據(jù)英國(guó)《華聞周刊》報(bào)道，當(dāng)《失戀33天》電影版于去年11月上映后僅4天就在中國(guó)內(nèi)地成功突破億元大關(guān)的票房。很多人說它的成功是由于“這是一部男朋友帶女朋友去看電影，最沒有壓力的一部戲。下次到北京高檔消費(fèi)區(qū)東方新天地可以理直氣壯地不去樓下消費(fèi)，而是跑到樓頂上去看夜景。”
而一群20歲左右的英國(guó)留學(xué)生則說，《失戀33天》是一個(gè)“不拿富二代、大白領(lǐng)說事兒的時(shí)尚愛情故事”，因?yàn)槲覀兌加羞^電影里男、女主人公的感情經(jīng)歷。
英國(guó)曼徹斯特CSSA中文話劇社目前正在排練這部被譽(yù)為“治愈系列”的愛情故事《失戀33天》，并于3月11日晚在曼徹斯特演出。編劇王姣曾跟故事里的女主角黃小仙一樣，“在我加入話劇社的時(shí)候剛剛失戀， 我就像黃小仙一樣每天寫失戀日記，因?yàn)槟潜尽妒?3天》是治愈系小說，我突然想將其搬上話劇舞臺(tái)來治愈自己，從而讓自己轉(zhuǎn)移注意力，忘記失戀的痛苦。”
該劇總策劃張凱舒也說：“我們戲中的每一位主創(chuàng)都曾失戀過。那些經(jīng)歷都太刻骨銘心，這就是為什么我們?cè)趧?chuàng)作《失戀33天》這部話劇時(shí)，能夠投入那么多的感情。”
用圓滿的結(jié)局治愈“傷痛”
與小說和電影是以黃小仙為主線來延伸故事不同的是，在這部話劇中增加了很多內(nèi)容，比如增添了從王小賤的視角去看待問題和對(duì)待感情的態(tài)度。讓他作為黃小仙的暗戀者，使整個(gè)話劇更加富有感情。從而得到一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。
在這一群20歲出頭的留學(xué)生心中，無論經(jīng)歷過怎樣的失敗感情，“我們對(duì)美好愛情的憧憬和向往從來都是只增不減”。張凱舒說： “我們想要大家知道，不論失敗多少次，只要肯靜下心來等待，美好的愛情總會(huì)有的。因?yàn)槭偈欠浅１瘋纯嗟?，這種痛苦可能會(huì)延續(xù)很久。我們打出治愈系話劇的旗號(hào)，就應(yīng)該讓大家感覺到溫暖和幸福，所以大團(tuán)圓的結(jié)局是非常必要的。”
話劇版《失戀33天》講述的是女主人公黃小仙在遭遇男友出軌，小三兒是閨蜜的事件后，在這失戀的33天當(dāng)中自己內(nèi)心和生活上的轉(zhuǎn)變。從一開始的無助和頹廢，到遇到王小賤后的堅(jiān)強(qiáng)和自信。她發(fā)現(xiàn)了生活的精彩和王小賤的心意，從而收獲了另外一份幸福。
這對(duì)于飾演王小賤的演員來說，沒有之前的“規(guī)律”可循，挑戰(zhàn)更大了。話劇版的“王小賤”是一個(gè)年紀(jì)大的小男孩，偶爾會(huì)撒嬌搞怪。這不同于文章飾演的王小賤的“娘”。他是一個(gè)心思細(xì)膩、感情豐富的人，并且骨子里有著大男子主義的霸道。他作為黃小仙的暗戀者，因?yàn)樯弦淮蔚某鲕壎兊糜行┳员?，所以壓抑了自己?duì)黃小仙的感情，但卻在最后爆發(fā)了出來，給觀眾帶來了一個(gè)非常感動(dòng)的結(jié)局。
張凱舒說：“這個(gè)王小賤是我們?cè)谝淮未蔚呐啪氈?，發(fā)掘了飾演王小賤的陳偲昊的性格，在嘗試把這兩個(gè)人融合成為一個(gè)人的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)王小賤更加令人感動(dòng)。電影里文章飾演的王小賤真的非常出彩和有特點(diǎn)。所以我們只有另辟蹊徑，讓我們的話劇更加有吸引力。”
另外，劇本里加入了大量男女主角的內(nèi)心深情獨(dú)白，比電影更加具有催淚效果。
催淚的情歌作輔助
除了對(duì)白，還運(yùn)用了大量的音樂和音效來輔助表演。大部分旁白的背景音樂用了比較浪漫憂傷的鋼琴曲，例如，在大結(jié)局的時(shí)候用了石進(jìn)的《夜的鋼琴曲》來伴奏。主題曲《情歌》還邀請(qǐng)了一位來自臺(tái)灣，在北方皇家音樂學(xué)院學(xué)鋼琴的女孩做現(xiàn)場(chǎng)伴奏。當(dāng)在舞臺(tái)上陳奕迅低沉、敘述故事性的音樂響起“拿著你給的照片，熟悉的那一條街，只是沒了你的畫面，我們回不到那天。我多么想和你見一面，看看你最近改變，不再去說從前只是寒暄，對(duì)你說一句，只是說一句，好久不見……”很多人都跟著音樂仿佛去到了“夢(mèng)境”中，對(duì)著曾經(jīng)的那個(gè)他/她說一聲，好久不見。另外，陳珊妮的《情歌》也在特定的時(shí)刻起到了催淚的效果。
而一群20歲左右的英國(guó)留學(xué)生則說，《失戀33天》是一個(gè)“不拿富二代、大白領(lǐng)說事兒的時(shí)尚愛情故事”，因?yàn)槲覀兌加羞^電影里男、女主人公的感情經(jīng)歷。
英國(guó)曼徹斯特CSSA中文話劇社目前正在排練這部被譽(yù)為“治愈系列”的愛情故事《失戀33天》，并于3月11日晚在曼徹斯特演出。編劇王姣曾跟故事里的女主角黃小仙一樣，“在我加入話劇社的時(shí)候剛剛失戀， 我就像黃小仙一樣每天寫失戀日記，因?yàn)槟潜尽妒?3天》是治愈系小說，我突然想將其搬上話劇舞臺(tái)來治愈自己，從而讓自己轉(zhuǎn)移注意力，忘記失戀的痛苦。”
該劇總策劃張凱舒也說：“我們戲中的每一位主創(chuàng)都曾失戀過。那些經(jīng)歷都太刻骨銘心，這就是為什么我們?cè)趧?chuàng)作《失戀33天》這部話劇時(shí)，能夠投入那么多的感情。”
用圓滿的結(jié)局治愈“傷痛”
與小說和電影是以黃小仙為主線來延伸故事不同的是，在這部話劇中增加了很多內(nèi)容，比如增添了從王小賤的視角去看待問題和對(duì)待感情的態(tài)度。讓他作為黃小仙的暗戀者，使整個(gè)話劇更加富有感情。從而得到一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。
在這一群20歲出頭的留學(xué)生心中，無論經(jīng)歷過怎樣的失敗感情，“我們對(duì)美好愛情的憧憬和向往從來都是只增不減”。張凱舒說： “我們想要大家知道，不論失敗多少次，只要肯靜下心來等待，美好的愛情總會(huì)有的。因?yàn)槭偈欠浅１瘋纯嗟?，這種痛苦可能會(huì)延續(xù)很久。我們打出治愈系話劇的旗號(hào)，就應(yīng)該讓大家感覺到溫暖和幸福，所以大團(tuán)圓的結(jié)局是非常必要的。”
話劇版《失戀33天》講述的是女主人公黃小仙在遭遇男友出軌，小三兒是閨蜜的事件后，在這失戀的33天當(dāng)中自己內(nèi)心和生活上的轉(zhuǎn)變。從一開始的無助和頹廢，到遇到王小賤后的堅(jiān)強(qiáng)和自信。她發(fā)現(xiàn)了生活的精彩和王小賤的心意，從而收獲了另外一份幸福。
這對(duì)于飾演王小賤的演員來說，沒有之前的“規(guī)律”可循，挑戰(zhàn)更大了。話劇版的“王小賤”是一個(gè)年紀(jì)大的小男孩，偶爾會(huì)撒嬌搞怪。這不同于文章飾演的王小賤的“娘”。他是一個(gè)心思細(xì)膩、感情豐富的人，并且骨子里有著大男子主義的霸道。他作為黃小仙的暗戀者，因?yàn)樯弦淮蔚某鲕壎兊糜行┳员?，所以壓抑了自己?duì)黃小仙的感情，但卻在最后爆發(fā)了出來，給觀眾帶來了一個(gè)非常感動(dòng)的結(jié)局。
張凱舒說：“這個(gè)王小賤是我們?cè)谝淮未蔚呐啪氈?，發(fā)掘了飾演王小賤的陳偲昊的性格，在嘗試把這兩個(gè)人融合成為一個(gè)人的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)王小賤更加令人感動(dòng)。電影里文章飾演的王小賤真的非常出彩和有特點(diǎn)。所以我們只有另辟蹊徑，讓我們的話劇更加有吸引力。”
另外，劇本里加入了大量男女主角的內(nèi)心深情獨(dú)白，比電影更加具有催淚效果。
催淚的情歌作輔助
除了對(duì)白，還運(yùn)用了大量的音樂和音效來輔助表演。大部分旁白的背景音樂用了比較浪漫憂傷的鋼琴曲，例如，在大結(jié)局的時(shí)候用了石進(jìn)的《夜的鋼琴曲》來伴奏。主題曲《情歌》還邀請(qǐng)了一位來自臺(tái)灣，在北方皇家音樂學(xué)院學(xué)鋼琴的女孩做現(xiàn)場(chǎng)伴奏。當(dāng)在舞臺(tái)上陳奕迅低沉、敘述故事性的音樂響起“拿著你給的照片，熟悉的那一條街，只是沒了你的畫面，我們回不到那天。我多么想和你見一面，看看你最近改變，不再去說從前只是寒暄，對(duì)你說一句，只是說一句，好久不見……”很多人都跟著音樂仿佛去到了“夢(mèng)境”中，對(duì)著曾經(jīng)的那個(gè)他/她說一聲，好久不見。另外，陳珊妮的《情歌》也在特定的時(shí)刻起到了催淚的效果。