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    古典詩詞與蒙太奇(上)
    許多優(yōu)秀的古典詩詞，往往以生動精煉的語言描繪出一幅幅色彩鮮明的圖畫，給人以難忘的印象。因此，歷來都有“詩中有畫，畫中有詩”“畫是無聲的詩，詩是有聲的畫”的說法。古典詩詞中畫面的組接方法，跟電影中的蒙太奇確有不少共通之處。
    蒙太奇是電影藝術的重要表現(xiàn)手段，它主要是指根據(jù)一定的創(chuàng)作構思，先拍攝許多分鏡頭，然后加以剪輯，使之成為相互連貫、前后呼應的故事情節(jié)。古典詩詞中所描繪的畫面，也是經(jīng)過詩人的精心選擇和剪輯，有層次地展現(xiàn)在讀者面前的。這些畫面也如同電影上的鏡頭，不是靜止不動的，而是逐步向前推移的。如：
    雞聲茅店月，人跡板橋霜。
    (溫庭筠《商山早行》)
    這兩句詩描繪了這樣兩幅畫面：五更時分，雄雞報曉，天邊的明月照著那山鄉(xiāng)的茅店旅舍;結滿白霜的板橋上，已留下了一雙雙清晰的腳印。這兩幅畫面的組接，既簡練又含蓄，突出了早行的特點，刻畫了旅人凌晨趕路的凄冷感受和寂寞心情。
    雨中黃葉樹，燈下白頭人。
    (司空曙《喜外弟盧綸見宿》)
    這兩句詩同樣展示了兩幅畫面：窗外，綿綿的秋雨中隱現(xiàn)枝枯葉黃的樹木;窗內(nèi)，一燈如豆，昏黃的燈光照著滿頭白發(fā)的老人。詩人把這樣兩幅似乎互不相關的畫面巧妙地組合在一起，調(diào)動了讀者的想象，讓讀者從“雨中黃葉樹”“燈下白頭人”兩個特寫鏡頭的組接中，去體會畫面之外的“草木一秋，人生一世”的含意，去感受詩人因歲月流逝、年邁力衰而產(chǎn)生的傷感之情。
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