讀后感是讀者在閱讀完一本書之后，對書中的內(nèi)容、主題、人物等方面進(jìn)行的個人感受和反思。寫一篇較為完美的讀后感需要綜合運(yùn)用各種修辭手法和文學(xué)元素，使文章富有感染力?，F(xiàn)在，就讓我們一起閱讀一些優(yōu)秀的讀后感范文，感受不同讀者對書籍的理解和感悟。
間謀殺小敘讀后感篇一
一口氣讀完了十九年間謀殺小敘，文筆好得讓人拍案叫絕那都是其次，最讓我震撼的是作者毫不掩飾地勾勒最純粹的惡意。
人的道德邊界到底是什么？是不是有一個動機(jī)和一段悲慘的故事就可以justify一場兇殺呢？文秀娟臨死前對柳絮說的那句話到底是為了什么？從小接受的陽光教育讓我有一瞬間動搖，心里想的：“她是否在彌留之際突然留存一絲人性，想放過柳絮還給她一個光明的未來呢？”
但只是一瞬間，另一種可能也同時存在于我的腦海：她又或者是像唐澤雪穗那樣，都被陰影吞噬殆盡，已經(jīng)失去任何感知和共情能力了呢？所以我還是無從解讀她。
但是全篇讓我共情最強(qiáng)的還是柳絮，懦弱與勇敢同時矛盾地存在于這個并不完美的女主角的身上。大部分讀者顯然并不喜歡她，覺得這個主角既不果斷，也不算特別機(jī)敏；像一只縮頭烏龜一樣，只有當(dāng)逃避痛苦不能解決那個困擾她的夢魘時，她才被迫去追尋那個真相。
這個世界上是沒有那么多披荊斬棘、無所畏懼的勇者的?，F(xiàn)實里的人們都背著沉重的石塊，瞻前顧后，猶豫不決地活著。
所以厭惡女主角的個性，其實是逃避映射于現(xiàn)實中的自己?；蛟S真實的人類就是那么的不完美，因為這樣赤誠和善良才格外珍貴。
寫到這里我已經(jīng)有些混沌了，但卻并不困倦，看來今夜又注定無眠。
間謀殺小敘讀后感篇二
是最近熬夜讀完長舒一口氣的偵探小說，上次帶給我同樣感受的是《白夜行》，這本書有東野圭吾的影子，靈感應(yīng)該是來自清華朱令案，我是因為這個案子去讀的這本小說，當(dāng)然故事走向是和案件本身全無干系。
寫偵探小說是很不容易的，既要有文學(xué)天賦，文筆不趕客，又要邏輯夠縝密，內(nèi)容吸引人一直讀下去。
我是從《那多三國事件溥》開始知道那多，因為他著名的夫人也有一直在關(guān)注，這本小說當(dāng)然也沒有那么完美，但非常值得一讀。
間謀殺小敘讀后感篇三
誠如蔡駿在后序中寫到，這是一本懸疑外衣下的愛情故事，小說中懸疑部分并不精彩，甚至還隱含很多邏輯硬傷。這是一本打著中國第一部社會派懸疑小說大旗的作品，初稿于10年7月，七稿于11年4月，足以見當(dāng)時中國的社會派懸疑小說領(lǐng)域仍很薄弱。作為社會派懸疑小說，《謀殺似水年華》并不及格，但作為第一部，它已經(jīng)對得起開山之作這個名號。現(xiàn)在想來，與其抱著讀懸疑小說的心情讀這本書，不如純粹的以讀一個愛情故事的心情來讀。
95年到10年，十五年，三起謀殺案，從一道橫穿男主與女主之間的溝壑開始，直到書中所有主要人物的似水年華被埋葬，以一個普普通通的上帝視角，敘述了一個普普通通的愛情故事。我甚至認(rèn)為，如果故事從10年開始倒敘著寫，以女主發(fā)現(xiàn)父親筆記而起，以女主的第一視角與男主從95年到10年正敘的第一視角交替而寫，會比現(xiàn)作更加精彩。
至于小說中對社會現(xiàn)實的描寫，全面但不具體，時代上從文革寫到淘寶興起，地點上有珠三角，上海以及貧困的小縣城，人物上從民工到白領(lǐng)到社會名流等跨度很大，同時書中又以極富年代感的歌曲和當(dāng)紅明星渲染，但凡此種種都沒有詳實的描寫，以至于更多的讓我以為此處只是要交代社會背景而非寫社會現(xiàn)實。
間謀殺小敘讀后感篇四
好久之前就想讀《東方快車謀殺案》這本書，不久前因為《尼羅河上的慘案》將在年底被再次搬上銀幕和自己購物車湊運(yùn)費(fèi)終于有機(jī)會買來讀完了，雖然讀之前因為這本書被再次改編成電影和《名偵探柯南》里面的一集以及刷書評而被意外劇透了結(jié)局，原本以為這樣會讓閱讀的樂趣大減，看完整本書后卻發(fā)現(xiàn)劇透的影響并不大。
通過答案來找解題方法比想象中要難得多，阿加莎·克里斯蒂不愧為推理小說女王，本書沒有什么華麗的辭藻，卻憑借無處不在的隱蔽細(xì)節(jié)、令人嘆為觀止的人物群像刻畫、偶爾出現(xiàn)的小幽默和純粹的推理以及制造出的引人入勝的懸疑牢牢抓住讀者的心，我從開始讀這本書就沉迷其中無法自拔，就連上班吃飯都時不時回想著書中的內(nèi)容，看這本書時切忌一目十行，不僅要反復(fù)前后翻閱，還得認(rèn)真做好人物關(guān)系和時間順序筆記，本書就像一本描寫人物的教科書，因為書中的伏筆實在太多，每一句對話每一處一筆帶過的描寫都值得留意，而恰好app給的免費(fèi)正版電子書提供了便利的文字搜索功能，不過看書還是紙質(zhì)書看起來有感覺，當(dāng)真相揭曉的那一刻不得不為之驚嘆，也正因為如此大的信息量，我覺得這本書非常適合改編成電影，雖然案件中的幾處意外情況顯得略微牽強(qiáng)，作為破案的基礎(chǔ)卻必不可少，結(jié)局也有些爭議，卻將人性顯露無遺。
初次讀阿婆的大偵探波洛系列并沒有感受到這位偵探的顯著特點，畢竟和夏洛克·福爾摩斯相比其年代和名氣都落后一些，也許我該從《斯泰爾斯莊園奇案》開始好好了解這位比利時的大胡子小個子偵探，縱使我已經(jīng)讀完了《福爾摩斯探案全集》，這樣的案件我也是見所未見不敢想象，總體來說，《東方快車謀殺案》還是瑕不掩瑜，可以說是阿婆最有名的作品。
間謀殺小敘讀后感篇五
或許是我先看完了《無人生還》和《羅杰疑案》這兩本舉世聞名的作品的緣故，在閱讀這本同樣著名的《東方快車謀殺案》之后，盡管這個結(jié)尾仍舊如此出乎意料，但并沒有像上述兩部作品一樣令人驚嘆并為之折服。
這部作品的結(jié)局反轉(zhuǎn)延續(xù)了阿加莎太太一貫的畫風(fēng)，出乎意料卻又在情理之中且合乎邏輯，但是讓我覺得比較值得商榷的是有些故意而為之的感覺，或許這是阿加莎太太早在作品還未開始撰寫便已設(shè)計好的故事暗線-——整個車廂都是兇手。
首先令我不太滿意的點是波洛偵探用來窺探真相全貌的支柱：說謊的人在你說出了真相之后便會招供。這在現(xiàn)實世界無疑是不太可能說的通的。第二便是由于整個車廂所有人都在說謊，那真實的犯罪場景已經(jīng)消散。借用周杰倫在《夜的第七章》里的歌詞：“我們可以遺忘原諒但必須知道真相”，這種隊真實作案場景的留白我不太可以接受。
間謀殺小敘讀后感篇六
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發(fā)生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發(fā)現(xiàn)死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調(diào)查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
間謀殺小敘讀后感篇七
第一次讀阿婆的書，就此入坑。
偵探小說我看的最多的就是東野圭吾的作品了，雖然早就知道阿婆的作品被人推崇，但由于實在感動于東野作品真相背后的故事而不愿走進(jìn)其他類型的偵探小說。終于從東野的偵探小說中走出，打開了新大門，了解了其他結(jié)構(gòu)形式的偵探小說。
東方快車謀殺案這一作品結(jié)構(gòu)分明，情節(jié)緊湊。從鋪墊開始，介紹波洛因何上了東方快車；到敘述事件這一部分，乘車人物和發(fā)生了什么事件。
然后迎來故事的矛盾與高潮，12乘客和列車員之間天衣無縫的配合與證詞，使事件陷入僵局，波洛和朋友各執(zhí)己見，直到二次審問，抽絲剝繭般的找到每個人面具的裂口，談話按照波洛的意思發(fā)展，事件似乎被他整理清晰；最后有了結(jié)局，帶有審判意義的謀殺案真相終于水落石出，最后輕松收尾。
這部作品有太多的意想不到，在閱讀中我也在紙上羅列了相關(guān)內(nèi)容，以便理清故事情節(jié)，但是我的思路就是殺人者為一個女人，一直在這個莫名的怪圈里走不出來，似乎還是受東野作品的影響，女性心思縝密而不易被懷疑，但往往心狠手辣是出乎意料的真正兇手?？赡苁俏液雎粤俗髡咚幁h(huán)境和時代背景，這也是他們寫作的重要依據(jù)，大時代下的故事才更具說服力。
阿婆是在上世紀(jì)后期的時代背景下創(chuàng)作的，那時候的社會大概更加有血有肉，不健全的法治社會，戰(zhàn)火后的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，分明的歐洲階層，和對“忠誠”的推崇，就是這樣的時代背景，才會出現(xiàn)這樣令人瞠目結(jié)舌的故事。
13個人對罪人的私刑審判，最后得到了偵探的幫助，得出了讓所有人可以置身事外也更合理的推理。這樣的事情只能發(fā)生在當(dāng)時，現(xiàn)在的法治社會即使無法用法律制裁也不會再推崇這樣私自審判了。
這真是一個精彩的推理作品，讓我被阿婆的創(chuàng)作魅力深深吸引，又要花光我的錢來買她的作品集了。
間謀殺小敘讀后感篇八
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習(xí)慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應(yīng)該是很早之前的小說，聽說n年前就已經(jīng)有電影了?？上У氖俏疫@人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據(jù)說頗為經(jīng)典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應(yīng)該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關(guān)系，最大關(guān)系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應(yīng)該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現(xiàn)場偵查調(diào)查，深入虎穴甚至犯罪現(xiàn)場，案情重組等等，有點距離。我偏向現(xiàn)場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節(jié)；都是人員復(fù)雜，千頭萬緒，誰都好像有關(guān)系，誰都好像沒關(guān)系。這跟現(xiàn)在的流行寫法不一樣，我覺得當(dāng)今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎(chǔ)上，那就是20世紀(jì)30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
2.讀后感300字。
3.讀后感800字。
4.《論語》讀后感。
5.《超級市長》讀后感。
間謀殺小敘讀后感篇九
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經(jīng)過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經(jīng)過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的'表示要想脫罪就要?dú)⒘怂粫纯?，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權(quán)私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認(rèn)為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權(quán)利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀(jì)沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側(cè)面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠(yuǎn)。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。
間謀殺小敘讀后感篇十
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網(wǎng)，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現(xiàn)在，我更多的會是去考慮導(dǎo)演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導(dǎo)演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構(gòu)思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調(diào)料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達(dá)到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構(gòu)思者的投入質(zhì)和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的口感體驗，于是分?jǐn)?shù)大幅度下滑。
為什么會出現(xiàn)這么不公平的現(xiàn)象和結(jié)果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的.目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導(dǎo)輿論勢頭。他們習(xí)慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
間謀殺小敘讀后感篇十一
我得承認(rèn)我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經(jīng)典之作，雖然我已經(jīng)讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據(jù)癖，更沒有過目不忘的本領(lǐng)，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應(yīng)該是經(jīng)典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現(xiàn)，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒有一點點的犯罪動機(jī)，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關(guān)于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應(yīng)該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經(jīng)預(yù)感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細(xì)胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內(nèi)心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應(yīng)該算是幸運(yùn)的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細(xì)靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強(qiáng)勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時還有不少模糊的領(lǐng)域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關(guān)于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質(zhì)都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質(zhì)，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應(yīng)該算是幸運(yùn)的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應(yīng)該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧！
間謀殺小敘讀后感篇十二
先于書先看的是電影，然而電影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就發(fā)生了改變，有時候計劃做得不夠好，就無所事事，而這種狀態(tài)讓我很惶惶不安，所以需要讀一些用腦的書來轉(zhuǎn)移注意力并集中注意力，最近連續(xù)讀了幾本都是推理類小說，有點疲乏了，尤其是日本推理小說中隱隱散發(fā)的喪氣氛讓我整個人很down，趕緊換到阿婆家的。
因為看過電影知道整個案情了，所以看書的時候就沒那么多驚奇，但讀起來還是放不下，即使翻譯版中有些狗屁不通的地方但基本不影響閱讀進(jìn)度，作者的文筆很簡練，沒有廢話，讀起來很順暢讓人一直想讀，如果你是在路上真的很推薦她的書。
死者并非善類，做出的惡事毀掉了一個家庭并波及到周圍的人，我常常對社會上發(fā)生的很多陰暗的事情感到痛苦和不解，總是理解不了為什么會有這么惡毒的行徑，排解不了這種疑惑我就選擇逃避，熱搜上的社會新聞我選擇視而不見，更沒興趣知道詳情，這并不是說我是一個冷漠無情的人，恰恰相反我的善良讓我選擇逃避，我害怕這種沒有下線的罪惡。
作者為什么要安排這樣的情節(jié)，一人一刀殺死他并且大家都不確定究竟是哪一刀才是致命傷，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，阿婆之所以偉大都是有原因的，死者殺死的小女孩是一個美好的象征，她的母親傷心過度而自殺并且當(dāng)時懷有身孕，一尸兩命，父親跟隨愛人而去，這樣的一個慘案即使是陌生人也會流淚傷心，所以作者將死者的罪孽塑造到極大，讓他在任何人眼中都沒有可以被原諒的地方，而一人一刀讓每一個相關(guān)者都報了仇，但不知道究竟是誰刺出了致命的一刀也可以讓殺人者并不確定了——沒有人知道誰是真正的兇手，也就避免了殺人者的愧疚感。
波洛的推理太強(qiáng)大了，任何一點細(xì)小的情節(jié)都能串聯(lián)起來，所以看書的時候常覺得自己好笨的感慨。哈哈。小說看多了，世界上的事情也就看多了。
間謀殺小敘讀后感篇一
一口氣讀完了十九年間謀殺小敘，文筆好得讓人拍案叫絕那都是其次，最讓我震撼的是作者毫不掩飾地勾勒最純粹的惡意。
人的道德邊界到底是什么？是不是有一個動機(jī)和一段悲慘的故事就可以justify一場兇殺呢？文秀娟臨死前對柳絮說的那句話到底是為了什么？從小接受的陽光教育讓我有一瞬間動搖，心里想的：“她是否在彌留之際突然留存一絲人性，想放過柳絮還給她一個光明的未來呢？”
但只是一瞬間，另一種可能也同時存在于我的腦海：她又或者是像唐澤雪穗那樣，都被陰影吞噬殆盡，已經(jīng)失去任何感知和共情能力了呢？所以我還是無從解讀她。
但是全篇讓我共情最強(qiáng)的還是柳絮，懦弱與勇敢同時矛盾地存在于這個并不完美的女主角的身上。大部分讀者顯然并不喜歡她，覺得這個主角既不果斷，也不算特別機(jī)敏；像一只縮頭烏龜一樣，只有當(dāng)逃避痛苦不能解決那個困擾她的夢魘時，她才被迫去追尋那個真相。
這個世界上是沒有那么多披荊斬棘、無所畏懼的勇者的?，F(xiàn)實里的人們都背著沉重的石塊，瞻前顧后，猶豫不決地活著。
所以厭惡女主角的個性，其實是逃避映射于現(xiàn)實中的自己?；蛟S真實的人類就是那么的不完美，因為這樣赤誠和善良才格外珍貴。
寫到這里我已經(jīng)有些混沌了，但卻并不困倦，看來今夜又注定無眠。
間謀殺小敘讀后感篇二
是最近熬夜讀完長舒一口氣的偵探小說，上次帶給我同樣感受的是《白夜行》，這本書有東野圭吾的影子，靈感應(yīng)該是來自清華朱令案，我是因為這個案子去讀的這本小說，當(dāng)然故事走向是和案件本身全無干系。
寫偵探小說是很不容易的，既要有文學(xué)天賦，文筆不趕客，又要邏輯夠縝密，內(nèi)容吸引人一直讀下去。
我是從《那多三國事件溥》開始知道那多，因為他著名的夫人也有一直在關(guān)注，這本小說當(dāng)然也沒有那么完美，但非常值得一讀。
間謀殺小敘讀后感篇三
誠如蔡駿在后序中寫到，這是一本懸疑外衣下的愛情故事，小說中懸疑部分并不精彩，甚至還隱含很多邏輯硬傷。這是一本打著中國第一部社會派懸疑小說大旗的作品，初稿于10年7月，七稿于11年4月，足以見當(dāng)時中國的社會派懸疑小說領(lǐng)域仍很薄弱。作為社會派懸疑小說，《謀殺似水年華》并不及格，但作為第一部，它已經(jīng)對得起開山之作這個名號。現(xiàn)在想來，與其抱著讀懸疑小說的心情讀這本書，不如純粹的以讀一個愛情故事的心情來讀。
95年到10年，十五年，三起謀殺案，從一道橫穿男主與女主之間的溝壑開始，直到書中所有主要人物的似水年華被埋葬，以一個普普通通的上帝視角，敘述了一個普普通通的愛情故事。我甚至認(rèn)為，如果故事從10年開始倒敘著寫，以女主發(fā)現(xiàn)父親筆記而起，以女主的第一視角與男主從95年到10年正敘的第一視角交替而寫，會比現(xiàn)作更加精彩。
至于小說中對社會現(xiàn)實的描寫，全面但不具體，時代上從文革寫到淘寶興起，地點上有珠三角，上海以及貧困的小縣城，人物上從民工到白領(lǐng)到社會名流等跨度很大，同時書中又以極富年代感的歌曲和當(dāng)紅明星渲染，但凡此種種都沒有詳實的描寫，以至于更多的讓我以為此處只是要交代社會背景而非寫社會現(xiàn)實。
間謀殺小敘讀后感篇四
好久之前就想讀《東方快車謀殺案》這本書，不久前因為《尼羅河上的慘案》將在年底被再次搬上銀幕和自己購物車湊運(yùn)費(fèi)終于有機(jī)會買來讀完了，雖然讀之前因為這本書被再次改編成電影和《名偵探柯南》里面的一集以及刷書評而被意外劇透了結(jié)局，原本以為這樣會讓閱讀的樂趣大減，看完整本書后卻發(fā)現(xiàn)劇透的影響并不大。
通過答案來找解題方法比想象中要難得多，阿加莎·克里斯蒂不愧為推理小說女王，本書沒有什么華麗的辭藻，卻憑借無處不在的隱蔽細(xì)節(jié)、令人嘆為觀止的人物群像刻畫、偶爾出現(xiàn)的小幽默和純粹的推理以及制造出的引人入勝的懸疑牢牢抓住讀者的心，我從開始讀這本書就沉迷其中無法自拔，就連上班吃飯都時不時回想著書中的內(nèi)容，看這本書時切忌一目十行，不僅要反復(fù)前后翻閱，還得認(rèn)真做好人物關(guān)系和時間順序筆記，本書就像一本描寫人物的教科書，因為書中的伏筆實在太多，每一句對話每一處一筆帶過的描寫都值得留意，而恰好app給的免費(fèi)正版電子書提供了便利的文字搜索功能，不過看書還是紙質(zhì)書看起來有感覺，當(dāng)真相揭曉的那一刻不得不為之驚嘆，也正因為如此大的信息量，我覺得這本書非常適合改編成電影，雖然案件中的幾處意外情況顯得略微牽強(qiáng)，作為破案的基礎(chǔ)卻必不可少，結(jié)局也有些爭議，卻將人性顯露無遺。
初次讀阿婆的大偵探波洛系列并沒有感受到這位偵探的顯著特點，畢竟和夏洛克·福爾摩斯相比其年代和名氣都落后一些，也許我該從《斯泰爾斯莊園奇案》開始好好了解這位比利時的大胡子小個子偵探，縱使我已經(jīng)讀完了《福爾摩斯探案全集》，這樣的案件我也是見所未見不敢想象，總體來說，《東方快車謀殺案》還是瑕不掩瑜，可以說是阿婆最有名的作品。
間謀殺小敘讀后感篇五
或許是我先看完了《無人生還》和《羅杰疑案》這兩本舉世聞名的作品的緣故，在閱讀這本同樣著名的《東方快車謀殺案》之后，盡管這個結(jié)尾仍舊如此出乎意料，但并沒有像上述兩部作品一樣令人驚嘆并為之折服。
這部作品的結(jié)局反轉(zhuǎn)延續(xù)了阿加莎太太一貫的畫風(fēng)，出乎意料卻又在情理之中且合乎邏輯，但是讓我覺得比較值得商榷的是有些故意而為之的感覺，或許這是阿加莎太太早在作品還未開始撰寫便已設(shè)計好的故事暗線-——整個車廂都是兇手。
首先令我不太滿意的點是波洛偵探用來窺探真相全貌的支柱：說謊的人在你說出了真相之后便會招供。這在現(xiàn)實世界無疑是不太可能說的通的。第二便是由于整個車廂所有人都在說謊，那真實的犯罪場景已經(jīng)消散。借用周杰倫在《夜的第七章》里的歌詞：“我們可以遺忘原諒但必須知道真相”，這種隊真實作案場景的留白我不太可以接受。
間謀殺小敘讀后感篇六
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發(fā)生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發(fā)現(xiàn)死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調(diào)查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
間謀殺小敘讀后感篇七
第一次讀阿婆的書，就此入坑。
偵探小說我看的最多的就是東野圭吾的作品了，雖然早就知道阿婆的作品被人推崇，但由于實在感動于東野作品真相背后的故事而不愿走進(jìn)其他類型的偵探小說。終于從東野的偵探小說中走出，打開了新大門，了解了其他結(jié)構(gòu)形式的偵探小說。
東方快車謀殺案這一作品結(jié)構(gòu)分明，情節(jié)緊湊。從鋪墊開始，介紹波洛因何上了東方快車；到敘述事件這一部分，乘車人物和發(fā)生了什么事件。
然后迎來故事的矛盾與高潮，12乘客和列車員之間天衣無縫的配合與證詞，使事件陷入僵局，波洛和朋友各執(zhí)己見，直到二次審問，抽絲剝繭般的找到每個人面具的裂口，談話按照波洛的意思發(fā)展，事件似乎被他整理清晰；最后有了結(jié)局，帶有審判意義的謀殺案真相終于水落石出，最后輕松收尾。
這部作品有太多的意想不到，在閱讀中我也在紙上羅列了相關(guān)內(nèi)容，以便理清故事情節(jié)，但是我的思路就是殺人者為一個女人，一直在這個莫名的怪圈里走不出來，似乎還是受東野作品的影響，女性心思縝密而不易被懷疑，但往往心狠手辣是出乎意料的真正兇手?？赡苁俏液雎粤俗髡咚幁h(huán)境和時代背景，這也是他們寫作的重要依據(jù)，大時代下的故事才更具說服力。
阿婆是在上世紀(jì)后期的時代背景下創(chuàng)作的，那時候的社會大概更加有血有肉，不健全的法治社會，戰(zhàn)火后的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，分明的歐洲階層，和對“忠誠”的推崇，就是這樣的時代背景，才會出現(xiàn)這樣令人瞠目結(jié)舌的故事。
13個人對罪人的私刑審判，最后得到了偵探的幫助，得出了讓所有人可以置身事外也更合理的推理。這樣的事情只能發(fā)生在當(dāng)時，現(xiàn)在的法治社會即使無法用法律制裁也不會再推崇這樣私自審判了。
這真是一個精彩的推理作品，讓我被阿婆的創(chuàng)作魅力深深吸引，又要花光我的錢來買她的作品集了。
間謀殺小敘讀后感篇八
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習(xí)慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應(yīng)該是很早之前的小說，聽說n年前就已經(jīng)有電影了?？上У氖俏疫@人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據(jù)說頗為經(jīng)典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應(yīng)該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關(guān)系，最大關(guān)系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應(yīng)該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現(xiàn)場偵查調(diào)查，深入虎穴甚至犯罪現(xiàn)場，案情重組等等，有點距離。我偏向現(xiàn)場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節(jié)；都是人員復(fù)雜，千頭萬緒，誰都好像有關(guān)系，誰都好像沒關(guān)系。這跟現(xiàn)在的流行寫法不一樣，我覺得當(dāng)今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎(chǔ)上，那就是20世紀(jì)30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
2.讀后感300字。
3.讀后感800字。
4.《論語》讀后感。
5.《超級市長》讀后感。
間謀殺小敘讀后感篇九
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經(jīng)過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經(jīng)過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的'表示要想脫罪就要?dú)⒘怂粫纯?，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權(quán)私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認(rèn)為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權(quán)利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀(jì)沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側(cè)面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠(yuǎn)。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。
間謀殺小敘讀后感篇十
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網(wǎng)，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現(xiàn)在，我更多的會是去考慮導(dǎo)演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導(dǎo)演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構(gòu)思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調(diào)料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達(dá)到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構(gòu)思者的投入質(zhì)和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的口感體驗，于是分?jǐn)?shù)大幅度下滑。
為什么會出現(xiàn)這么不公平的現(xiàn)象和結(jié)果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的.目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導(dǎo)輿論勢頭。他們習(xí)慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
間謀殺小敘讀后感篇十一
我得承認(rèn)我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經(jīng)典之作，雖然我已經(jīng)讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據(jù)癖，更沒有過目不忘的本領(lǐng)，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應(yīng)該是經(jīng)典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現(xiàn)，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒有一點點的犯罪動機(jī)，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關(guān)于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應(yīng)該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經(jīng)預(yù)感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細(xì)胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內(nèi)心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應(yīng)該算是幸運(yùn)的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細(xì)靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強(qiáng)勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時還有不少模糊的領(lǐng)域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關(guān)于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質(zhì)都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質(zhì)，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應(yīng)該算是幸運(yùn)的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應(yīng)該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧！
間謀殺小敘讀后感篇十二
先于書先看的是電影，然而電影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就發(fā)生了改變，有時候計劃做得不夠好，就無所事事，而這種狀態(tài)讓我很惶惶不安，所以需要讀一些用腦的書來轉(zhuǎn)移注意力并集中注意力，最近連續(xù)讀了幾本都是推理類小說，有點疲乏了，尤其是日本推理小說中隱隱散發(fā)的喪氣氛讓我整個人很down，趕緊換到阿婆家的。
因為看過電影知道整個案情了，所以看書的時候就沒那么多驚奇，但讀起來還是放不下，即使翻譯版中有些狗屁不通的地方但基本不影響閱讀進(jìn)度，作者的文筆很簡練，沒有廢話，讀起來很順暢讓人一直想讀，如果你是在路上真的很推薦她的書。
死者并非善類，做出的惡事毀掉了一個家庭并波及到周圍的人，我常常對社會上發(fā)生的很多陰暗的事情感到痛苦和不解，總是理解不了為什么會有這么惡毒的行徑，排解不了這種疑惑我就選擇逃避，熱搜上的社會新聞我選擇視而不見，更沒興趣知道詳情，這并不是說我是一個冷漠無情的人，恰恰相反我的善良讓我選擇逃避，我害怕這種沒有下線的罪惡。
作者為什么要安排這樣的情節(jié)，一人一刀殺死他并且大家都不確定究竟是哪一刀才是致命傷，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，阿婆之所以偉大都是有原因的，死者殺死的小女孩是一個美好的象征，她的母親傷心過度而自殺并且當(dāng)時懷有身孕，一尸兩命，父親跟隨愛人而去，這樣的一個慘案即使是陌生人也會流淚傷心，所以作者將死者的罪孽塑造到極大，讓他在任何人眼中都沒有可以被原諒的地方，而一人一刀讓每一個相關(guān)者都報了仇，但不知道究竟是誰刺出了致命的一刀也可以讓殺人者并不確定了——沒有人知道誰是真正的兇手，也就避免了殺人者的愧疚感。
波洛的推理太強(qiáng)大了，任何一點細(xì)小的情節(jié)都能串聯(lián)起來，所以看書的時候常覺得自己好笨的感慨。哈哈。小說看多了，世界上的事情也就看多了。