生活中總有一些突如其來的事情需要我們總結和概括。盡量避免主觀評價和情緒化的語言，保持客觀中立的態(tài)度。通過閱讀這些總結范文，你可以了解到不同行業(yè)對總結的要求和展示方式。
無處可逃初中生篇一
星期五，我們學校要抽背“十要十不要”。由于是六年級同學來抽查，我們班同學都非常緊張。一到中午，只聽有人猴急猴急地大聲說：“五......五（三）班已在抽查了！”頓時，教室里像炸開了鍋似的，怎么辦？怎么辦？我們可都不會背啊，為了避免“中大獎”，大家飛快地跑出教室，想辦法要躲過這一“劫”。
辦法一：逃進廁所。
男同學一窩蜂地跑進廁所，早到的同學一找好坐廁，進去后就把門死死鎖住。遲來的同學故意找借口，邊“咚咚咚”拼命地敲門邊大聲說：“快開門，我要方便！”可任憑外面的人怎么叫喊，里面的人就是不開門。我呢，見他們都跑進了廁所，也跟著進去，轉了一圈后又跑出廁所，去了廁所旁的包干區(qū)，一部分同學見了，也跟著我往包干區(qū)跑，而還在廁所的同學，因實在受不了廁所的'臭氣，只過了一會兒，全都忍不住逃了出來。
辦法二：到包干區(qū)撿垃圾。
男同學跑到包干區(qū)后，假裝撿垃圾，看到枯黃的草，還故意說：“怎么掃地的，有垃圾都沒看見?！边@時，老師看見我們班有這么多同學在打掃包干區(qū)，就生氣地說：“你們干嗎有這么多人打掃包干區(qū)？有些怎么還踩草坪？”同學們一聽，掉頭跑回到廁所。我看見何佳力正在洗擦布，靈機一動，上去對他說：“我來幫你洗擦布吧。”何佳力一聽，高興地說：“好的。”我一看擦布，好臟，就認真地洗了起來。這時，有人大喊：“正在抽查我們班啦！”廁所旁的同學又都一溜煙地跑向了包干區(qū)。
還未站穩(wěn)腳跟，一位同學又大叫：“老師叫我們班同學全進教室。”唉！師命難違，我們只好乖乖地返回教室，等待“大獎”的降臨。
后記。
我們慢吞吞地走進教室，負責抽查的同學正在那里邊用筆點被抽查的同學邊說：“你，你背誦?！蔽乙灰?，吁了一口氣，用手擦了一把汗，自言自語道：“還好，我沒中到大獎?！?BR> 無處可逃初中生篇二
推開房門，跑出來，深深的吸了一口氣，頓感有些舒心，去哪里呢？沒有答案！想想生活了這么久的城市，竟然沒有自己的一席之地，有些可憐！
護校畢業(yè)前夕，認識了臨校的他，倆人相戀了，他要求她去他家鄉(xiāng)生活工作，她說服了父母，便來了他的家鄉(xiāng)，在一家偏遠的小醫(yī)院工作，很快結了婚，一年后有了孩子，醫(yī)院離家很遠，每天早出晚歸，工作忙，孩子小，整個人身心疲憊，父母來了，看她每天這么辛苦生活，心疼不已，但生活是她自己選擇的，父母也無話可說。
她擦了擦嘴角的血，抱起孩子，走到了臥室，安撫好了孩子，起身跑了出來……。
無處可逃初中生篇三
有時候，你不要想太多，跟著自己的心走，走到哪算哪。
生命是自己的，不必用別人標準來框定自己人生。如果想討好所有人，滿足所有人的標準，最終只會迷失自己。你不可能讓所有人對你滿意，因為每個人都有自己不同標準。試圖讓所有人都喜歡你，是徒勞無功的，也是對自己的不負責任。不要迷失在別人的評價里，用心傾聽自己內心的聲音，做自己就好。
選擇最淡的心事，詮釋坎坷的人生。
你若深愛一個人，就要學會阻止自己，不要把他當成全部，不要所有的話都跟他講，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就會慢慢地忘記自己，沒有自我的人，在愛情里是沒有位置的，唯一的結局，愛情被你抓得越緊，卻逃得越遠，最終只能擊碎你的愿望，讓曾經的諾言，隨風飄散。
像孩子一樣，真誠。像夕陽一樣，溫暖。
男人只有窮一次，才知道哪個女人最愛你。女人只有丑一次，才知道哪個男人不會離開你。人只有落魄一次，才知道誰最真誰最在乎你。陪伴，不是你有錢我才追隨。珍惜，不是你漂亮我才關注。時間留下的'，不是財富，不是美麗，是真誠。
最強大的人是那些在內心扛住千斤重，表面卻很淡然的人。
幸福的人生活里不是沒有不堪和瑣碎，不是沒有疲憊和失望，而是不管生活給了多大的泥沼，也要讓生命拔腿出來，也要在心中修籬種菊，怡養(yǎng)內在的優(yōu)雅和高貴。幸福是一種自我剝離的能力，以及自我生成的能力。生活中，沒有多少幸福是現成的，有幸福的人，只是會幸福罷了。
向日葵看不到太陽也會開放，生活看不到希望也要堅持。
無處可逃初中生篇四
相處有著微妙的技巧和智慧，有的女人駕馭婚姻和愛情輕松自然，有人付出所有卻一塌糊涂，而有的女人亦步亦趨卻終沒有獲得想要的，林麗就是這樣的女人。
林麗的朋友都知曉林麗的一個習慣，那就是如若有她老公王建在的場合，林麗必定找機會用各種方式稱贊王建。開始大家以為林麗太愛王建而情不自禁，但還是感覺林麗做的夸張，譬如王建脾氣不好，林麗卻說他有男子氣；偶爾浪漫就被稱謂有暖男潛質；工作細致就被林麗稱謂對自己要求高；預測一下公司的未來發(fā)展，就被她稱謂有追求；最讓人無的語是林麗能給王建的每一條微博微信消息無縫隙點贊，大家都覺得林麗這么做極幼稚又讓人費解。感覺上王建像是她要巴望的關系戶，而且聽說林麗在家里也是這樣對待王建的。
作為男人，有個女人如此愛他，看重他，以他為傲，他應該是極滿足的，但在朋友們的疑惑和羨慕中卻傳來了兩人分手的消息。王建宣稱：我變不成林麗口中贊揚和希冀的那個人，也不想變。這時大家才知道林麗對王建的所作所為原來竟是她的“馭夫術”，是她“望夫成龍”而用的策略。
在婚姻生活中像林麗這樣信奉夸贊能成就好男人的女人也不少，但做的像林麗這么偏執(zhí)的女人卻不多。大多數人只把“贊”作為婚姻中激勵對方努力做事的一個小手段，比如希望他對家務負責點而夸他洗碗干凈做菜好吃；對他模棱兩可的競爭無信心而夸贊他其實有實力不差等。如果把這個情趣般的小手段放大并拿來作為改造男人的武器，并把這一武器用到無孔不入作為激勵他成功的作業(yè)就有點冒險了。
男人只是表現出偶爾的好，而女人卻把那些好都放大集合安放在男人身上，而后放置到一個她認為理想的高度上。要是男人無心無肺干享受還好，頂多證明女人手段不到位，或失望男人是扶不起的阿斗而已。而對于那些只想安于現狀淡泊名利而卻深愛女人的`男人來說有點殘忍，明擺著女人都做到這樣了，男人為了女人的這一隱秘而偉大的愿望裝糊涂再不做點什么就枉為男人，簡直不配愛她。所以因為愛，他超常發(fā)揮潛力成功了，最后女人跟他過上了幸福的日子。這是狗血電視劇的橋段，現實是事情大多走向相反的方向。
對于大多數能力泛泛的男人來說，這更像是女人單方面的虛榮和柔性迫使。是拿此探尋男人對女人愛情深度的試金石，如果深愛她，就會變成她內心希望的樣子。于是基于愛情婚姻的責任，他沒有辦法只有“放棄自己”，或安心變成她心中的暖男，或逼出體內潛力成就事業(yè)，而耐力不夠的只有“逃”出婚姻。
婚姻里不能忽視對方對自己的愛和肯定，但肯定的過火，就會讓人懷疑立場和動機，無條件無緣由的愛情不符合世俗，就像無衡量無原則的稱贊男人不符合女人心一樣，最終兩兩失望。那些在婚姻中望夫成龍的女人們只需要明白，人和人不同，有人被贊了謙虛奮進，有人卻窘而躲避，而另有人卻無奈而厭倦。你愛的男人屬于哪一種呢？如果你還不想讓他“逃出”你愛的包圍圈，又想讓他在你的“鞭策”之下變成你理想中的愛人，而你還覺得“贊”的方法更好，那你就要做到“適贊”而“有度”，而不是用“贊”逼得他無處可逃。
無處可逃初中生篇五
午夜，喧鬧的城市漸漸安靜，只有偶爾幾聲車子經過的咆哮。
心底那一陣陣的郁痛刺激著我每根脆弱的神經！無力的思念著你，無力的控制自己的情緒！
悲傷的氣氛渲染著我思緒的每個角落，糾纏著我每次痛苦的呼吸！我忘記了快樂的味道，那些曾經的幸福和期望被時間統(tǒng)統(tǒng)的遺留在那些苦澀的回憶里。
不經意間，我們的就要定格在這里，看著熒幕上你美麗的照片，你動人的笑容，我便也苦苦的笑了幾下！
我曾多么天真的永遠守望，也曾多么幼稚的許下一生一世！煙花雖美卻很短暫，燦爛過后，還是我孤獨的泅過每個黑暗的夜晚。依然記得那些對你說過的情話，那些許在月光下面的`生生世世，那些定格在繁華落盡的美麗傳說。
我不恨你，真的！那些從我手中悄然跌落的繁華曾點綴了我走過的那么長的一段路途，回頭望望，雖然發(fā)黃，卻也美麗。很遺憾！這一季無與倫比的繁華盛開的過于短暫，你走的太過匆忙。
年華流逝，山一程，水一程，我終究明白，里，你就是你我就是我！悲傷才是從頭到尾的主角，只不過被時間無意的悄悄偽裝了一下。
突然之間我發(fā)現，/在這個世界我似乎是多余的.，我還有什么沒有失去的，還有什么不能失去的？除了你，沒有人知道！
繁華一時，落落無塵，你和我注定不會在這煙火人間相依，只是美了那些情話，醉了那些絮語！
不知名的傷感音樂游弋在我的耳邊，一遍一遍讓我痛徹心扉！
在這場愛情的憂傷童話里，你曾為我譜下了那最美麗的序曲，而時間卻殘忍的留給我一個悲傷的結局。
無處可逃初中生篇六
又一年的春天來了，萬物欣榮，四季開始了新的輪回，但是總有一些東西會讓我們痛，比如環(huán)境，我們有理由有責任去保護它。面對這些我不知道該說些什么，我不知道該做些什么，我只是寫，讓筆來訴說一些我們經歷過的，我們感受到的，抑或我們心靈感應到的，這是我唯一可以做的。
我是一個孤兒，是爺爺把我拉扯大的。聽爺爺說我生下來時真是一個漂亮的孩子，圓敦敦的身體，又大又圓的眼睛，還有俊呆了的胡須。不像現在，骨瘦如柴，細腳伶仃，眼睛深陷，渾身黯淡無光。那時候我是我們老鼠家族的驕傲。爺爺經常說，媽媽是受苦的命，生我時已餓了整整兩天，最后難產而去；爸爸為了給媽媽找東西吃，掉進油缸給淹死了；大伯是被人類投毒致死的；二叔二嬸被工廠排出的廢氣感染，得了癌癥而死；小姨是因下水道廢液污染而早逝；我的奶奶則因“環(huán)境綜合癥”也離我們而去。我是我們家族延續(xù)煙火的獨存了，和爺爺相依為命。爺爺為了不讓我受到任何傷害，就把家搬到了一個大垃圾堆后的墻洞里，他從來不讓我出去。只是偶爾有陽光射入家里時，我會和爺爺并肩曬著太陽，透過光線，爺爺瞇著眼睛，似乎在回憶：“嗨，那時候天很藍，陽光也很好……”事實上，爺爺對這個也沒有概念，仿佛遠古的童話，只是就這么一代一代的傳下來。每天，看著爺爺拖著瘦小佝僂的身體出去，拖回來一塊硬饅頭或是幾粒花生，然后咳嗽得不能自已時，我的心都碎了。爺爺每次回來都要告訴我一些關于人類的新聞，可是我從來沒有見過人類。
我想，對人類，我是恐懼的'。終于有一天，爺爺出去后再也沒有回來，餓了整整兩天后，我不得不在一個寂然的夜晚偷偷溜出來，在這個完全陌生的環(huán)境里，我在附近的下水道旁發(fā)現了嘴里仍叼著一個蘋果核的爺爺，他的身體冰冷僵硬。我頹然倒在地上。我沒有哭。默默地為爺爺合上睜著的眼睛，迎著蕭蕭的秋風，我昂起頭。我想：該是我一個人生活的時候了。
無處可逃初中生篇七
院子里的樹已經枯黃凋零，一輪歲月已經過去半載之多。秋，已經漸漸的拖著長長的尾巴走向那寂冷的冬。
喧囂與安靜，都是讓人欲罷不能。
喧囂和安靜總是讓人欲罷不能，畢竟展現的是我們的生活，不是嗎?
可，事態(tài)冷暖，歲月變遷，但凡熬過歲月的人，都不會留下遺憾。
此時，流年似水，數著年輪，藏著記憶，走過暮秋，來到深冬，最怕的就是誓言過后，付諸東流。人生的驛站里住過一些人，暖過一些情，經過年月洗禮，沉淀下來的才是真。
若你看過這世間的繁華，是否會懷念那偏居一隅的安寧呢?在那安靜的空氣里，輕嗅菊香淡淡，感受那即將到來的寒冬里縷縷清涼的風。
你我都會走向衰老的深淵，走向最終安靜的時刻。但是在這即將安靜的'時刻里，你看見美好，你留下的只會是對這世界的美好留戀。
安靜的世界里，只有自己一人，但是卻并不充滿孤獨的感覺。
看盡世間繁華，仍懷念偏居一隅的安寧。
歲月的年輪已經在老樹上留下了記憶的傷疤，燒一杯茶，端坐在樹前，細數這些陳年舊事，腦海深出流露出幾多記憶的鴻溝，任世事滄桑，年華東渚，年輕的心依舊在。
看過這世間的繁華，仍懷念那偏居一隅的安寧。如果在那安靜的空氣里，輕嗅淡淡花香，感受那即將到來的寒冬里縷縷清涼的風。
一艘夕陽拉長了這枯黃的老樹，隨著這老樹盤根而坐，與這凋零的夕陽西去。
行走在這個喧囂的世界里，我們總會有想要逃離的感覺，想有一方寧靜的天地等著我們享受。
今夕有雨，任雨擊打著櫥窗，敲打著我老去的心，往事一幕幕如絲珠一樣在眼前劃過。人生的喜怒哀樂，隨雨不去，留念著過去的成敗，忘不了心中的傷痕，若隱若現的記憶，隨著雨點擊打的聲音回蕩于心。
安靜的世界里，我們是一縷清風，隨著風的旋律游蕩在世界的每個角落里，無悲無喜，安靜的就仿佛不存在一般。
人生在世，累累傷痕是生命給你的最好禮物，與其喋喋抱怨，不如靜下深思，流年似水，青春的灼痛終將沉淀為一種經歷，成為蘊藏在靈魂深處的暗夜精靈。
喧囂的世界里，我們無處可逃。
我想我是幸運的，我曾看見那般讓人心動的安靜與美好，感受那安靜的美好，不枉來過和滾滾的紅塵。
只感覺到內心里那嘈雜的聲音，那渾濁的氣息，那躁動的情緒被緩緩的隔離開來，只感受到一片寧靜。在這片寧靜里，你能感受到這世界的精彩與沉靜。
行走在這個喧囂的世界里，我們總會有想要逃離的感覺，想有一方寧靜的天地等著我們享受。
在那片天地里，有明媚的陽光，清澈可見的小溪，或許溪水里還有幾尾調皮的頑魚。
靜靜的躺在那片柔軟的草地上，看著云卷云舒，看著那燦爛星空里耀眼的繁星。一切在這片安靜的世界里，都那般的美好。
我們總是期望能找到一個像這般安靜的世界，但是這個世界并不需要尋找。
只要你的內心是這樣的一個世界，那么你看見的就是這樣的一個世界。你的心就是一個寬闊的世界，那里有時會充滿安靜，但有時卻也充滿了喧鬧，且看你將如何調節(jié)。
安靜而美好的內心，將會帶給你難以言喻的驚喜體驗。
無處可逃初中生篇八
大晚上看這部片，氣氛挺對口的，窗外黑洞洞，屋里播著這么驚心動魄的追殺逃亡，別有一番刺激，跟他們說的一樣，酷似看恐怖片的體驗。
看開頭，以為又是西方人居高臨下丑化第三世界的老套路。美國中產階級家庭在某東南亞國家被暴民追砍，拍得跟僵尸世界大戰(zhàn)一樣，怪嚇人的。尤其是上一代007布魯斯南大唱配角扮英雄，更讓人聯想起早期007電影都有的這毛病。
不過看到半程，基調漸漸變了。布魯斯南又演了一回神勇特工，不過扮演的是地緣政治中不光彩的角色，幫助西方政客和金主掠奪第三世界資源。而那些慘無人道的暴民，他們“只是在保護自己的妻兒而已”，用這種迫于無奈的手段，徒勞地對抗對他們強取豪奪的西方列強。一下子讓人對“正義又無辜”的西方人戴上了有色眼鏡，轉而對壞人們抱有一絲同情。
面臨生死關頭，夫妻倆殺起人來，絲毫不比壞人手軟，一下下將對手腦殼砸爛，絕不留情?？吹侥莾赡?，頓時讓人覺得，這倆西方中產階級，與追殺他們的野蠻人，本質又有什么區(qū)別，一樣采取最原始的手段來保護自己和家人。又是對西方文明的'一筆辛辣諷刺。
暴民的屠戮拍得觸目驚心，不過還是做了柔化處理，暴民對歪果仁不過亂拳毆打，一槍爆頭，頂多幾刀砍死，都給了個痛快。看一些現實中東南亞國家**的資料，那些被虐到殘缺不全的尸體，令人難以想象他們死前遭受的長時間的痛楚和恥辱。電影畢竟是藝術，口味不能太重。拍得太恐怖，誰還敢去東南亞旅游。
全片算是水準合格的商業(yè)動作片，張弛有度，追逃花樣繁多，樓頂逃亡和深夜摩托車兩場戲氣氛極贊。導演沒有采用西方視角的高傲姿態(tài)，反而掀了掀歐美政治家、資本家的老底，模糊了絕對的善惡，這令它比同類爆米花作品高了一個檔次。
無處可逃初中生篇九
我幻想，幻想著親人在前方迎接著我，幻想著前方溫暖的避難所。但是是，當幻想過去，眼前只有大雪，眼前只有白色……我已經沒有親人了。還記得一個月前，我有一個溫暖的大象家庭：爸爸，媽媽，姐姐，還有哥哥。但是是，但是是當人類踏上我們這片土地時，一切都被打破了，連那曾經平靜的生活也被打破了。
無處可逃初中生篇十
有時候，你不要想太多，跟著自己的心走，走到哪算哪。
生命是自己的，不必用別人標準來框定自己人生。如果想討好所有人，滿足所有人的標準，最終只會迷失自己。你不可能讓所有人對你滿意，因為每個人都有自己不同標準。試圖讓所有人都喜歡你，是徒勞無功的，也是對自己的不負責任。不要迷失在別人的評價里，用心傾聽自己內心的聲音，做自己就好。
選擇最淡的心事，詮釋坎坷的人生。
生活，需要追求;夢想，需要堅持;生命，需要珍惜。
小時候我們拼命想長大，長大后才發(fā)現還是童年最無瑕;讀書時我們做夢都想工作，工作后才明白還是寒窗時光最留戀;單身時羨慕別人出雙入對，結婚后才懂得單身的自由也是一種無比的幸福。我們是一路向前走，走過了也就錯過了，唯有珍惜即時的擁有，生命的記憶里才會少一些悔與恨。
既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有凈土，不如靜心。既然沒有如愿，不如釋然。
學會承受痛苦。有些事情，只適合爛在心里，適合無聲無息的忘記。
最強大的人是那些在內心扛住千斤重，表面卻很淡然的人。
幸福的人生活里不是沒有不堪和瑣碎，不是沒有疲憊和失望，而是不管生活給了多大的泥沼，也要讓生命拔腿出來，也要在心中修籬種菊，怡養(yǎng)內在的優(yōu)雅和高貴。幸福是一種自我剝離的能力，以及自我生成的能力。生活中，沒有多少幸福是現成的，有幸福的人，只是會幸福罷了。
向日葵看不到太陽也會開放，生活看不到希望也要堅持。
生命的真實意義，常在于抗拒中保持真我，不戀人間紛擾;于躁動中趨向澄靜，不眷凡塵浮華?；ㄩ_是一截過程，相聚當惜緣;葉落是一種輪回，別離莫揮淚。當初有多繁榮，最后就有多敗落，痛楚與快慰向來如影隨形。人生的精彩，不是你攫取多少，而是你淡忘多少，唯有邊走邊棄，才能走得更遠些。
我一生最奢侈的事，就是途中與你相遇，然后相濡以沫，共聞花香。
人生，有多少計較，就有多少痛苦;有多少寬容，就有多少歡樂。痛苦與歡樂都是心靈的折射，就像鏡子里面有什么，決定于鏡子面前的事物。心里放不下，自然成了負擔，負擔越多，人生越不快樂。計較的心如同口袋，寬容的心猶如漏斗。復雜的心愛計較，簡單的心易快樂。
還能沖動，表示你還對生活有激情，總是沖動，表示你還不懂生活。
奇跡，是不會在容易的道路上綻放的。也許，在所有不被看好，無人嘗試的選擇的背后，會有不曾見到的可能，不曾設計的未知。未知讓人恐懼，引人好奇，也因此證明你的勇氣，成就你的自信。在每個死胡同的盡頭，都有另一個希望的天空，在無路可走時迫使你騰空而起，那就是奇跡。
你若深愛一個人，就要學會阻止自己，不要把他當成全部，不要所有的話都跟他講，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就會慢慢地忘記自己，沒有自我的人，在愛情里是沒有位置的，唯一的結局，愛情被你抓得越緊，卻逃得越遠，最終只能擊碎你的愿望，讓曾經的諾言，隨風飄散。
像孩子一樣，真誠。像夕陽一樣，溫暖。
男人只有窮一次，才知道哪個女人最愛你。女人只有丑一次，才知道哪個男人不會離開你。人只有落魄一次，才知道誰最真誰最在乎你。陪伴，不是你有錢我才追隨。珍惜，不是你漂亮我才關注。時間留下的，不是財富，不是美麗，是真誠。
無處可逃初中生篇十一
雪色的窗紗飄逸著外面的歡笑。
墻邊的一角。
某人迷茫的看著窗外的落葉飄。
為什么只能就在這一角。
呵
銀色的泛著美麗的紋路。
細長的。
像一株妖嬈的藤蔓在我腕上纏繞。
為什么我只能呆在這一角。
我該有我的舞步向著生命炫耀。
其實我是不相信詛咒的。
卻真的沒了淺笑。
我才徹底知道你說過的。
湖北黃石三中高一劉文君。
無處可逃初中生篇十二
周五晚上，某孔建議我們一邊吃飯，一邊看電影《無處可逃》，我自然雙手贊成。只是沒想到電影劇情如此步步驚心，我一頓飯的時間都在為杰克一家的安危提心吊膽，簡直味同嚼蠟。電影緊張、刺激、恐怖的程度不亞于日本那個僵尸片。
《無處可逃》介紹杰克夫婦帶著兩個女兒露西和碧斯從美國來到柬埔寨，作為水廠改造工程師給予技術服務，既是謀生，也是想在事業(yè)上有所發(fā)展。沒想到，他們踏上柬埔賽領土那一刻夢魘就已開始，全家還沒來得及安頓下來，就開始奔跑在生死火線上，幾次與死神擦肩而過。劇情充分展現了關鍵時刻男主人公杰克的果敢和智慧，女主人安妮的勇敢和堅韌，以及兩個女兒的乖巧和懂事，正是他們一家的相親相愛和不離不棄讓他們一次次地化險為夷，死里逃生。
影片開始介紹他們一家滿懷憧憬背井離鄉(xiāng)來到柬埔賽，安妮和女兒們在旅館休息，杰克上街找英文報紙。才安穩(wěn)幾分鐘，杰克在小店就遇上柬埔賽國內發(fā)生**，反動武裝襲警，見外國人就殺，簡直瘋了。杰克一路狂奔返回旅館，帶著妻女趕緊轉移。在路上，他們逢山過山，逢火跨火。前有堵兵，后有追兵，全是些殺人不眨眼的武裝分子，看見外國人就殺，不分男女老少，真的是無處可逃。安妮和兩個女兒驚恐萬分，被動地追隨著杰克逃亡。露西八歲左右，剛從泳池回來還赤著腳，碧斯五歲左右，她們根本不知道這一切究竟是怎么了。
當他們逃到酒店頂層上，商議對策時，空中飛來一架直升機，就在大家揮手以為得救時，誰知飛機上的機關槍直往人堆里掃射，死傷一片。危險一步步地逼近他們，杰克勸安妮先跳到下面的樓層上，然后在下面接住女兒。安妮看著那高度，恐懼地嚷著no!no!杰克心急如焚但又不得不耐住性子一遍遍地鼓勵她跳下去，如果安妮不肯，那么全家只有等死。安妮心里明白，所以最終克服內心的恐懼跳了下去，成功了，兩個膝蓋鮮血淋漓!碧斯第二個，露西第三個，露西死死地抱住父親的脖子不肯松手跳下去，她已經嚇蒙了。可是時間就是生命，杰克解下褲帶縛住她雙手，終于把她拋給安妮，然后自己毫不猶豫地跳下去。
全家一個都不能少!
看到這兒，老孔問我，遇到這種情況你敢跳嗎?我斜了他一眼，果真如此，由得我選擇嗎?橫豎一死，不如一拼。老孔說，人跳下去要知道就勢翻滾注意保護頭部。如此想來，我們生在和平的中國是件很幸福的事情。
杰克一家一路逃亡，一路與死神相遇，是愛幫他們克服了內心的恐懼，躲過了一波又一波的危險。
當露西和杰克暴露在歹徒面前時，歹徒要露西射殺爸爸杰克時，露西哭著搖頭直喊爸爸。歹徒又轉逼杰克親手殺了露西，別無選擇時，杰克一遍遍地哄勸女兒直接向他開槍。這幫惡毒的家伙，讓他們父女相互殘殺，簡直泯滅人性!就在歹徒自鳴得意時，安妮勇敢地跑到持槍的歹徒后面，給予他頭部狠狠的一擊，一下，兩下，三下，怎么殺他都不能解除心中的惡氣，簡直是太可恨了!杰克以迅雷不及掩耳之勢搶到手槍，危機終于得以扭轉。當你無處可逃時，只能選擇絕地反擊。
危險雖然無處不在，但是杰克他們越來越膽大，越來越有斗爭經驗。幾個歹徒端著槍在前方巡邏，因為無路可退，杰克準備冒險去搶武器，以確保全家安全。安妮帶著兩個女兒，躲藏在暗處，看見杰克隨時都有暴露的危險，叮囑兩個女兒不要出來，不要有聲音，她要去幫助她們的爸爸。女兒們哭著搖頭，安妮毫不猶豫地走出去主動暴露在歹徒面前，以此轉移歹徒的視線，方便杰克順利得手，可惜到手的槍啞了。一瞬間，手無寸鐵的他們同時被歹徒控制住，動彈不得。歹徒當著杰克的面，猥瑣地狂笑著要羞辱安妮，杰克見狀目呲欲裂，哭求無門，兩個人深深地陷入絕望之中。千鈞一發(fā)之間，哈蒙德(才認識的合作伙伴)從天而降，他們得救了!
對杰克一家來說，離開柬埔賽已經刻不容緩。盟友哈蒙德在掩護他們撤離的途中中槍身亡，杰克也負傷了，他的意志瞬間消沉。大雨中，安妮按住杰克的雙肩，反復鼓勵他說，杰克，還有十步，十步就安全了!堅持，一定堅持!一百步，走了九十九步，一松懈，就功虧一簣，絕對不可以!杰克立刻清醒，重新打起精神，準備渡船去越南。他們夫婦冒著槍林彈雨使勁劃船，快到邊境時，前面越南邊警鳴槍警告不得向前，后面柬埔賽武裝死追猛打，杰克高聲尋求庇護，形勢相當嚴峻。最后一刻他們賭贏了，船順利駛進越南境內，全家終于安全了!
晚上，他們躺在床上聊天，杰克一邊吻著安妮，一邊道歉，他對不起妻女，帶給他們動蕩不安的生活。安妮緊緊地依偎著杰克，熱淚盈眶地道，如果不是認識你，我此刻可能還在法國某茶吧喝著咖啡，果真那樣，也就不會有露西和碧斯這兩個全世界最漂亮的寶貝!
夫妻同心，其利斷金!杰克安妮因著愛齊心協力一次又一次地闖過生死關。愛能讓人生出無限勇氣，去攻破一個個難關;愛能創(chuàng)造奇跡，讓不可能變?yōu)榭赡埽@是電影《無處可逃》給我的啟示。
珍惜和平，珍愛家庭!
無處可逃初中生篇十三
有人在高聲唱著;“你永遠不懂我傷悲，就像白天不懂夜的黑”總會有一個人在這光彩流離的世界獨自傷悲，沒人安慰，沒人在意。
我和你不是一個世界的，就算是白天和黑夜，他們也有傍晚的相遇，就算是白天黑夜，他們也是一個是世界的。
而我們，可悲到了不是一個世界的。我們就像是兩個星球的人，說著彼此不通的語言。明明是關心，明明是認錯，明明是愛，可是我們都用自己的心去理解。然后，等到錯誤的'解釋。開始漸漸認為，我們的相愛是一種錯誤。
你不能理解我，我也無法去接近你。因為不了解，因為無法交流，因為沒有信任，
資料。
所以有了壓力，有了對彼此不理解的牽絆。這樣，就算兩人相愛，也徒勞無功。
我們不知道對方的世界，我們堅持自己的，我們在自己的世界里踽踽而行。
不孤獨，我不挽留，我不悲哀。只是我有點難過，有點遺憾，有點不舍。你很平靜，你很釋然，你很舍得，只是你有點孤獨，做了挽留，有點悲哀。我認為你著后來做的一切挽留，有的一切情緒，都是做作。你認為我的狠心，我的一切情緒都是矯情。
其實你不懂我不回頭，是因為怕你看見我的淚。就像我也不懂你的挽留是真的挽留。等到未來的某一天，你對我說：我們分開那天，你沒有哭。等到這時了，我發(fā)現我們仍舊不是一個世界的。在我的世界里，真正悲傷的人，真正難過的時候。
最悲傷的人是哭不出來的。就像我的悲傷，因為沒有眼淚，所以你無法看到。我的悲傷，你看不到。
無處可逃初中生篇十四
以前常做逃亡類的夢魘，類型場景有相同有不同，有時帶著家人有時帶著朋友，有時夢里我會反撲，有時干脆一直逃一直逃直到醒來，追逃者可以是人可以是野獸可以是洪荒似的怪物，有時甚至還會跟追逃者對話上幾句。
夢當然是亂七八雜的拼湊，情境的跳躍根本沒有理由，很多細心的人回述夢中時還會發(fā)現，一場夢會跳躍的不只是情境，還有當時的心理變化，甚而可與夢里其時其地邏輯理性應有的正常心理相左迥異。就比如逃亡類夢魘里恐懼緊張心跳是主要心態(tài)，然而總會有輕松慵懶的狀態(tài)來打擾你，好似你心跳到無法攀升之時，突然小小休憩一會兒，以便再玩一次。
所以夢醒時分顯得呆滯，分不清現實是夢里，過一小會就會發(fā)現真是好玩刺激。
owenwilson的無處可逃，在我看來根本就是一場夢魘的現世影像化，殺紅了眼的市民就像怪獸，近在咫尺一伸手就能抓到你，他們只能不斷的奔逃，不斷在不同場合里無處可逃，看似這會兒真是玩兒蛋了卻又絕處逢生。
它還真跟夢里一樣樣，時不時的還能做個小小休憩，知曉生命之憂隨時降臨卻也能輕松愜意說兩個笑話、睡個覺覺之類的，恐慌驚懼絕望希望松了口氣慶幸，各種復雜的心情跟夢里一樣演了個遍。
當然，我對無處可逃有這樣的想法，可能真是這部電影并沒有太多邏輯。不長的90來分鐘也沒有大場面刺激到我，家庭溫暖與護我妻小的責任有卻未見過多渲染;就連皮爾斯·布魯斯男的英雄氣概都相當氣短，影片撐不起一個常規(guī)的英雄人物;說威爾遜因為愛護家庭而爆發(fā)出強有力的男兒本色還真是牽強，因為他只是逃只是逃，帶上家人。
頂說是個平民英雄，讓觀眾自我矯情一下，說它是部好電影，弘揚了主旋律，而而。
又當然，影片還是不差的，可圈可點，可一定要另眼看無處可逃才是真的好玩。
歐文·威爾遜也終于到了不用靠演技便能擔當一家之主的年紀了，
布魯斯男動作戲份的帥氣仍然寶刀未老，
這才應是影片浮于眼前最大的感慨和藝術。
無處可逃初中生篇十五
我讀心理學博士方向課程的時候，書寫作業(yè)，其中有一篇是研究“傾聽”。剛開始我想，這還不容易啊，人有兩耳，只要不是先天失聰，落草就能聽見動靜。夜半時分，人睡著了，眼睛閉著，耳輪沒有開關，一有月落烏啼，人就猛然驚醒，想不傾聽都做不到。再者，我做內科醫(yī)生多年，每天都要無數次地聽病人傾倒?jié)M腔苦水，鼓膜都起繭子了。所以，傾聽對于我應不是問題。
查了資料，認真思考，才知差距多多。在“傾聽”這門功課上，許多人不及格。如果談話的人沒有我們的學識高，我們就會虛與委蛇地聽；如果談話的人所談內容冗長繁瑣，我們就會不客氣地打斷敘述；如果談話的人言不及義，我們會明顯地露出厭倦的神色；如果談話的人缺少真知灼見，我們會諷刺挖苦，令他難堪……凡此種種，我都無數次地表演過，至今一想起來，便無地自容。
世上的人，天然就掌握了傾聽藝術的人，可以說鳳毛麟角。
不信，咱們來做一個試驗。
你找一個好朋友，對他或她說，我現在同你講我的心里話，但你不要認真聽。你可以東張西望，你可以搔首弄姿，你也可以聽音樂梳頭發(fā)干一切你忽然想到的事，你也可以“王顧左右而言他”……總之，你什么都可以做，就是不必聽我說。
當你的朋友決定配合你時，這個游戲就可以開始了。你務必要揀一件撕肝裂膽的痛事來說，越動感情越好，切不可潦草敷衍。
好了，你說吧……。
你會問，不認真聽別人講話，會有這樣嚴重的后果嗎？我可以很負責地告訴你，確實如此。有很多我們喪失的機遇，有若干陰差陽錯的訊息，有很多失之交臂的朋友，甚至各奔東西的戀人，那絕緣的起因，都系我們不曾學會傾聽。
好了，這個令人不愉快的游戲我們就做到這里。下面，我們來做一個令人愉快的試驗。
我猜，你的朋友會告訴你，你給了他尊重，給了他關愛，給他的孤獨以撫慰，給他的無望以曙光，給他的快樂加倍，給他的哀傷減半。你是他最好的朋友之一，他會記得和你共同度過的難忘時光。
這就是傾聽的魔力。
傾聽的“傾”字，我原以為就是表示身體向前斜著，用肢體語言表示關愛與注重。翻查字典，其實不然?；蛘哒f僅僅作這樣的理解是不夠全面的。傾聽，就是“用盡力量去聽”。這里的“傾”字，類乎傾巢出動，類乎傾箱倒篋，類乎傾國傾城，類乎傾盆大雨……總之，殫精竭慮毫無保留。
可能有點夸張和矯枉過正，但傾聽的重要性，我以為必須提到相當的高度來認識，這是一個人心理是否健康的重要標識之一。人活在世上，說和聽是兩件要務。說，主要是表達自己的思想情感和意識，每一個說話的人都希望別人能夠聽到自己的聲音。聽，就是接受他人描述內心想法，以達到溝通和交流的目的。聽和說像是鯤鵬的兩只翅膀，必須協調展開，才能直上九萬里。
現代生活飛速發(fā)展，人的一輩子，再不是蜷縮在一個小村或小鎮(zhèn)，而是縱橫馳騁漂洋過海。所接觸的人，再不是幾十幾百，很可能成千上萬。若要在相對短暫的時間內，讓別人聽懂了你的話，讓你聽懂了別人的話，并且在兩顆頭腦之間產生碰撞，這就變成了心靈的藝術。
無處可逃初中生篇十六
1953年，諾貝爾文學獎授予英國首相丘吉爾。
有人說，這是諾獎委員會拍英國的“馬屁”。
其實不然。
諾貝爾獎的評選，并非基于任何公認，
或眾所周知的原則或標準，
而是基于諾貝爾個人生前的愿望和設想：
捐獻全部財產設立基金，每年把利息作為獎金，授予“一年來對人類作出最大貢獻的人”。
邱吉爾獲不僅是位政治家，
還是位歷史學家，和傳記作家。
他一生中寫出了26部共45卷(本)專著，
幾乎每部著作出版后都在英國和世界上引起轟動，獲得如潮好評。
《不需要的戰(zhàn)爭》，是《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》的精選編輯，
有10幾萬字，
書名是節(jié)選了《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》丘吉爾自序中的一句話，
有一次羅斯福問丘吉爾如何評價二戰(zhàn)，丘吉爾說：
這是一次不必要的戰(zhàn)爭。
諾貝爾文學獎授予丘吉爾，
是丘吉爾寫得確實很好。
政治家是有立場的，
盡管會被稱作局限性，
把是非功過留待后人評說，
作為立于歷史浪潮之巔的“巨頭”，
能做到這步，也就夠了。
獲獎理由：“由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價值的光輝演說。”
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇十七
比石黑一雄更多產，名氣更大的日本作家——村上村樹。
其實，從托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、高爾基、左拉、喬伊斯等文壇名家，
到多次獲得國際文學獎，并多次成為諾獎熱門候選人的著名作家——米蘭.昆德拉，都未被授予這一光環(huán)。
所以，獲不獲獎，
并非評判一位作家創(chuàng)作水平與成就的絕對標準。
畢竟諾貝爾文學獎，
只是瑞典文學院的評委們，
對諾貝爾的遺囑：“獎給在文學界創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人?！钡睦斫夂驮忈?。
但“具有理想傾向”這個概念，
實在太寬泛。
不過，正是對這個寬泛而又“偉大正確”的價值觀，
持續(xù)百年不變的褒獎，
以及殊榮，
使得無數執(zhí)著堅持理想的人們，
在漫長寒冬的黑夜里，
也能看到遙遠的夜空，迸發(fā)出的星光。
最后，想用石黑一雄說的這句“雞湯”作為結尾：
如果說有一件事是我鼓勵你們大家去做的，
那就是永遠不要隨波逐流，
要超越我們周圍那些低級和頹廢的影響。
即便只是一個平凡人，也要努力做個有理想的凡人，讓生命有意義。
說不定哪一天，也會有屬于我們的一個小小意外驚喜，輕輕來敲門。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇十八
布拉德?皮特剛出道時，被稱為“小羅伯特?雷德福”，年輕時的雷德福英俊瀟灑又才華橫溢，絕對是好萊塢“優(yōu)質偶像”的路數。雷德福演而優(yōu)則導，曾拿過奧斯卡最佳導演獎，還創(chuàng)辦了影響力頗大的圣丹斯電影節(jié)，年近八旬的雷德福執(zhí)導這部《無處可逃》，云集了蘇珊?薩蘭登、朱莉?克里斯蒂、尼克?諾特、克里斯?庫珀等一干老戲骨，看這么一群星光熠熠的藝術家在大銀幕上飆戲，委實過癮。
另一位男主角則是以《變形金剛》《奪寶奇兵》等片聲名鵲起的希亞?拉博夫，不過他拒絕出演《變形金剛4》，不想再拍那種靠特效支撐起來的電影，《無處可逃》也算是他的轉型作之一。在影院里觀看，《無處可逃》絕對算是一部高智商的犯罪電影，影片整體是一個犯罪片的結構，逃亡-追蹤構成了最基本的劇情矛盾。
所謂“地下氣象員”，其實是幾十年前活躍在美國的一個地下極左組織，其組織名稱來自于鮑勃?迪倫的歌曲《隱秘的思鄉(xiāng)布魯斯》(歌中唱到：“用不著氣象員/你就能知道風吹的方向”)。這個組織的核心成員都是家庭優(yōu)渥、受過良好教育的.美國本土白人青年，在反越戰(zhàn)、嬉皮士運動的大潮下，左翼運動席卷全球，美國青年們也不能置身事外，“地下氣象員”就是這樣應運而生的——他們沒有日本“赤軍”那么殘忍，但搶銀行殺人的行為，也足夠被列入“暴力恐怖分子”的范疇了。
時隔多年以后，“地下氣象員”的成員大都步入暮年，家庭、孩子的牽絆讓他們越來越平和，也成功融入了美國主流社會。但當年的罪行并未被抹消，對他們的通緝令也依然有效。fbi探員的無悔追蹤打亂了他們的生活，雷德福們不得不匆匆上路，開始一段亡命天涯的生活。不過隨著真相了解越來越多，拉博夫開始對這群漸次老去的“地下氣象員”們心生同情，他們曾為了理想而與國家機器生死對決，即使在監(jiān)獄里，他們也不為當年的暴力行為后悔——那是他們真實、暴烈、被許多人咒罵但讓他們倍感珍惜無怨無悔的青春。
“地下氣象員”永不老，他們只是漸漸凋零。
無處可逃初中生篇十九
老戲骨們演繹的嬉皮士垂暮，告訴人們他們不是瘋子，而且變得更加成熟。故事講的是六十年代美國反戰(zhàn)運動的余波。那是個傳奇的年代，直到現在依然讓人津津樂道。海王星剛剛進入雙魚座，出現這樣的反思電影很合時宜，補上了很重要的一課。演員們都眼熟得很，后來才發(fā)現原來女主居然就是日瓦戈醫(yī)生里的女主!
樓主對片中的記者形象印象極其深刻：妥妥的雙子能量爆發(fā)者，恍如赫爾墨斯附體，穿越三界無障礙，與鬼神皆可對話的特質，眼中只有使命，不問其他。
樓主從不掩飾自己對純粹的雙子能量打了雞血般的欣賞和熱愛。正在樓主像看足球一樣熱血沸騰地一邊叨逼叫好一邊看著記者突破一個個障礙逼近真相的大門時，被基友一盆冷水一潑到底。基友說，如果他真的是純粹的雙子能量的話，那么真相就不是他的最終目的。
樓主冷靜下來之后覺得基友說得有道理。雙子的目的往往并不是真相，而是使命。這次只不過這次正好他的使命就是挖掘更深的內幕。雙子的兩面性在信息挖掘這方面體現得特別明顯，一方面是一張嘴連蒙帶騙讓人鄙視(或像我一樣雖不能至然心向往之)，一方面是不達目的誓不罷休堅定。雙子座無疑是風象星座里最接近風屬性本身的。雖然目的可能不是真相本身，但雙子無疑是12星座里最有能力接觸到真相的人。
真正最在意真相的星座應該是天蝎。世上很多有名的偵探，警察，身上都會有比較明顯的天蝎特征。這好像以前小組里有個帖子討論過，這里就直接引用了。
追求真相對天蝎來說，類似于強迫癥的性質。而且其實即使對天蝎來說，“真相”這個詞也不算準確，他們追求的應該說更靠近對真相的一個解釋，一個能說服天蝎自己的解釋。水相固定宮，天蝎追求的是一種深刻，一種答案背后的答案;再往深里說，蝎子追求的是一種靈魂的寧靜(如果靈魂不能平靜，就會死磕到底==)。僅僅是膚淺的真相揭露其實遠遠不能滿足天蝎的要求。
另外這兩個星座的關系也很微妙：一方面雙子可能會覺得天蝎很天真，另一方面天蝎對雙子可能會鄙視加憤恨?？紤]到冥王和天使的舊賬，這樣的關系也就不奇怪了。世上唯一能讓雙子吃癟的，大概只有摩羯了吧。
無處可逃初中生篇二十
莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。
這位默默創(chuàng)作多年的作家，
一時間引起廣泛關注，
也激起“眾聲喧嘩”的各種爭議。
其實，文無第一。
正如莫言本人所說的：
“這是一個重要獎項，但絕對不能說是最高獎項，諾貝爾文學獎也只代表了諾貝爾文學獎的評委的看法和意見”。
但在我國，大眾對諾獎的態(tài)度，有些奇怪。
大部分人對諾貝爾文學獎的關心，
不僅一窩蜂，
還頗有點陰謀論。
談了政治、談了陰謀，談來談去，
就是不談文學本身——。
也可能這個時代，大家都太忙，根本沒時間好好看書吧。
看純文學書籍的人，更是少之又少。
作為一個80后，
也只有在看了《蛙》后，才真正了解新中國近60年來波瀾壯闊的農村生育史，
比小時候那些聽說過，已快遺忘的故事，
看到更鮮血淋漓的現實。
而我們的下一代，再下一代，再下下代，
不會再聽到那些故事。
但他們有可能通過“莫言們”那樣的作品，
沿著歷史的河流往回走，
看一看自己的祖輩，
曾經所走過的，艱巨而復雜的道路。
這比獲獎更重要。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇二十一
暑假里，學校組織我們在家中觀看“慈溪法制在線”網上的微電影，學法、守法，于是我點開了其中一部獲一等獎的作品。
這部微電影叫《無處可逃》，講述了一名高級官員因非法收受財物被抓，親手毀了一個原本幸福、美滿的家，使妻女沉浸在巨大的悲痛中。他則開始想起以前的生活，想起他曾經對女兒說過的一句話：人和竹子一樣，要氣節(jié)剛正，要挺拔高潔，要虛懷若谷。
我不禁回想起從小媽媽對我的教導：不勞而獲的財產是非常不道德的，就像小偷一樣，用非法的手段來索取別人的勞動成果。我們應該靠自己辛勤的勞動，來獲得自己用汗水換來的財富。所以，如果我們在路邊撿到錢，一定不可以自己拿去享用，萬一失主是用這些錢來救急的，那么將心比心設想一下，他該多么著急呀!所以，不義之財絕對不能收受，一定要把這些錢交到警察叔叔那兒。古人說過：君子愛財，取之有道;小人愛財，見到就要。
但是，如今社會上有些人卻不是這樣做，而是損人利己，為了一己利益不惜害別人受到損失。殊不知，法不容情，就如影片中那位官員，最后還不是“無處可逃”?我們應該多懂一些法律知識，這樣才能保護自己不受到傷害，同時也不去傷害別人。
我們青少年是祖國的花朵、棟梁?？墒牵F在有些花朵正在枯萎，棟梁正在被腐蝕，這是為什么?就是因為有些人不懂法、不守法造成的!沖動是魔鬼，有些人與“魔鬼”相伴，不計后果地去傷害別人，才會被關進“牢籠”，甚至終生被囚禁在鐵窗之內。
古語有云：“害人之心不可有，防人之心不可無。”我們青少年要知法、懂法、守法，要做一個堂堂正正的中華文明人，莫讓悔恨伴青春。說到底，這為的是什么?為的是我們自己燦爛的明天，為的是我們自己美好的未來!
無處可逃初中生篇二十二
這次獲獎的是美國著名唱作人、民謠歌手，75歲的鮑勃·迪倫。
人們的第一反應很吃驚：
“鮑勃·迪倫究竟寫了什么作品?他算是一個作家嗎?”
其實在中國，迪倫最早是以文字而非音樂的方式出現的。
在威廉·曼徹斯特的《光榮與夢想：1932—1972年美國社會實錄》，
和莫里斯·迪克斯坦的《伊甸園之門》中，
鮑勃·迪倫都是1960年代美國社會不可缺少的符號。
當他認真地質問“要多久時間，
某些人才能獲得自由”時，
他指的是種族不平等;。
當他唱道“炮彈要在空中呼嘯而過多少次，
他們才會被禁止”時，
他指的是反對戰(zhàn)爭。
他音樂的巨大力量不在于是否有深刻的社會分析，
而是抓到那個時代空氣中顫動的集體思緒，
說出許多年輕人的困惑。
他的歌詞看上去很簡單，
實際上很復雜。
他對節(jié)奏和長句的把握很超群，
抑揚頓挫的表現方式十分特別，
他的唱和說是混在一起的，
有獨特的時代感。
這是一位對人性復雜性的表述非常到位的音樂家，
他對時代精神的把握非常準確，
且有寓言感在其中。
“我覺得自己先是一個詩人，
然后才是個音樂家。
我活著像個詩人，
死后也還是個詩人。”
鮑勃·迪倫曾如此評價自己。
文學評論人謝有順說，
這次的諾貝爾文學獎頒給鮑勃·迪倫，
“我同意詩人于堅的說法”：
獎給了靈魂，沒有獎給修辭和觀念。
將對世界產生巨大的影響。
世界厭倦了，
它只是要生活，要愛，要唱歌，要憂傷。
于是鮑勃·迪倫來了，
這是向垮掉的一代，
向1960年代，向浪漫主義，
向波西米亞，向嬉皮士，
向口語一一致敬。
世界醒了。
評委會的頒獎詞是，“他在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩歌表達。”
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇二十三
收到一封來自英國的信，對方正在自家廚房給他寫信。
簡短幾句過后，突然來一句莫名其妙的匆忙結尾：
“對不起我得走了，我好像得了諾貝爾獎?！?BR> 沒幾天，國內的網絡媒體開始傳出一個陌生的名字：石黑一雄，的諾貝爾文學家獲獎者。
正是那位英國的日裔作家朋友。
對石黑一雄來說，獲得該獎的確是個“被嚇到的驚喜”。
面對立馬找上門來采訪的bbc,。
他實誠地說，
諾獎委員會目前還沒有聯系他，
還不知道獲獎消息是否真實。
若真的獲獎，
“那將是榮幸，這意味著我走在之前偉大的作家身后，對我來說是巨大的肯定”。
也難怪石黑一雄不敢相信，
諾貝爾獎一向出人意料，
從不按常理出牌。
從諾貝爾文學獎一百多年的頒獎歷史來看，
瑞典人就曾三次把獎項頒給哲學家，
一次頒發(fā)給歷史學家，
一次頒發(fā)給政治家。
一次頒發(fā)給民謠歌手。
今天雨軒想聊聊，幾位人們都熟悉，又十分意外的諾獎得主。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇一
星期五，我們學校要抽背“十要十不要”。由于是六年級同學來抽查，我們班同學都非常緊張。一到中午，只聽有人猴急猴急地大聲說：“五......五（三）班已在抽查了！”頓時，教室里像炸開了鍋似的，怎么辦？怎么辦？我們可都不會背啊，為了避免“中大獎”，大家飛快地跑出教室，想辦法要躲過這一“劫”。
辦法一：逃進廁所。
男同學一窩蜂地跑進廁所，早到的同學一找好坐廁，進去后就把門死死鎖住。遲來的同學故意找借口，邊“咚咚咚”拼命地敲門邊大聲說：“快開門，我要方便！”可任憑外面的人怎么叫喊，里面的人就是不開門。我呢，見他們都跑進了廁所，也跟著進去，轉了一圈后又跑出廁所，去了廁所旁的包干區(qū)，一部分同學見了，也跟著我往包干區(qū)跑，而還在廁所的同學，因實在受不了廁所的'臭氣，只過了一會兒，全都忍不住逃了出來。
辦法二：到包干區(qū)撿垃圾。
男同學跑到包干區(qū)后，假裝撿垃圾，看到枯黃的草，還故意說：“怎么掃地的，有垃圾都沒看見?！边@時，老師看見我們班有這么多同學在打掃包干區(qū)，就生氣地說：“你們干嗎有這么多人打掃包干區(qū)？有些怎么還踩草坪？”同學們一聽，掉頭跑回到廁所。我看見何佳力正在洗擦布，靈機一動，上去對他說：“我來幫你洗擦布吧。”何佳力一聽，高興地說：“好的。”我一看擦布，好臟，就認真地洗了起來。這時，有人大喊：“正在抽查我們班啦！”廁所旁的同學又都一溜煙地跑向了包干區(qū)。
還未站穩(wěn)腳跟，一位同學又大叫：“老師叫我們班同學全進教室。”唉！師命難違，我們只好乖乖地返回教室，等待“大獎”的降臨。
后記。
我們慢吞吞地走進教室，負責抽查的同學正在那里邊用筆點被抽查的同學邊說：“你，你背誦?！蔽乙灰?，吁了一口氣，用手擦了一把汗，自言自語道：“還好，我沒中到大獎?！?BR> 無處可逃初中生篇二
推開房門，跑出來，深深的吸了一口氣，頓感有些舒心，去哪里呢？沒有答案！想想生活了這么久的城市，竟然沒有自己的一席之地，有些可憐！
護校畢業(yè)前夕，認識了臨校的他，倆人相戀了，他要求她去他家鄉(xiāng)生活工作，她說服了父母，便來了他的家鄉(xiāng)，在一家偏遠的小醫(yī)院工作，很快結了婚，一年后有了孩子，醫(yī)院離家很遠，每天早出晚歸，工作忙，孩子小，整個人身心疲憊，父母來了，看她每天這么辛苦生活，心疼不已，但生活是她自己選擇的，父母也無話可說。
她擦了擦嘴角的血，抱起孩子，走到了臥室，安撫好了孩子，起身跑了出來……。
無處可逃初中生篇三
有時候，你不要想太多，跟著自己的心走，走到哪算哪。
生命是自己的，不必用別人標準來框定自己人生。如果想討好所有人，滿足所有人的標準，最終只會迷失自己。你不可能讓所有人對你滿意，因為每個人都有自己不同標準。試圖讓所有人都喜歡你，是徒勞無功的，也是對自己的不負責任。不要迷失在別人的評價里，用心傾聽自己內心的聲音，做自己就好。
選擇最淡的心事，詮釋坎坷的人生。
你若深愛一個人，就要學會阻止自己，不要把他當成全部，不要所有的話都跟他講，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就會慢慢地忘記自己，沒有自我的人，在愛情里是沒有位置的，唯一的結局，愛情被你抓得越緊，卻逃得越遠，最終只能擊碎你的愿望，讓曾經的諾言，隨風飄散。
像孩子一樣，真誠。像夕陽一樣，溫暖。
男人只有窮一次，才知道哪個女人最愛你。女人只有丑一次，才知道哪個男人不會離開你。人只有落魄一次，才知道誰最真誰最在乎你。陪伴，不是你有錢我才追隨。珍惜，不是你漂亮我才關注。時間留下的'，不是財富，不是美麗，是真誠。
最強大的人是那些在內心扛住千斤重，表面卻很淡然的人。
幸福的人生活里不是沒有不堪和瑣碎，不是沒有疲憊和失望，而是不管生活給了多大的泥沼，也要讓生命拔腿出來，也要在心中修籬種菊，怡養(yǎng)內在的優(yōu)雅和高貴。幸福是一種自我剝離的能力，以及自我生成的能力。生活中，沒有多少幸福是現成的，有幸福的人，只是會幸福罷了。
向日葵看不到太陽也會開放，生活看不到希望也要堅持。
無處可逃初中生篇四
相處有著微妙的技巧和智慧，有的女人駕馭婚姻和愛情輕松自然，有人付出所有卻一塌糊涂，而有的女人亦步亦趨卻終沒有獲得想要的，林麗就是這樣的女人。
林麗的朋友都知曉林麗的一個習慣，那就是如若有她老公王建在的場合，林麗必定找機會用各種方式稱贊王建。開始大家以為林麗太愛王建而情不自禁，但還是感覺林麗做的夸張，譬如王建脾氣不好，林麗卻說他有男子氣；偶爾浪漫就被稱謂有暖男潛質；工作細致就被林麗稱謂對自己要求高；預測一下公司的未來發(fā)展，就被她稱謂有追求；最讓人無的語是林麗能給王建的每一條微博微信消息無縫隙點贊，大家都覺得林麗這么做極幼稚又讓人費解。感覺上王建像是她要巴望的關系戶，而且聽說林麗在家里也是這樣對待王建的。
作為男人，有個女人如此愛他，看重他，以他為傲，他應該是極滿足的，但在朋友們的疑惑和羨慕中卻傳來了兩人分手的消息。王建宣稱：我變不成林麗口中贊揚和希冀的那個人，也不想變。這時大家才知道林麗對王建的所作所為原來竟是她的“馭夫術”，是她“望夫成龍”而用的策略。
在婚姻生活中像林麗這樣信奉夸贊能成就好男人的女人也不少，但做的像林麗這么偏執(zhí)的女人卻不多。大多數人只把“贊”作為婚姻中激勵對方努力做事的一個小手段，比如希望他對家務負責點而夸他洗碗干凈做菜好吃；對他模棱兩可的競爭無信心而夸贊他其實有實力不差等。如果把這個情趣般的小手段放大并拿來作為改造男人的武器，并把這一武器用到無孔不入作為激勵他成功的作業(yè)就有點冒險了。
男人只是表現出偶爾的好，而女人卻把那些好都放大集合安放在男人身上，而后放置到一個她認為理想的高度上。要是男人無心無肺干享受還好，頂多證明女人手段不到位，或失望男人是扶不起的阿斗而已。而對于那些只想安于現狀淡泊名利而卻深愛女人的`男人來說有點殘忍，明擺著女人都做到這樣了，男人為了女人的這一隱秘而偉大的愿望裝糊涂再不做點什么就枉為男人，簡直不配愛她。所以因為愛，他超常發(fā)揮潛力成功了，最后女人跟他過上了幸福的日子。這是狗血電視劇的橋段，現實是事情大多走向相反的方向。
對于大多數能力泛泛的男人來說，這更像是女人單方面的虛榮和柔性迫使。是拿此探尋男人對女人愛情深度的試金石，如果深愛她，就會變成她內心希望的樣子。于是基于愛情婚姻的責任，他沒有辦法只有“放棄自己”，或安心變成她心中的暖男，或逼出體內潛力成就事業(yè)，而耐力不夠的只有“逃”出婚姻。
婚姻里不能忽視對方對自己的愛和肯定，但肯定的過火，就會讓人懷疑立場和動機，無條件無緣由的愛情不符合世俗，就像無衡量無原則的稱贊男人不符合女人心一樣，最終兩兩失望。那些在婚姻中望夫成龍的女人們只需要明白，人和人不同，有人被贊了謙虛奮進，有人卻窘而躲避，而另有人卻無奈而厭倦。你愛的男人屬于哪一種呢？如果你還不想讓他“逃出”你愛的包圍圈，又想讓他在你的“鞭策”之下變成你理想中的愛人，而你還覺得“贊”的方法更好，那你就要做到“適贊”而“有度”，而不是用“贊”逼得他無處可逃。
無處可逃初中生篇五
午夜，喧鬧的城市漸漸安靜，只有偶爾幾聲車子經過的咆哮。
心底那一陣陣的郁痛刺激著我每根脆弱的神經！無力的思念著你，無力的控制自己的情緒！
悲傷的氣氛渲染著我思緒的每個角落，糾纏著我每次痛苦的呼吸！我忘記了快樂的味道，那些曾經的幸福和期望被時間統(tǒng)統(tǒng)的遺留在那些苦澀的回憶里。
不經意間，我們的就要定格在這里，看著熒幕上你美麗的照片，你動人的笑容，我便也苦苦的笑了幾下！
我曾多么天真的永遠守望，也曾多么幼稚的許下一生一世！煙花雖美卻很短暫，燦爛過后，還是我孤獨的泅過每個黑暗的夜晚。依然記得那些對你說過的情話，那些許在月光下面的`生生世世，那些定格在繁華落盡的美麗傳說。
我不恨你，真的！那些從我手中悄然跌落的繁華曾點綴了我走過的那么長的一段路途，回頭望望，雖然發(fā)黃，卻也美麗。很遺憾！這一季無與倫比的繁華盛開的過于短暫，你走的太過匆忙。
年華流逝，山一程，水一程，我終究明白，里，你就是你我就是我！悲傷才是從頭到尾的主角，只不過被時間無意的悄悄偽裝了一下。
突然之間我發(fā)現，/在這個世界我似乎是多余的.，我還有什么沒有失去的，還有什么不能失去的？除了你，沒有人知道！
繁華一時，落落無塵，你和我注定不會在這煙火人間相依，只是美了那些情話，醉了那些絮語！
不知名的傷感音樂游弋在我的耳邊，一遍一遍讓我痛徹心扉！
在這場愛情的憂傷童話里，你曾為我譜下了那最美麗的序曲，而時間卻殘忍的留給我一個悲傷的結局。
無處可逃初中生篇六
又一年的春天來了，萬物欣榮，四季開始了新的輪回，但是總有一些東西會讓我們痛，比如環(huán)境，我們有理由有責任去保護它。面對這些我不知道該說些什么，我不知道該做些什么，我只是寫，讓筆來訴說一些我們經歷過的，我們感受到的，抑或我們心靈感應到的，這是我唯一可以做的。
我是一個孤兒，是爺爺把我拉扯大的。聽爺爺說我生下來時真是一個漂亮的孩子，圓敦敦的身體，又大又圓的眼睛，還有俊呆了的胡須。不像現在，骨瘦如柴，細腳伶仃，眼睛深陷，渾身黯淡無光。那時候我是我們老鼠家族的驕傲。爺爺經常說，媽媽是受苦的命，生我時已餓了整整兩天，最后難產而去；爸爸為了給媽媽找東西吃，掉進油缸給淹死了；大伯是被人類投毒致死的；二叔二嬸被工廠排出的廢氣感染，得了癌癥而死；小姨是因下水道廢液污染而早逝；我的奶奶則因“環(huán)境綜合癥”也離我們而去。我是我們家族延續(xù)煙火的獨存了，和爺爺相依為命。爺爺為了不讓我受到任何傷害，就把家搬到了一個大垃圾堆后的墻洞里，他從來不讓我出去。只是偶爾有陽光射入家里時，我會和爺爺并肩曬著太陽，透過光線，爺爺瞇著眼睛，似乎在回憶：“嗨，那時候天很藍，陽光也很好……”事實上，爺爺對這個也沒有概念，仿佛遠古的童話，只是就這么一代一代的傳下來。每天，看著爺爺拖著瘦小佝僂的身體出去，拖回來一塊硬饅頭或是幾粒花生，然后咳嗽得不能自已時，我的心都碎了。爺爺每次回來都要告訴我一些關于人類的新聞，可是我從來沒有見過人類。
我想，對人類，我是恐懼的'。終于有一天，爺爺出去后再也沒有回來，餓了整整兩天后，我不得不在一個寂然的夜晚偷偷溜出來，在這個完全陌生的環(huán)境里，我在附近的下水道旁發(fā)現了嘴里仍叼著一個蘋果核的爺爺，他的身體冰冷僵硬。我頹然倒在地上。我沒有哭。默默地為爺爺合上睜著的眼睛，迎著蕭蕭的秋風，我昂起頭。我想：該是我一個人生活的時候了。
無處可逃初中生篇七
院子里的樹已經枯黃凋零，一輪歲月已經過去半載之多。秋，已經漸漸的拖著長長的尾巴走向那寂冷的冬。
喧囂與安靜，都是讓人欲罷不能。
喧囂和安靜總是讓人欲罷不能，畢竟展現的是我們的生活，不是嗎?
可，事態(tài)冷暖，歲月變遷，但凡熬過歲月的人，都不會留下遺憾。
此時，流年似水，數著年輪，藏著記憶，走過暮秋，來到深冬，最怕的就是誓言過后，付諸東流。人生的驛站里住過一些人，暖過一些情，經過年月洗禮，沉淀下來的才是真。
若你看過這世間的繁華，是否會懷念那偏居一隅的安寧呢?在那安靜的空氣里，輕嗅菊香淡淡，感受那即將到來的寒冬里縷縷清涼的風。
你我都會走向衰老的深淵，走向最終安靜的時刻。但是在這即將安靜的'時刻里，你看見美好，你留下的只會是對這世界的美好留戀。
安靜的世界里，只有自己一人，但是卻并不充滿孤獨的感覺。
看盡世間繁華，仍懷念偏居一隅的安寧。
歲月的年輪已經在老樹上留下了記憶的傷疤，燒一杯茶，端坐在樹前，細數這些陳年舊事，腦海深出流露出幾多記憶的鴻溝，任世事滄桑，年華東渚，年輕的心依舊在。
看過這世間的繁華，仍懷念那偏居一隅的安寧。如果在那安靜的空氣里，輕嗅淡淡花香，感受那即將到來的寒冬里縷縷清涼的風。
一艘夕陽拉長了這枯黃的老樹，隨著這老樹盤根而坐，與這凋零的夕陽西去。
行走在這個喧囂的世界里，我們總會有想要逃離的感覺，想有一方寧靜的天地等著我們享受。
今夕有雨，任雨擊打著櫥窗，敲打著我老去的心，往事一幕幕如絲珠一樣在眼前劃過。人生的喜怒哀樂，隨雨不去，留念著過去的成敗，忘不了心中的傷痕，若隱若現的記憶，隨著雨點擊打的聲音回蕩于心。
安靜的世界里，我們是一縷清風，隨著風的旋律游蕩在世界的每個角落里，無悲無喜，安靜的就仿佛不存在一般。
人生在世，累累傷痕是生命給你的最好禮物，與其喋喋抱怨，不如靜下深思，流年似水，青春的灼痛終將沉淀為一種經歷，成為蘊藏在靈魂深處的暗夜精靈。
喧囂的世界里，我們無處可逃。
我想我是幸運的，我曾看見那般讓人心動的安靜與美好，感受那安靜的美好，不枉來過和滾滾的紅塵。
只感覺到內心里那嘈雜的聲音，那渾濁的氣息，那躁動的情緒被緩緩的隔離開來，只感受到一片寧靜。在這片寧靜里，你能感受到這世界的精彩與沉靜。
行走在這個喧囂的世界里，我們總會有想要逃離的感覺，想有一方寧靜的天地等著我們享受。
在那片天地里，有明媚的陽光，清澈可見的小溪，或許溪水里還有幾尾調皮的頑魚。
靜靜的躺在那片柔軟的草地上，看著云卷云舒，看著那燦爛星空里耀眼的繁星。一切在這片安靜的世界里，都那般的美好。
我們總是期望能找到一個像這般安靜的世界，但是這個世界并不需要尋找。
只要你的內心是這樣的一個世界，那么你看見的就是這樣的一個世界。你的心就是一個寬闊的世界，那里有時會充滿安靜，但有時卻也充滿了喧鬧，且看你將如何調節(jié)。
安靜而美好的內心，將會帶給你難以言喻的驚喜體驗。
無處可逃初中生篇八
大晚上看這部片，氣氛挺對口的，窗外黑洞洞，屋里播著這么驚心動魄的追殺逃亡，別有一番刺激，跟他們說的一樣，酷似看恐怖片的體驗。
看開頭，以為又是西方人居高臨下丑化第三世界的老套路。美國中產階級家庭在某東南亞國家被暴民追砍，拍得跟僵尸世界大戰(zhàn)一樣，怪嚇人的。尤其是上一代007布魯斯南大唱配角扮英雄，更讓人聯想起早期007電影都有的這毛病。
不過看到半程，基調漸漸變了。布魯斯南又演了一回神勇特工，不過扮演的是地緣政治中不光彩的角色，幫助西方政客和金主掠奪第三世界資源。而那些慘無人道的暴民，他們“只是在保護自己的妻兒而已”，用這種迫于無奈的手段，徒勞地對抗對他們強取豪奪的西方列強。一下子讓人對“正義又無辜”的西方人戴上了有色眼鏡，轉而對壞人們抱有一絲同情。
面臨生死關頭，夫妻倆殺起人來，絲毫不比壞人手軟，一下下將對手腦殼砸爛，絕不留情?？吹侥莾赡?，頓時讓人覺得，這倆西方中產階級，與追殺他們的野蠻人，本質又有什么區(qū)別，一樣采取最原始的手段來保護自己和家人。又是對西方文明的'一筆辛辣諷刺。
暴民的屠戮拍得觸目驚心，不過還是做了柔化處理，暴民對歪果仁不過亂拳毆打，一槍爆頭，頂多幾刀砍死，都給了個痛快。看一些現實中東南亞國家**的資料，那些被虐到殘缺不全的尸體，令人難以想象他們死前遭受的長時間的痛楚和恥辱。電影畢竟是藝術，口味不能太重。拍得太恐怖，誰還敢去東南亞旅游。
全片算是水準合格的商業(yè)動作片，張弛有度，追逃花樣繁多，樓頂逃亡和深夜摩托車兩場戲氣氛極贊。導演沒有采用西方視角的高傲姿態(tài)，反而掀了掀歐美政治家、資本家的老底，模糊了絕對的善惡，這令它比同類爆米花作品高了一個檔次。
無處可逃初中生篇九
我幻想，幻想著親人在前方迎接著我，幻想著前方溫暖的避難所。但是是，當幻想過去，眼前只有大雪，眼前只有白色……我已經沒有親人了。還記得一個月前，我有一個溫暖的大象家庭：爸爸，媽媽，姐姐，還有哥哥。但是是，但是是當人類踏上我們這片土地時，一切都被打破了，連那曾經平靜的生活也被打破了。
無處可逃初中生篇十
有時候，你不要想太多，跟著自己的心走，走到哪算哪。
生命是自己的，不必用別人標準來框定自己人生。如果想討好所有人，滿足所有人的標準，最終只會迷失自己。你不可能讓所有人對你滿意，因為每個人都有自己不同標準。試圖讓所有人都喜歡你，是徒勞無功的，也是對自己的不負責任。不要迷失在別人的評價里，用心傾聽自己內心的聲音，做自己就好。
選擇最淡的心事，詮釋坎坷的人生。
生活，需要追求;夢想，需要堅持;生命，需要珍惜。
小時候我們拼命想長大，長大后才發(fā)現還是童年最無瑕;讀書時我們做夢都想工作，工作后才明白還是寒窗時光最留戀;單身時羨慕別人出雙入對，結婚后才懂得單身的自由也是一種無比的幸福。我們是一路向前走，走過了也就錯過了，唯有珍惜即時的擁有，生命的記憶里才會少一些悔與恨。
既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有凈土，不如靜心。既然沒有如愿，不如釋然。
學會承受痛苦。有些事情，只適合爛在心里，適合無聲無息的忘記。
最強大的人是那些在內心扛住千斤重，表面卻很淡然的人。
幸福的人生活里不是沒有不堪和瑣碎，不是沒有疲憊和失望，而是不管生活給了多大的泥沼，也要讓生命拔腿出來，也要在心中修籬種菊，怡養(yǎng)內在的優(yōu)雅和高貴。幸福是一種自我剝離的能力，以及自我生成的能力。生活中，沒有多少幸福是現成的，有幸福的人，只是會幸福罷了。
向日葵看不到太陽也會開放，生活看不到希望也要堅持。
生命的真實意義，常在于抗拒中保持真我，不戀人間紛擾;于躁動中趨向澄靜，不眷凡塵浮華?；ㄩ_是一截過程，相聚當惜緣;葉落是一種輪回，別離莫揮淚。當初有多繁榮，最后就有多敗落，痛楚與快慰向來如影隨形。人生的精彩，不是你攫取多少，而是你淡忘多少，唯有邊走邊棄，才能走得更遠些。
我一生最奢侈的事，就是途中與你相遇，然后相濡以沫，共聞花香。
人生，有多少計較，就有多少痛苦;有多少寬容，就有多少歡樂。痛苦與歡樂都是心靈的折射，就像鏡子里面有什么，決定于鏡子面前的事物。心里放不下，自然成了負擔，負擔越多，人生越不快樂。計較的心如同口袋，寬容的心猶如漏斗。復雜的心愛計較，簡單的心易快樂。
還能沖動，表示你還對生活有激情，總是沖動，表示你還不懂生活。
奇跡，是不會在容易的道路上綻放的。也許，在所有不被看好，無人嘗試的選擇的背后，會有不曾見到的可能，不曾設計的未知。未知讓人恐懼，引人好奇，也因此證明你的勇氣，成就你的自信。在每個死胡同的盡頭，都有另一個希望的天空，在無路可走時迫使你騰空而起，那就是奇跡。
你若深愛一個人，就要學會阻止自己，不要把他當成全部，不要所有的話都跟他講，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就會慢慢地忘記自己，沒有自我的人，在愛情里是沒有位置的，唯一的結局，愛情被你抓得越緊，卻逃得越遠，最終只能擊碎你的愿望，讓曾經的諾言，隨風飄散。
像孩子一樣，真誠。像夕陽一樣，溫暖。
男人只有窮一次，才知道哪個女人最愛你。女人只有丑一次，才知道哪個男人不會離開你。人只有落魄一次，才知道誰最真誰最在乎你。陪伴，不是你有錢我才追隨。珍惜，不是你漂亮我才關注。時間留下的，不是財富，不是美麗，是真誠。
無處可逃初中生篇十一
雪色的窗紗飄逸著外面的歡笑。
墻邊的一角。
某人迷茫的看著窗外的落葉飄。
為什么只能就在這一角。
呵
銀色的泛著美麗的紋路。
細長的。
像一株妖嬈的藤蔓在我腕上纏繞。
為什么我只能呆在這一角。
我該有我的舞步向著生命炫耀。
其實我是不相信詛咒的。
卻真的沒了淺笑。
我才徹底知道你說過的。
湖北黃石三中高一劉文君。
無處可逃初中生篇十二
周五晚上，某孔建議我們一邊吃飯，一邊看電影《無處可逃》，我自然雙手贊成。只是沒想到電影劇情如此步步驚心，我一頓飯的時間都在為杰克一家的安危提心吊膽，簡直味同嚼蠟。電影緊張、刺激、恐怖的程度不亞于日本那個僵尸片。
《無處可逃》介紹杰克夫婦帶著兩個女兒露西和碧斯從美國來到柬埔寨，作為水廠改造工程師給予技術服務，既是謀生，也是想在事業(yè)上有所發(fā)展。沒想到，他們踏上柬埔賽領土那一刻夢魘就已開始，全家還沒來得及安頓下來，就開始奔跑在生死火線上，幾次與死神擦肩而過。劇情充分展現了關鍵時刻男主人公杰克的果敢和智慧，女主人安妮的勇敢和堅韌，以及兩個女兒的乖巧和懂事，正是他們一家的相親相愛和不離不棄讓他們一次次地化險為夷，死里逃生。
影片開始介紹他們一家滿懷憧憬背井離鄉(xiāng)來到柬埔賽，安妮和女兒們在旅館休息，杰克上街找英文報紙。才安穩(wěn)幾分鐘，杰克在小店就遇上柬埔賽國內發(fā)生**，反動武裝襲警，見外國人就殺，簡直瘋了。杰克一路狂奔返回旅館，帶著妻女趕緊轉移。在路上，他們逢山過山，逢火跨火。前有堵兵，后有追兵，全是些殺人不眨眼的武裝分子，看見外國人就殺，不分男女老少，真的是無處可逃。安妮和兩個女兒驚恐萬分，被動地追隨著杰克逃亡。露西八歲左右，剛從泳池回來還赤著腳，碧斯五歲左右，她們根本不知道這一切究竟是怎么了。
當他們逃到酒店頂層上，商議對策時，空中飛來一架直升機，就在大家揮手以為得救時，誰知飛機上的機關槍直往人堆里掃射，死傷一片。危險一步步地逼近他們，杰克勸安妮先跳到下面的樓層上，然后在下面接住女兒。安妮看著那高度，恐懼地嚷著no!no!杰克心急如焚但又不得不耐住性子一遍遍地鼓勵她跳下去，如果安妮不肯，那么全家只有等死。安妮心里明白，所以最終克服內心的恐懼跳了下去，成功了，兩個膝蓋鮮血淋漓!碧斯第二個，露西第三個，露西死死地抱住父親的脖子不肯松手跳下去，她已經嚇蒙了。可是時間就是生命，杰克解下褲帶縛住她雙手，終于把她拋給安妮，然后自己毫不猶豫地跳下去。
全家一個都不能少!
看到這兒，老孔問我，遇到這種情況你敢跳嗎?我斜了他一眼，果真如此，由得我選擇嗎?橫豎一死，不如一拼。老孔說，人跳下去要知道就勢翻滾注意保護頭部。如此想來，我們生在和平的中國是件很幸福的事情。
杰克一家一路逃亡，一路與死神相遇，是愛幫他們克服了內心的恐懼，躲過了一波又一波的危險。
當露西和杰克暴露在歹徒面前時，歹徒要露西射殺爸爸杰克時，露西哭著搖頭直喊爸爸。歹徒又轉逼杰克親手殺了露西，別無選擇時，杰克一遍遍地哄勸女兒直接向他開槍。這幫惡毒的家伙，讓他們父女相互殘殺，簡直泯滅人性!就在歹徒自鳴得意時，安妮勇敢地跑到持槍的歹徒后面，給予他頭部狠狠的一擊，一下，兩下，三下，怎么殺他都不能解除心中的惡氣，簡直是太可恨了!杰克以迅雷不及掩耳之勢搶到手槍，危機終于得以扭轉。當你無處可逃時，只能選擇絕地反擊。
危險雖然無處不在，但是杰克他們越來越膽大，越來越有斗爭經驗。幾個歹徒端著槍在前方巡邏，因為無路可退，杰克準備冒險去搶武器，以確保全家安全。安妮帶著兩個女兒，躲藏在暗處，看見杰克隨時都有暴露的危險，叮囑兩個女兒不要出來，不要有聲音，她要去幫助她們的爸爸。女兒們哭著搖頭，安妮毫不猶豫地走出去主動暴露在歹徒面前，以此轉移歹徒的視線，方便杰克順利得手，可惜到手的槍啞了。一瞬間，手無寸鐵的他們同時被歹徒控制住，動彈不得。歹徒當著杰克的面，猥瑣地狂笑著要羞辱安妮，杰克見狀目呲欲裂，哭求無門，兩個人深深地陷入絕望之中。千鈞一發(fā)之間，哈蒙德(才認識的合作伙伴)從天而降，他們得救了!
對杰克一家來說，離開柬埔賽已經刻不容緩。盟友哈蒙德在掩護他們撤離的途中中槍身亡，杰克也負傷了，他的意志瞬間消沉。大雨中，安妮按住杰克的雙肩，反復鼓勵他說，杰克，還有十步，十步就安全了!堅持，一定堅持!一百步，走了九十九步，一松懈，就功虧一簣，絕對不可以!杰克立刻清醒，重新打起精神，準備渡船去越南。他們夫婦冒著槍林彈雨使勁劃船，快到邊境時，前面越南邊警鳴槍警告不得向前，后面柬埔賽武裝死追猛打，杰克高聲尋求庇護，形勢相當嚴峻。最后一刻他們賭贏了，船順利駛進越南境內，全家終于安全了!
晚上，他們躺在床上聊天，杰克一邊吻著安妮，一邊道歉，他對不起妻女，帶給他們動蕩不安的生活。安妮緊緊地依偎著杰克，熱淚盈眶地道，如果不是認識你，我此刻可能還在法國某茶吧喝著咖啡，果真那樣，也就不會有露西和碧斯這兩個全世界最漂亮的寶貝!
夫妻同心，其利斷金!杰克安妮因著愛齊心協力一次又一次地闖過生死關。愛能讓人生出無限勇氣，去攻破一個個難關;愛能創(chuàng)造奇跡，讓不可能變?yōu)榭赡埽@是電影《無處可逃》給我的啟示。
珍惜和平，珍愛家庭!
無處可逃初中生篇十三
有人在高聲唱著;“你永遠不懂我傷悲，就像白天不懂夜的黑”總會有一個人在這光彩流離的世界獨自傷悲，沒人安慰，沒人在意。
我和你不是一個世界的，就算是白天和黑夜，他們也有傍晚的相遇，就算是白天黑夜，他們也是一個是世界的。
而我們，可悲到了不是一個世界的。我們就像是兩個星球的人，說著彼此不通的語言。明明是關心，明明是認錯，明明是愛，可是我們都用自己的心去理解。然后，等到錯誤的'解釋。開始漸漸認為，我們的相愛是一種錯誤。
你不能理解我，我也無法去接近你。因為不了解，因為無法交流，因為沒有信任，
資料。
所以有了壓力，有了對彼此不理解的牽絆。這樣，就算兩人相愛，也徒勞無功。
我們不知道對方的世界，我們堅持自己的，我們在自己的世界里踽踽而行。
不孤獨，我不挽留，我不悲哀。只是我有點難過，有點遺憾，有點不舍。你很平靜，你很釋然，你很舍得，只是你有點孤獨，做了挽留，有點悲哀。我認為你著后來做的一切挽留，有的一切情緒，都是做作。你認為我的狠心，我的一切情緒都是矯情。
其實你不懂我不回頭，是因為怕你看見我的淚。就像我也不懂你的挽留是真的挽留。等到未來的某一天，你對我說：我們分開那天，你沒有哭。等到這時了，我發(fā)現我們仍舊不是一個世界的。在我的世界里，真正悲傷的人，真正難過的時候。
最悲傷的人是哭不出來的。就像我的悲傷，因為沒有眼淚，所以你無法看到。我的悲傷，你看不到。
無處可逃初中生篇十四
以前常做逃亡類的夢魘，類型場景有相同有不同，有時帶著家人有時帶著朋友，有時夢里我會反撲，有時干脆一直逃一直逃直到醒來，追逃者可以是人可以是野獸可以是洪荒似的怪物，有時甚至還會跟追逃者對話上幾句。
夢當然是亂七八雜的拼湊，情境的跳躍根本沒有理由，很多細心的人回述夢中時還會發(fā)現，一場夢會跳躍的不只是情境，還有當時的心理變化，甚而可與夢里其時其地邏輯理性應有的正常心理相左迥異。就比如逃亡類夢魘里恐懼緊張心跳是主要心態(tài)，然而總會有輕松慵懶的狀態(tài)來打擾你，好似你心跳到無法攀升之時，突然小小休憩一會兒，以便再玩一次。
所以夢醒時分顯得呆滯，分不清現實是夢里，過一小會就會發(fā)現真是好玩刺激。
owenwilson的無處可逃，在我看來根本就是一場夢魘的現世影像化，殺紅了眼的市民就像怪獸，近在咫尺一伸手就能抓到你，他們只能不斷的奔逃，不斷在不同場合里無處可逃，看似這會兒真是玩兒蛋了卻又絕處逢生。
它還真跟夢里一樣樣，時不時的還能做個小小休憩，知曉生命之憂隨時降臨卻也能輕松愜意說兩個笑話、睡個覺覺之類的，恐慌驚懼絕望希望松了口氣慶幸，各種復雜的心情跟夢里一樣演了個遍。
當然，我對無處可逃有這樣的想法，可能真是這部電影并沒有太多邏輯。不長的90來分鐘也沒有大場面刺激到我，家庭溫暖與護我妻小的責任有卻未見過多渲染;就連皮爾斯·布魯斯男的英雄氣概都相當氣短，影片撐不起一個常規(guī)的英雄人物;說威爾遜因為愛護家庭而爆發(fā)出強有力的男兒本色還真是牽強，因為他只是逃只是逃，帶上家人。
頂說是個平民英雄，讓觀眾自我矯情一下，說它是部好電影，弘揚了主旋律，而而。
又當然，影片還是不差的，可圈可點，可一定要另眼看無處可逃才是真的好玩。
歐文·威爾遜也終于到了不用靠演技便能擔當一家之主的年紀了，
布魯斯男動作戲份的帥氣仍然寶刀未老，
這才應是影片浮于眼前最大的感慨和藝術。
無處可逃初中生篇十五
我讀心理學博士方向課程的時候，書寫作業(yè)，其中有一篇是研究“傾聽”。剛開始我想，這還不容易啊，人有兩耳，只要不是先天失聰，落草就能聽見動靜。夜半時分，人睡著了，眼睛閉著，耳輪沒有開關，一有月落烏啼，人就猛然驚醒，想不傾聽都做不到。再者，我做內科醫(yī)生多年，每天都要無數次地聽病人傾倒?jié)M腔苦水，鼓膜都起繭子了。所以，傾聽對于我應不是問題。
查了資料，認真思考，才知差距多多。在“傾聽”這門功課上，許多人不及格。如果談話的人沒有我們的學識高，我們就會虛與委蛇地聽；如果談話的人所談內容冗長繁瑣，我們就會不客氣地打斷敘述；如果談話的人言不及義，我們會明顯地露出厭倦的神色；如果談話的人缺少真知灼見，我們會諷刺挖苦，令他難堪……凡此種種，我都無數次地表演過，至今一想起來，便無地自容。
世上的人，天然就掌握了傾聽藝術的人，可以說鳳毛麟角。
不信，咱們來做一個試驗。
你找一個好朋友，對他或她說，我現在同你講我的心里話，但你不要認真聽。你可以東張西望，你可以搔首弄姿，你也可以聽音樂梳頭發(fā)干一切你忽然想到的事，你也可以“王顧左右而言他”……總之，你什么都可以做，就是不必聽我說。
當你的朋友決定配合你時，這個游戲就可以開始了。你務必要揀一件撕肝裂膽的痛事來說，越動感情越好，切不可潦草敷衍。
好了，你說吧……。
你會問，不認真聽別人講話，會有這樣嚴重的后果嗎？我可以很負責地告訴你，確實如此。有很多我們喪失的機遇，有若干陰差陽錯的訊息，有很多失之交臂的朋友，甚至各奔東西的戀人，那絕緣的起因，都系我們不曾學會傾聽。
好了，這個令人不愉快的游戲我們就做到這里。下面，我們來做一個令人愉快的試驗。
我猜，你的朋友會告訴你，你給了他尊重，給了他關愛，給他的孤獨以撫慰，給他的無望以曙光，給他的快樂加倍，給他的哀傷減半。你是他最好的朋友之一，他會記得和你共同度過的難忘時光。
這就是傾聽的魔力。
傾聽的“傾”字，我原以為就是表示身體向前斜著，用肢體語言表示關愛與注重。翻查字典，其實不然?；蛘哒f僅僅作這樣的理解是不夠全面的。傾聽，就是“用盡力量去聽”。這里的“傾”字，類乎傾巢出動，類乎傾箱倒篋，類乎傾國傾城，類乎傾盆大雨……總之，殫精竭慮毫無保留。
可能有點夸張和矯枉過正，但傾聽的重要性，我以為必須提到相當的高度來認識，這是一個人心理是否健康的重要標識之一。人活在世上，說和聽是兩件要務。說，主要是表達自己的思想情感和意識，每一個說話的人都希望別人能夠聽到自己的聲音。聽，就是接受他人描述內心想法，以達到溝通和交流的目的。聽和說像是鯤鵬的兩只翅膀，必須協調展開，才能直上九萬里。
現代生活飛速發(fā)展，人的一輩子，再不是蜷縮在一個小村或小鎮(zhèn)，而是縱橫馳騁漂洋過海。所接觸的人，再不是幾十幾百，很可能成千上萬。若要在相對短暫的時間內，讓別人聽懂了你的話，讓你聽懂了別人的話，并且在兩顆頭腦之間產生碰撞，這就變成了心靈的藝術。
無處可逃初中生篇十六
1953年，諾貝爾文學獎授予英國首相丘吉爾。
有人說，這是諾獎委員會拍英國的“馬屁”。
其實不然。
諾貝爾獎的評選，并非基于任何公認，
或眾所周知的原則或標準，
而是基于諾貝爾個人生前的愿望和設想：
捐獻全部財產設立基金，每年把利息作為獎金，授予“一年來對人類作出最大貢獻的人”。
邱吉爾獲不僅是位政治家，
還是位歷史學家，和傳記作家。
他一生中寫出了26部共45卷(本)專著，
幾乎每部著作出版后都在英國和世界上引起轟動，獲得如潮好評。
《不需要的戰(zhàn)爭》，是《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》的精選編輯，
有10幾萬字，
書名是節(jié)選了《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》丘吉爾自序中的一句話，
有一次羅斯福問丘吉爾如何評價二戰(zhàn)，丘吉爾說：
這是一次不必要的戰(zhàn)爭。
諾貝爾文學獎授予丘吉爾，
是丘吉爾寫得確實很好。
政治家是有立場的，
盡管會被稱作局限性，
把是非功過留待后人評說，
作為立于歷史浪潮之巔的“巨頭”，
能做到這步，也就夠了。
獲獎理由：“由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價值的光輝演說。”
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇十七
比石黑一雄更多產，名氣更大的日本作家——村上村樹。
其實，從托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、高爾基、左拉、喬伊斯等文壇名家，
到多次獲得國際文學獎，并多次成為諾獎熱門候選人的著名作家——米蘭.昆德拉，都未被授予這一光環(huán)。
所以，獲不獲獎，
并非評判一位作家創(chuàng)作水平與成就的絕對標準。
畢竟諾貝爾文學獎，
只是瑞典文學院的評委們，
對諾貝爾的遺囑：“獎給在文學界創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人?！钡睦斫夂驮忈?。
但“具有理想傾向”這個概念，
實在太寬泛。
不過，正是對這個寬泛而又“偉大正確”的價值觀，
持續(xù)百年不變的褒獎，
以及殊榮，
使得無數執(zhí)著堅持理想的人們，
在漫長寒冬的黑夜里，
也能看到遙遠的夜空，迸發(fā)出的星光。
最后，想用石黑一雄說的這句“雞湯”作為結尾：
如果說有一件事是我鼓勵你們大家去做的，
那就是永遠不要隨波逐流，
要超越我們周圍那些低級和頹廢的影響。
即便只是一個平凡人，也要努力做個有理想的凡人，讓生命有意義。
說不定哪一天，也會有屬于我們的一個小小意外驚喜，輕輕來敲門。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇十八
布拉德?皮特剛出道時，被稱為“小羅伯特?雷德福”，年輕時的雷德福英俊瀟灑又才華橫溢，絕對是好萊塢“優(yōu)質偶像”的路數。雷德福演而優(yōu)則導，曾拿過奧斯卡最佳導演獎，還創(chuàng)辦了影響力頗大的圣丹斯電影節(jié)，年近八旬的雷德福執(zhí)導這部《無處可逃》，云集了蘇珊?薩蘭登、朱莉?克里斯蒂、尼克?諾特、克里斯?庫珀等一干老戲骨，看這么一群星光熠熠的藝術家在大銀幕上飆戲，委實過癮。
另一位男主角則是以《變形金剛》《奪寶奇兵》等片聲名鵲起的希亞?拉博夫，不過他拒絕出演《變形金剛4》，不想再拍那種靠特效支撐起來的電影，《無處可逃》也算是他的轉型作之一。在影院里觀看，《無處可逃》絕對算是一部高智商的犯罪電影，影片整體是一個犯罪片的結構，逃亡-追蹤構成了最基本的劇情矛盾。
所謂“地下氣象員”，其實是幾十年前活躍在美國的一個地下極左組織，其組織名稱來自于鮑勃?迪倫的歌曲《隱秘的思鄉(xiāng)布魯斯》(歌中唱到：“用不著氣象員/你就能知道風吹的方向”)。這個組織的核心成員都是家庭優(yōu)渥、受過良好教育的.美國本土白人青年，在反越戰(zhàn)、嬉皮士運動的大潮下，左翼運動席卷全球，美國青年們也不能置身事外，“地下氣象員”就是這樣應運而生的——他們沒有日本“赤軍”那么殘忍，但搶銀行殺人的行為，也足夠被列入“暴力恐怖分子”的范疇了。
時隔多年以后，“地下氣象員”的成員大都步入暮年，家庭、孩子的牽絆讓他們越來越平和，也成功融入了美國主流社會。但當年的罪行并未被抹消，對他們的通緝令也依然有效。fbi探員的無悔追蹤打亂了他們的生活，雷德福們不得不匆匆上路，開始一段亡命天涯的生活。不過隨著真相了解越來越多，拉博夫開始對這群漸次老去的“地下氣象員”們心生同情，他們曾為了理想而與國家機器生死對決，即使在監(jiān)獄里，他們也不為當年的暴力行為后悔——那是他們真實、暴烈、被許多人咒罵但讓他們倍感珍惜無怨無悔的青春。
“地下氣象員”永不老，他們只是漸漸凋零。
無處可逃初中生篇十九
老戲骨們演繹的嬉皮士垂暮，告訴人們他們不是瘋子，而且變得更加成熟。故事講的是六十年代美國反戰(zhàn)運動的余波。那是個傳奇的年代，直到現在依然讓人津津樂道。海王星剛剛進入雙魚座，出現這樣的反思電影很合時宜，補上了很重要的一課。演員們都眼熟得很，后來才發(fā)現原來女主居然就是日瓦戈醫(yī)生里的女主!
樓主對片中的記者形象印象極其深刻：妥妥的雙子能量爆發(fā)者，恍如赫爾墨斯附體，穿越三界無障礙，與鬼神皆可對話的特質，眼中只有使命，不問其他。
樓主從不掩飾自己對純粹的雙子能量打了雞血般的欣賞和熱愛。正在樓主像看足球一樣熱血沸騰地一邊叨逼叫好一邊看著記者突破一個個障礙逼近真相的大門時，被基友一盆冷水一潑到底。基友說，如果他真的是純粹的雙子能量的話，那么真相就不是他的最終目的。
樓主冷靜下來之后覺得基友說得有道理。雙子的目的往往并不是真相，而是使命。這次只不過這次正好他的使命就是挖掘更深的內幕。雙子的兩面性在信息挖掘這方面體現得特別明顯，一方面是一張嘴連蒙帶騙讓人鄙視(或像我一樣雖不能至然心向往之)，一方面是不達目的誓不罷休堅定。雙子座無疑是風象星座里最接近風屬性本身的。雖然目的可能不是真相本身，但雙子無疑是12星座里最有能力接觸到真相的人。
真正最在意真相的星座應該是天蝎。世上很多有名的偵探，警察，身上都會有比較明顯的天蝎特征。這好像以前小組里有個帖子討論過，這里就直接引用了。
追求真相對天蝎來說，類似于強迫癥的性質。而且其實即使對天蝎來說，“真相”這個詞也不算準確，他們追求的應該說更靠近對真相的一個解釋，一個能說服天蝎自己的解釋。水相固定宮，天蝎追求的是一種深刻，一種答案背后的答案;再往深里說，蝎子追求的是一種靈魂的寧靜(如果靈魂不能平靜，就會死磕到底==)。僅僅是膚淺的真相揭露其實遠遠不能滿足天蝎的要求。
另外這兩個星座的關系也很微妙：一方面雙子可能會覺得天蝎很天真，另一方面天蝎對雙子可能會鄙視加憤恨?？紤]到冥王和天使的舊賬，這樣的關系也就不奇怪了。世上唯一能讓雙子吃癟的，大概只有摩羯了吧。
無處可逃初中生篇二十
莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。
這位默默創(chuàng)作多年的作家，
一時間引起廣泛關注，
也激起“眾聲喧嘩”的各種爭議。
其實，文無第一。
正如莫言本人所說的：
“這是一個重要獎項，但絕對不能說是最高獎項，諾貝爾文學獎也只代表了諾貝爾文學獎的評委的看法和意見”。
但在我國，大眾對諾獎的態(tài)度，有些奇怪。
大部分人對諾貝爾文學獎的關心，
不僅一窩蜂，
還頗有點陰謀論。
談了政治、談了陰謀，談來談去，
就是不談文學本身——。
也可能這個時代，大家都太忙，根本沒時間好好看書吧。
看純文學書籍的人，更是少之又少。
作為一個80后，
也只有在看了《蛙》后，才真正了解新中國近60年來波瀾壯闊的農村生育史，
比小時候那些聽說過，已快遺忘的故事，
看到更鮮血淋漓的現實。
而我們的下一代，再下一代，再下下代，
不會再聽到那些故事。
但他們有可能通過“莫言們”那樣的作品，
沿著歷史的河流往回走，
看一看自己的祖輩，
曾經所走過的，艱巨而復雜的道路。
這比獲獎更重要。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇二十一
暑假里，學校組織我們在家中觀看“慈溪法制在線”網上的微電影，學法、守法，于是我點開了其中一部獲一等獎的作品。
這部微電影叫《無處可逃》，講述了一名高級官員因非法收受財物被抓，親手毀了一個原本幸福、美滿的家，使妻女沉浸在巨大的悲痛中。他則開始想起以前的生活，想起他曾經對女兒說過的一句話：人和竹子一樣，要氣節(jié)剛正，要挺拔高潔，要虛懷若谷。
我不禁回想起從小媽媽對我的教導：不勞而獲的財產是非常不道德的，就像小偷一樣，用非法的手段來索取別人的勞動成果。我們應該靠自己辛勤的勞動，來獲得自己用汗水換來的財富。所以，如果我們在路邊撿到錢，一定不可以自己拿去享用，萬一失主是用這些錢來救急的，那么將心比心設想一下，他該多么著急呀!所以，不義之財絕對不能收受，一定要把這些錢交到警察叔叔那兒。古人說過：君子愛財，取之有道;小人愛財，見到就要。
但是，如今社會上有些人卻不是這樣做，而是損人利己，為了一己利益不惜害別人受到損失。殊不知，法不容情，就如影片中那位官員，最后還不是“無處可逃”?我們應該多懂一些法律知識，這樣才能保護自己不受到傷害，同時也不去傷害別人。
我們青少年是祖國的花朵、棟梁?？墒牵F在有些花朵正在枯萎，棟梁正在被腐蝕，這是為什么?就是因為有些人不懂法、不守法造成的!沖動是魔鬼，有些人與“魔鬼”相伴，不計后果地去傷害別人，才會被關進“牢籠”，甚至終生被囚禁在鐵窗之內。
古語有云：“害人之心不可有，防人之心不可無。”我們青少年要知法、懂法、守法，要做一個堂堂正正的中華文明人，莫讓悔恨伴青春。說到底，這為的是什么?為的是我們自己燦爛的明天，為的是我們自己美好的未來!
無處可逃初中生篇二十二
這次獲獎的是美國著名唱作人、民謠歌手，75歲的鮑勃·迪倫。
人們的第一反應很吃驚：
“鮑勃·迪倫究竟寫了什么作品?他算是一個作家嗎?”
其實在中國，迪倫最早是以文字而非音樂的方式出現的。
在威廉·曼徹斯特的《光榮與夢想：1932—1972年美國社會實錄》，
和莫里斯·迪克斯坦的《伊甸園之門》中，
鮑勃·迪倫都是1960年代美國社會不可缺少的符號。
當他認真地質問“要多久時間，
某些人才能獲得自由”時，
他指的是種族不平等;。
當他唱道“炮彈要在空中呼嘯而過多少次，
他們才會被禁止”時，
他指的是反對戰(zhàn)爭。
他音樂的巨大力量不在于是否有深刻的社會分析，
而是抓到那個時代空氣中顫動的集體思緒，
說出許多年輕人的困惑。
他的歌詞看上去很簡單，
實際上很復雜。
他對節(jié)奏和長句的把握很超群，
抑揚頓挫的表現方式十分特別，
他的唱和說是混在一起的，
有獨特的時代感。
這是一位對人性復雜性的表述非常到位的音樂家，
他對時代精神的把握非常準確，
且有寓言感在其中。
“我覺得自己先是一個詩人，
然后才是個音樂家。
我活著像個詩人，
死后也還是個詩人。”
鮑勃·迪倫曾如此評價自己。
文學評論人謝有順說，
這次的諾貝爾文學獎頒給鮑勃·迪倫，
“我同意詩人于堅的說法”：
獎給了靈魂，沒有獎給修辭和觀念。
將對世界產生巨大的影響。
世界厭倦了，
它只是要生活，要愛，要唱歌，要憂傷。
于是鮑勃·迪倫來了，
這是向垮掉的一代，
向1960年代，向浪漫主義，
向波西米亞，向嬉皮士，
向口語一一致敬。
世界醒了。
評委會的頒獎詞是，“他在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩歌表達。”
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。
無處可逃初中生篇二十三
收到一封來自英國的信，對方正在自家廚房給他寫信。
簡短幾句過后，突然來一句莫名其妙的匆忙結尾：
“對不起我得走了，我好像得了諾貝爾獎?！?BR> 沒幾天，國內的網絡媒體開始傳出一個陌生的名字：石黑一雄，的諾貝爾文學家獲獎者。
正是那位英國的日裔作家朋友。
對石黑一雄來說，獲得該獎的確是個“被嚇到的驚喜”。
面對立馬找上門來采訪的bbc,。
他實誠地說，
諾獎委員會目前還沒有聯系他，
還不知道獲獎消息是否真實。
若真的獲獎，
“那將是榮幸，這意味著我走在之前偉大的作家身后，對我來說是巨大的肯定”。
也難怪石黑一雄不敢相信，
諾貝爾獎一向出人意料，
從不按常理出牌。
從諾貝爾文學獎一百多年的頒獎歷史來看，
瑞典人就曾三次把獎項頒給哲學家，
一次頒發(fā)給歷史學家，
一次頒發(fā)給政治家。
一次頒發(fā)給民謠歌手。
今天雨軒想聊聊，幾位人們都熟悉，又十分意外的諾獎得主。
公眾號:雨軒小記(yuxuanxiaoji)。