24日晚，詩人趙麗華作客廣東外語外貿(mào)大學“人文大講壇”，精彩講述了“‘梨花體’與中國當下詩歌”。她說，“趙麗華詩歌事件”是某些人別有用心，讓人到中年的她“遭此劫難”，“我到現(xiàn)在也不理解‘梨花體’到底是怎么回事？被惡搞后，我寫詩就像戴著鐐銬跳舞。”
關(guān)于惡搞 “人到中年的大劫難”
在講座中，趙麗華介紹持續(xù)近1年多的“趙麗華詩歌事件”始末。她說，此次事件由一個人對另一個人仇視傷害的小事件，慢慢因眾多人的參與演變成“詩歌事件”，又由于眾多文化人的參與演變成“文化事件”。事件確實給自己帶來很多困擾和沖擊，是她“人到中年的大劫難”。
“我對這件事情也看得比較開！事情過去一年了，我的心態(tài)恢復(fù)得比較好，但看事情就比原來要深沉一些?！壁w麗華告訴記者，事情發(fā)生后，她曾經(jīng)有過放棄寫詩念頭，“不過，我感謝圈內(nèi)圈外人的支持，讓我走到今天。”
多年前的詩是今天的預(yù)言
趙麗華告訴記者，她始終覺得自己十幾年前寫詩作《一個人》，正是對自己今天所發(fā)生事件的預(yù)言?！袄锩娴膬删涫沁@樣寫的：‘她的命運只有兩個，或者被狂熱而盲從的人們推上圣壇，或者被狂熱而盲從的人們踩在腳下’。這些十幾年前的詩真的像在影射自己今天的處境?！?BR> “在這個事件中有得有失，失的是我覺得很沒面子，被罵成那樣，害怕面對別人，恨不得所有的人沒上過網(wǎng)。不過還有很多‘得’，一是有更多的人去關(guān)注我的詩，二是使更多的人重新去關(guān)注現(xiàn)代詩歌?！壁w麗華認為，現(xiàn)代流行的“惡搞”行為是正?，F(xiàn)象，說明任何藝術(shù)不是只有一種形成方式和途徑。你搞嚴肅版，我搞調(diào)侃版；你搞崇高版，我就搞惡俗版；你搞沉重版，我就搞輕松版，這些無可厚非，但不要罵得太兇。
演講過程語氣十分激憤
在采訪中，記者留意到，盡管事情過去了一年，趙麗華無論在演講還是在回答學生問題和接受媒體采訪時依然無法保持淡定的心，她不斷強調(diào)“被惡搞”事件是人生的劫難。趙麗華解釋說：“激憤不是對自身，而是對現(xiàn)代詩歌，對整個現(xiàn)代詩人的環(huán)境境遇感到激憤?！?BR> 關(guān)于詩歌 不理解梨花體是怎么回事
“我到現(xiàn)在也不理解這‘梨花體’到底是怎么回事？”趙麗華說，詩歌歸類劃派非常牽強，自己無幫無派，是單獨的寫作者，“真正的大俠是孤獨的，只有那些雞鳴狗盜之人才拉幫結(jié)派，嘯聚山林?！?BR> 她表示，詩歌是要詩人提供給讀者地點、細節(jié)、場景、畫面、瞬間，由讀者去仔細領(lǐng)悟。浮躁的人讀不懂詩歌，詩歌和繪畫的留白有相通之處，要讀者和作者共同完成。一個詩人必須要有自己獨特視角和見解，藝術(shù)的發(fā)展是一個獨辟蹊徑的過程，詩歌是有好壞，“只有二流的詩人才每天寫好詩?！?BR> 對大眾批評較多的詩歌，趙麗華解釋說，如《我終于在一棵樹上發(fā)現(xiàn)》，這首詩實際想告訴大家所看到的、了解的永遠是局部，還有更廣闊的世界并未發(fā)現(xiàn)。而對于《一個人來到田納西》，她說詩歌是自由的文體，只是用平白的手法去進行創(chuàng)作。
說到動情處，趙麗華直言：“歷朝歷代詩人的地位都是高聽，詩人的審美決定一個時代的審美，只有這個時代的詩人被踩在腳步下……”
80后創(chuàng)作“急于求成”
在演講中，趙麗華談及80后的一些作家，包括“趙麗華事件”中寫了不少批評文章的韓寒。她認為，她那年齡段的作家和80后作家的創(chuàng)作觀念非常不一樣。
“比如80后作家中經(jīng)常出現(xiàn)抄襲什么的，很多作家會不當一回事，但詩人就會不一樣，她會刻意去回避別人寫過的東西，找些新角度，新的東西才敢下筆，年齡不同寫作的觀點不同，年輕人有一個急于求成的態(tài)度?！壁w麗華說。
詩歌創(chuàng)作隨意性是一種進步
問：據(jù)時間推斷，詩歌惡搞事件發(fā)生時，您女兒正好在讀高中，有沒有受到影響？
趙麗華：我可以受傷害，但絕不允許誰傷害到我的女兒。事件發(fā)生后，我面臨很大壓力，盡量保持在公眾面前不提我的家人，把對女兒的傷害減到低。那時，女兒正在北京一所重點中學讀高三，那段時間，女兒天天打電話問“媽媽你沒事吧？”，現(xiàn)在女兒在北京外國語學院讀大一。
問：你認為您詩歌的隨意性和輕盈性是不是詩歌的一種進步？
趙麗華：我認為“是一種進步”。詩歌本身承擔了太多東西，如歷史的、現(xiàn)實的、文化的，因為這些東西在以前的詩歌就存在，所以現(xiàn)在的詩人想隨意一點，另辟蹊蹺地寫些新的東西。藝術(shù)是往前走的，哪怕是彎路，但始終不會重復(fù)以前的老路。即使發(fā)生被惡搞的事，但不會改變自己把詩歌寫得有趣點的追求。就像看博客一樣，大家喜歡看有趣一點的，看詩歌也會一樣，這是一種趨勢。
問：您說高考堵死了青年人進入現(xiàn)代詩歌的窗戶？
趙麗華：現(xiàn)在的詩歌在內(nèi)容空間和想象力上比以前的現(xiàn)代詩歌有所發(fā)展是事實，但詩歌大環(huán)境的問題導(dǎo)致詩歌與群眾的關(guān)系越來越遠?，F(xiàn)在，課本上的一些詩歌非常陳舊，和學生的年齡和心理距離拉得很大。中考、高考作文就規(guī)定“不限體裁，詩歌除外”，這樣就堵死了青年人進入現(xiàn)代詩歌的一種通道。
關(guān)于惡搞 “人到中年的大劫難”
在講座中，趙麗華介紹持續(xù)近1年多的“趙麗華詩歌事件”始末。她說，此次事件由一個人對另一個人仇視傷害的小事件，慢慢因眾多人的參與演變成“詩歌事件”，又由于眾多文化人的參與演變成“文化事件”。事件確實給自己帶來很多困擾和沖擊，是她“人到中年的大劫難”。
“我對這件事情也看得比較開！事情過去一年了，我的心態(tài)恢復(fù)得比較好，但看事情就比原來要深沉一些?！壁w麗華告訴記者，事情發(fā)生后，她曾經(jīng)有過放棄寫詩念頭，“不過，我感謝圈內(nèi)圈外人的支持，讓我走到今天。”
多年前的詩是今天的預(yù)言
趙麗華告訴記者，她始終覺得自己十幾年前寫詩作《一個人》，正是對自己今天所發(fā)生事件的預(yù)言?！袄锩娴膬删涫沁@樣寫的：‘她的命運只有兩個，或者被狂熱而盲從的人們推上圣壇，或者被狂熱而盲從的人們踩在腳下’。這些十幾年前的詩真的像在影射自己今天的處境?！?BR> “在這個事件中有得有失，失的是我覺得很沒面子，被罵成那樣，害怕面對別人，恨不得所有的人沒上過網(wǎng)。不過還有很多‘得’，一是有更多的人去關(guān)注我的詩，二是使更多的人重新去關(guān)注現(xiàn)代詩歌?！壁w麗華認為，現(xiàn)代流行的“惡搞”行為是正?，F(xiàn)象，說明任何藝術(shù)不是只有一種形成方式和途徑。你搞嚴肅版，我搞調(diào)侃版；你搞崇高版，我就搞惡俗版；你搞沉重版，我就搞輕松版，這些無可厚非，但不要罵得太兇。
演講過程語氣十分激憤
在采訪中，記者留意到，盡管事情過去了一年，趙麗華無論在演講還是在回答學生問題和接受媒體采訪時依然無法保持淡定的心，她不斷強調(diào)“被惡搞”事件是人生的劫難。趙麗華解釋說：“激憤不是對自身，而是對現(xiàn)代詩歌，對整個現(xiàn)代詩人的環(huán)境境遇感到激憤?！?BR> 關(guān)于詩歌 不理解梨花體是怎么回事
“我到現(xiàn)在也不理解這‘梨花體’到底是怎么回事？”趙麗華說，詩歌歸類劃派非常牽強，自己無幫無派，是單獨的寫作者，“真正的大俠是孤獨的，只有那些雞鳴狗盜之人才拉幫結(jié)派，嘯聚山林?！?BR> 她表示，詩歌是要詩人提供給讀者地點、細節(jié)、場景、畫面、瞬間，由讀者去仔細領(lǐng)悟。浮躁的人讀不懂詩歌，詩歌和繪畫的留白有相通之處，要讀者和作者共同完成。一個詩人必須要有自己獨特視角和見解，藝術(shù)的發(fā)展是一個獨辟蹊徑的過程，詩歌是有好壞，“只有二流的詩人才每天寫好詩?！?BR> 對大眾批評較多的詩歌，趙麗華解釋說，如《我終于在一棵樹上發(fā)現(xiàn)》，這首詩實際想告訴大家所看到的、了解的永遠是局部，還有更廣闊的世界并未發(fā)現(xiàn)。而對于《一個人來到田納西》，她說詩歌是自由的文體，只是用平白的手法去進行創(chuàng)作。
說到動情處，趙麗華直言：“歷朝歷代詩人的地位都是高聽，詩人的審美決定一個時代的審美，只有這個時代的詩人被踩在腳步下……”
80后創(chuàng)作“急于求成”
在演講中，趙麗華談及80后的一些作家，包括“趙麗華事件”中寫了不少批評文章的韓寒。她認為，她那年齡段的作家和80后作家的創(chuàng)作觀念非常不一樣。
“比如80后作家中經(jīng)常出現(xiàn)抄襲什么的，很多作家會不當一回事，但詩人就會不一樣，她會刻意去回避別人寫過的東西，找些新角度，新的東西才敢下筆，年齡不同寫作的觀點不同，年輕人有一個急于求成的態(tài)度?！壁w麗華說。
詩歌創(chuàng)作隨意性是一種進步
問：據(jù)時間推斷，詩歌惡搞事件發(fā)生時，您女兒正好在讀高中，有沒有受到影響？
趙麗華：我可以受傷害，但絕不允許誰傷害到我的女兒。事件發(fā)生后，我面臨很大壓力，盡量保持在公眾面前不提我的家人，把對女兒的傷害減到低。那時，女兒正在北京一所重點中學讀高三，那段時間，女兒天天打電話問“媽媽你沒事吧？”，現(xiàn)在女兒在北京外國語學院讀大一。
問：你認為您詩歌的隨意性和輕盈性是不是詩歌的一種進步？
趙麗華：我認為“是一種進步”。詩歌本身承擔了太多東西，如歷史的、現(xiàn)實的、文化的，因為這些東西在以前的詩歌就存在，所以現(xiàn)在的詩人想隨意一點，另辟蹊蹺地寫些新的東西。藝術(shù)是往前走的，哪怕是彎路，但始終不會重復(fù)以前的老路。即使發(fā)生被惡搞的事，但不會改變自己把詩歌寫得有趣點的追求。就像看博客一樣，大家喜歡看有趣一點的，看詩歌也會一樣，這是一種趨勢。
問：您說高考堵死了青年人進入現(xiàn)代詩歌的窗戶？
趙麗華：現(xiàn)在的詩歌在內(nèi)容空間和想象力上比以前的現(xiàn)代詩歌有所發(fā)展是事實，但詩歌大環(huán)境的問題導(dǎo)致詩歌與群眾的關(guān)系越來越遠?，F(xiàn)在，課本上的一些詩歌非常陳舊，和學生的年齡和心理距離拉得很大。中考、高考作文就規(guī)定“不限體裁，詩歌除外”，這樣就堵死了青年人進入現(xiàn)代詩歌的一種通道。