荷塘月色》是朱白清的代表作，是公認(rèn)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)“美文”，是公認(rèn)的中學(xué)語(yǔ)文典范篇章。然而， 《荷塘月色》的主題、內(nèi)容、意味究竟是什么?《荷塘月色》在藝術(shù)上的特色究竟是什么?《荷塘月色》 “美文”的美究竟在哪里?可以說(shuō)，自《荷塘月色》發(fā)表75年以來(lái)，一直也沒(méi)有得到令人心悅誠(chéng)服的解釋。相反，那種聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會(huì)政治背景的表現(xiàn)了作者在*失敗后的苦悶心情，以及語(yǔ)言優(yōu)美等方面的概括，不僅沒(méi)有接觸到《荷塘月色》內(nèi)涵的主旨和藝術(shù)的特性，而且，對(duì)讀者特別是一代又一代的中學(xué)生欣賞這篇美文沒(méi)有任何幫助，對(duì)人們理解這篇美文反倒形成了一種嚴(yán)重的錯(cuò)誤誘導(dǎo)，致使這篇美文被解釋之后，變得不可理喻。
我以為《荷塘月色》表現(xiàn)的純粹是朱自清個(gè)人的情感。這種個(gè)人情感與那個(gè)時(shí)代的政治背景根本無(wú)關(guān)；與另外文學(xué)作品的表現(xiàn)的革命主題根本無(wú)關(guān)；與以蓮花的出污泥而不染的意象表現(xiàn)堅(jiān)貞的情操根本無(wú)關(guān)。這種個(gè)人情感完全是屬于朱自清做為一個(gè)生命個(gè)體的內(nèi)心體驗(yàn)。概括地說(shuō)，《荷塘月色》是朱自清的一種潛意識(shí)愿望的表現(xiàn)。朱自清以“荷塘月色”的幻夢(mèng)似的描寫(xiě)，把潛意識(shí)中的美人原型和愛(ài)欲投射在了荷花的意象上，這就使荷花——《荷塘月色》成為朱白清潛意識(shí)愿望的象征。
幻夢(mèng)：超越現(xiàn)實(shí)的“另一個(gè)世界”
長(zhǎng)期以來(lái)，我們閱讀《荷塘月色》存在一嚴(yán)重誤區(qū)，那就是認(rèn)為《荷塘月色》是一個(gè)寫(xiě)實(shí)的文本。無(wú)數(shù)的闡釋者都從寫(xiě)實(shí)的角度去解釋《荷塘月色》的主題意義。我們是被朱自清的表面描寫(xiě)所蒙蔽了，比如怎樣在“滿月的光里”離開(kāi)妻子去游荷塘，荷塘景象如荷葉、荷花、荷色及月色的具體描寫(xiě)，然后又回到妻子的身邊等等。但實(shí)際卜，《荷塘月色》是朱自清的一次幻夢(mèng)即幻想。這幻夢(mèng)來(lái)源于他的潛意識(shí)愿望。他是根據(jù)他的潛意識(shí)愿望重新幻想了一次月游荷塘。我們不是徹底否認(rèn)朱自清的月游荷塘實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，我們所強(qiáng)調(diào)的是來(lái)自清《荷塘月色》的幻夢(mèng)性質(zhì)。朱白清是以荷塘景象為素材做了一個(gè)投射潛意識(shí)愿望的夢(mèng)。朱自清是借荷塘描寫(xiě)，給他潛意識(shí)愿望賦形。這種幻想就比寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)具有了更深刻更豐富的內(nèi)容。榮格說(shuō)：“幻覺(jué)是一種真正的原始經(jīng)驗(yàn)?；糜X(jué)不是某種外來(lái)的、次要的東西，它不是別的事物的癥兆。它是真正的象征，也就是說(shuō)，是某種有獨(dú)立存在權(quán)利，但尚未完全為人知曉的東西的表達(dá)”(u?！逗商猎律返膭?chuàng)作具有一種隱蔽的幻夢(mèng)性質(zhì)。由于朱白清月游荷塘描寫(xiě)得很具體，這種幻夢(mèng)性質(zhì)就被遮蔽了，也就造成了人們從寫(xiě)實(shí)的角度去理解《荷塘月色》的誤讀現(xiàn)象。
既然《荷塘月色》是一種幻夢(mèng)性的創(chuàng)造，我們也就只能從幻夢(mèng)的角度重新闡釋它的象征所表現(xiàn)的“尚未完全為人知曉的東西”。
《荷塘月色》的幻夢(mèng)性特點(diǎn)是朱自清的有意創(chuàng)造：他要借“荷塘月色”之夢(mèng)，脫離和超越現(xiàn)實(shí)，進(jìn)人一種新的幻境。
首先，作者為他脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)人另一種幻夢(mèng)境界描繪了一種朦朧的月色?！叭杖兆哌^(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”。是朦朧的月色，使作者與現(xiàn)實(shí)世界隔開(kāi)：“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”。這句話可以有兩種解釋：一是隨著月亮的升高，原先在馬路玩耍的孩子們已經(jīng)回家，所以“孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”；二是孩子們還在馬路上玩耍，但隨著月亮的升高， “孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”。也就是說(shuō)，是月亮，使作者與現(xiàn)實(shí)隔開(kāi)。我傾向于后一種解釋。這種解釋強(qiáng)調(diào)廠月光朦朧的超越現(xiàn)實(shí)的幻夢(mèng)性特點(diǎn)。正是“在這滿月的光里”，對(duì)荷塘“另一番樣子”的期待，才使作者離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)進(jìn)入另一種夢(mèng)境： “妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌，我悄悄地披上了大衫，帶上門(mén)出去”。作者對(duì)妻子拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌，同上面對(duì)孩子們的描寫(xiě)一樣，是有雙重意義的：既是具象的表現(xiàn)，又具有象征的意義，是相對(duì)于后面所描繪的夢(mèng)境的現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，在作品結(jié)尾，作者又寫(xiě)到妻子： “這樣想著(對(duì)江南采蓮習(xí)俗的聯(lián)想——筆者注)，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了”，是表現(xiàn)作者經(jīng)歷了一番幻夢(mèng)之后又重新回到現(xiàn)實(shí)。這就進(jìn)一步證明了作者對(duì)荷塘月色描寫(xiě)的幻夢(mèng)性特點(diǎn)。
其次，作者為他進(jìn)入幻夢(mèng)情境創(chuàng)造了一條曲徑通幽的小路?！把刂商粒且粭l曲折的小煤屑路。這是一條幽靜的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊郁郁的，路的一旁，是些楊柳……”。小路的描寫(xiě)仍然是很具體的，但是，由于有了前面對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)和后面對(duì)荷塘的幻夢(mèng)性象征描繪，這條小路在文本的上下文語(yǔ)境中和讀者的閱讀里，也就具有了很明確的象征意義：耶條曲折幽靜的小路是作者由現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入幻夢(mèng)世界的必由之路。
第三，作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界其實(shí)就是為了宣泄被壓抑的潛意識(shí)愿望。作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一次超越、一次脫離、一次反叛?！斑@一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里”；“一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想”?！笆裁炊伎梢圆幌搿?，是因?yàn)椤鞍滋炖镆欢ㄒ龅氖拢欢ㄒf(shuō)的話，現(xiàn)在都可以不想”這是對(duì)“白天”即意識(shí)的一種脫離和反叛。對(duì)“白天”的什么都可以不想，是為了“在晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想”。這什么都可以想，是建立在對(duì)“白天”的即意識(shí)的什么都可以不想的基礎(chǔ)上的，而人的思想主要就是由意識(shí)和潛意識(shí)構(gòu)成的。因而，對(duì)意識(shí)的什么都可以不想，就是對(duì)潛意識(shí)的什么都可以想。是由超我進(jìn)入本我，是由意識(shí)進(jìn)入潛意識(shí)，是由現(xiàn)實(shí)的世界進(jìn)入審美的世界。作者的夢(mèng)論無(wú)可懷疑地證明，作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界是要表達(dá)自己被壓抑的潛意識(shí)愿望。在《說(shuō)夢(mèng)》中，作者一方面對(duì)自己“成夜地亂夢(mèng)顛倒”，“卻做不著一個(gè)清清楚楚的夢(mèng)”而深深地遺憾；另一方面，又為“每早將醒未醒之際，殘夢(mèng)依人，膩膩不去”，“欲追回夢(mèng)中滋味于萬(wàn)一，但照例是想不出，只惘惘然茫茫然似乎懷念著什么而已”，．而深深地遺憾；同時(shí)，又肯定地認(rèn)為：“雖然如此，有一點(diǎn)是知道的，夢(mèng)中的天地是自由的，任你徜徉，任你翱翔；一睜眼卻就給密密的麻繩綁上了，就大大地不同了”9。作者的論夢(mèng)與弗洛依德的論夢(mèng)是相同的。在作者看來(lái)，夢(mèng)中的天地之所以是自由的，那就是因?yàn)楦ヂ逡赖滤f(shuō)的， “夢(mèng)是被壓抑愿望的想象的滿足”：白天被社會(huì)理性、道德倫理束縛的情感，在夜夢(mèng)的故事里，得到了代償性滿足和“釋放”—正如弗萊聽(tīng)說(shuō)：“白天正體現(xiàn)了人的文化的一面。夜晚則體現(xiàn)了人的自然的一面”。正因?yàn)槿绱耍熳郧宀乓浴昂商猎律钡拿鑼?xiě)做一個(gè)“好好的夢(mèng)”．來(lái)表達(dá)他內(nèi)心深處的情感。
荷花：潛意識(shí)中的美人象征
“荷塘月色”是朱自清的一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)中很好地表達(dá)了他在現(xiàn)實(shí)意識(shí)中被壓抑、而在夜夢(mèng)里也不能徹底表達(dá)的潛意識(shí)愿望。如果我們這個(gè)判斷是合理的，那么，荷塘月色這個(gè)類似夢(mèng)的顯象的描寫(xiě)就應(yīng)該被看做是朱自清潛意識(shí)愿望的象征?！拔仪沂苡眠@無(wú)邊的荷香月色”，是潛意識(shí)愿望的投射和滿足，而不應(yīng)該看做是夜游荷塘的實(shí)際描寫(xiě)。
作者寫(xiě)荷塘實(shí)際是為了寫(xiě)荷花；荷塘月色實(shí)際是月色中的荷花。
《荷塘月色》有兩個(gè)自然段是直接描寫(xiě)荷花的。第一段是寫(xiě)荷花的美；第二段是寫(xiě)月色籠罩中荷花
的朦朧美。
第一段寫(xiě)荷葉、寫(xiě)荷花、寫(xiě)荷花的清香、寫(xiě)荷花的顫動(dòng)、寫(xiě)荷花的風(fēng)致。
御葉十是： “田田的葉子，葉子出水很高象亭亭舞女的裙”；
荷花是： “層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”；
荷花的清香是： “微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”；
荷花的顫動(dòng)是：葉子與花被微風(fēng)吹過(guò)， “像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了”；
荷葉的風(fēng)致是： “葉子底下是脈脈的流水，遮住了”，但流水的流動(dòng)卻使葉子“更見(jiàn)風(fēng)致了”。
在《荷塘月色》幻夢(mèng)中，荷并不是荷花的實(shí)在描寫(xiě)，而是情感的象征。蘇珊·朗格說(shuō)，藝術(shù)形式“是由情感轉(zhuǎn)化成的可見(jiàn)的或可聽(tīng)的形式。它是運(yùn)用符號(hào)的方式把情感轉(zhuǎn)變成訴諸人的知覺(jué)的東西，而不是一種聯(lián)兆性的東西或是一種訴諸推理能力的東西”③。荷花是朱白清情感的象征，那么，我們首先應(yīng)該弄清楚的就是荷花在《荷塘月色》中究竟象征著什么呢?
在中國(guó)文化和世界文化中，荷花的象征是非常豐富的，諸如生命起源與生命再生的象征，人性中神性或某些不朽精神的象征，兩性完美組合——兩性精神結(jié)合、和諧、融洽的象征，子孫滿堂象征等。荷花還是美如女的象征，出淤泥而不染的高潔精神的象征，神圣的象征，夫妻美滿的象征?！逗商猎律分械南笳魇悄囊活惸?我們根據(jù)什么判斷朱自清的荷花象征著什么呢?蘇珊·朗格說(shuō)：“藝術(shù)形式與我們的感覺(jué)、理智和情感生活所具有的動(dòng)態(tài)形式是同構(gòu)的形式” “同構(gòu)”的形式是判斷象征內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，它啟發(fā)我
們做這樣的結(jié)論：朱自清所描寫(xiě)的荷花的結(jié)構(gòu)形式 與他潛意識(shí)中美人的結(jié)構(gòu)形式是“同構(gòu)”的。
從整體上看，荷葉、荷花、清香、葉子與花的顫動(dòng)和葉子的風(fēng)致等等組合在一起是一位美女象征。荷花成了美人的象征。
荷葉像亭亭舞女的裙，荷花象出浴的美人，荷花的清香是美人的歌聲，荷葉的顫動(dòng)是美人的舞
蹈，荷葉的浮動(dòng)是美人的風(fēng)致。
這是一位婷婷玉立、風(fēng)姿綽約、婀娜多姿、輕盈嬌美、脈脈含情的美人。
如果這一段是寫(xiě)美人的，那么下一段則給這一段塑造的美人籠罩了一種幻夢(mèng)似的朦朧美。
首先是寫(xiě)如流水的月光，靜靜的瀉在荷花上，又有薄薄的清霧浮起在荷塘里，“葉子和荷花仿佛
在牛乳中流過(guò)一樣；又像籠罩著輕紗的夢(mèng)”。月光就有一種幻夢(mèng)似的朦朧美，而清霧就使這種朦朧更朦朧了。這還不算，又由于有了云，月不能朗照，并且還有樹(shù)的掩映，就使荷花更具朦朧性了。
作者有意寫(xiě)出這種朦朧美，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度。在上面所寫(xiě)到的由于月光的不能朗照和霧的籠罩及樹(shù)的掩映的基礎(chǔ)上，又寫(xiě)了荷塘的四面楊柳的高高低低像煙霧一樣和遠(yuǎn)山的隱隱約約的朦朧。很顯然，作者是有意特別地寫(xiě)出荷花被籠罩在一種特別朦朧的意境中的。作者既以荷花意象象征美人，又使這個(gè)美人籠罩在這種幻夢(mèng)的意境之中。
幻夢(mèng)中的美人意象是《荷塘月色》的最突出特征。
夢(mèng)中的意象就是夢(mèng)者的潛意識(shí)象征。之所以要?jiǎng)?chuàng)造象征意象，“是為了偽裝其隱意而使用這種象征的”u)。夢(mèng)是通過(guò)象征的藝術(shù)化方式來(lái)滿足潛意識(shí)愿望的。這種象征就是潛意識(shí)的偽裝。夢(mèng)之所以要把潛意識(shí)愿望以象征意象加以偽裝，是因?yàn)榧词乖趬?mèng)里，夢(mèng)者的意識(shí)也沒(méi)有完全對(duì)被壓抑的潛意識(shí)放松警惕，如果被壓抑的潛意識(shí)(常常是性的)愿望以本來(lái)的面目赤**地表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)被意識(shí)所禁止。潛意識(shí)和意識(shí)斗爭(zhēng)的結(jié)果是，潛意識(shí)以妥協(xié)的方式——以象征意象偽裝成意識(shí)允許的面貌來(lái)欺騙意識(shí)的稽查，從而使被壓抑的愿望得到宣泄和滿足。
朱自清的荷花就是朱白清潛意識(shí)的偽裝。那荷花是一種美人的象征。因而，在朱自清的潛意識(shí)中，荷花也就是他美人愛(ài)欲的象征。這種象征正是朱自清文章開(kāi)頭所說(shuō)的： “在晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下什么都可以想”的內(nèi)容。因?yàn)殡x開(kāi)了荷花的象征意蘊(yùn)，在《荷塘月色》中，我們是看不到朱白清到底想了些什么的。
那么，為什么要以荷花象征美人及其愛(ài)欲呢?
彩蓮：潛意識(shí)愛(ài)欲的移置
以荷花象征美人，并非《荷塘月色》所獨(dú)有，它是站在悠遠(yuǎn)的民間文化傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。夢(mèng)和文學(xué)中的象征是來(lái)源于文化傳統(tǒng)的。弗洛伊德說(shuō)：夢(mèng)中的“象征作用并不為夢(mèng)所獨(dú)有，它是潛意識(shí)觀念作用的特征。除了夢(mèng)之外，它也存在于民俗、神話、傳說(shuō)、語(yǔ)言典故、諺語(yǔ)機(jī)智、大眾笑話等之中”⑧。夢(mèng)者正是從這些文化傳統(tǒng)來(lái)獲得和運(yùn)用意象的象征意義的。弗萊比弗洛伊德更明確更徹底地強(qiáng)調(diào)了以文化傳統(tǒng)即原型去闡釋文學(xué)象征意義的思想。無(wú)論是從精神分析的角度還是從原型批評(píng)的角度，要徹底解釋荷花的象征意味，都要把荷花放在文化傳統(tǒng)中去解釋，去找到她的原型意義。
非常耐人尋味的是，朱自清不僅為讀者展現(xiàn)了荷花這種象征意象，同時(shí)還為讀者主動(dòng)提供了荷花象征的文化傳統(tǒng)甚至原型。這就既使朱自清以荷花象征的潛意識(shí)愿望得到了進(jìn)一步表達(dá)，又使讀者對(duì)朱自清的潛意識(shí)愿望有了進(jìn)一步的理解。
這個(gè)以荷花象征出的美人由于是幻夢(mèng)中的美人，因而它是可望而不可即的。正因如此，作者“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”， “這令我到底惦著江南了”。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，在江南的采蓮的習(xí)俗中，“采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)”。作者引述了兩首詩(shī)來(lái)表現(xiàn)他對(duì)采蓮習(xí)俗的理解。
但是，從原型批評(píng)的角度看，作者引述的《采蓮賦》實(shí)際是寫(xiě)少男少女愛(ài)情歡 會(huì)的?！把屡幹坌脑S”，采蓮不是為了真的采蓮，也不止是少女表現(xiàn)自己的美貌和眾人去看少女的美貌；采蓮實(shí)質(zhì)上是要一種文化儀式，一種野合風(fēng)俗，一種浪漫游戲。它是出生殖儀式發(fā)展而來(lái)的。說(shuō)到底采蓮是為了愛(ài)情，為了性愛(ài)。因而采蓮中的少女“爾其纖腰束素，遷廷顧步”； “恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裙”，就不僅是表現(xiàn)少女的美，也是表現(xiàn)少女的媚、少女的風(fēng)流，少女的誘惑、少女的挑逗。少女的美和媚、誘惑和挑逗是為了愛(ài)情和性愛(ài)的。朱自清所引述的南朝民歌《西洲曲》其中的幾句：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水”，其實(shí)質(zhì)也是隱喻性愛(ài)歡會(huì)的。只要我們把這幾句恢復(fù)到原詩(shī)的整體文本中去理解，就會(huì)看到它的原始意義。詩(shī)的上半部分寫(xiě)女子回憶在西洲的歡會(huì)，下半部分寫(xiě)女子對(duì)情人的無(wú)盡思念。
我以為《荷塘月色》表現(xiàn)的純粹是朱自清個(gè)人的情感。這種個(gè)人情感與那個(gè)時(shí)代的政治背景根本無(wú)關(guān)；與另外文學(xué)作品的表現(xiàn)的革命主題根本無(wú)關(guān)；與以蓮花的出污泥而不染的意象表現(xiàn)堅(jiān)貞的情操根本無(wú)關(guān)。這種個(gè)人情感完全是屬于朱自清做為一個(gè)生命個(gè)體的內(nèi)心體驗(yàn)。概括地說(shuō)，《荷塘月色》是朱自清的一種潛意識(shí)愿望的表現(xiàn)。朱自清以“荷塘月色”的幻夢(mèng)似的描寫(xiě)，把潛意識(shí)中的美人原型和愛(ài)欲投射在了荷花的意象上，這就使荷花——《荷塘月色》成為朱白清潛意識(shí)愿望的象征。
幻夢(mèng)：超越現(xiàn)實(shí)的“另一個(gè)世界”
長(zhǎng)期以來(lái)，我們閱讀《荷塘月色》存在一嚴(yán)重誤區(qū)，那就是認(rèn)為《荷塘月色》是一個(gè)寫(xiě)實(shí)的文本。無(wú)數(shù)的闡釋者都從寫(xiě)實(shí)的角度去解釋《荷塘月色》的主題意義。我們是被朱自清的表面描寫(xiě)所蒙蔽了，比如怎樣在“滿月的光里”離開(kāi)妻子去游荷塘，荷塘景象如荷葉、荷花、荷色及月色的具體描寫(xiě)，然后又回到妻子的身邊等等。但實(shí)際卜，《荷塘月色》是朱自清的一次幻夢(mèng)即幻想。這幻夢(mèng)來(lái)源于他的潛意識(shí)愿望。他是根據(jù)他的潛意識(shí)愿望重新幻想了一次月游荷塘。我們不是徹底否認(rèn)朱自清的月游荷塘實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，我們所強(qiáng)調(diào)的是來(lái)自清《荷塘月色》的幻夢(mèng)性質(zhì)。朱白清是以荷塘景象為素材做了一個(gè)投射潛意識(shí)愿望的夢(mèng)。朱自清是借荷塘描寫(xiě)，給他潛意識(shí)愿望賦形。這種幻想就比寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)具有了更深刻更豐富的內(nèi)容。榮格說(shuō)：“幻覺(jué)是一種真正的原始經(jīng)驗(yàn)?；糜X(jué)不是某種外來(lái)的、次要的東西，它不是別的事物的癥兆。它是真正的象征，也就是說(shuō)，是某種有獨(dú)立存在權(quán)利，但尚未完全為人知曉的東西的表達(dá)”(u?！逗商猎律返膭?chuàng)作具有一種隱蔽的幻夢(mèng)性質(zhì)。由于朱白清月游荷塘描寫(xiě)得很具體，這種幻夢(mèng)性質(zhì)就被遮蔽了，也就造成了人們從寫(xiě)實(shí)的角度去理解《荷塘月色》的誤讀現(xiàn)象。
既然《荷塘月色》是一種幻夢(mèng)性的創(chuàng)造，我們也就只能從幻夢(mèng)的角度重新闡釋它的象征所表現(xiàn)的“尚未完全為人知曉的東西”。
《荷塘月色》的幻夢(mèng)性特點(diǎn)是朱自清的有意創(chuàng)造：他要借“荷塘月色”之夢(mèng)，脫離和超越現(xiàn)實(shí)，進(jìn)人一種新的幻境。
首先，作者為他脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)人另一種幻夢(mèng)境界描繪了一種朦朧的月色?！叭杖兆哌^(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”。是朦朧的月色，使作者與現(xiàn)實(shí)世界隔開(kāi)：“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”。這句話可以有兩種解釋：一是隨著月亮的升高，原先在馬路玩耍的孩子們已經(jīng)回家，所以“孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”；二是孩子們還在馬路上玩耍，但隨著月亮的升高， “孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了”。也就是說(shuō)，是月亮，使作者與現(xiàn)實(shí)隔開(kāi)。我傾向于后一種解釋。這種解釋強(qiáng)調(diào)廠月光朦朧的超越現(xiàn)實(shí)的幻夢(mèng)性特點(diǎn)。正是“在這滿月的光里”，對(duì)荷塘“另一番樣子”的期待，才使作者離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)進(jìn)入另一種夢(mèng)境： “妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌，我悄悄地披上了大衫，帶上門(mén)出去”。作者對(duì)妻子拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌，同上面對(duì)孩子們的描寫(xiě)一樣，是有雙重意義的：既是具象的表現(xiàn)，又具有象征的意義，是相對(duì)于后面所描繪的夢(mèng)境的現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，在作品結(jié)尾，作者又寫(xiě)到妻子： “這樣想著(對(duì)江南采蓮習(xí)俗的聯(lián)想——筆者注)，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了”，是表現(xiàn)作者經(jīng)歷了一番幻夢(mèng)之后又重新回到現(xiàn)實(shí)。這就進(jìn)一步證明了作者對(duì)荷塘月色描寫(xiě)的幻夢(mèng)性特點(diǎn)。
其次，作者為他進(jìn)入幻夢(mèng)情境創(chuàng)造了一條曲徑通幽的小路?！把刂商粒且粭l曲折的小煤屑路。這是一條幽靜的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊郁郁的，路的一旁，是些楊柳……”。小路的描寫(xiě)仍然是很具體的，但是，由于有了前面對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)和后面對(duì)荷塘的幻夢(mèng)性象征描繪，這條小路在文本的上下文語(yǔ)境中和讀者的閱讀里，也就具有了很明確的象征意義：耶條曲折幽靜的小路是作者由現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入幻夢(mèng)世界的必由之路。
第三，作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界其實(shí)就是為了宣泄被壓抑的潛意識(shí)愿望。作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一次超越、一次脫離、一次反叛?！斑@一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里”；“一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想”?！笆裁炊伎梢圆幌搿?，是因?yàn)椤鞍滋炖镆欢ㄒ龅氖拢欢ㄒf(shuō)的話，現(xiàn)在都可以不想”這是對(duì)“白天”即意識(shí)的一種脫離和反叛。對(duì)“白天”的什么都可以不想，是為了“在晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想”。這什么都可以想，是建立在對(duì)“白天”的即意識(shí)的什么都可以不想的基礎(chǔ)上的，而人的思想主要就是由意識(shí)和潛意識(shí)構(gòu)成的。因而，對(duì)意識(shí)的什么都可以不想，就是對(duì)潛意識(shí)的什么都可以想。是由超我進(jìn)入本我，是由意識(shí)進(jìn)入潛意識(shí)，是由現(xiàn)實(shí)的世界進(jìn)入審美的世界。作者的夢(mèng)論無(wú)可懷疑地證明，作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界是要表達(dá)自己被壓抑的潛意識(shí)愿望。在《說(shuō)夢(mèng)》中，作者一方面對(duì)自己“成夜地亂夢(mèng)顛倒”，“卻做不著一個(gè)清清楚楚的夢(mèng)”而深深地遺憾；另一方面，又為“每早將醒未醒之際，殘夢(mèng)依人，膩膩不去”，“欲追回夢(mèng)中滋味于萬(wàn)一，但照例是想不出，只惘惘然茫茫然似乎懷念著什么而已”，．而深深地遺憾；同時(shí)，又肯定地認(rèn)為：“雖然如此，有一點(diǎn)是知道的，夢(mèng)中的天地是自由的，任你徜徉，任你翱翔；一睜眼卻就給密密的麻繩綁上了，就大大地不同了”9。作者的論夢(mèng)與弗洛依德的論夢(mèng)是相同的。在作者看來(lái)，夢(mèng)中的天地之所以是自由的，那就是因?yàn)楦ヂ逡赖滤f(shuō)的， “夢(mèng)是被壓抑愿望的想象的滿足”：白天被社會(huì)理性、道德倫理束縛的情感，在夜夢(mèng)的故事里，得到了代償性滿足和“釋放”—正如弗萊聽(tīng)說(shuō)：“白天正體現(xiàn)了人的文化的一面。夜晚則體現(xiàn)了人的自然的一面”。正因?yàn)槿绱耍熳郧宀乓浴昂商猎律钡拿鑼?xiě)做一個(gè)“好好的夢(mèng)”．來(lái)表達(dá)他內(nèi)心深處的情感。
荷花：潛意識(shí)中的美人象征
“荷塘月色”是朱自清的一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)中很好地表達(dá)了他在現(xiàn)實(shí)意識(shí)中被壓抑、而在夜夢(mèng)里也不能徹底表達(dá)的潛意識(shí)愿望。如果我們這個(gè)判斷是合理的，那么，荷塘月色這個(gè)類似夢(mèng)的顯象的描寫(xiě)就應(yīng)該被看做是朱自清潛意識(shí)愿望的象征?！拔仪沂苡眠@無(wú)邊的荷香月色”，是潛意識(shí)愿望的投射和滿足，而不應(yīng)該看做是夜游荷塘的實(shí)際描寫(xiě)。
作者寫(xiě)荷塘實(shí)際是為了寫(xiě)荷花；荷塘月色實(shí)際是月色中的荷花。
《荷塘月色》有兩個(gè)自然段是直接描寫(xiě)荷花的。第一段是寫(xiě)荷花的美；第二段是寫(xiě)月色籠罩中荷花
的朦朧美。
第一段寫(xiě)荷葉、寫(xiě)荷花、寫(xiě)荷花的清香、寫(xiě)荷花的顫動(dòng)、寫(xiě)荷花的風(fēng)致。
御葉十是： “田田的葉子，葉子出水很高象亭亭舞女的裙”；
荷花是： “層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”；
荷花的清香是： “微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”；
荷花的顫動(dòng)是：葉子與花被微風(fēng)吹過(guò)， “像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了”；
荷葉的風(fēng)致是： “葉子底下是脈脈的流水，遮住了”，但流水的流動(dòng)卻使葉子“更見(jiàn)風(fēng)致了”。
在《荷塘月色》幻夢(mèng)中，荷并不是荷花的實(shí)在描寫(xiě)，而是情感的象征。蘇珊·朗格說(shuō)，藝術(shù)形式“是由情感轉(zhuǎn)化成的可見(jiàn)的或可聽(tīng)的形式。它是運(yùn)用符號(hào)的方式把情感轉(zhuǎn)變成訴諸人的知覺(jué)的東西，而不是一種聯(lián)兆性的東西或是一種訴諸推理能力的東西”③。荷花是朱白清情感的象征，那么，我們首先應(yīng)該弄清楚的就是荷花在《荷塘月色》中究竟象征著什么呢?
在中國(guó)文化和世界文化中，荷花的象征是非常豐富的，諸如生命起源與生命再生的象征，人性中神性或某些不朽精神的象征，兩性完美組合——兩性精神結(jié)合、和諧、融洽的象征，子孫滿堂象征等。荷花還是美如女的象征，出淤泥而不染的高潔精神的象征，神圣的象征，夫妻美滿的象征?！逗商猎律分械南笳魇悄囊活惸?我們根據(jù)什么判斷朱自清的荷花象征著什么呢?蘇珊·朗格說(shuō)：“藝術(shù)形式與我們的感覺(jué)、理智和情感生活所具有的動(dòng)態(tài)形式是同構(gòu)的形式” “同構(gòu)”的形式是判斷象征內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，它啟發(fā)我
們做這樣的結(jié)論：朱自清所描寫(xiě)的荷花的結(jié)構(gòu)形式 與他潛意識(shí)中美人的結(jié)構(gòu)形式是“同構(gòu)”的。
從整體上看，荷葉、荷花、清香、葉子與花的顫動(dòng)和葉子的風(fēng)致等等組合在一起是一位美女象征。荷花成了美人的象征。
荷葉像亭亭舞女的裙，荷花象出浴的美人，荷花的清香是美人的歌聲，荷葉的顫動(dòng)是美人的舞
蹈，荷葉的浮動(dòng)是美人的風(fēng)致。
這是一位婷婷玉立、風(fēng)姿綽約、婀娜多姿、輕盈嬌美、脈脈含情的美人。
如果這一段是寫(xiě)美人的，那么下一段則給這一段塑造的美人籠罩了一種幻夢(mèng)似的朦朧美。
首先是寫(xiě)如流水的月光，靜靜的瀉在荷花上，又有薄薄的清霧浮起在荷塘里，“葉子和荷花仿佛
在牛乳中流過(guò)一樣；又像籠罩著輕紗的夢(mèng)”。月光就有一種幻夢(mèng)似的朦朧美，而清霧就使這種朦朧更朦朧了。這還不算，又由于有了云，月不能朗照，并且還有樹(shù)的掩映，就使荷花更具朦朧性了。
作者有意寫(xiě)出這種朦朧美，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度。在上面所寫(xiě)到的由于月光的不能朗照和霧的籠罩及樹(shù)的掩映的基礎(chǔ)上，又寫(xiě)了荷塘的四面楊柳的高高低低像煙霧一樣和遠(yuǎn)山的隱隱約約的朦朧。很顯然，作者是有意特別地寫(xiě)出荷花被籠罩在一種特別朦朧的意境中的。作者既以荷花意象象征美人，又使這個(gè)美人籠罩在這種幻夢(mèng)的意境之中。
幻夢(mèng)中的美人意象是《荷塘月色》的最突出特征。
夢(mèng)中的意象就是夢(mèng)者的潛意識(shí)象征。之所以要?jiǎng)?chuàng)造象征意象，“是為了偽裝其隱意而使用這種象征的”u)。夢(mèng)是通過(guò)象征的藝術(shù)化方式來(lái)滿足潛意識(shí)愿望的。這種象征就是潛意識(shí)的偽裝。夢(mèng)之所以要把潛意識(shí)愿望以象征意象加以偽裝，是因?yàn)榧词乖趬?mèng)里，夢(mèng)者的意識(shí)也沒(méi)有完全對(duì)被壓抑的潛意識(shí)放松警惕，如果被壓抑的潛意識(shí)(常常是性的)愿望以本來(lái)的面目赤**地表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)被意識(shí)所禁止。潛意識(shí)和意識(shí)斗爭(zhēng)的結(jié)果是，潛意識(shí)以妥協(xié)的方式——以象征意象偽裝成意識(shí)允許的面貌來(lái)欺騙意識(shí)的稽查，從而使被壓抑的愿望得到宣泄和滿足。
朱自清的荷花就是朱白清潛意識(shí)的偽裝。那荷花是一種美人的象征。因而，在朱自清的潛意識(shí)中，荷花也就是他美人愛(ài)欲的象征。這種象征正是朱自清文章開(kāi)頭所說(shuō)的： “在晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下什么都可以想”的內(nèi)容。因?yàn)殡x開(kāi)了荷花的象征意蘊(yùn)，在《荷塘月色》中，我們是看不到朱白清到底想了些什么的。
那么，為什么要以荷花象征美人及其愛(ài)欲呢?
彩蓮：潛意識(shí)愛(ài)欲的移置
以荷花象征美人，并非《荷塘月色》所獨(dú)有，它是站在悠遠(yuǎn)的民間文化傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。夢(mèng)和文學(xué)中的象征是來(lái)源于文化傳統(tǒng)的。弗洛伊德說(shuō)：夢(mèng)中的“象征作用并不為夢(mèng)所獨(dú)有，它是潛意識(shí)觀念作用的特征。除了夢(mèng)之外，它也存在于民俗、神話、傳說(shuō)、語(yǔ)言典故、諺語(yǔ)機(jī)智、大眾笑話等之中”⑧。夢(mèng)者正是從這些文化傳統(tǒng)來(lái)獲得和運(yùn)用意象的象征意義的。弗萊比弗洛伊德更明確更徹底地強(qiáng)調(diào)了以文化傳統(tǒng)即原型去闡釋文學(xué)象征意義的思想。無(wú)論是從精神分析的角度還是從原型批評(píng)的角度，要徹底解釋荷花的象征意味，都要把荷花放在文化傳統(tǒng)中去解釋，去找到她的原型意義。
非常耐人尋味的是，朱自清不僅為讀者展現(xiàn)了荷花這種象征意象，同時(shí)還為讀者主動(dòng)提供了荷花象征的文化傳統(tǒng)甚至原型。這就既使朱自清以荷花象征的潛意識(shí)愿望得到了進(jìn)一步表達(dá)，又使讀者對(duì)朱自清的潛意識(shí)愿望有了進(jìn)一步的理解。
這個(gè)以荷花象征出的美人由于是幻夢(mèng)中的美人，因而它是可望而不可即的。正因如此，作者“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”， “這令我到底惦著江南了”。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，在江南的采蓮的習(xí)俗中，“采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)”。作者引述了兩首詩(shī)來(lái)表現(xiàn)他對(duì)采蓮習(xí)俗的理解。
但是，從原型批評(píng)的角度看，作者引述的《采蓮賦》實(shí)際是寫(xiě)少男少女愛(ài)情歡 會(huì)的?！把屡幹坌脑S”，采蓮不是為了真的采蓮，也不止是少女表現(xiàn)自己的美貌和眾人去看少女的美貌；采蓮實(shí)質(zhì)上是要一種文化儀式，一種野合風(fēng)俗，一種浪漫游戲。它是出生殖儀式發(fā)展而來(lái)的。說(shuō)到底采蓮是為了愛(ài)情，為了性愛(ài)。因而采蓮中的少女“爾其纖腰束素，遷廷顧步”； “恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裙”，就不僅是表現(xiàn)少女的美，也是表現(xiàn)少女的媚、少女的風(fēng)流，少女的誘惑、少女的挑逗。少女的美和媚、誘惑和挑逗是為了愛(ài)情和性愛(ài)的。朱自清所引述的南朝民歌《西洲曲》其中的幾句：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水”，其實(shí)質(zhì)也是隱喻性愛(ài)歡會(huì)的。只要我們把這幾句恢復(fù)到原詩(shī)的整體文本中去理解，就會(huì)看到它的原始意義。詩(shī)的上半部分寫(xiě)女子回憶在西洲的歡會(huì)，下半部分寫(xiě)女子對(duì)情人的無(wú)盡思念。