橥瑢W(xué)說的這個真實(shí)的關(guān)系是可以向?qū)Ψ缴鷼饣蛘呤侵苯拥陌l(fā)表自己的情緒，但是1989年出生的蔣方舟直到現(xiàn)在說自己根本沒有和說產(chǎn)生過真實(shí)的關(guān)系!自己一直都是討好型的人格在為人處世!當(dāng)她意識到這點(diǎn)的時候就覺得非常的可怕，主要在于兩點(diǎn)，一是做什么事情之前，都會去想別人的反應(yīng)以及我做這件事情有沒有符合他人的期待;二是在與人的交往過程中，自己是一個沒有原則和底線的人，可能自己已經(jīng)非常不愉快，但是不會表現(xiàn)出來，這個讓她的世界觀非常的崩塌，讓她想到自己前活的是否是正確的，因?yàn)樗龔男∈巧钤冢瑢e人很禮貌，對別人很恭恭敬敬，對別人來說是一種禮儀，但是對于自己是從小到大的一種生存方式，討好型人格是如何形成的，從小的生活環(huán)境都是別人比她大，比她成功，他們一定是做對了什么，即使是錯的，也會去迎合。后來在，一整年的時間都是在東京，沒有學(xué)日語，不懂任何的語言，沒有工作，也沒有任何的社會關(guān)系，就把自己放逐到一個完全陌生的環(huán)境。因?yàn)樗龥]有朋友、沒有任何的社會關(guān)系，所以不必在乎他人的評價，在這一年中也沒怎么上網(wǎng)，也不會在乎社交網(wǎng)絡(luò)上別人對自己的評價，每一天都是寫書、看日記、看展覽，后來他發(fā)現(xiàn)在東京的一年某種程度上治好了自己的討好型人格。給了他一個機(jī)會可以從很遠(yuǎn)的距離去看待自己的生活，我們現(xiàn)在所處的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境實(shí)際上放大了我們被人評價的這樣的范圍，每天在朋友圈發(fā)的內(nèi)容，你期待著別人給你點(diǎn)贊，期待著別人給你打call，期待著獲得他人的認(rèn)可，所以被人喜歡這個需求，被前所未有的放大了，但是被人喜歡，它有一個很大的風(fēng)險，就是你會發(fā)現(xiàn)這個被人喜歡的自己，經(jīng)常會覆蓋一個真實(shí)的自己，像很多女生會用美圖秀秀等拍照，等有一天他忘記開美顏，她會發(fā)現(xiàn)原來長這個樣子啊，她會被真實(shí)的自己給嚇到，因?yàn)檎鎸?shí)的自己，已經(jīng)變得非常非常的陌生了，每一個人都有一個她很獨(dú)特的價值，在他實(shí)現(xiàn)這個價值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙，但是如果你放棄了去追求個人的獨(dú)特價值，去建造一個被人喜歡的人設(shè)的話，其實(shí)是冒了很大的風(fēng)險，你吸引來的人也不是真正欣賞你的人，真正能夠欣賞你的人，永遠(yuǎn)欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和故作討喜的樣子。
這本書收錄了蔣方舟獨(dú)自在東京生活一年的日記，每篇字?jǐn)?shù)都不多，記錄了她在日本生活的日常狀態(tài)和感想，比如參觀景點(diǎn)和展覽、與朋友會面等。
《東京一年》里看到的是一個冷靜而沉穩(wěn)的人，一個人在一個地方的孤獨(dú)感是每個人成長中不可或缺的部分，蔣方舟在文章里說：“其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的監(jiān)獄里”。這話的意思是看見自己的內(nèi)心，要一點(diǎn)孤獨(dú)，因?yàn)樵诠陋?dú)的時候，我們會更加審視我們的內(nèi)心。所以蔣方舟說，旅游的目的就是找回自己。無目標(biāo)無追求的在東京生活一年就是尋找迷失的自己。東京是作者選擇的地方，作者的目的是修心，所以其實(shí)本書并不是一個旅游指南亦或是東京解讀，更多的還是作者對于自己的解讀：“重獲新生的歌德其實(shí)并沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”少年老成，我理解嚴(yán)歌苓寫的小說中出現(xiàn)的那個少女，作者的影子，她的思想歷程，某些灰色、陰暗的存在。但是，卻無法理解此文作者的成長給她帶來如此的思維方式，那通篇他人文章、作品、觀念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一種強(qiáng)逼深思的感覺。這本書就是日記兼雜記，個別文章很精彩，讀來有滋有味。但也有一些拼湊合成的感覺。不過，通過她的行走，跟著她的文字，仿佛自己也放松閑逛了一把。得知更詳細(xì)的東京信息，成了我讀這本書的收獲。我很欣賞蔣方舟，雖然這本書沒有什么文學(xué)意義，但是仍不失為一本好書，值得一看。
蔣方舟在書的序言里寫到，這幾年自己很反感的一句話便是：生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。她認(rèn)為，“眼前茍且”與“詩和遠(yuǎn)方”是一對虛假的對立。她在東京一年的生活表面看是“詩和遠(yuǎn)方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛偽的寒暄，比如，在日本和父母同游才發(fā)現(xiàn)彼此生活觀念有著難以逾越的鴻溝，她也會在吃飯時故意乖巧地露出驚喜的表情去贏得別人“卡哇伊”似的稱贊。
東京的一年，似乎讓蔣方舟更謙遜踏實(shí)地去凝視生活的瑣碎日常?！爱?dāng)你有一大段時間等待去填滿，沒有工作安排，那么你就會花更多的時間去更認(rèn)真地記一次日記，或者更久地去凝視一幅畫，更深地去凝視自己的生活和剖析內(nèi)心?！?。
東京日和讀后感篇五
最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨(dú)，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中?？烧情L大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
東京日和讀后感篇六
父親看了看王成海，問道：“你是在哪里發(fā)現(xiàn)的?”
“潭中央淤泥底下，硌了我的腳。”
黃教授觀察了半響，緩緩說道，“從這傷口可以看出，這絕對不是機(jī)械利器所成，因?yàn)閿嗔烟幉皇呛芷交浅尸F(xiàn)出不規(guī)則形狀，一定是獸類牙齒所致，而從這斷裂的骨面上我實(shí)在想不出這青龍城地界上有什么獸類可以如此?！?BR> 父親沉默了良久，看來此事不簡單啊。
“啊，啊，救命!”遠(yuǎn)處傳來王建軍的呼喊聲。
王成海與萬成古拔腿朝叫喊聲跑去，只見王建軍雙手提著褲子，在原地一蹦三尺高。
“咋了?”王成海問。
“有蛇，蛇?！?BR> 萬成古見王建軍腳底下那條花蛇，冷哼一聲，隨便抬起一腳把花蛇踢飛，順便看了看王建軍褲腳上的一片濕漬。
王建軍低頭看了看褲腳，老臉一紅，原來是情急之下尿到褲子上了。
幾人在哼一呆便是半個月，期間除了上下山洗洗澡，買點(diǎn)干糧，倒也真沒發(fā)生什么，直到月末，這一天，風(fēng)云巨變，烏云一重壓過一重，眼看著天就陰了下來。
“二十號凌晨兩點(diǎn)十時，水位突然下降了30-40公分后，然后水像是加熱了一樣，開始冒泡，隨后水質(zhì)變渾濁，水面飄上來一層浮游物質(zhì)，發(fā)散出一股惡臭。凌晨五時，水位繼續(xù)下降，并伴隨大量水草浮出，水草略微泛黃，表面油膩。凌晨六時，水面上浮游植物繼續(xù)增多，水質(zhì)變的更加惡臭。今天早晨，八點(diǎn)多開始，潭水變得稍微清澈，水位開始回升，腥臭味逐漸消失。九點(diǎn)左右，清水潭的水位又突然下降了10-20公分，冒出一陣陣氣泡，此時還有一些魚往水面上跳，后來有些死魚浮出水面，死因不明，仔細(xì)檢查發(fā)現(xiàn)，這些魚不是淡水魚。十點(diǎn)多的時候，水面上出現(xiàn)了一些黑色物質(zhì)，看上去像是被灑了墨水的水草。十一時三十分，發(fā)現(xiàn)水位又升高了，潭水開始變的稍微清澈。十三時時二十分，水面變得很平靜，水開始變的清澈。十四時，水面上浮起大片植物，帶有濃烈的腥味?！?BR> 父親邊走邊翻看黃教授寫的調(diào)查報告，并不時點(diǎn)點(diǎn)頭?？吹竭@一頁，父親問了幾個問題，黃教授也詳細(xì)的解答。
黃教授抬起頭，看看天，道：“看樣子憶天啊?！?BR> “那快點(diǎn)下山吧還是?！蓖踅ㄜ娻洁洁爨?。
天上陰云聚成一團(tuán)，濃的化不開，沒過多久，一下子下起大雨來，風(fēng)雨交織，三米之內(nèi)看不清人面，黃教授從包里拿出把傘，遞給眾人，眾人都是擺手，父親，王建軍跟萬成古都是九處培訓(xùn)出來的人，對這種惡劣天氣都是習(xí)以為常。
王建軍撐起傘，邊罵老天爺邊發(fā)抖，幾人一看這雨下起來短時間是停不了，便是一起往回趕，這時時辰已晚，早已沒有了半點(diǎn)陽光，天地間陰晦無邊，霧里雨里混成一片，王成海讓眾人手牽手，怕是走丟。
走了大約一刻鐘，萬成古突然大喊一聲，“等等。”
“怎么了?”
“王建軍**的不見了!”
黃教授顧不得打傘，一把抓住萬成古，“你說什么?”
“我說王建軍不見了，剛才他一直抓著我的衣袖，就在剛才他扯了扯我的衣袖，我覺得有些不對勁，一回頭就發(fā)現(xiàn)他不見了。前后加起來沒十秒。”
父親后背一陣陰冷，冒起了一股寒氣。
“陳哥，你說我們是不是碰上河妖換命了?”
父親對著王成海說：“別亂說話，什么換命?！?BR> “要不怎么一眨眼間王建軍就不見了。這雖說風(fēng)大雨大的，人看不清人，可這一回頭說見就不見了，你說這事不是河妖所為?”
父親怒道：“什么跟什么，看看周圍，是不是把王建軍拉哪了?”
“一個大活人，自己跟丟了還不能叫喚兩聲么?”
這河妖換命在我老家這邊其實(shí)是那些老婦女嚇唬孩子用的，按我奶奶的說法這所謂的河妖換命其實(shí)就是溺水已死之人，心生歹意找活人替命。這不管是失足還是自殺跳河之人，凡是溺死，都無法被牛頭馬面招魂，入輪回之道，必須先要忍受三十年濕氣加身之難，定真身，這疼痛不比下油鍋割長舌輕，后要忍受魂魄三十年風(fēng)吹日曬，借助河水中小魚小蝦生氣修養(yǎng)精魄，養(yǎng)魂魄，才可被牛油馬面引入魂道，所以有些溺死之人受不了這苦難，找活人替命，好早入輪回之道。
我印象當(dāng)中最近發(fā)生的河妖換命這事，就是發(fā)生在我三叔于大錢身上，那是一個晌午，我三叔于大錢跟同村的王五一起割完麥子回家，路過小水壩，那壩里的水清澈見底，并不是很深，小時候經(jīng)常在那里洗澡。
王五招呼我于三叔看那里湖中央，于三叔瞇著眼睛定睛一看，竟然飄著一口鍋，在那個物質(zhì)很匱乏的年代，這么一口大鐵鍋就是兩頭豬錢，于三叔雖然沒上過學(xué)，見識少，但知道鐵鍋是不可能飄在水面上的，便對王五說，裝作沒看見，別看了，咱走。王五說，于三哥，這么個大鐵鍋就這樣扔在水里不要?咱看見就是咱的，等我撈上來，請哥好好喝二兩。
不知道這王五是鬼迷心竅還是怎么著，任我三叔怎么勸都不行，非要下水去撈那口鐵鍋。
王五脫掉衣服，一個猛子扎進(jìn)水里，我三叔在壩上抱著衣服盯著王五，那王五沒游幾米，我三叔就看到水中有個人影在王五后面跟著，三叔一陣心驚，怕是王五被什么不干凈的東西跟上了，便是從壩上大聲喊，蛋子，你個王八羔子快回來，那口鐵鍋咱不要了。
話音還沒落，只見那王五撲騰了幾下，水面上冒出幾個泡，便不見了蹤影。我三叔隱約看見湖面上冒出一片女人的頭發(fā)，便是一拍大腿，說，完了，忙不迭的跑回了村里，跟眾人說了這事，村長帶著幾個壯漢便是來到大壩，那時我剛放學(xué)回家，湊熱鬧便是跟眾人浩浩蕩蕩的去了。打撈了小半日，終于在岸邊找到了王五。王五死狀凄慘，眼珠外凸，面色發(fā)青，脖子上纏滿水草，早已是死去多時，只是看這死狀不像是溺水，而更像是被人勒死，村長捏了捏脖子上的水草，硬說是被水草勒死的，眾人都很奇怪，這活生生的一個人怎么會被水草勒死。雖然這么想著，但是眾人也沒多說什么，把王五尸體運(yùn)回莊里，沒出半天就火花了。
后來我三叔一次喝醉了酒，便是跟我父親說起了這事。記得我三叔很害怕的對我父親說，什么媽的水草，那個小壩里怎么可能有那么長的水草啊，那就是那女人的頭發(fā)啊!當(dāng)時我還小，為此害怕了好一陣子。
正說著，天上一道雷劈了下來，陰云更是濃了三分，空氣中竟是多了一股濃重的血腥味，父親眉頭皺了皺，直覺告訴他馬上會有什么事情發(fā)生，只見黑龍?zhí)端醒雵姵鲆还扇?，直逼十米高，然后水潭邊上卷起一股巨浪，眾人被這股水浪淋了個透徹，黃教授指著不遠(yuǎn)處，“那是——那是——”
王成海望著黃教授指的方向，只見一頭似龍非龍，牛首蛇身的巨物從潭中冒了出來。父親緊緊拉著年邁的黃教授。
王成海說：“媽個巴子，這東西得有小二十米長。不好，它朝我們游過來了?！?BR> “干他娘的，快跑!”
東京日和讀后感篇七
黃教授喊道：“王建軍，王建軍，在岸邊?！痹瓉硎悄峭踅ㄜ姼谌f成古，雨大風(fēng)大，看不清楚路，一下子踩滑了，咕嚕嚕便滾了下去，因?yàn)榇笥瓯娙艘矝]帖他的呼喊。
黃教授掙脫開父親的手，沖著岸邊跑了過去，王成海，萬成古從包里掏出手槍，上了槍膛，嘴里不干不凈的罵著，便是也沖了下去。
那時天色已是黃昏，又下著大雨，天空中渾濁不清，河中那巨大的怪蛇飛速朝岸邊游來，目標(biāo)竟是那岸邊上被摔得七葷八素的王建軍。
那大蛇在水中一個沉浮之間，便是到了岸邊，張開血盆大嘴便是噴出一股濃霧，黃教授一看不好，便是故不得自身安危，抱起王建軍就地一個驢打滾，滾出了黑霧范圍。
大蛇蛇尾一擺，便是沖著二人落地的地方拍了下去，那粗如百年巨樹的蛇尾假如拍上二人，即使不是被拍成肉泥，那也相差無幾，那可能還有活命的說法，要說這萬成古不愧是通今出來的，千鈞一發(fā)之際愣是抹黑隨手一槍，只聽“啪”的一聲，正中巨蛇的下顎，巨蛇吃痛，蛇尾落地偏了三分，砸到了黃教授兩人落地的三寸外石塊上，只見那青龍山上盛產(chǎn)的花崗巖竟是一擊之下被砸成了粉末。此時被摔得七葷八素的王建軍略微清醒過來，看見巨蛇的尾巴，頓時嚇得尖叫一聲，掙開黃教授的懷抱，拔腿就跑。
父親冒出了一身冷汗，仔細(xì)看那巨蛇，那巨蛇身上青鱗密布，仿佛還紋著甲骨文，一對蛇眼大如盤子，冒著藍(lán)幽幽的光芒，那光芒猛的一閃，父親忽的感覺好像自己來到另外一個空間，周圍一下子安靜了下來，附近的景色也如帶上老花鏡模夯清開來，分不清夢與現(xiàn)實(shí)，雙腿竟是不受自己控制，一步一步走向湖岸。
黃教授見王建軍沒事，當(dāng)下便是放下心來，只覺得小腿一片疼痛，原來是碎石塊割傷了小腿，鮮紅的血液隨著雨水緩緩的流入水中。
那巨蛇被一槍擊中竟是未曾傷其絲毫，可見這異獸鱗甲堅硬程度。
“不好!老陳，你這是干什么?老哥?！钡缺娙税l(fā)現(xiàn)我父親不對勁時已經(jīng)晚了，父親在無意識中走到了哼，那巨蛇竟是如同有靈智一般，像是小孩子一樣咯咯咯笑了起來，四人聽到耳中一陣毛骨悚然。
萬成古一看大事不妙，莫不是老陳被這巨蛇控了心神，此時已是身不由己，不待多想，便是朝著父親前進(jìn)的路上開了一槍，那子彈打進(jìn)在父親腳邊的石頭里。父親如同置若罔聞，繼續(xù)不緊不慢的走進(jìn)湖里。
“不好，陳哥被這巨蛇控了心神?！比f成古又是連朝巨蛇開了三槍。巨蛇吃痛，眼中兇光大盛，張開血盆大嘴。
眼見異獸利齒已經(jīng)離父親不足三尺，連牙齒上的肉渣都能看的清清楚楚，膽小的王建軍已經(jīng)閉眼，那絕對是血腥一幕。
那似蛇非蛇的異獸張開血盆大嘴咬了下來，只是離父親不足幾厘米處戛然而止，像是懼怕我父親一樣在空中張著大嘴巴，面孔一陣扭曲。
這時最先反應(yīng)過來的萬成古冉并兩步跑到我父親身旁，往旁邊一拉，一個拳頭錘了過去，口中大叫，陳哥!
父親失神片刻，猛的驚醒!后退冉。
黃教授在岸邊看著心驚，風(fēng)大雨急，一陣大風(fēng)吹過，黃教授這個瘦弱的老人竟然一個不穩(wěn)從岸邊摔了下去，只見水花四起，落水的瞬間便是看到那巨蛇潛入了水底，王成海一看，二話不說跳入湖里，想趕在異獸前把黃教授拉上來，父親跟萬成古在哼看的真切，只見那巨蛇扭擺著身子來到后方，父親立即大喊道：“小心，它在你們后邊。”
王成海不是魯莽之人，做事之前都是考慮再三，冒出湖面對著萬成古做了一個手勢，萬成古會其意，把手中早已準(zhǔn)備好的照明彈投了過去，只見那照明彈閃出一陣慘白，巨蛇冒出水面，露出一排排牙齒，徑直向照明彈咬了下去，就是這一扔一咬的工夫，王成海已然拖著黃教授到了岸邊。
一個在上面拽一個在下面托，總算把黃教授拉上岸。萬成古搭把手正要把王成海拉上來之際，那巨蛇竟不知何時從湖中央游到了身旁，此時王成海半身還在湖里，上岸已經(jīng)來不及，見面對巨蛇避無可避，一吸氣便沉入了湖中，這王成海乃是海邊長大，祖上三代都是打漁為生，其父取成海便是自幼水性極好。那巨蛇見活物竟是自己逃入了湖底，又是發(fā)出類似嬰兒般得冷笑，巨蛇便是潛了下去，此時雨漸漸小了起來，湖水沒了雨滴震蕩變的如往昔一般寧靜。
王成海身后跟著巨蛇，巨蛇只是一個呼吸間便接近了王成海，王成海身后仿佛長了眼睛一般，不等巨蛇張大嘴巴，又是下潛了幾尺，從腰里掏出軍刀，把刀鞘**沙土之中，使勁的撥弄起來，這原本清澈的湖水一下子又變的渾濁起來。
父親幾人也是看不到了湖里的情況。
岸上幾人在驚恐之時，見不遠(yuǎn)處冒出一小串氣泡，然后露出一個滾圓的腦袋，定睛一看是王成海，這王成海便是朝岸邊游來，人么，要說命不好喝涼水都塞牙縫，這王成海上岸之際，腰帶愣是被岸邊石子掛住，原來在下潛的過程中，腰帶被水沖開了，就這一耽誤，只聽王成海一聲慘叫，湖面上飄起一抹血紅，王成海吃痛中反手一刀，龍弧短刃直戳巨獸，這飽含爆發(fā)力的一刀在巨獸鱗片上劃過發(fā)出一陣刺耳的聲音，王成海又揮刀在巨獸身上連刺數(shù)刀。
萬成古眼睛瞪的巨大，眼見自己的兄弟被咬成這樣，不知死活，便是激發(fā)了心中的血性，把手槍甩給我父親，從背包里抽出大刀，一個魚躍就跳到湖中央，父親三人已是來不及攔住，那巨蛇在水中倒騰著身子，萬成古強(qiáng)忍住腥味，潛到巨獸身下，便是一刀砍到了那巨蛇的蛇肚上，只聽“噗”的一聲，那原本堅硬無比的巨蛇竟是被劃開了小半米長的口子，刺鼻的腥味涌了出來，原來這巨蛇弱點(diǎn)竟是這蛇身下邊的蛇腹。巨蛇軀體奇大，這一刀雖是見了紅，卻不至于要命，只聽那巨蛇一聲惡吼，身體一卷，把萬成古跟王成海同時卷入湖底，一時間岸上三人看不到了一蛇二人的蹤影。
湖面飄紅，眾人都以為王成海是被巨獸咬到了，其實(shí)只是牙齒蹭到而已，小腿肚子上巴掌大的一口肉生生被撕掉，如果在深點(diǎn)，這條小腿也就算完了，能不能上岸還是兩說的事，王成海忍住鉆心的疼痛，硬是揮手一刀砍斷了皮帶。這巨蛇被萬成古一刀砍到要害，又痛又怒，張開蛇口大嘴一噴，一團(tuán)黑水傾其而出，王成海流血過多，又是聞到了這股惡臭，險些就此昏倒過去，可心中知道這一昏過去或許這輩子就醒不過來，牙齒一咬舌尖，咽下一口鮮血，即刻清醒了三分。
萬成古被蛇身帶起的水花卷到了湖底，手中的砍刀差點(diǎn)脫手，整個右臂又痛又木，保持身體平衡都是有些勉強(qiáng)，潭水下暗流的力量越來越大，身體根本不由自己，異獸悄無聲息游了過來。
雖然那巨獸頭大身體長，但是身子確實(shí)很瘦，頂多兩人粗，整個身體呈一種大頭帶動小身體的怪異姿勢在水中前進(jìn)，此時水流更急，萬成古被水流帶動朝著巨獸前進(jìn)，那巨蛇早已是張開了嘴巴，坐等獵物自己鉆入嘴里，萬成古不愧是個有血性的漢子，只見白光一閃，王成海顫巍巍的把刀舉到胸前，這時候王成海在賭，是的，他在拿命賭，賭巨蛇會不會咬下去，誠然，這巨蛇咬下去，萬成古這條命就交代在這里了，當(dāng)然這巨蛇的上顎必會洞穿。
緩過氣來的黃教授，大聲對著父親說，“煎餅，煎餅?！?BR> 父親一愣，以為自己聽錯了。
“我知道它為什么沒有咬你了，煎餅里邊得大蔥，快，煎餅里的大蔥，這異獸怕大蔥?！?BR> 父親馬上從背包里取出大蔥，也沒有懷疑黃教授的結(jié)論，抱著一捆大蔥就跳入了湖中央。
那巨蛇活了多年，有了人智，知道一口下去自己也不好受，猛的身體一抖，卷起一陣巨浪，翻滾之中萬成古的砍刀就被甩了出去，此時巨蛇一對雙眼已然是變成了紅褐色，張著血盆大口就咬了過來，萬成古臉色慘白如紙。
東京日和讀后感篇八
是的，生活總是在別處的。
所謂當(dāng)局者迷旁觀者清，如果有機(jī)會離開習(xí)慣的生活環(huán)境、節(jié)奏和習(xí)慣，你會重新發(fā)現(xiàn)自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發(fā)現(xiàn)了自己和生活。
《東京一年》是蔣方舟在日本訪學(xué)居住的一年里寫下的日記式隨筆和評論。首先，這種小篇章的結(jié)構(gòu)，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔(dān)心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對文字的慎重;另一方面，作為異鄉(xiāng)人的蔣方舟，在日本的生活多少有點(diǎn)渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會上也說，日本社會其實(shí)是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時間以異鄉(xiāng)人的視角去觀察日本的文學(xué)、藝術(shù)、社會生活等方方面面。
當(dāng)然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點(diǎn)。對于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力。總是能說出個子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對談中，對這點(diǎn)就表達(dá)了一種不可思議的感慨。從現(xiàn)象出發(fā)，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個完全不同的層面和維度上去。我深信每個人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。
蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實(shí)的自己。我覺得有點(diǎn)夸張，但透過這樣的一年，重新認(rèn)識一下自己卻是可能的。我也曾放下學(xué)習(xí)、放下工作，去到遠(yuǎn)方，以各種形式中斷自己與過往的聯(lián)系。在這個過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現(xiàn)在對比，在反差和不變中，愈發(fā)明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態(tài)，肆意揮灑著自己對社會、生活的見解。經(jīng)過這一年，她說自己開始轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)向內(nèi)在，回歸寫作的本質(zhì)。一時痛快肆意的評論和剖析，代表了一種一時的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。
盡管有如此轉(zhuǎn)變，但蔣方舟內(nèi)心那種洞察之后，對事物的犀利評點(diǎn)并沒有完全消失，轉(zhuǎn)而以更加隱晦和有趣的調(diào)侃出現(xiàn)。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉(zhuǎn)到中國，筆鋒隱且犀利。
東京日和讀后感篇九
如果以前你問我東條英機(jī)是誰，我只能回答一句：“一個侵略我國的日本人?！敝劣谠趺辞致阅X海中僅是些“三光”的畫面，至于“南京大屠殺”之類的事件的細(xì)節(jié)究竟是什么，只有模糊的片段記憶。
如果你以前問我靖國神社里究竟放著什么靈位，我只能回答是那些二戰(zhàn)的甲級戰(zhàn)犯，可那些戰(zhàn)犯們究竟做了些什么，真的了解甚少。
——但看了電影《東京審判》后，它帶給我的無法破除的沉默之外更有內(nèi)心綿綿不絕的真實(shí)感動!
鏡頭一。
當(dāng)一名中國證人在證人席上描述三位大師僧人如何死在日本人刀下的時候，心里泛出對日本人變態(tài)心理的蔑視，他們所做出的一切行為都是非人類的舉動，總是在別國的國土上為自己國家抹黑!而當(dāng)被逼急了的證人進(jìn)入瘋狂狀態(tài)大罵臟話時，法庭里一片嘩然，畫面外的我們也是如此。但在驚訝的同時，心里也在偷偷叫好，那個日本律師該罵——我們一旦被踐踏尊嚴(yán)，必定也會讓你體無完膚!
鏡頭二。
冰冷的子彈穿過正夫的胸膛的時候，雖然他死了，但他是個不折不扣的勇敢的人。他是個日本軍人，但有幸的是他繼承了日本的騎士精神，他能明辨——他倒下的那一刻我不得不為這個善良的人沉哀。當(dāng)無情的子彈穿過日本記者芳子的身體時，無辜的生命走向盡頭那瞬間似是一種贖罪，悲壯中他也是一個漸漸覺悟的人，凄美中愛情與國界所產(chǎn)生的分歧也因?yàn)樗乃罆熛粕伞?BR> 鏡頭三。
全場肅靜之時，等待最終判決。甲級戰(zhàn)犯最終被判為死刑時，中國法官自豪的眼神，中國檢察官安慰的微笑，一切都釋然了——我們則用掌聲表達(dá)了自我內(nèi)心的愉悅，似乎此時尊嚴(yán)比一切都重要，和平和正義亦是如此!我們贏了，我們用事實(shí)占領(lǐng)了正義的山峰，身為中國人的驕傲在這一刻被他徹底挖掘。
片后，獨(dú)自走在大道上，腦海中閃過的盡是《東京審判》的畫面，讓我進(jìn)入一個思考的境界，更進(jìn)入了一個自豪的境界——即使我沉默了，內(nèi)心依然堅定!
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東京日和讀后感篇十
讀這本書時，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個決定時，四周大多數(shù)都是反對和緘默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身……伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被四周抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)憂？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境……父母默默地經(jīng)營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯過。
1/2。
華為主人公心底的無限哀思以及對將來的神往，更加積極的人生態(tài)度。
看完之后，我想，也許在自己努力追隨的時候還領(lǐng)會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我將信將疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實(shí)證明我還是很堅強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種固執(zhí)于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：“所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能安康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是?。∈澜缟献顐ゴ蟮膼勰^于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。
父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱苦與不易。讀完之后更加堅決了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝敬父母以及親人。
2/2。
東京日和讀后感篇十一
書名是東京一年，很好奇在這一年里，是否對東京能有比別人更深入的體會，以作家的視角介紹一下東京給她帶來的感覺。抱著這個想法，讀了這本書，然而失望至極。
在書中，就是去了哪個美術(shù)館，之前看過了哪些書，再有就是對書的內(nèi)容的堆砌和羅列，更像是一個轉(zhuǎn)述者，極少有自己的看法，哪怕只是對東京一個人、一家店的個人體會，都看不到。而這些個人對某本書、某個名人的看法，讀者很難get到，所以更是感覺云里霧里，不知所云，總是忽然間就說自己讀了哪本書，書里怎樣怎樣。感覺她還無法跳脫將自己建構(gòu)起來的文化積淀，形成自己的觀點(diǎn)，一直在咀嚼別人的東西。
其實(shí)不用說東京一年，這種生活不管在哪里都是成立的，不用非去東京待一年。給我的感覺就是，哦你看書挺多，張口就是馬爾克斯、博爾赫斯的，但似乎與本書的標(biāo)題沒什么關(guān)系吧。尤其是書中用大量篇幅介紹梵高和高更，那些事都眾所周知了，而且并看不出與文章有何關(guān)系，讓人費(fèi)解。
書的開頭，將自己和歌德并列，也確實(shí)讓人震驚到了。其實(shí)所謂少年成名，不見得什么好事，至少我沒有看出她這本書有任何文采可言，個別篇幅不客氣的說，是流水賬。
還好我是看的電子書。
東京日和讀后感篇十二
對于川端康成的作品，我只在高中時讀過他的《雪國》和《伊豆的舞女》片段。當(dāng)時只覺得他的文字很純凈，很細(xì)膩，清新而空靈，以至于過了十來年，雖然沒有再讀他的作品，但是他文字的純凈細(xì)膩之感還是讓我記憶深刻。就像小時候嘗過一次的美味，雖無緣再嘗，但那美味的口感始終難以忘懷。
《東京人》算是我第一次完整地讀他的作品。整個故事圍繞著東京的敬子一家展開，故事娓娓道來，就像展開一幅素淡的工筆畫一樣，這一家人的喜怒哀樂，七情六欲都慢慢展現(xiàn)在讀者面前。
故事的開頭，因?yàn)榕c敬子同居的“丈夫”俊三破產(chǎn)而失蹤，看似和諧的家庭，平靜的生活，卻矛盾叢生暗流涌動。接著，一家人的喜怒哀樂，七情六欲就在矛盾中一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來。他們迷惘、憂愁，好似生活在迷霧之中，他們歡笑、哭泣、憤怒、猶豫、擔(dān)憂，他們是東京人，也是普通人。而從他們身上，我們似乎也能看到自己的喜怒哀樂，七情六欲，以及那種永遠(yuǎn)逃不掉的對現(xiàn)實(shí)的無奈。
敬子美麗，善良，充滿干勁，是個人人喜愛，人人羨慕的女人?？删退闶沁@樣一個女人，也害怕時光容易催人老。在陷入比自己小十幾歲的昭男的愛情后，又陷入相愛不能相守的恐懼中，甚至吃起自己最愛的養(yǎng)女弓子的醋來。她渴望與親生子女——清與朝子享天倫之樂，可清與朝子卻與她疏遠(yuǎn)，卻與俊三留下的弓子親如母女。她雖與弓子更像母女，但缺少血緣的聯(lián)系，她與弓子之間也有一層隱約的隔閡。
可是俊三離開后，弓子在這個家中生出一種寄人籬下的無歸屬感，再加上清對弓子情感的逼迫，以及她察覺到敬子與昭男之間的曖昧之后，弓子帶著傷心和愧疚離開了敬子家，住進(jìn)了姑母的家中?？删退阕≡诠脣尲遥廊挥X得自己是敬子的女兒?？墒菦]有血緣關(guān)系的母女又讓她心懷不安，她知道敬子想撮合她和清，好真正地成為一家人?？墒枪訉φ涯袘阎[秘的愛情，難以言說。
昭男與敬子陷入了激情熱戀，但同時又對弓子懷有朦朧的愛戀，直到后來他得知俊三并沒有死去的消息后，便無法繼續(xù)與敬子的熱戀，但是礙著敬子，他也無法再與弓子相戀。兩難之下，他只能遠(yuǎn)走法國。
小山給不了她要的愛，可是回到家里，她又是一副孤僻冷漠的模樣。與哥哥爭吵，與母親疏遠(yuǎn)，可內(nèi)心對于溫暖與關(guān)愛的渴望卻越來越濃烈。直至最后她選擇與小山離婚，決心要獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子。
清與朝子常常爭吵不休，對弓子抱著超越兄妹之情的男女之愛，在弓子的父親俊三失蹤之后，為了確定弓子的心意，清對弓子緊逼不放。這反而讓弓子與這個家的隔閡更大，最后弓子匆忙逃到了姑媽家，而清也在被弓子多次拒絕之后，常常在外游蕩，刻意與家里保持著疏遠(yuǎn)的距離。
我們想象中的家庭本該是和諧美好，溫暖相依的，能在這樣的家庭中生活，應(yīng)該常懷感恩之心。但是家家有本難念的經(jīng)，大多數(shù)的家庭總是矛盾重重。就像敬子一家，每個人都有自己的喜怒哀樂，七情六欲。每個人都有迷惘，會有喜樂的間歇，也會為人生憂愁，無奈中尋找希望，掙扎著向前。
敬子一家人人人似乎都有著難以達(dá)成的愿望，生活充滿了求而不得的無奈。就像我們每個人的人生一樣，總有許多的無奈。喜怒哀樂，七情六欲。不過故事的結(jié)尾，敬子與昭男在機(jī)場遙遙相望，四目傳情；弓子回到了敬子身邊，與清的關(guān)系也緩和了許多；清不再逼迫弓子，卻愿意為她真誠的付出；朝子下定決心與小山離婚，決心生下孩子獨(dú)自撫養(yǎng)。
一切的矛盾沖突都漸漸歸于平靜，每個人都在成長，都慢慢找到了自己生命中最重要的東西，都明白了自己的人生該如何繼續(xù)下去。故事戛然而止，但是生活還在繼續(xù)，我們還將繼續(xù)探尋我們的人生。
人生的一切迷惘，一切喜樂，一切憂愁，一切無奈。最后都會歸于平靜，但從來不會消失。
東京日和讀后感篇十三
從作者幼時的回憶開始，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
我們都會對媽媽做同樣的事情，雖然內(nèi)心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時候在想，我們之所以這樣做，是不是因?yàn)楦鷭寢屘^熟，知道媽媽是這個世界上，無論我們做錯了什么，都會對我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個無條件為子女奉獻(xiàn)的人。
我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計算。媽媽為我們奉獻(xiàn)了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠(yuǎn)也無法報答，我有一種負(fù)罪感。對于我曾經(jīng)犯過的錯，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯誤我想要彌補(bǔ)，但事實(shí)是我肯能將，永遠(yuǎn)也不具備那樣的能力。永遠(yuǎn)。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因?yàn)樽约旱哪承┳运降脑蜃屗僮龀鲎尣脚c犧牲。因?yàn)椋瑡寢尶偽⑿χ鵀槟闶帐爸慊靵y的世界。
世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對子女的思念那么強(qiáng)烈、那么執(zhí)著。
也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為人父母的時候才會明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會這么做。或許這個時候人真的會獲得某種可靠、真實(shí)的東西。
東京日和讀后感篇十四
讀這本書時，我正遭遇低潮，當(dāng)我做下一個決定時，周圍大多數(shù)都是反對和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學(xué)教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當(dāng)我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當(dāng)時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。
為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔(dān)心？為什么我不能發(fā)現(xiàn)家人的關(guān)心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經(jīng)營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。
這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因?yàn)槲覀兌疾幌胱哌^錯過。
這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學(xué)，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學(xué)，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發(fā)生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態(tài)度。
《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中。可正是長大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。
看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當(dāng)明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應(yīng)該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。
在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學(xué)，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實(shí)證明我還是很堅強(qiáng)的，只是心情真的很沉重。我為書中構(gòu)筑的強(qiáng)烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關(guān)系日益增多的今天，這種執(zhí)著于親情關(guān)系的凄美令人垂淚。
《東京塔》以淡雅而又真實(shí)感人的筆觸，抒發(fā)了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當(dāng)真是沒有任何欲求的；"是啊！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續(xù)，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當(dāng)然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅定了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點(diǎn)掙錢孝順父母以及親人。
東京日和讀后感篇十五
最近看的書是蔣方舟在20xx年發(fā)表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點(diǎn)分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會像感傷主義者一樣對著他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結(jié)束也可以了”。
旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術(shù)人的宿命。是藝術(shù)之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動筆，最后的結(jié)局卻是消沉和瘋狂?！?BR> 很多人認(rèn)為“自律”是自我壓抑的結(jié)果，“存天理，滅人欲”，變成一個苦行僧。但其實(shí)自律不是壓抑之后的被動選擇，而是個體意識的主動選擇。自律的人意識到自己內(nèi)心的沖動和外界標(biāo)準(zhǔn)的沖突，然后開始主動調(diào)整自己。調(diào)整自己的身體也是一種控制力的練習(xí)。
必須承認(rèn)的是，寫作對天分的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對汗水的要求，鼓勵一個沒有天分的人在寫作上花一萬小時練習(xí)是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術(shù)創(chuàng)作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務(wù)正業(yè)，放縱不羈愛自由，導(dǎo)致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。
我還是一個如此功力和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。
人人心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時還是連環(huán)鎖，有時甚至是死鎖。庭院是我們出于社會規(guī)范而展現(xiàn)出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關(guān)著的靈魂才是那個真正的膽怯的'自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨(dú)自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時評組成。內(nèi)容很豐富，記錄了去看各種藝術(shù)展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔(dān)心的，喜愛的，思考的東西，像個同齡的好姐妹。以前知道她這個人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發(fā)現(xiàn)是個有趣有想法的姑娘，以后有機(jī)會還會去看她的其他作品。
一只覺得，獨(dú)居對創(chuàng)作來說，是一件好事，雖然可能會孤獨(dú)，但獨(dú)居時，很容易達(dá)到平靜的狀態(tài)，只關(guān)注自己的內(nèi)心所想，是創(chuàng)作藝術(shù)的好狀態(tài)。人在創(chuàng)作的時候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創(chuàng)作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實(shí)是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實(shí)現(xiàn)了這個愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術(shù)家了，因?yàn)閯?chuàng)作的時候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創(chuàng)作的時間，把所有精力都用來做自己想做的事，學(xué)習(xí)，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個真空的狀態(tài)和時間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態(tài)。
東京日和讀后感篇十六
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。
相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會了用獨(dú)特的視角看待每個事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。
寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。
——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》。
東京日和讀后感篇十七
人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。
在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。
東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。
十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。
相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會了用獨(dú)特的視角看待每個事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。
在我的知識儲備中，東京在我的`腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。
讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。
寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。
在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。
東京日和讀后感篇十八
這是一本日記集，記錄了蔣同學(xué)在東京做交換生時每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我跟著蔣同學(xué)又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。
還跟著蔣同學(xué)一起參加美術(shù)展、畫展，一起去看歌舞伎表演。
好羨慕她，可以這么深度的體驗(yàn)一個地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。
我覺得不能，原因一是確實(shí)受時間所桎梏，每天要趕無數(shù)的景點(diǎn)，能夠把美景合照完就不錯了，更別提去細(xì)細(xì)的欣賞各種展覽；第二是我確實(shí)沒有蔣同學(xué)那么深厚的底蘊(yùn)，每次看到一個景點(diǎn)的時候能夠想起來相關(guān)的典籍。
也許我的日記會像一本照片集，而她的日記更有深度。
但我還是要堅持每天寫作。
也許沒有讀者，也許有的時候會絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。
但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。
我更希望到了那個時候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點(diǎn)一點(diǎn)的改變。
所以我現(xiàn)在啊，在20xx年的開始，又像一個小學(xué)生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關(guān)掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。
想想自己的那些擔(dān)憂：
沒有讀者也許會很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。
沒有題材，哦這個擔(dān)憂確實(shí)存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點(diǎn)點(diǎn)壓力，才能進(jìn)步。
寫出來的文章太差，哦沒關(guān)系沒關(guān)系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時間的學(xué)習(xí)還不夠，那更應(yīng)該堅持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠(yuǎn)這么差了。
蔣方舟在序中說：“被迫的認(rèn)真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動加速的跑步機(jī)上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力?！?BR> 我們在寫作的過程，其實(shí)也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。
所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對生命負(fù)責(zé)的你。
你認(rèn)真寫作的樣子真可愛。
東京日和讀后感篇十九
“人和人大概是因?yàn)榭諝舛嗷ノ陌??！庇洸坏檬鞘裁磿r候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因?yàn)樾愿窈拖嗝?，而是空氣。是一個人向周圍散發(fā)的空氣。我相信有這種動物性的東西存在?！蓖赣X得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
生活在一起和心心相印是不一樣的。
“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會越來越多。不管誰都是如此?！?BR> 耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對透說過的那樣，并不是因?yàn)榇簖g女人的身體有什么特別，或者是因?yàn)樗齻儫o需為錢煩惱，也不是因?yàn)楹退齻円黄鹱咴诼飞蠒俗⒛?，更不是因?yàn)樗齻儾粫?yán)肅地追問將來會怎樣，而是因?yàn)橐粋€極為單純的理由。
詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。
“我對自己的人生很滿意，”記不清是什么時候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”
透覺得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。
“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了?！?BR> 不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個人知道自己無法知道——可能永遠(yuǎn)也無法知道——的那個詩史。
喜美子穿著黑色的內(nèi)衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學(xué)習(xí)弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優(yōu)美、肌肉豐滿有力。不過，她認(rèn)為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。
透終于發(fā)現(xiàn)了不依靠任何人的、完全獨(dú)立的自己，他對自己找到了真實(shí)的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。
幸福與否又能怎么樣呢?透當(dāng)時根本不懂這句話的意思，不過現(xiàn)在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價值。
東京日和讀后感篇二十
這是一個真摯而又細(xì)膩的，關(guān)于母愛的故事，也是我看過的所有以非愛情情感為主題的電影中人物刻畫最真實(shí)，敘事手法最細(xì)膩的一部電影。
偶然一次我發(fā)現(xiàn)了《東京塔》這部電影，電影中有一個剪影，母親拉著年幼兒子的手在漫步與之相襯的是這樣一小段話:“老媽就象是橡皮擦，越擦越小，小時候是你牽著我的手，走過大街小巷?，F(xiàn)在，就讓我牽著你的手，走完最后一段路......”這段話讓我很有感觸，且不說人生無常世事難料的各種意外事故了，人的一生真的很短，有些愛真的不能等。
事實(shí)上當(dāng)我對一部電影用到這些褒義詞的時候，通常是在說日本電影?！肚闀?、《在世界盡頭呼喚愛》、以及巖井俊二的幾乎全部電影，這些電影的成功之處絕不僅僅在于感人肺腑，更多的時候他們讓我感同身受，覺得這就是身邊隨時在發(fā)生著的故事，甚至我可以從主角身上找到自己過往生活的影子。生活化的場景、人物、對白、甚至是看似簡單的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演和編劇的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計都恰到好處地為觀眾的情緒變化做好了鋪墊，觀眾可以在一種自然而然的狀態(tài)中投入到故事中去，處在每一處情節(jié)的背景中思考問題，情緒也隨著角色起伏變化，一切好比是親身經(jīng)歷，感受來得深切、卻又真實(shí)。
主人公從一個懵懂的小男孩逐漸成長為一位高大挺拔的成熟男人，這樣的成長背后源于母親毫無保留的愛的關(guān)切，生活上、工作上、愛情上，母親無時無刻不為自己的孩子考慮著生活中可能遇到的方方面面。當(dāng)主人公由于學(xué)業(yè)倦怠而想要放棄的時候，母親沒有一味地責(zé)罵，而更多地是一種關(guān)切、一種提醒、一種對孩子能夠成熟的期待，往往這樣的期冀遠(yuǎn)比責(zé)罵和懷疑更能體現(xiàn)出母愛的崇高和偉大。反之當(dāng)主人公經(jīng)過打拼小有成就之時，他向母親寄送了自己寫的書，母親立即打回電話給予兒子十萬分的支持和肯定，眼光里透出無限的欣喜和感慨，而這個時候，事實(shí)上母親已經(jīng)由于過度操勞而換上了癌癥，唯有兒子的成長，讓她暫時拋開了病痛，快樂的心情仿佛如同過往單純樸素的家庭聚會上所經(jīng)歷的那樣。
片中的東京塔更像是一種象征符號，從最早的父親的青年時代，那時候的東京塔還只是一個尚未完全建好的雛形，直到影片最后主人公拿著母親的靈牌最終登上了無數(shù)次出現(xiàn)在生活場景中的真實(shí)的東京塔，完成了與母親也是與自己的承諾。東京塔見證了一家人的生活，見證了一家人的情感歷程，更見證了主人公的成長。登上東京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所經(jīng)歷的30年中發(fā)生的一切。雖然只是一座無聲的建筑物，但它對于主人公是如此意義非凡，同時對于觀眾和影片本身而言，它也成為了該片最好的“軸心”和情感線索。
作為一個還不算太“老”的影迷，《東京塔》給我?guī)淼母袆邮浅志玫摹Ｎ矣窒肫饋砟蔷潢P(guān)于什么是藝術(shù)的評論：藝術(shù)來源于生活，又高于生活。東京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又簡單的故事情節(jié)，父母離異、異地求學(xué)、他鄉(xiāng)就業(yè)、照料病母……看似普通的故事情節(jié)經(jīng)過導(dǎo)演和編劇的整理使得故事更為流暢、飽滿、充滿溫馨，給觀眾所帶來的感動更是無與倫比的真切細(xì)膩。2個小時的片長，而我經(jīng)歷的確是主人公與母親的30年，我想也只有電影能帶給我們這種超越時間、空間束縛的情感撫慰。
也是在看了電影之后，我深深地感受到了自己作為兒子對于母親的不積極的一面，而回想母親對于我的照顧，卻自始至終是一如既往的，無條件的，真實(shí)而質(zhì)樸的情感。和主人公一樣，我的生活一路有母親伴隨，她關(guān)注我、幫助我，為我快樂，也為我悲傷，我的每一次進(jìn)步她都陪伴在我身邊……我已經(jīng)擁有了世界上最好的母親。而現(xiàn)在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的狀態(tài)，依舊對生活和未來趕到迷茫無助?；蛟S人人都會經(jīng)歷那樣的階段，但生活是無法復(fù)制的，每個人都會有各自不同的人生，對于我，從現(xiàn)在開始，做好自己，做好母親的兒子，更多地與她交流，并伴隨她一同面對未來就是我最大的責(zé)任。無論在工作中是否會非常成功，我已經(jīng)做好了決定，孝敬母親、孝敬身邊的親人，直至生活的盡頭。