《虞美人》全詞以問(wèn)起，以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。出國(guó)留學(xué)網(wǎng)為您整理編輯虞美人讀后感，歡迎閱讀。
    虞美人讀后感(一)
    李煜的“愁”是封建帝王的愁，我覺(jué)得這愁愁得美。因?yàn)樗苡腥饲槲?，人性化。我說(shuō)：我無(wú)暇去責(zé)備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情。“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經(jīng)總藝術(shù)從審美的角度深深感染著古往今來(lái)的李煜的讀者?；剡^(guò)來(lái)看，我們?cè)跄芸吹嚼铎溪?dú)有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵。
    作者將一腔愁緒化為有形的流水，無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)邊無(wú)際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負(fù)載著愁情的李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發(fā)的感情兼有了無(wú)邊的廣度。“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。” 寫的最好……
    虞美人讀后感(二)
    聽(tīng)著鄧麗君前輩的演唱，再來(lái)品讀《虞美人》，心中竟不太平。慢慢地，一滴淚滑下臉頰，模糊了視線。
    一代風(fēng)流才子，卻被命運(yùn)推上了帝王的寶座。他無(wú)心理政，在位期間，無(wú)所建樹，因而被冠上“昏庸無(wú)能”的罪名。然而，我卻想要為他鳴不平。的確，他不比漢武帝的氣吞萬(wàn)里，沒(méi)有劉備的濟(jì)世情懷，不敵乾隆帝的“十全武功”，但他擁有一代天驕成吉思汗所缺乏的橫溢才華!
    李煜，一個(gè)錯(cuò)位的人生，寫就一段千古悲情。若不是生在帝王之家，若不是命運(yùn)弄人，他又怎會(huì)年僅42歲就草草地絕了筆?他留給我們的，是政客用鄙夷的嘴角吐出的“亡國(guó)之君”“昏庸無(wú)能”的不屑，是文人用心品讀出的無(wú)盡悲涼，更是一個(gè)集風(fēng)流倜儻天才卓絕于一身的“詞中帝王”的曠世才情。他，該更羨慕那平平淡淡的文人吧?遠(yuǎn)離了人世紛繁，遠(yuǎn)離了國(guó)事困擾，遠(yuǎn)離了勾心斗角，遠(yuǎn)離了腥風(fēng)血雨，獨(dú)自守著一份寧?kù)o，泛舟湖上，吟詩(shī)作對(duì)。乘著清風(fēng)，伴著明月，踏著花香，唱出人生的醉意與愜意。這，該正是他所向往的吧?多少個(gè)夜晚，那個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞的地方啊，何時(shí)才能去到?多少個(gè)白晝，那個(gè)心生煩厭的寶座啊，何時(shí)才能遠(yuǎn)離?
    坐著，閉眼，靜靜地聽(tīng)《虞美人》。實(shí)在佩服鄧麗君前輩竟可以將其詮釋得如此盡致淋漓!“春花秋月何時(shí)了?往事知多少。”這往事，或許不是在位時(shí)期的錦衣玉食，或許不是萬(wàn)人之上的榮華富貴，或許不是與大小周后的飄逸愛(ài)情，卻恰恰是他無(wú)憂無(wú)慮的童年，托腮沉思的少年，即興作詩(shī)的青年……
    “無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。”
    我看見(jiàn)他了!只身一人，在沙地上留下一行淺淺的腳印，一步一步拾級(jí)而上。用手拂上石壁，什么時(shí)候，在它的夾縫中，竟早已雜草叢生?抬頭凝視鐵柱，什么時(shí)候，它竟已銹跡斑斑，失了威嚴(yán)?輕輕推開木門，什么時(shí)候，它竟已落滿塵埃，無(wú)人造訪?這是他與大小周后詩(shī)酒做伴，嬉鬧玩耍的地方啊!而如今……
    轉(zhuǎn)過(guò)身，偌大的庭院，竟毫無(wú)生機(jī)!一株梧桐，寂寞地在時(shí)間的長(zhǎng)河里凋零。見(jiàn)證了兩段美麗的愛(ài)情;見(jiàn)證了一代君王的滄桑變化;見(jiàn)證了一個(gè)王朝的興衰成敗，它累了，厭了，倦了。所以，它只是靜靜地，默默地，悄悄地，隱在記憶里。
    “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。”
    錯(cuò)位人生，寫就千古悲情。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
    虞美人讀后感(三)
    無(wú)邊的凄楚，無(wú)盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無(wú)縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內(nèi)心最深處的傷口。"小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中"。"東風(fēng)"帶來(lái)春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中…
    "雕欄玉砌"不會(huì)因?yàn)槿碎g是是非非而改變，改變的是作者見(jiàn)到它的心情--兩個(gè)沉重的字眼：苦澀;但它又是改變了顏色，曾經(jīng)的紅似火，如今已真正化成了一團(tuán)火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。
    痛!
    "問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流!"以水愈愁，愁無(wú)底!愁長(zhǎng)流!鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛…
    在我，一個(gè)后世讀者的眼光看來(lái)，這首詩(shī)寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過(guò)采用問(wèn)答形式，描繪出詞人悲恨交織的內(nèi)心世界，讀來(lái)肝腸寸斷，痛不欲生。
    虞美人讀后感(四)
    作者先以問(wèn)句撩開無(wú)邊的愁緒，"春花秋月何時(shí)了"，這是一聲發(fā)自心靈深處的絕望和悲戚，
    天哪!春花年年開，秋月月月圓，你何時(shí)才能到了最終的時(shí)候?問(wèn)得如此突兀，大膽，攝人心魄。
    對(duì)于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對(duì)于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來(lái)說(shuō)，春花秋月著實(shí)是一種殘忍的折磨。
    轉(zhuǎn)而，他又問(wèn)人間："往事知多少?"往事，主要是指他在當(dāng)南唐皇帝時(shí)的歲月。這一深沉的發(fā)問(wèn)中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個(gè)歷史悠久，地域?qū)掗?，?shí)力雄厚的國(guó)家，竟由于自己的貪于享樂(lè)而失天下;他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國(guó)亡;他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉;他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個(gè)改過(guò)自新，自強(qiáng)自立的機(jī)會(huì)。這，一個(gè)多么心酸的問(wèn)號(hào)…
    "故國(guó)不堪回首月明中"，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過(guò)去曾經(jīng)是自己的國(guó)土，現(xiàn)在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內(nèi)徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國(guó)何堪回首?失國(guó)之君的亡國(guó)之恨和那種對(duì)故土的悠悠眷戀之情，盡在這一聲嘆息之中透露出來(lái)。
    無(wú)邊無(wú)際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發(fā)問(wèn)："問(wèn)君能有幾多愁?"又自答道："恰是一江春水向東流。"君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無(wú)法消除，無(wú)法解去，歷史的沉淪…
    追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長(zhǎng)空里的一角，時(shí)時(shí)給我們以警戒。
    虞美人讀后感(五)
    就像王國(guó)維先生所說(shuō)“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對(duì)古代文學(xué)大略地簡(jiǎn)概也喜歡用“唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)”這樣包含時(shí)間的概念。詩(shī)歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒(méi)有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達(dá)到了極致。
    更確切來(lái)說(shuō)，詞的興起與唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，五七言詩(shī)繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來(lái)為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_(dá)士大夫情懷的文體。就像王國(guó)維在《人間詞話》里所說(shuō)“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因?yàn)?，醉心聲色犬馬，最終國(guó)亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個(gè)詞人，李煜絕對(duì)是一個(gè)境界高妙的詞人，但作為一國(guó)之君，他絕對(duì)是一個(gè)荒淫誤國(guó)的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個(gè)位子上;私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂(lè)生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒;后期因境遇的變化，寫亡國(guó)之痛，血淚至情。無(wú)論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個(gè)特點(diǎn)：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實(shí)情感的宣泄?！队菝廊恕繁闶撬笃谕鰢?guó)經(jīng)歷下的一首絕好之詞。www.liuxue86.com
    《虞美人》是李煜亡國(guó)囚居汴京時(shí)所作，是一首表達(dá)亡國(guó)之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的設(shè)問(wèn)，非常概括凝練，將春去秋來(lái)的自然變化和過(guò)往時(shí)間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前;可知，李煜面對(duì)這樣的節(jié)氣自然變化時(shí)內(nèi)心無(wú)限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國(guó)之痛和人事無(wú)常緩緩道來(lái)，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問(wèn)“我”的哀愁有多少，“我”便會(huì)答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清!《毛詩(shī)序》里說(shuō)：“亡國(guó)之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國(guó)之詞中只有自傷之情，卻不見(jiàn)對(duì)亡國(guó)后百姓的憂愁，何也?因?yàn)?，他是一個(gè)率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的彷徨無(wú)依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無(wú)對(duì)自己反省，更不用說(shuō)是憂民之心了!在這一點(diǎn)上，比之后世詞人的憂國(guó)憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。艾青在《詩(shī)論》里頭說(shuō)：“意象是詩(shī)人從感覺(jué)向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺(jué)”?？芍?，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩(shī)人情感與意圖的東西。
    這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過(guò)的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水;不管是實(shí)還是虛，都傳達(dá)出了與自然永恒相反的人生無(wú)常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國(guó)的一切還在李煜的心中，像一個(gè)霉菌總是隱隱發(fā)痛。
    虞美人讀后感(六)
    “少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
    而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。”
    宋代詞人蔣捷的這首《虞美人·聽(tīng)雨》通過(guò)在歌樓上、客舟中、僧廬下三處聽(tīng)雨的對(duì)比，概括了詞人一生中的三個(gè)階段，即少年、壯年、老年，而到最后“悲歡離合總無(wú)情”，是詞人對(duì)時(shí)光流逝和世事變遷的無(wú)情的感慨，那“一任階前，點(diǎn)滴到天明”的態(tài)度，既有無(wú)奈的表示，也有冷眼旁觀的冷漠，但是，在感情上卻蘊(yùn)藏著千斤的分量，看似無(wú)情卻有情。
    在年少時(shí)，我讀這首蔣捷的《聽(tīng)雨》讀出的是一份“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳”的歡快，就是偶而有些許的憂愁也是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的少不更事。而今，重讀此詞，才讀出了一種發(fā)自內(nèi)心的共鳴，因?yàn)?，自己也?ldquo;鬢已星星也”。“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)”，這是蔣捷經(jīng)歷了國(guó)破家亡，顛沛流離的憂患之后發(fā)出的聲聲悲嘆。
    人生的各個(gè)階段都有一個(gè)階段性的心情，只有當(dāng)我們年老時(shí)，才會(huì)知道，有很多的情懷已逝，很多的心情不再，很多的人逝物非。所以，當(dāng)詞人顛沛流離、飽經(jīng)憂患之后，嘗盡了悲歡離合的滋味，歷經(jīng)了江山易主的變故，埋葬了許多少年的歡樂(lè)，也埋葬了壯年的愁和恨，“而今聽(tīng)雨僧廬下”一切皆空，萬(wàn)念俱灰，此時(shí)再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，雖然，還是感到雨聲無(wú)情，而自己的心情卻木然了，所以“悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明”。
    對(duì)于大自然的雨雪風(fēng)霜，每個(gè)人都視其境況和心情，而各有其感觸，“冷暖自知”這句話是最能概括這個(gè)中滋味。當(dāng)心情愉悅的時(shí)候去聽(tīng)雨 ，雨聲是音樂(lè)，當(dāng)心情悲傷離別來(lái)臨的時(shí)候去聽(tīng)雨，雨聲是“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。
    我從小就很喜歡在下雨天聽(tīng)雨聲。小時(shí)候，住在奶奶家的老房子里，下雨天，是我最高興、最開心的事，也是大人們最擔(dān)心、最憂煩的事，我聽(tīng)見(jiàn)雨聲打在老屋青瓦上的聲音，是一曲歡快的樂(lè)聲，是和著愉快的心情奏出的童謠，我看見(jiàn)雨水從房檐上滴落在院子里已有小坑的青石板上，能濺出小小的水花來(lái)，我站在臺(tái)階上伸手去接那打得手心有點(diǎn)疼痛的雨水，是一種愉悅的感動(dòng)……而大人的憂煩卻是在擔(dān)心年久失修的老屋，因?yàn)?，房頂上有很多的地方都在漏水，于是，大人們忙碌著用家中的大盆、小盆?lái)接這些漏下的雨水，屋外的雨聲和著這屋內(nèi)的“滴滴答答”水聲，組成了一首很美的樂(lè)聲。但是，大人們是聽(tīng)不出來(lái)的，大人們臉上掛著焦慮，心憂如焚地?fù)?dān)心如果雨會(huì)不停的下，老屋的房頂會(huì)更漏，擔(dān)心打濕的家具、衣物會(huì)發(fā)霉，擔(dān)心……他們整夜都不敢睡去地?fù)?dān)心著，而我卻伴著和諧的雨聲很快進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。
    今天當(dāng)我自己做了大人，才知道當(dāng)大人所要的就是那份擔(dān)憂、擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。如果房子塌了，在哪里去給孩子找一處遮風(fēng)擋雨的家?所以，那怕是杞人憂天，也是一個(gè)“憂”字了得，所以，他們肯定沒(méi)有了心情，把雨聲當(dāng)作音樂(lè)來(lái)聽(tīng)了，也肯定沒(méi)有情緒來(lái)看我歡喜的笑臉，等到我長(zhǎng)大了，也理解了。
    再后來(lái)，我讀到了臺(tái)灣作家琦君女士的散文，她說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有抱怨過(guò)雨天，雨下了十天、半月，甚至一個(gè)月，屋子里掛滿萬(wàn)國(guó)旗似的濕衣服，墻壁、地板都冒著濕氣。我也不抱怨。我愛(ài)雨不是為了可以撐把傘兜雨，聽(tīng)傘背滴答的雨聲，就只是為了歡喜那下不完雨的雨天。為什么，我說(shuō)不明白，好象雨天總是把我?guī)У搅硪粋€(gè)處所，離這紛紛擾擾的世界很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在那兒，我又可以重享歡樂(lè)和童年，會(huì)到了親人和朋友，游遍了夢(mèng)牽魂縈的好地方。優(yōu)游、自在。那些有趣的好時(shí)光呵，我要用雨珠的鏈子把它串起來(lái)，繞在手腕上……如果我一直不長(zhǎng)大就可以一直沉浸在雨的歡樂(lè)中。然而誰(shuí)能不長(zhǎng)大呢?人事的變遷，尤使我于雨中俯仰低徊”。
    琦君女士從童年到中年，在歷經(jīng)了人生的風(fēng)雨之后，仍能保有一種以愛(ài)心來(lái)洞照憂患人生的平和心態(tài)，對(duì)苦難也好，失落也罷，都沒(méi)有任何的抱怨，用平常心做人，用愛(ài)心關(guān)照世界上每一個(gè)需要得到尊重和關(guān)愛(ài)的生命，所以，她的愛(ài)心在她的文字中得到了傳播。所以，我們所有的人，來(lái)人世間走一遭，遇見(jiàn)什么苦難，都是不值得去抱怨的，去怨天尤人的，面對(duì)一切，坦然承受，才是對(duì)人生最好的注釋!
    虞美人讀后感(七)
    指尖在書紙上摩掌，文思在詩(shī)文中飛揚(yáng)。我的指下是李煜的《虞美人》。我在李煌那剪不斷、理還亂的愁緒中哀嘆;在李煜那哀愁漫天的情思中為他惋惜。思緒起伏跌宕。李煜，史稱南唐后主，文才出眾，曉暢音律。無(wú)奈命運(yùn)戲弄，本該舞文弄墨的你，卻披上了龍袍，坐上了龍椅;更可悲的是，南唐傾覆，帝王被俘;你一腔的思鄉(xiāng)憶園之情，只好用筆傾訴于詩(shī)中。“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”春花浪漫，秋月高潔，這秀麗的景色本令人心馳神往，可在你的筆下卻顯得那么哀傷。一切美景在你眼中不過(guò)是了無(wú)生氣;一切奢華在你眼中不過(guò)是過(guò)眼云煙……我的心，抽動(dòng)了，我仿佛看見(jiàn)了你那蒼涼的背影，你的心。難道已經(jīng)這般絕望了嗎?你對(duì)故國(guó)的哀嘆和你那似乎冰冷的心觸動(dòng)了我的心弦，很深、很感傷。“何時(shí)了”三個(gè)字正點(diǎn)出了你的心酸，你不知道往昔的歲月是何時(shí)過(guò)去的。以前的一切歡笑、奢華，仿佛成了一場(chǎng)迷夢(mèng)，真實(shí)卻又陌生;哀傷、寂寞，仿佛成了一段未知的小路，孤單、卻又不得不面對(duì)。你厭倦、你哀傷、你追憶。我的心再也平靜不下來(lái)。我不明白上天為何對(duì)你如此不公，為什么要你成為皇上?或許，若你不是皇上，你可能會(huì)更快樂(lè)吧?不用去面對(duì)文武百官，不用去面對(duì)天下百姓，只是待在家中詩(shī)情畫意、論文品酒。
    可惜，歷史無(wú)法改寫，命運(yùn)不會(huì)改變?？粗懔粝碌哪且贿B串決絕的音符，我多想上前拉住你的衣襟，告訴你生存的勇氣。你哀嘆，一切的一切在你眼中。物是人非。“問(wèn)君能有兒多愁，恰似一江春水向東流。”在愁緒的深洋中，你渲染了全詩(shī)的高潮。通過(guò)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳對(duì)比，我看到了你那亡國(guó)的愧疚難當(dāng)，以及你那落空的寂寞與悲哀……只覺(jué)得心中一片空檬，空蕩蕩的，人仿佛同心一起進(jìn)人了你的悲情的世界。月光下似乎看到：你眼角有淚，冰涼、品瑩;你語(yǔ)語(yǔ)嗚咽，臉龐更顯蒼白。你聲聲硬塞，接過(guò)太宗所賜的毒酒一飲而盡，你痛苦而又解脫。你去了，走得很輕，很安詳。我閉上雙眼，用指尖撫摸著你落空的悲哀，才發(fā)現(xiàn)，那是一朵綻放在血淚中的《虞美人》。