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    景物描寫三技法
    要寫好景物，首先必須抓住景物的特點(diǎn)，把所寫景物與其他景物不同的地方描述下來。其次要注意觀察，調(diào)動(dòng)感官，從多個(gè)角度立體化地描摹景物。再次，要注意景中融情或景中寓情，景物帶上了作者的情感才是活生生的畫面。下面具體地介紹幾種寫景技法。
    一、角度變換法
    寫具體的景物，可從不同的觀察點(diǎn)和觀察角度去描寫，拓展描寫的內(nèi)容，使景物構(gòu)成生動(dòng)的立體畫面。如《濟(jì)南的冬天》關(guān)于藍(lán)天映襯綠水的描寫：
    那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。
    這段景物描寫，抓住冬天“晴朗”的特點(diǎn)寫水。作者的觀察點(diǎn)放在水上，這是俯視，寫的是近景，然后觀察點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)向空中，仰視天空，寫的是遠(yuǎn)景。這樣光寫近景，然后把近景置于一個(gè)美麗的背景中，映出水的美，整個(gè)畫面給人一種立體的感覺。
    寫抽象的景物，常常可調(diào)動(dòng)多種感官去寫，增強(qiáng)形象性，給人以具體的感受。如朱自清《春》中的一段關(guān)于“春風(fēng)”的描寫，先用觸覺寫春風(fēng)“‘吹面不寒楊柳風(fēng)’，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你”;后用嗅覺寫春風(fēng)，“風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀”;最后用視覺和聽覺寫春風(fēng)，“鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著”。通過這種多角度的描寫，作者將無形、無味、無色的春風(fēng)寫得有聲有色，富有情感。
    二、動(dòng)靜結(jié)合法
    景物有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之分，描寫景物要把動(dòng)靜結(jié)合起來;或以動(dòng)襯靜，或以靜寫動(dòng)，或二者融合。靜物寫成動(dòng)景，有利于把景寫“活”，增強(qiáng)描寫的生動(dòng)性;動(dòng)景寫成靜景，有利于增強(qiáng)形象可感性。如：
    小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。
    小草本是靜態(tài)的，作者以動(dòng)寫靜，一個(gè)“鉆”字描繪了小草生長時(shí)的情態(tài)，從而體現(xiàn)了春的活力。把靜態(tài)的景物寫成動(dòng)態(tài)的景物，要恰當(dāng)?shù)剡x用動(dòng)詞，準(zhǔn)確地描摹出景物的特征。再如《濟(jì)南的冬天》：
    古老的濟(jì)南，城內(nèi)那么狹窄，城外那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。
    這里描寫的都是靜態(tài)的景物，但作家巧妙地使用了動(dòng)詞“臥”，就把小村莊和雪的形態(tài)刻畫出來，變?yōu)榛钌母腥诵蜗蟆?BR>    三、情景結(jié)合法
    一段景物描寫，如果沒有作者的“情”在其中，這個(gè)景物就會(huì)是冷冰冰的，沒有活氣。因此，寫景必須有情。情在景中的表現(xiàn)形式常常是景中寓情。如《春》中對(duì)“樹”的描寫：
    桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。
    這段描寫，寫出了“樹”在春天里的活力和競爭的特性，寓含著作者對(duì)美好生活的希望和爭取美好生活的力量，表達(dá)了作者熱愛生活的情感。
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