第八章 19世紀(jì)文學(xué)（三）
19世紀(jì)后期的文學(xué)呈多元化：30年代的批判現(xiàn)實主義文學(xué)（主潮）、自然主義文學(xué)、巴黎公社文學(xué)。
非理性的具有現(xiàn)代特征的形式主義文學(xué)19世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征：一 三種基本思想并存。
1.馬克思的科學(xué)社會主義，它明確提出“必須*資本主義制度，建立社會主義。
2.傳統(tǒng)的人道主義思想。
3.叔本華、尼采、柏格森的非理性學(xué)說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào)“意志”。
二、開始“退回內(nèi)心”。（19世紀(jì)后期歐洲文學(xué)開始出現(xiàn)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢）。
三、越來越重視文學(xué)技巧。
批判現(xiàn)實主義文學(xué)注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學(xué)則注重象征和隱喻，講究交感和對應(yīng)。
19世紀(jì)后期文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：主要文學(xué)：自然主義、巴黎公社文學(xué)、唯美主義文學(xué)、象征主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué)。
一、自然主義理解后簡答題簡述自然主義文學(xué)的特征：1 19世紀(jì)后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學(xué)思潮和流派。再現(xiàn)自然，就是真實地而不是典型化地描寫日常生活。
2.強調(diào)客觀性。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。
3.突出的科學(xué)性。認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。
4.要求描寫達到一種科學(xué)性的精確，認為創(chuàng)作就是一種實驗的過程。
法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學(xué)的宣言書。
主要作家及其作品：左拉：《泰萊絲.拉甘》：是左拉的第一部自然主義小說。
《盧貢—馬卡爾家族》：是左拉自然主義大型系列小說，它的副標(biāo)題“第二帝國時期一個家族的自然史和社會史。
《小酒店》：第一部獲得巨大成功的作品。主人公少婦：綺爾維絲作品對人物進行了生理學(xué)的把握。
《娜娜》：是《小酒店》的續(xù)篇。綺爾維絲的女兒：娜娜小說展示了法國上流社會的空虛和*亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色。
《萌芽》：描寫勞資矛盾。主人公青工：艾蒂安.朗吉耶
二、巴黎公社文學(xué)文學(xué)特征：1.真實地紀(jì)錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。
2.表現(xiàn)了被壓迫階級為爭取做人的權(quán)利而斗爭的主題。
3.塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。
4.采用通俗化、大眾化的詩歌形式。
主要作家及其作品：米雪爾（巴黎公社詩人）：《和平*》狄蓋特：《紅色圣女》鮑狄埃：《國際歌》
三、唯美主義文學(xué)戈蒂耶（英國詩人）是始作俑者。
《莫班小姐》：提出了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。
代表作家：佩特（理論家）：《文藝復(fù)興研究》；王爾德：《莎樂美》（悲?。?、《快樂王子》（童話）
四、象征主義文學(xué)代表作家及其作品先驅(qū)：愛倫•；坡（美國）和波德萊爾（法國）
標(biāo)志著象征主義正式誕生的是：莫里亞斯的《象征主義宣言》象征主義三大詩人：蘭波：《醉舟》魏爾倫：《無詞浪漫曲》（詩集）
馬拉美（法國）：《牧神的午后》象征主義的一些特征：象征主義認為詩歌要擺脫描寫外界事物的傾向，努力寫出“內(nèi)心真實”，但內(nèi)心的感受必須借助具體的形象才能表達，因此詩人應(yīng)當(dāng)找出對應(yīng)的“象征的森林”用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)內(nèi)心世界。象征主義注重聯(lián)想和暗示、講究詩歌的神秘性，音樂性、以及“交感”的手法。
五、批判現(xiàn)實主義文學(xué)之法國、英國、俄國、美國、東北歐一 法國文學(xué)：法朗士：四部曲：《當(dāng)代史話》《企鵝島》（寓言小說）《諸神渴了》等。
都德（梅塘集團的成員）：《小東西》：半自傳體長篇小說。
《磨坊文扎》：短篇小說集《月曜日故事集》：1寫小人物（《后一課》）2普法戰(zhàn)爭中的愛國精神（《柏林之圍》）
莫泊桑（世界文壇三大“短篇小說”之一。中短篇小說300余篇、長篇小說6部）：《羊脂球》（短篇小說）：成名作、具有愛國主義思想。
理解后簡答題簡述莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術(shù)特色。
法國作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說”之一，他的創(chuàng)作有以下特點：（一） 基本主題表現(xiàn)在兩個方面：
1.寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀?BR> 2.寫普法戰(zhàn)爭。如《米隆老爹》《兩個朋友》《菲菲小姐》（二） 藝術(shù)特色：1構(gòu)思精巧。
《羊脂球》中把貴族、資產(chǎn)階級、教會人士、*人、下層階級等10人安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，起到以小見大的作用。
2.生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。
細節(jié)：羊脂球帶了一個裝滿食品的籃子，說明她不甘做亡國奴，決心逃出敵占區(qū)的愛國精神。
對比：“下等人”和上等人，前兩次在車上對待饑餓同伴的態(tài)度的對比；多特旅館對待普魯士軍官無禮要求的態(tài)度對比。
二、英國文學(xué)創(chuàng)作上狄更斯時代的從容與理性精神被哈代的悲觀主義所取代。心理描寫方面比以前更深刻、更精確、多樣化。
主要作家及其作品：勃朗寧夫婦：愛情十四行詩。
丁尼生：“桂冠詩人”
肖伯納（英國杰出的實現(xiàn)主義劇作家）：繼承了易卜生社會問題劇的傳統(tǒng)，反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀點，指出“戲劇的使命在于振奮人心迫使人們進行思考，引起痛苦，反對戲劇當(dāng)作消遣。
《鰥夫的財產(chǎn)》（第一個劇本）：劇本說明資本家的財產(chǎn)來自于對農(nóng)民的剝削，指出“體面的中產(chǎn)階級和貴族青年子弟，正如餅上蒼蠅一般，靠剝削住在貧民窟的窮人而自肥”。
主人公青年醫(yī)生：屈蘭奇、房地產(chǎn)資本家：薩托里斯 及其女兒：白朗琪《華倫夫人的職員》：從另一個角度揭示了中產(chǎn)階級和貴族奢侈生活是靠骯臟的金錢來維持的事實。
《傷心之家》：具有象征性的劇作。模仿契訶夫風(fēng)格，副標(biāo)題“俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲”。
劇本描寫站時一群消極頹廢，空虛無聊的人聚集在老船長肖特非家里，每個人都希望獲得什么，但誰也得不到自己所追求的東西，于是傷心絕望，盼望生活早點結(jié)束，甚至想從毀滅中尋找出路。
《巴巴拉少?！罚ù碜鳎褐魅斯桶屠?及其父親：安德謝夫三 俄國文學(xué)出現(xiàn)了平民知識分子代表的“新人”形象系列和由貴族地主立場向平民立場轉(zhuǎn)化的“懺悔的貴族”形象系列。
代表作家及其作品：謝德林：《哥略夫一家》取得了較高的成就。
契訶夫：19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的后一位偉大作家，短篇小說藝術(shù)大師，也是出色的戲劇家。
早期創(chuàng)作（分兩類）：
1.諷刺當(dāng)時社會的奴性心理、庸俗作風(fēng)、揭露畸形社會。
《小公務(wù)員之死》：小公務(wù)員切爾維亞科夫。
《變色龍》：奧楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的產(chǎn)物。
2.描寫下層人民的悲慘生活。如《苦惱》《萬卡》《哀傷》中期創(chuàng)作：《第六病院》（中篇小說）庫頁島之行的藝術(shù)表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。
第六病院是庫頁島的牢房和沙皇俄國的縮影。
后期創(chuàng)作：《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內(nèi)奇》《萬尼亞舅舅》（多幕?。度⒚谩贰稒烟覉@》：后一部劇作。
通過破落地主拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事，表現(xiàn)了俄國貴族階級平民知識分子：特羅菲莫夫；貴族拉涅夫斯卡雅的女兒安尼雅理解后簡答題簡述契訶夫小說和戲劇的特色。
俄國短篇小說藝術(shù)大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點：
1.契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示深刻的生活哲理。
2.結(jié)構(gòu)精巧、結(jié)尾開放性，給人以想象空間。
3.風(fēng)格獨特，諷刺小說幽默辛辣、新穎活潑、短小精悍。
4.語言簡潔明了、詞匯豐富、比喻新鮮富于節(jié)奏感。
簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。
1.契訶夫在短篇小說《套中人》中塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新事物的反對者的典型――中學(xué)希臘語教員別里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、喪失人格、屈從反對勢力，進而墮落成為反動勢力的幫兇。
2.透過這個形象，即看到沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。
四、美國文學(xué)主要作家及其作品：威廉•；豪威爾斯：被稱作美國“現(xiàn)實主義文學(xué)”的奠基人。
弗蘭克.諾里斯：師宗左拉，創(chuàng)作具有自然主義特色。
《麥克提格》：美國第一部自然主義小說。
代表作：小麥三部曲的第一部《章魚》五 東歐、北歐文學(xué)顯克微支（波蘭批判現(xiàn)實主義作家）：《十字軍騎士》（歷史小說）
伊拉塞克：捷克歷史小說創(chuàng)始人。
伊凡.伐佐夫（保加利亞）：《軛下》（長篇小說）
斯特林堡（瑞典的劇作家、小說家）：《鬼魂奏鳴曲》挪威批判現(xiàn)實主義的“文壇四杰”：比昂遜、約納斯.李、謝朗、易卜生。
安徒生：丹麥的童話作家。
勃蘭兌斯：丹麥文學(xué)史家。
哈代（英國）
19世紀(jì)后期英國杰出的現(xiàn)實主義小說家，詩人。（悲觀主義情緒）
創(chuàng)作大致可分為兩個時期：第一時期：（從事長篇小說的創(chuàng)作）
《德伯家的苔絲》（代表作）：副標(biāo)題“一個純潔的女人”。
《無名的裘德》（后一部小說）：描寫了一個勞動人民出身的青年理想破滅，壯志不遂的悲慘身世，形象地表明裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎 ?。實際上是英國整個一代勞動人民的社會悲劇。
第二時期：《列王》（史詩劇）：比較完整地闡述自己關(guān)于人生及宇宙的哲學(xué)思想。
《還鄉(xiāng)》（長篇小說）：用愛敦荒原來象征大自然的偉大和冷酷無情，人類與它抗?fàn)帲傄允「娼K。小說對社會前途抱著悲觀的認識。男主人公：珠寶商克林•；約布賴特《卡斯特橋市長》 ：主人公亨察爾術(shù)語解釋威塞克斯小說：
1.哈代重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境小說”。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱“威塞克斯小說”。
2.反映了資本主義經(jīng)濟入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。
哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說。
理解后簡答題簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。
1.哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲――一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。
2.苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。
簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。
1.苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。
2.苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。
悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。
外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。（宿命論）
兩家德伯的對比：一貧；一富。
克萊和亞雷的對比：一個比較純潔；一個*邪不正。
簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。
1.悲劇性的結(jié)局。
2.把個人提升為全人類的代表予以光照，。他認為一個人的命運是“諸神的戲弄”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗?fàn)?，人的命運終究是悲觀的。
藝術(shù)特色：1情節(jié)集中、條理清楚、布局清晰。
小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。（苔絲被亞雷騙*的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。）
2出色的對比手法。
哈代的創(chuàng)作標(biāo)志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡。
托爾斯泰 （俄國）
19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。出生：貴族莊園主要作品：自傳性三部曲：《童年》《少年》《青年》三個中篇：《童年》（尼古連卡）、《哥薩克》（奧列寧）、《一個地主的早晨》（聶赫留朵夫）
《琉森》（短篇小說）：痛斥了資本主義社會文明的虛偽。
《戰(zhàn)爭與和平》：長篇歷史小說，史詩體小說。
《安娜.卡列尼娜》：長篇小說《懺悔錄》：世界觀轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。
托爾斯泰的創(chuàng)作特征：
1.主題思想嚴(yán)肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿問題的探索。
2.對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作顯著的特點是“清醒的現(xiàn)實主義”（列寧）。
3.對現(xiàn)實主義的另一個重大貢獻，對人物內(nèi)心世界的挖掘。
4.在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人。
5.善于運用對比、諷刺、隱喻手法。
術(shù)語解釋心靈的辯證法：
1.托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。（車爾尼雪夫斯基所說）
2.通過人物心理變化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。
托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括：1不以暴力抗惡。
2.道德的自我完善。
3.博愛思想。
這些是荒謬的在實際生活中不起作用。
三大代表作：《安娜•；卡列尼娜》《復(fù)活》《戰(zhàn)爭與和平》：歷史題材，中心思想是“人民的思想”。以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，小說以巨大的藝術(shù)力量表現(xiàn)了俄羅斯人民在戰(zhàn)爭中的作用，展示了戰(zhàn)爭的全民性。
理解后簡答題簡述“懺悔的貴族”聶赫留朵夫形象。
托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。
1.聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘*了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。
2.當(dāng)他在法庭上再看到瑪絲洛娃時，意識到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍?zhǔn)?。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。
3.上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。
綜合論述題為什么說《復(fù)活》是“俄國革命的一面鏡子”。
1.小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。
2.小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。
3.小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義（空想）。
試析安娜的形象及其悲劇的原因。
人物形象：托爾斯泰的代表作《安娜•；卡列尼娜》中的主人公安娜是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
1.安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。
當(dāng)她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。卡列寧枯燥泛味，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
2.她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當(dāng)渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反?！痹絹碓椒锤?，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當(dāng)作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。
悲劇原因：內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨特的個性。
外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。
安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對她進行了嚴(yán)厲的懲罰?？袑帪榱苏勰ニ?，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。
論述《安娜.卡列尼娜》的藝術(shù)成就。
一、人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。（心靈辯證法）
如1.安娜和渥倫斯基相遇后，當(dāng)卡列寧再次去車站接她時，安娜覺得他很丑陋。
2.當(dāng)安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。
二、肖像描寫富有獨創(chuàng)性。
如安娜第在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。
三、結(jié)構(gòu)完整，拱形銜接天衣無縫兩條線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。
兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農(nóng)事改革。
嚴(yán)肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內(nèi)在聯(lián)系點。
安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標(biāo)，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的。在這種深層意義的對照上，列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸。
易卜生（挪威）
易卜生是挪威文學(xué)和“社會問題劇”的創(chuàng)造者，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。有“現(xiàn)代戲劇之父”之稱。
早期創(chuàng)作：主要成就是浪漫主義歷史劇《英格蘭夫人》和《覬覦王位的人》中期創(chuàng)作：《青年同盟》：散文寫成的劇本，它開了易卜生社會問題劇的先河。
四大社會問題劇：《社會支柱》：諷刺和揭露了資產(chǎn)階級的道德和民主。主人公造船廠老板博尼克《群鬼》：主人公海倫•；阿爾文太太是一個由傳統(tǒng)道德培養(yǎng)出來的婦女。
《人民公敵》：揭露性強的作品。主人公斯多克芒是一個正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生。
《玩偶之家》：揭露資產(chǎn)階級道德的倫理觀念的虛偽，提出了婦女解放的問題。劇本通過對一個普通的資產(chǎn)階級家庭夫妻關(guān)系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中內(nèi)在的虛偽，提出了婦女的地位和婦女解放的問題。
綜合論述題分析《玩偶之家》中娜拉的形象。
挪威作家易卜生的社會問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛逆精神的女性形象。
1.劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。
2.娜拉的精神覺醒有個過程。
第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字向柯洛克斯泰借錢。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借債”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。
第二階段：由煩亂到幻想。她準(zhǔn)備自己承擔(dān)責(zé)任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽。同時她天真地認為，到時候丈夫會來“挑起那副擔(dān)子”。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對丈夫的深情。
第三階段：當(dāng)海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。娜拉的幻想完全破滅了。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。
3.娜拉對資本主義法律、宗教、道德進行了全面的批判。
如娜拉說：“法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫”。
術(shù)語解釋社會問題劇一 易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。叫社會問題劇。
二、它主要有兩種表現(xiàn)手法。
1.追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。
2.討論的手法。劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程。
綜合論述題以《玩偶之家》為例，說明“社會問題劇”的特點。
一、社會問題劇是易卜生的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。
二、有兩種表現(xiàn)手法：
1.追溯法：在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近于總爆發(fā)的時刻。 如《玩偶之家》中一開始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住在銀行的職位，而且已經(jīng)發(fā)展了很長的時間。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因：娜拉用假簽名向柯洛克斯泰借錢的事交代出來。整出戲才三幕，人物不多，劇情在三天之內(nèi)完成。追溯法使劇本結(jié)構(gòu)集中，緊湊迅速推向高潮。
2.討論法：劇情發(fā)展的過程，也是討論展開的過程。如《玩偶之家》中隨著劇情的發(fā)展，提出許多問題，娜拉為救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子當(dāng)玩偶，這種夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題大大增加了作品的思想深度。
馬克.吐溫（美國）
馬克.吐溫原名薩繆爾.朗赫恩.克利門斯，馬克.吐溫是筆名，本是領(lǐng)航員術(shù)語，意即水深兩噚，可以通船。美國的文壇巨子。
第一個短篇小說：《加利維拉縣馳名的跳蛙》成名作：《傻子出國旅行記》第一部長篇小說：《鍍金時代》（與人合作）以對美國社會絕妙的諷刺和揭露而著稱。
《競選州長》：抨擊美國的假民主。
中篇小說：《敗壞了赫德萊堡的人》長篇小說：《湯姆.索亞歷險記》、《哈克貝利.費恩歷險記》理解后簡答題簡析《哈克貝利.費恩歷險記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。
馬克.吐溫的代表作《哈克貝利.費恩歷險記》的思想內(nèi)容：
1.小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。
2.逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。
藝術(shù)特色：
1.成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。
2.大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。
3.浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。
19世紀(jì)后期的文學(xué)呈多元化：30年代的批判現(xiàn)實主義文學(xué)（主潮）、自然主義文學(xué)、巴黎公社文學(xué)。
非理性的具有現(xiàn)代特征的形式主義文學(xué)19世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征：一 三種基本思想并存。
1.馬克思的科學(xué)社會主義，它明確提出“必須*資本主義制度，建立社會主義。
2.傳統(tǒng)的人道主義思想。
3.叔本華、尼采、柏格森的非理性學(xué)說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào)“意志”。
二、開始“退回內(nèi)心”。（19世紀(jì)后期歐洲文學(xué)開始出現(xiàn)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢）。
三、越來越重視文學(xué)技巧。
批判現(xiàn)實主義文學(xué)注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學(xué)則注重象征和隱喻，講究交感和對應(yīng)。
19世紀(jì)后期文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：主要文學(xué)：自然主義、巴黎公社文學(xué)、唯美主義文學(xué)、象征主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué)。
一、自然主義理解后簡答題簡述自然主義文學(xué)的特征：1 19世紀(jì)后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學(xué)思潮和流派。再現(xiàn)自然，就是真實地而不是典型化地描寫日常生活。
2.強調(diào)客觀性。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。
3.突出的科學(xué)性。認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。
4.要求描寫達到一種科學(xué)性的精確，認為創(chuàng)作就是一種實驗的過程。
法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學(xué)的宣言書。
主要作家及其作品：左拉：《泰萊絲.拉甘》：是左拉的第一部自然主義小說。
《盧貢—馬卡爾家族》：是左拉自然主義大型系列小說，它的副標(biāo)題“第二帝國時期一個家族的自然史和社會史。
《小酒店》：第一部獲得巨大成功的作品。主人公少婦：綺爾維絲作品對人物進行了生理學(xué)的把握。
《娜娜》：是《小酒店》的續(xù)篇。綺爾維絲的女兒：娜娜小說展示了法國上流社會的空虛和*亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色。
《萌芽》：描寫勞資矛盾。主人公青工：艾蒂安.朗吉耶
二、巴黎公社文學(xué)文學(xué)特征：1.真實地紀(jì)錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。
2.表現(xiàn)了被壓迫階級為爭取做人的權(quán)利而斗爭的主題。
3.塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。
4.采用通俗化、大眾化的詩歌形式。
主要作家及其作品：米雪爾（巴黎公社詩人）：《和平*》狄蓋特：《紅色圣女》鮑狄埃：《國際歌》
三、唯美主義文學(xué)戈蒂耶（英國詩人）是始作俑者。
《莫班小姐》：提出了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。
代表作家：佩特（理論家）：《文藝復(fù)興研究》；王爾德：《莎樂美》（悲?。?、《快樂王子》（童話）
四、象征主義文學(xué)代表作家及其作品先驅(qū)：愛倫•；坡（美國）和波德萊爾（法國）
標(biāo)志著象征主義正式誕生的是：莫里亞斯的《象征主義宣言》象征主義三大詩人：蘭波：《醉舟》魏爾倫：《無詞浪漫曲》（詩集）
馬拉美（法國）：《牧神的午后》象征主義的一些特征：象征主義認為詩歌要擺脫描寫外界事物的傾向，努力寫出“內(nèi)心真實”，但內(nèi)心的感受必須借助具體的形象才能表達，因此詩人應(yīng)當(dāng)找出對應(yīng)的“象征的森林”用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)內(nèi)心世界。象征主義注重聯(lián)想和暗示、講究詩歌的神秘性，音樂性、以及“交感”的手法。
五、批判現(xiàn)實主義文學(xué)之法國、英國、俄國、美國、東北歐一 法國文學(xué)：法朗士：四部曲：《當(dāng)代史話》《企鵝島》（寓言小說）《諸神渴了》等。
都德（梅塘集團的成員）：《小東西》：半自傳體長篇小說。
《磨坊文扎》：短篇小說集《月曜日故事集》：1寫小人物（《后一課》）2普法戰(zhàn)爭中的愛國精神（《柏林之圍》）
莫泊桑（世界文壇三大“短篇小說”之一。中短篇小說300余篇、長篇小說6部）：《羊脂球》（短篇小說）：成名作、具有愛國主義思想。
理解后簡答題簡述莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術(shù)特色。
法國作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說”之一，他的創(chuàng)作有以下特點：（一） 基本主題表現(xiàn)在兩個方面：
1.寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀?BR> 2.寫普法戰(zhàn)爭。如《米隆老爹》《兩個朋友》《菲菲小姐》（二） 藝術(shù)特色：1構(gòu)思精巧。
《羊脂球》中把貴族、資產(chǎn)階級、教會人士、*人、下層階級等10人安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，起到以小見大的作用。
2.生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。
細節(jié)：羊脂球帶了一個裝滿食品的籃子，說明她不甘做亡國奴，決心逃出敵占區(qū)的愛國精神。
對比：“下等人”和上等人，前兩次在車上對待饑餓同伴的態(tài)度的對比；多特旅館對待普魯士軍官無禮要求的態(tài)度對比。
二、英國文學(xué)創(chuàng)作上狄更斯時代的從容與理性精神被哈代的悲觀主義所取代。心理描寫方面比以前更深刻、更精確、多樣化。
主要作家及其作品：勃朗寧夫婦：愛情十四行詩。
丁尼生：“桂冠詩人”
肖伯納（英國杰出的實現(xiàn)主義劇作家）：繼承了易卜生社會問題劇的傳統(tǒng)，反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀點，指出“戲劇的使命在于振奮人心迫使人們進行思考，引起痛苦，反對戲劇當(dāng)作消遣。
《鰥夫的財產(chǎn)》（第一個劇本）：劇本說明資本家的財產(chǎn)來自于對農(nóng)民的剝削，指出“體面的中產(chǎn)階級和貴族青年子弟，正如餅上蒼蠅一般，靠剝削住在貧民窟的窮人而自肥”。
主人公青年醫(yī)生：屈蘭奇、房地產(chǎn)資本家：薩托里斯 及其女兒：白朗琪《華倫夫人的職員》：從另一個角度揭示了中產(chǎn)階級和貴族奢侈生活是靠骯臟的金錢來維持的事實。
《傷心之家》：具有象征性的劇作。模仿契訶夫風(fēng)格，副標(biāo)題“俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲”。
劇本描寫站時一群消極頹廢，空虛無聊的人聚集在老船長肖特非家里，每個人都希望獲得什么，但誰也得不到自己所追求的東西，于是傷心絕望，盼望生活早點結(jié)束，甚至想從毀滅中尋找出路。
《巴巴拉少?！罚ù碜鳎褐魅斯桶屠?及其父親：安德謝夫三 俄國文學(xué)出現(xiàn)了平民知識分子代表的“新人”形象系列和由貴族地主立場向平民立場轉(zhuǎn)化的“懺悔的貴族”形象系列。
代表作家及其作品：謝德林：《哥略夫一家》取得了較高的成就。
契訶夫：19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的后一位偉大作家，短篇小說藝術(shù)大師，也是出色的戲劇家。
早期創(chuàng)作（分兩類）：
1.諷刺當(dāng)時社會的奴性心理、庸俗作風(fēng)、揭露畸形社會。
《小公務(wù)員之死》：小公務(wù)員切爾維亞科夫。
《變色龍》：奧楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的產(chǎn)物。
2.描寫下層人民的悲慘生活。如《苦惱》《萬卡》《哀傷》中期創(chuàng)作：《第六病院》（中篇小說）庫頁島之行的藝術(shù)表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。
第六病院是庫頁島的牢房和沙皇俄國的縮影。
后期創(chuàng)作：《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內(nèi)奇》《萬尼亞舅舅》（多幕?。度⒚谩贰稒烟覉@》：后一部劇作。
通過破落地主拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事，表現(xiàn)了俄國貴族階級平民知識分子：特羅菲莫夫；貴族拉涅夫斯卡雅的女兒安尼雅理解后簡答題簡述契訶夫小說和戲劇的特色。
俄國短篇小說藝術(shù)大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點：
1.契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示深刻的生活哲理。
2.結(jié)構(gòu)精巧、結(jié)尾開放性，給人以想象空間。
3.風(fēng)格獨特，諷刺小說幽默辛辣、新穎活潑、短小精悍。
4.語言簡潔明了、詞匯豐富、比喻新鮮富于節(jié)奏感。
簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。
1.契訶夫在短篇小說《套中人》中塑造了一個舊制度的衛(wèi)道士，新事物的反對者的典型――中學(xué)希臘語教員別里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、喪失人格、屈從反對勢力，進而墮落成為反動勢力的幫兇。
2.透過這個形象，即看到沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。
四、美國文學(xué)主要作家及其作品：威廉•；豪威爾斯：被稱作美國“現(xiàn)實主義文學(xué)”的奠基人。
弗蘭克.諾里斯：師宗左拉，創(chuàng)作具有自然主義特色。
《麥克提格》：美國第一部自然主義小說。
代表作：小麥三部曲的第一部《章魚》五 東歐、北歐文學(xué)顯克微支（波蘭批判現(xiàn)實主義作家）：《十字軍騎士》（歷史小說）
伊拉塞克：捷克歷史小說創(chuàng)始人。
伊凡.伐佐夫（保加利亞）：《軛下》（長篇小說）
斯特林堡（瑞典的劇作家、小說家）：《鬼魂奏鳴曲》挪威批判現(xiàn)實主義的“文壇四杰”：比昂遜、約納斯.李、謝朗、易卜生。
安徒生：丹麥的童話作家。
勃蘭兌斯：丹麥文學(xué)史家。
哈代（英國）
19世紀(jì)后期英國杰出的現(xiàn)實主義小說家，詩人。（悲觀主義情緒）
創(chuàng)作大致可分為兩個時期：第一時期：（從事長篇小說的創(chuàng)作）
《德伯家的苔絲》（代表作）：副標(biāo)題“一個純潔的女人”。
《無名的裘德》（后一部小說）：描寫了一個勞動人民出身的青年理想破滅，壯志不遂的悲慘身世，形象地表明裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎 ?。實際上是英國整個一代勞動人民的社會悲劇。
第二時期：《列王》（史詩劇）：比較完整地闡述自己關(guān)于人生及宇宙的哲學(xué)思想。
《還鄉(xiāng)》（長篇小說）：用愛敦荒原來象征大自然的偉大和冷酷無情，人類與它抗?fàn)帲傄允「娼K。小說對社會前途抱著悲觀的認識。男主人公：珠寶商克林•；約布賴特《卡斯特橋市長》 ：主人公亨察爾術(shù)語解釋威塞克斯小說：
1.哈代重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境小說”。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱“威塞克斯小說”。
2.反映了資本主義經(jīng)濟入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。
哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說。
理解后簡答題簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。
1.哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲――一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。
2.苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。
簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。
1.苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。
2.苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。
悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。
外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。（宿命論）
兩家德伯的對比：一貧；一富。
克萊和亞雷的對比：一個比較純潔；一個*邪不正。
簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。
1.悲劇性的結(jié)局。
2.把個人提升為全人類的代表予以光照，。他認為一個人的命運是“諸神的戲弄”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗?fàn)?，人的命運終究是悲觀的。
藝術(shù)特色：1情節(jié)集中、條理清楚、布局清晰。
小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。（苔絲被亞雷騙*的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。）
2出色的對比手法。
哈代的創(chuàng)作標(biāo)志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡。
托爾斯泰 （俄國）
19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。出生：貴族莊園主要作品：自傳性三部曲：《童年》《少年》《青年》三個中篇：《童年》（尼古連卡）、《哥薩克》（奧列寧）、《一個地主的早晨》（聶赫留朵夫）
《琉森》（短篇小說）：痛斥了資本主義社會文明的虛偽。
《戰(zhàn)爭與和平》：長篇歷史小說，史詩體小說。
《安娜.卡列尼娜》：長篇小說《懺悔錄》：世界觀轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。
托爾斯泰的創(chuàng)作特征：
1.主題思想嚴(yán)肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿問題的探索。
2.對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作顯著的特點是“清醒的現(xiàn)實主義”（列寧）。
3.對現(xiàn)實主義的另一個重大貢獻，對人物內(nèi)心世界的挖掘。
4.在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人。
5.善于運用對比、諷刺、隱喻手法。
術(shù)語解釋心靈的辯證法：
1.托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。（車爾尼雪夫斯基所說）
2.通過人物心理變化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。
托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括：1不以暴力抗惡。
2.道德的自我完善。
3.博愛思想。
這些是荒謬的在實際生活中不起作用。
三大代表作：《安娜•；卡列尼娜》《復(fù)活》《戰(zhàn)爭與和平》：歷史題材，中心思想是“人民的思想”。以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，小說以巨大的藝術(shù)力量表現(xiàn)了俄羅斯人民在戰(zhàn)爭中的作用，展示了戰(zhàn)爭的全民性。
理解后簡答題簡述“懺悔的貴族”聶赫留朵夫形象。
托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。
1.聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘*了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。
2.當(dāng)他在法庭上再看到瑪絲洛娃時，意識到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍?zhǔn)?。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。
3.上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。
綜合論述題為什么說《復(fù)活》是“俄國革命的一面鏡子”。
1.小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。
2.小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。
3.小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義（空想）。
試析安娜的形象及其悲劇的原因。
人物形象：托爾斯泰的代表作《安娜•；卡列尼娜》中的主人公安娜是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
1.安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。
當(dāng)她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。卡列寧枯燥泛味，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
2.她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當(dāng)渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反?！痹絹碓椒锤?，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當(dāng)作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。
悲劇原因：內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨特的個性。
外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。
安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對她進行了嚴(yán)厲的懲罰?？袑帪榱苏勰ニ?，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。
論述《安娜.卡列尼娜》的藝術(shù)成就。
一、人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。（心靈辯證法）
如1.安娜和渥倫斯基相遇后，當(dāng)卡列寧再次去車站接她時，安娜覺得他很丑陋。
2.當(dāng)安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。
二、肖像描寫富有獨創(chuàng)性。
如安娜第在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。
三、結(jié)構(gòu)完整，拱形銜接天衣無縫兩條線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。
兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農(nóng)事改革。
嚴(yán)肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內(nèi)在聯(lián)系點。
安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標(biāo)，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的。在這種深層意義的對照上，列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸。
易卜生（挪威）
易卜生是挪威文學(xué)和“社會問題劇”的創(chuàng)造者，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。有“現(xiàn)代戲劇之父”之稱。
早期創(chuàng)作：主要成就是浪漫主義歷史劇《英格蘭夫人》和《覬覦王位的人》中期創(chuàng)作：《青年同盟》：散文寫成的劇本，它開了易卜生社會問題劇的先河。
四大社會問題劇：《社會支柱》：諷刺和揭露了資產(chǎn)階級的道德和民主。主人公造船廠老板博尼克《群鬼》：主人公海倫•；阿爾文太太是一個由傳統(tǒng)道德培養(yǎng)出來的婦女。
《人民公敵》：揭露性強的作品。主人公斯多克芒是一個正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生。
《玩偶之家》：揭露資產(chǎn)階級道德的倫理觀念的虛偽，提出了婦女解放的問題。劇本通過對一個普通的資產(chǎn)階級家庭夫妻關(guān)系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中內(nèi)在的虛偽，提出了婦女的地位和婦女解放的問題。
綜合論述題分析《玩偶之家》中娜拉的形象。
挪威作家易卜生的社會問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛逆精神的女性形象。
1.劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。
2.娜拉的精神覺醒有個過程。
第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字向柯洛克斯泰借錢。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借債”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。
第二階段：由煩亂到幻想。她準(zhǔn)備自己承擔(dān)責(zé)任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽。同時她天真地認為，到時候丈夫會來“挑起那副擔(dān)子”。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對丈夫的深情。
第三階段：當(dāng)海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。娜拉的幻想完全破滅了。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。
3.娜拉對資本主義法律、宗教、道德進行了全面的批判。
如娜拉說：“法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫”。
術(shù)語解釋社會問題劇一 易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。叫社會問題劇。
二、它主要有兩種表現(xiàn)手法。
1.追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。
2.討論的手法。劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程。
綜合論述題以《玩偶之家》為例，說明“社會問題劇”的特點。
一、社會問題劇是易卜生的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。
二、有兩種表現(xiàn)手法：
1.追溯法：在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近于總爆發(fā)的時刻。 如《玩偶之家》中一開始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住在銀行的職位，而且已經(jīng)發(fā)展了很長的時間。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因：娜拉用假簽名向柯洛克斯泰借錢的事交代出來。整出戲才三幕，人物不多，劇情在三天之內(nèi)完成。追溯法使劇本結(jié)構(gòu)集中，緊湊迅速推向高潮。
2.討論法：劇情發(fā)展的過程，也是討論展開的過程。如《玩偶之家》中隨著劇情的發(fā)展，提出許多問題，娜拉為救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子當(dāng)玩偶，這種夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題大大增加了作品的思想深度。
馬克.吐溫（美國）
馬克.吐溫原名薩繆爾.朗赫恩.克利門斯，馬克.吐溫是筆名，本是領(lǐng)航員術(shù)語，意即水深兩噚，可以通船。美國的文壇巨子。
第一個短篇小說：《加利維拉縣馳名的跳蛙》成名作：《傻子出國旅行記》第一部長篇小說：《鍍金時代》（與人合作）以對美國社會絕妙的諷刺和揭露而著稱。
《競選州長》：抨擊美國的假民主。
中篇小說：《敗壞了赫德萊堡的人》長篇小說：《湯姆.索亞歷險記》、《哈克貝利.費恩歷險記》理解后簡答題簡析《哈克貝利.費恩歷險記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。
馬克.吐溫的代表作《哈克貝利.費恩歷險記》的思想內(nèi)容：
1.小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。
2.逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。
藝術(shù)特色：
1.成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。
2.大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。
3.浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。