意大利一直是藝術(shù)的圣殿，在眾多意大利留學(xué)的學(xué)生當(dāng)中，選擇時(shí)裝類專業(yè)的學(xué)生數(shù)不勝數(shù)，那么，大家到底對(duì)于意大利的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)有多少了解呢?
意大利時(shí)裝以其優(yōu)雅的設(shè)計(jì)、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質(zhì)量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價(jià)格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。正如著名的智利詩人聶魯達(dá)曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當(dāng)之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認(rèn)的高級(jí)成衣中心，大概沒有別的地方比這個(gè)時(shí)尚之都更有可能淘到物美價(jià)廉的便宜貨而不用在質(zhì)量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價(jià)格和適合各種口味的服飾永遠(yuǎn)是不可抗拒的。
90年代，意大利設(shè)計(jì)師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個(gè)奢華市場的對(duì)立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時(shí)裝，二者都有多樣化的發(fā)展歷史。1950,1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因?yàn)槭跈?quán)多家小企業(yè)而七零八落聲譽(yù)下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了授權(quán)生產(chǎn)商的數(shù)目，接連任命了幾個(gè)新的設(shè)計(jì)指導(dǎo)，時(shí)隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。
PRADA的發(fā)展倒沒那么復(fù)雜，但1978年當(dāng)MIUCCIA PRADA接管這個(gè)家族企業(yè)的時(shí)候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們?cè)诼眯邢渖峡袒ㄑ鹤值慕饘偃菢?biāo)志(有點(diǎn)像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵)。她用 尼龍 把手袋帶入新天地，引起手袋工業(yè)的革命，并自1989年首次發(fā)布女性成衣時(shí)裝以來，即成為優(yōu)良品質(zhì)的標(biāo)志。
時(shí)至今日，T型臺(tái)上千變?nèi)f化的時(shí)裝已是大眾文化最重要的組成部分之一，而每一季最新時(shí)裝發(fā)布會(huì)里暗含的價(jià)值取向，更在很大程度上左右了特定人群試圖展現(xiàn)的外貌,事實(shí)上，我們不僅在選擇穿衣之道，同時(shí)也在選擇某種生活方式。時(shí)裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實(shí)用功能，時(shí)裝及其設(shè)計(jì)師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的欲望中。而意大利時(shí)裝之所以在戰(zhàn)后迅速與老牌時(shí)裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和性感對(duì)應(yīng)了后現(xiàn)代人內(nèi)心中隱含的欲望。
世界頂級(jí)時(shí)裝品牌：
華倫天奴(Valentino)
古馳(Gucci)
杰尼亞(Ermenegildo Zegna)
范思哲(Gianni Versace)
喬治•阿瑪尼(Giorgio Armani)
菲拉格慕(Salvatore Ferragamo)
多爾切與加巴納(Dolce & Gabbana)
普拉達(dá)(Prada)
費(fèi)雷(GIANFRANCO FERRE”)
卓路迪 1881(Cerruti 1881)
意大利時(shí)裝以其優(yōu)雅的設(shè)計(jì)、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質(zhì)量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價(jià)格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。正如著名的智利詩人聶魯達(dá)曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當(dāng)之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認(rèn)的高級(jí)成衣中心，大概沒有別的地方比這個(gè)時(shí)尚之都更有可能淘到物美價(jià)廉的便宜貨而不用在質(zhì)量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價(jià)格和適合各種口味的服飾永遠(yuǎn)是不可抗拒的。
90年代，意大利設(shè)計(jì)師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個(gè)奢華市場的對(duì)立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時(shí)裝，二者都有多樣化的發(fā)展歷史。1950,1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因?yàn)槭跈?quán)多家小企業(yè)而七零八落聲譽(yù)下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了授權(quán)生產(chǎn)商的數(shù)目，接連任命了幾個(gè)新的設(shè)計(jì)指導(dǎo)，時(shí)隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。
PRADA的發(fā)展倒沒那么復(fù)雜，但1978年當(dāng)MIUCCIA PRADA接管這個(gè)家族企業(yè)的時(shí)候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們?cè)诼眯邢渖峡袒ㄑ鹤值慕饘偃菢?biāo)志(有點(diǎn)像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵)。她用 尼龍 把手袋帶入新天地，引起手袋工業(yè)的革命，并自1989年首次發(fā)布女性成衣時(shí)裝以來，即成為優(yōu)良品質(zhì)的標(biāo)志。
時(shí)至今日，T型臺(tái)上千變?nèi)f化的時(shí)裝已是大眾文化最重要的組成部分之一，而每一季最新時(shí)裝發(fā)布會(huì)里暗含的價(jià)值取向，更在很大程度上左右了特定人群試圖展現(xiàn)的外貌,事實(shí)上，我們不僅在選擇穿衣之道，同時(shí)也在選擇某種生活方式。時(shí)裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實(shí)用功能，時(shí)裝及其設(shè)計(jì)師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的欲望中。而意大利時(shí)裝之所以在戰(zhàn)后迅速與老牌時(shí)裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和性感對(duì)應(yīng)了后現(xiàn)代人內(nèi)心中隱含的欲望。
世界頂級(jí)時(shí)裝品牌：
華倫天奴(Valentino)
古馳(Gucci)
杰尼亞(Ermenegildo Zegna)
范思哲(Gianni Versace)
喬治•阿瑪尼(Giorgio Armani)
菲拉格慕(Salvatore Ferragamo)
多爾切與加巴納(Dolce & Gabbana)
普拉達(dá)(Prada)
費(fèi)雷(GIANFRANCO FERRE”)
卓路迪 1881(Cerruti 1881)