鬼才赤塚不二夫去世
▼その悲報に、「シェー」が小さく出た。ギャグ漫畫の神様、赤塚不二夫さんが７２歳で亡くなった。ひょっとして、ご本人は「これでいいのだ！」であろうか。ここ１０年、大病が重なり覚悟はしていたが、赤塚ギャグで育った世代としては萬感の「シェー！」で送るしかない。
面對悲痛的消息輕輕地發(fā)出了 “唏噓”的聲音。搞笑漫畫的上帝赤塚不二夫逝世，享年72歲。也許死者自身覺得 “這樣就可以了！”嗎？ 近十年中重病纏身，已知時日漸短，作為沐浴著赤塚搞笑長大的一代，只能以思緒萬千的“唏噓”來相送。
▼最初の衝撃は「おそ松くん」だった。おフランス好きのイヤミ、おでんのチビ太、デカパンやハタ坊。ところ構(gòu)わず出てくるおかしな脇役と、めちゃくちゃな展開に笑い転げた。
最初的沖擊是 《遲松君（阿松）》（おそ松くん）。崇拜法國的西瓜刨（イヤミ），愛吃關(guān)東煮的三寸釘（チビ太），十面包（デカパン）和石斑魚（ハタ坊）。無論何處都會出現(xiàn)的配角，夸張的喜劇情節(jié)讓人捧腹大笑。
▼読み切りで売れ始めた赤塚さんに、「少年サンデー」が４週連載を注文したのは１９６２（昭和３７）年。「どうせ４回じゃないか、思いっきり暴れて終わってやろうじゃないか」（自伝『これでいいのだ』）。この勢いに悪ガキたちは打ちのめされ、「おそ松くん」は連載５年を超す出世作となる。
因連載結(jié)束，《少年星期日》向剛出名的赤塚約稿，刊登4周連載，那是在1962（昭和37）年?！胺凑挥?次，不是嗎？ 盡情地惡搞而后結(jié)束好啦?！保ㄗ詡鳌哆@樣可以了》）。憑著一鼓作氣一幫壞小子被*，《遲松君（阿松）》連載超過5年，成為他的成名作。
▼それまでの漫畫がのんびりした落語調(diào)なら、急テンポのドタバタ映畫。ページを繰るたび、理屈抜きの笑いが飛び出した。そんな赤塚さんの世界は、論理や常識で動く世の中が一方にどんと構(gòu)えていてこそ、輝いたように思う。
如果說那時的漫畫是篤悠悠的相聲式的，那么他的作品屬于快節(jié)奏的搞笑喜劇片之類。每翻一頁，都會情不自禁地發(fā)出笑聲。就因為這樣的赤塚世界，堅實地矗立于只按道理和常識運轉(zhuǎn)的世上，所以讓人感到耀眼。
▼スピード感あふれるナンセンスは、６０～７０年代の日本の元気にも共鳴した。いま匹敵する才能がいても、漫畫以上に不條理な現(xiàn)実に埋もれるか、よどんだ空気に浮いてしまうのではないか。
充滿速度感的逗笑喜劇與60-70年代日本朝氣蓬勃的景象相呼應(yīng)。如今即使持有相當?shù)牟拍?，要么被比漫畫更不合情理的現(xiàn)實所埋沒，要么在凝聚的空氣中被架空，不是嗎？
▼映畫監(jiān)督の伊丹十三さんが赤塚さんのすごいところとして、「世の中の方が彼のマンガに似てくるもんネ」と核心に觸れたのは３３年前だ。壊れっぷりに拍車がかかる社會を殘し、昭和を「線」で笑わせた鬼才が旅立った。
電影導演伊丹十三曾觸及到赤塚漫畫的核心，認為它的厲害之處在于 “世間的人們漸漸地學起他漫畫中的樣來了”，那是在33年前了。拋下加速崩潰的社會，為我們這代帶來歡笑的、代表昭和的一代鬼才踏上了他的旅途。
解說：
赤塚 不二夫（あかつか ふじお、男性、1935年9月14日 - ）は、『天才バカボン』『おそ松くん』などを代表作にもつ日本を代表する漫畫家。本名は赤塚 藤雄（あかつか ふじお）。新潟県出身（出生地は満州國だが、終戦後に幼少期を新潟県で過ごした為、戸籍上は新潟県になっている）。1974年、実験的に山田一郎というペンネームを使っていたこともあるが、3ヶ月で元に戻した。
他の追隨を許さない卓越したギャグ漫畫センスの持ち主であり、バカボンのパパ、イヤミ、ニャロメ、ケムンパス、ベシ、ウナギイヌなどのマンガ史に名を殘す個性的なキャラクターを生み出した巨匠である。
また、1970～80年代の映畫のプロデューサー、あるいは音楽選曲擔當者に「赤塚不二夫（もしくは赤塚不二男）」なる人物の名が見受けられるが、全くの別人である。（ただし、お互いに親交はあった。）
▼その悲報に、「シェー」が小さく出た。ギャグ漫畫の神様、赤塚不二夫さんが７２歳で亡くなった。ひょっとして、ご本人は「これでいいのだ！」であろうか。ここ１０年、大病が重なり覚悟はしていたが、赤塚ギャグで育った世代としては萬感の「シェー！」で送るしかない。
面對悲痛的消息輕輕地發(fā)出了 “唏噓”的聲音。搞笑漫畫的上帝赤塚不二夫逝世，享年72歲。也許死者自身覺得 “這樣就可以了！”嗎？ 近十年中重病纏身，已知時日漸短，作為沐浴著赤塚搞笑長大的一代，只能以思緒萬千的“唏噓”來相送。
▼最初の衝撃は「おそ松くん」だった。おフランス好きのイヤミ、おでんのチビ太、デカパンやハタ坊。ところ構(gòu)わず出てくるおかしな脇役と、めちゃくちゃな展開に笑い転げた。
最初的沖擊是 《遲松君（阿松）》（おそ松くん）。崇拜法國的西瓜刨（イヤミ），愛吃關(guān)東煮的三寸釘（チビ太），十面包（デカパン）和石斑魚（ハタ坊）。無論何處都會出現(xiàn)的配角，夸張的喜劇情節(jié)讓人捧腹大笑。
▼読み切りで売れ始めた赤塚さんに、「少年サンデー」が４週連載を注文したのは１９６２（昭和３７）年。「どうせ４回じゃないか、思いっきり暴れて終わってやろうじゃないか」（自伝『これでいいのだ』）。この勢いに悪ガキたちは打ちのめされ、「おそ松くん」は連載５年を超す出世作となる。
因連載結(jié)束，《少年星期日》向剛出名的赤塚約稿，刊登4周連載，那是在1962（昭和37）年?！胺凑挥?次，不是嗎？ 盡情地惡搞而后結(jié)束好啦?！保ㄗ詡鳌哆@樣可以了》）。憑著一鼓作氣一幫壞小子被*，《遲松君（阿松）》連載超過5年，成為他的成名作。
▼それまでの漫畫がのんびりした落語調(diào)なら、急テンポのドタバタ映畫。ページを繰るたび、理屈抜きの笑いが飛び出した。そんな赤塚さんの世界は、論理や常識で動く世の中が一方にどんと構(gòu)えていてこそ、輝いたように思う。
如果說那時的漫畫是篤悠悠的相聲式的，那么他的作品屬于快節(jié)奏的搞笑喜劇片之類。每翻一頁，都會情不自禁地發(fā)出笑聲。就因為這樣的赤塚世界，堅實地矗立于只按道理和常識運轉(zhuǎn)的世上，所以讓人感到耀眼。
▼スピード感あふれるナンセンスは、６０～７０年代の日本の元気にも共鳴した。いま匹敵する才能がいても、漫畫以上に不條理な現(xiàn)実に埋もれるか、よどんだ空気に浮いてしまうのではないか。
充滿速度感的逗笑喜劇與60-70年代日本朝氣蓬勃的景象相呼應(yīng)。如今即使持有相當?shù)牟拍?，要么被比漫畫更不合情理的現(xiàn)實所埋沒，要么在凝聚的空氣中被架空，不是嗎？
▼映畫監(jiān)督の伊丹十三さんが赤塚さんのすごいところとして、「世の中の方が彼のマンガに似てくるもんネ」と核心に觸れたのは３３年前だ。壊れっぷりに拍車がかかる社會を殘し、昭和を「線」で笑わせた鬼才が旅立った。
電影導演伊丹十三曾觸及到赤塚漫畫的核心，認為它的厲害之處在于 “世間的人們漸漸地學起他漫畫中的樣來了”，那是在33年前了。拋下加速崩潰的社會，為我們這代帶來歡笑的、代表昭和的一代鬼才踏上了他的旅途。
解說：
赤塚 不二夫（あかつか ふじお、男性、1935年9月14日 - ）は、『天才バカボン』『おそ松くん』などを代表作にもつ日本を代表する漫畫家。本名は赤塚 藤雄（あかつか ふじお）。新潟県出身（出生地は満州國だが、終戦後に幼少期を新潟県で過ごした為、戸籍上は新潟県になっている）。1974年、実験的に山田一郎というペンネームを使っていたこともあるが、3ヶ月で元に戻した。
他の追隨を許さない卓越したギャグ漫畫センスの持ち主であり、バカボンのパパ、イヤミ、ニャロメ、ケムンパス、ベシ、ウナギイヌなどのマンガ史に名を殘す個性的なキャラクターを生み出した巨匠である。
また、1970～80年代の映畫のプロデューサー、あるいは音楽選曲擔當者に「赤塚不二夫（もしくは赤塚不二男）」なる人物の名が見受けられるが、全くの別人である。（ただし、お互いに親交はあった。）