第八節(jié) 文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑
一、年代
以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的文藝復(fù)興，后來(lái)傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復(fù)興建筑。
二、風(fēng)格特征
拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。
三、意大利文藝復(fù)興建筑
（一）早期（15世紀(jì)），以佛羅倫撒為中心
意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。
府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開(kāi)羅佐。
教堂建筑。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。
（二）盛期（15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉），以羅馬為中心
坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。
法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門(mén)廳為巴西利卡形式。
勞倫齊阿圖書(shū)館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。
圣馬克圖書(shū)館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。
（三）晚期（16世紀(jì)下半葉）以維晉寨為中心
維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。
圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。
麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。
四、意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)
1．教條式的模仿過(guò)去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
五、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂
初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開(kāi)朗基羅主持。教堂的修建過(guò)程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)。
六、建筑成就
1．世俗建筑類(lèi)型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。
2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。
七、城市廣場(chǎng)
恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。
1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。
2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱(chēng)布局的梯形廣場(chǎng)，米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。
八、建筑理論
《論建筑》 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。
《建筑四書(shū)》 帕拉第奧
《五種柱式規(guī)范》 維尼奧拉
以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書(shū)。
九、巴洛克建筑
17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國(guó)都有它的影響。
（一）風(fēng)格特征
1．追求新奇。
2．追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。
3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。
（二）代表性實(shí)例
教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂，維尼奧拉設(shè)計(jì)。羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設(shè)計(jì)。
城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)，伯尼尼設(shè)計(jì)。波波羅廣場(chǎng)，封丹納設(shè)計(jì)。 納沃那廣場(chǎng)，波羅米尼設(shè)計(jì)。
一、年代
以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的文藝復(fù)興，后來(lái)傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復(fù)興建筑。
二、風(fēng)格特征
拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。
三、意大利文藝復(fù)興建筑
（一）早期（15世紀(jì)），以佛羅倫撒為中心
意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。
府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開(kāi)羅佐。
教堂建筑。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。
（二）盛期（15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉），以羅馬為中心
坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。
法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門(mén)廳為巴西利卡形式。
勞倫齊阿圖書(shū)館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。
圣馬克圖書(shū)館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。
（三）晚期（16世紀(jì)下半葉）以維晉寨為中心
維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。
圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。
麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。
四、意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)
1．教條式的模仿過(guò)去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
五、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂
初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開(kāi)朗基羅主持。教堂的修建過(guò)程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)。
六、建筑成就
1．世俗建筑類(lèi)型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。
2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。
七、城市廣場(chǎng)
恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。
1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。
2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱(chēng)布局的梯形廣場(chǎng)，米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。
八、建筑理論
《論建筑》 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。
《建筑四書(shū)》 帕拉第奧
《五種柱式規(guī)范》 維尼奧拉
以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書(shū)。
九、巴洛克建筑
17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國(guó)都有它的影響。
（一）風(fēng)格特征
1．追求新奇。
2．追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。
3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。
（二）代表性實(shí)例
教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂，維尼奧拉設(shè)計(jì)。羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設(shè)計(jì)。
城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)，伯尼尼設(shè)計(jì)。波波羅廣場(chǎng)，封丹納設(shè)計(jì)。 納沃那廣場(chǎng)，波羅米尼設(shè)計(jì)。