人民的名義觀后感心得體會（一）
近期,反腐題材劇《人民的名義》橫空出世,號稱“史上尺度最大反腐片”，并以秋風(fēng)掃落葉之勢迅速贏得了廣大觀眾的喜愛,收視、點擊率排行占據(jù)各大排行榜前列。該劇旨在能讓人們看到人性的溫暖、信仰的力量,更重要的是為防腐提供警戒。
我們這個時代,在我們的熒屏上,并不缺少各種偶像劇、穿越劇、宮廷劇,真正缺少的是寫實劇，而《人民的名義》就是一部寫實劇。在滿屏盡是浮夸的當(dāng)下,《人民的名義》是一股清流,顯得有些標(biāo)新立異,自然引發(fā)了人們的好奇。具體來說,這部電視劇既做到了尊重現(xiàn)實,也做到了追求藝術(shù)。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應(yīng)該是既有現(xiàn)實又有藝術(shù)。一部作品被認可,未必需要有現(xiàn)實性,但一定要有藝術(shù)性,需要通過自身藝術(shù)魅力,去打動和感動受眾。反腐劇一旦播出,就再也不是單純的價值輸出了,而必須以人們喜聞樂見的方式,讓人們選擇接受。這就是藝術(shù)性的問題,作品需要以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。《人民的名義》正是一部有藝術(shù)性的作品。劇中共有三條線索:一是辦案,揭露腐敗對人民的傷害;二是官員,展現(xiàn)被卷進腐敗案的官員間的斗爭;三是百姓,講述一個普通家庭在時代背景下的種種遭遇。三條線反映了現(xiàn)實生活,加深了該劇的深度。正如導(dǎo)演所說,“沒有人天生是貪官,人都有兩面性和復(fù)雜性,是什么樣的欲望、契機、事件促使他們走向了深淵,這是我想去探討的。”但同時我們也注意到，一段時間以來,文化市場出現(xiàn)了只要藝術(shù)性不要現(xiàn)實性的傾向。在今年全國兩會上,有政協(xié)委員提出,盲目追求收視率、點擊率,忽略節(jié)目內(nèi)容的真實性,誤導(dǎo)了廣大電視觀眾，造成了惡劣的影響。
《人民的名義》以其神形兼具的姿態(tài)出現(xiàn),體現(xiàn)了藝術(shù)與現(xiàn)實的交錯融合。告訴我們,市場永遠都存在高層次的作品需求，只有做到了藝術(shù)與寫實的表達,作品方能廣為流傳。
人民的名義觀后感心得體會（二）
近日湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場出品56集電視連續(xù)劇——《人民的名義》，筆者據(jù)悉京師某銀行各級黨組織把組織黨員、干部觀看《人民的名義》作為一項政治任務(wù)，精心部署、周密安排，確保實現(xiàn)黨員、干部全覆蓋。
電視劇《人民的名義》可以成為黨員“兩學(xué)一做”教育常態(tài)化的重要學(xué)習(xí)內(nèi)容。為進一步貫徹十八屆六中全會精神，落實中央全面從嚴(yán)治黨要求，扎實推進黨風(fēng)廉政建設(shè)工作，強化黨員、干部紀(jì)律意識，我們?nèi)珖母骷壖o(jì)律檢查委員會可以組織開展觀看由最高人民檢察院影視中心組織創(chuàng)作的反腐力作——《人民的名義》。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”體現(xiàn)在生活中，每個黨員干部要學(xué)黨規(guī)黨章，學(xué)系列講話，做合格黨員。要做到“三嚴(yán)三實”，嚴(yán)于律己，嚴(yán)于用權(quán)，嚴(yán)于修身，習(xí)近平總書記希望每一個黨員干部都能修身齊家為人民無私奉獻。作為一名黨員不僅要積極走近群眾中，而且要深入群眾中。毛主席說過：我們的黨只有深入群眾，了解群眾，才能更好的開展工作，更好的為人民服務(wù)。我們要崇尚質(zhì)樸的生活，并養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣和正派的作風(fēng)。待人友好，與群眾相處融洽。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”體現(xiàn)在思想品德上，每一個黨員干部要有良好的道德修養(yǎng)，并有堅定的政治方向，認真學(xué)習(xí)黨的系列講話方針、政策，熱愛祖國，熱愛人民，堅決擁護中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和社會主義制度。平時尊敬領(lǐng)導(dǎo)，團結(jié)同事，積極要求進步，在各方面都能嚴(yán)格要求自己。在思想上和行動上與黨中央保持一致，并以務(wù)實求真的精神熱心參與群眾的各種活動。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”需要一縷春風(fēng)吹遍神州大地。在當(dāng)代我們需要一種情懷喚醒春雷，需要一出傳奇激蕩人心，需要一部作品代言人民。希望在這場易風(fēng)易俗的大變遷中發(fā)揮一定的作用。
人民的名義觀后感心得體會（三）
《人民的名義》開篇的第一個大案，是由陸毅飾演的最高檢反貪局偵查處處長侯亮平依法突擊搜查侯勇扮演的國家部委某司項目處處長趙德漢家。在簡陋的機關(guān)房改房的家中，一臉憨厚老實的趙德漢埋頭吃著炸醬面，他每個月只給鄉(xiāng)下老母親匯300元生活費，外出時只騎自行車。最終，在趙處長的另一處隱蔽的豪宅里，辦案人員找到了現(xiàn)金2億多元。
雖然戲只有兩集，但侯勇的演技已讓觀眾嘆服。“趙處長這個角色從最初淡定、后來暴怒再到崩潰，層次感特別強”，“尤其是在冰箱旁崩潰的那一段，眼角眉梢都是戲，絕了”，“什么叫教科書般的演技?看看侯勇就知道了!尤其那場哭戲，除了表情變化之外，還有發(fā)紅的臉龐、顫抖的嘴唇，甚至額頭上都有一層汗，建議年輕演員多多揣摩學(xué)習(xí)”。前日接受記者微信采訪時，侯勇解讀了他給角色設(shè)計的三個層次，“當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己被調(diào)查的時候，第一反應(yīng)肯定是掩蓋，然后隨著抽絲剝繭似的調(diào)查，這個人從拒不承認、剛開始似是而非，到面對鐵證如山時崩潰，從這些心理上的變化來展開幾個層次”。他透露，表演的時候拒絕“臉譜化”，“可能導(dǎo)演也是有意讓我來演這個角色，因為之前大家想象不到。”
面對陸毅的步步緊逼，侯勇不緊不慢地吃著炸醬面，侯勇透露，觀眾看到的炸醬面，在片場拍攝中吃了五、六碗：“因為有各種景、各種角度，那碗面其實是白水面，啥味道都沒有。”對于在《人民的名義》中的表演，侯勇表示：“一個演員，特別是一個職業(yè)演員，他不會去排斥正面或者反面角色。我這兩年也試圖嘗試去演一些大家意料不到的角色。當(dāng)然跟這兩年很多影視劇創(chuàng)作低迷、類型單一、迎合觀眾、被網(wǎng)絡(luò)所裹挾等現(xiàn)象都有關(guān)系，像我們這個年齡的演員覺得沒有什么好戲可以演，這也是比較惆悵和無奈的。”
除了侯勇和陸毅的博弈外，《人民的名義》的另外一條線索中，吳剛、許亞軍、張志堅、李建義等的群戲也因火花四濺被觀眾頻頻“點贊”。在他們的演繹下，一個會議玄機重重，難怪有網(wǎng)友感嘆，“除了男主角，我看誰都像臥底”，“不看不知道，戲骨們聚集在一起，哪兒都是戲。那些面癱小花小生真是完全沒法比啊”，“幾位老戲骨真是沒得說!全是戲，臺詞有時候都是多余的，一個抬眼，一個挑眉全有了，可以說是談笑風(fēng)生間激流暗涌，一來一往中綿里藏針，佩服”。
人民的名義觀后感心得體會（四）
“人民的名義”，這么正的標(biāo)題在作者周梅森看來，代表了“兩種含義”：一種是堅實的信仰，另一種則是以“人民”為矯飾去謀取私利。后者即是很多腐敗、越權(quán)行為在當(dāng)下的生存邏輯和土壤，冒民眾之名去侵奪民眾權(quán)益，以法治之名去踐踏法治精神，這也是最終需要制度化反腐所必須抱持勢不兩立態(tài)度的對手。
腐敗侵蝕公共利益，反腐呼應(yīng)公眾呼聲。觀眾對一部反腐劇集的追捧，一定程度上也暗合人們對具體反腐過程的好奇心，諸如檢察機關(guān)辦案程序細節(jié)到底是怎樣的，可能還有個案化的腐敗官員的墮落程度是否真的如傳言般糜爛?對相關(guān)信息的嚴(yán)重關(guān)切，是人們對公共利益、尤其是公民切身利益被腐敗現(xiàn)象所傷的真實反映。正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內(nèi)幕”有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會氛圍。
民眾對反腐話題的熱議不僅僅是獵奇，是公眾對腐敗這一社會痼疾的深惡痛絕和對反腐進度的探求?，F(xiàn)實生活中的反腐進度，媒體披露的官員腐敗細節(jié)，反腐劇集(以及作為藍本的官場文學(xué)作品)在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上對此進行了更細節(jié)、更生動、更直觀的呈現(xiàn)?，F(xiàn)實主義文學(xué)的魅力，相當(dāng)程度上取決于對現(xiàn)實生活開掘的廣度和深度。是否“接地氣”是一種常見的評價標(biāo)準(zhǔn)，所謂“接地氣”其實就是用讀者、觀眾的切身體會、現(xiàn)實感受來對文學(xué)、影視作品做衡量。由最高檢參與出品的反腐劇集與現(xiàn)實的反腐進程之間有怎樣的參考、映照關(guān)系，具體的反腐案件的程序、節(jié)奏是否如影視劇呈現(xiàn)的一樣節(jié)奏緊湊、波詭云譎。藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，但公眾對藝術(shù)的關(guān)切往往依然來自于對現(xiàn)實的欲罷不能，以及對反腐的熱切期待。
正如電視劇《人民的名義》中一段對白所言，“從檢察的角度來說，應(yīng)該按照司法程序辦。”一句話道出反腐的根本依憑，也讓人明白法治觀念深入人心的核心，在于深入權(quán)力執(zhí)掌者之心，依法治國的核心也在于依法治權(quán)。反腐的過程是在摸索一條制度化約束權(quán)力的路，反腐劇熱播是好事，從公眾對《人民的名義》的追捧中可以看到民心向背，看到對腐敗零容忍的社會共識。
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我們這個時代,在我們的熒屏上,并不缺少各種偶像劇、穿越劇、宮廷劇,真正缺少的是寫實劇，而《人民的名義》就是一部寫實劇。在滿屏盡是浮夸的當(dāng)下,《人民的名義》是一股清流,顯得有些標(biāo)新立異,自然引發(fā)了人們的好奇。具體來說,這部電視劇既做到了尊重現(xiàn)實,也做到了追求藝術(shù)。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應(yīng)該是既有現(xiàn)實又有藝術(shù)。一部作品被認可,未必需要有現(xiàn)實性,但一定要有藝術(shù)性,需要通過自身藝術(shù)魅力,去打動和感動受眾。反腐劇一旦播出,就再也不是單純的價值輸出了,而必須以人們喜聞樂見的方式,讓人們選擇接受。這就是藝術(shù)性的問題,作品需要以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。《人民的名義》正是一部有藝術(shù)性的作品。劇中共有三條線索:一是辦案,揭露腐敗對人民的傷害;二是官員,展現(xiàn)被卷進腐敗案的官員間的斗爭;三是百姓,講述一個普通家庭在時代背景下的種種遭遇。三條線反映了現(xiàn)實生活,加深了該劇的深度。正如導(dǎo)演所說,“沒有人天生是貪官,人都有兩面性和復(fù)雜性,是什么樣的欲望、契機、事件促使他們走向了深淵,這是我想去探討的。”但同時我們也注意到，一段時間以來,文化市場出現(xiàn)了只要藝術(shù)性不要現(xiàn)實性的傾向。在今年全國兩會上,有政協(xié)委員提出,盲目追求收視率、點擊率,忽略節(jié)目內(nèi)容的真實性,誤導(dǎo)了廣大電視觀眾，造成了惡劣的影響。
《人民的名義》以其神形兼具的姿態(tài)出現(xiàn),體現(xiàn)了藝術(shù)與現(xiàn)實的交錯融合。告訴我們,市場永遠都存在高層次的作品需求，只有做到了藝術(shù)與寫實的表達,作品方能廣為流傳。
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近日湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場出品56集電視連續(xù)劇——《人民的名義》，筆者據(jù)悉京師某銀行各級黨組織把組織黨員、干部觀看《人民的名義》作為一項政治任務(wù)，精心部署、周密安排，確保實現(xiàn)黨員、干部全覆蓋。
電視劇《人民的名義》可以成為黨員“兩學(xué)一做”教育常態(tài)化的重要學(xué)習(xí)內(nèi)容。為進一步貫徹十八屆六中全會精神，落實中央全面從嚴(yán)治黨要求，扎實推進黨風(fēng)廉政建設(shè)工作，強化黨員、干部紀(jì)律意識，我們?nèi)珖母骷壖o(jì)律檢查委員會可以組織開展觀看由最高人民檢察院影視中心組織創(chuàng)作的反腐力作——《人民的名義》。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”體現(xiàn)在生活中，每個黨員干部要學(xué)黨規(guī)黨章，學(xué)系列講話，做合格黨員。要做到“三嚴(yán)三實”，嚴(yán)于律己，嚴(yán)于用權(quán)，嚴(yán)于修身，習(xí)近平總書記希望每一個黨員干部都能修身齊家為人民無私奉獻。作為一名黨員不僅要積極走近群眾中，而且要深入群眾中。毛主席說過：我們的黨只有深入群眾，了解群眾，才能更好的開展工作，更好的為人民服務(wù)。我們要崇尚質(zhì)樸的生活，并養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣和正派的作風(fēng)。待人友好，與群眾相處融洽。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”體現(xiàn)在思想品德上，每一個黨員干部要有良好的道德修養(yǎng)，并有堅定的政治方向，認真學(xué)習(xí)黨的系列講話方針、政策，熱愛祖國，熱愛人民，堅決擁護中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和社會主義制度。平時尊敬領(lǐng)導(dǎo)，團結(jié)同事，積極要求進步，在各方面都能嚴(yán)格要求自己。在思想上和行動上與黨中央保持一致，并以務(wù)實求真的精神熱心參與群眾的各種活動。
以人民的名義踐行“兩學(xué)一做”需要一縷春風(fēng)吹遍神州大地。在當(dāng)代我們需要一種情懷喚醒春雷，需要一出傳奇激蕩人心，需要一部作品代言人民。希望在這場易風(fēng)易俗的大變遷中發(fā)揮一定的作用。
人民的名義觀后感心得體會（三）
《人民的名義》開篇的第一個大案，是由陸毅飾演的最高檢反貪局偵查處處長侯亮平依法突擊搜查侯勇扮演的國家部委某司項目處處長趙德漢家。在簡陋的機關(guān)房改房的家中，一臉憨厚老實的趙德漢埋頭吃著炸醬面，他每個月只給鄉(xiāng)下老母親匯300元生活費，外出時只騎自行車。最終，在趙處長的另一處隱蔽的豪宅里，辦案人員找到了現(xiàn)金2億多元。
雖然戲只有兩集，但侯勇的演技已讓觀眾嘆服。“趙處長這個角色從最初淡定、后來暴怒再到崩潰，層次感特別強”，“尤其是在冰箱旁崩潰的那一段，眼角眉梢都是戲，絕了”，“什么叫教科書般的演技?看看侯勇就知道了!尤其那場哭戲，除了表情變化之外，還有發(fā)紅的臉龐、顫抖的嘴唇，甚至額頭上都有一層汗，建議年輕演員多多揣摩學(xué)習(xí)”。前日接受記者微信采訪時，侯勇解讀了他給角色設(shè)計的三個層次，“當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己被調(diào)查的時候，第一反應(yīng)肯定是掩蓋，然后隨著抽絲剝繭似的調(diào)查，這個人從拒不承認、剛開始似是而非，到面對鐵證如山時崩潰，從這些心理上的變化來展開幾個層次”。他透露，表演的時候拒絕“臉譜化”，“可能導(dǎo)演也是有意讓我來演這個角色，因為之前大家想象不到。”
面對陸毅的步步緊逼，侯勇不緊不慢地吃著炸醬面，侯勇透露，觀眾看到的炸醬面，在片場拍攝中吃了五、六碗：“因為有各種景、各種角度，那碗面其實是白水面，啥味道都沒有。”對于在《人民的名義》中的表演，侯勇表示：“一個演員，特別是一個職業(yè)演員，他不會去排斥正面或者反面角色。我這兩年也試圖嘗試去演一些大家意料不到的角色。當(dāng)然跟這兩年很多影視劇創(chuàng)作低迷、類型單一、迎合觀眾、被網(wǎng)絡(luò)所裹挾等現(xiàn)象都有關(guān)系，像我們這個年齡的演員覺得沒有什么好戲可以演，這也是比較惆悵和無奈的。”
除了侯勇和陸毅的博弈外，《人民的名義》的另外一條線索中，吳剛、許亞軍、張志堅、李建義等的群戲也因火花四濺被觀眾頻頻“點贊”。在他們的演繹下，一個會議玄機重重，難怪有網(wǎng)友感嘆，“除了男主角，我看誰都像臥底”，“不看不知道，戲骨們聚集在一起，哪兒都是戲。那些面癱小花小生真是完全沒法比啊”，“幾位老戲骨真是沒得說!全是戲，臺詞有時候都是多余的，一個抬眼，一個挑眉全有了，可以說是談笑風(fēng)生間激流暗涌，一來一往中綿里藏針，佩服”。
人民的名義觀后感心得體會（四）
“人民的名義”，這么正的標(biāo)題在作者周梅森看來，代表了“兩種含義”：一種是堅實的信仰，另一種則是以“人民”為矯飾去謀取私利。后者即是很多腐敗、越權(quán)行為在當(dāng)下的生存邏輯和土壤，冒民眾之名去侵奪民眾權(quán)益，以法治之名去踐踏法治精神，這也是最終需要制度化反腐所必須抱持勢不兩立態(tài)度的對手。
腐敗侵蝕公共利益，反腐呼應(yīng)公眾呼聲。觀眾對一部反腐劇集的追捧，一定程度上也暗合人們對具體反腐過程的好奇心，諸如檢察機關(guān)辦案程序細節(jié)到底是怎樣的，可能還有個案化的腐敗官員的墮落程度是否真的如傳言般糜爛?對相關(guān)信息的嚴(yán)重關(guān)切，是人們對公共利益、尤其是公民切身利益被腐敗現(xiàn)象所傷的真實反映。正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內(nèi)幕”有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會氛圍。
民眾對反腐話題的熱議不僅僅是獵奇，是公眾對腐敗這一社會痼疾的深惡痛絕和對反腐進度的探求?，F(xiàn)實生活中的反腐進度，媒體披露的官員腐敗細節(jié)，反腐劇集(以及作為藍本的官場文學(xué)作品)在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上對此進行了更細節(jié)、更生動、更直觀的呈現(xiàn)?，F(xiàn)實主義文學(xué)的魅力，相當(dāng)程度上取決于對現(xiàn)實生活開掘的廣度和深度。是否“接地氣”是一種常見的評價標(biāo)準(zhǔn)，所謂“接地氣”其實就是用讀者、觀眾的切身體會、現(xiàn)實感受來對文學(xué)、影視作品做衡量。由最高檢參與出品的反腐劇集與現(xiàn)實的反腐進程之間有怎樣的參考、映照關(guān)系，具體的反腐案件的程序、節(jié)奏是否如影視劇呈現(xiàn)的一樣節(jié)奏緊湊、波詭云譎。藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，但公眾對藝術(shù)的關(guān)切往往依然來自于對現(xiàn)實的欲罷不能，以及對反腐的熱切期待。
正如電視劇《人民的名義》中一段對白所言，“從檢察的角度來說，應(yīng)該按照司法程序辦。”一句話道出反腐的根本依憑，也讓人明白法治觀念深入人心的核心，在于深入權(quán)力執(zhí)掌者之心，依法治國的核心也在于依法治權(quán)。反腐的過程是在摸索一條制度化約束權(quán)力的路，反腐劇熱播是好事，從公眾對《人民的名義》的追捧中可以看到民心向背，看到對腐敗零容忍的社會共識。
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