在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
鋼琴的跳音該怎么彈好聽(tīng)篇一
一些同學(xué)彈跳音時(shí)感到很吃力，聲音很不好聽(tīng)，簡(jiǎn)直就是直接砸下去的。那么鋼琴的跳音該怎么彈呢?下面小編就給大家講講這塊。
跳音指的是跳音奏法。在樂(lè)譜中，音符符頭上方或下方標(biāo)有小圓點(diǎn)“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。
小圓點(diǎn)，表示只奏出該音符一半的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出半拍。
小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個(gè)記號(hào)有時(shí)還被稱為頓音、短斷音、短跳音;有時(shí)也被理解為很短時(shí)值的重音。
這些都是理論，實(shí)際演奏中，不必計(jì)算時(shí)間。只要設(shè)法彈短，小黑三角比小圓點(diǎn)更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。
在樂(lè)曲中，跳音的表情特點(diǎn)是千姿百態(tài)的，可以和許許多多不同種類、不同性質(zhì)、不同風(fēng)格的音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合起來(lái)。
1、按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。
2、按主要?jiǎng)幼鞑粸榉诸愑校菏种柑簟⑹滞筇?、前臂跳音?BR> 3、按音符結(jié)構(gòu)形式分類有：?jiǎn)我籼簟㈦p音跳音和和弦跳音。
4、按音符進(jìn)行形式分類有：相對(duì)孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。
若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生出類型非常多的跳音。
提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因?yàn)橥虏拍苡|下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。
其基本要領(lǐng)是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動(dòng)力主要來(lái)自腕關(guān)節(jié)猛然發(fā)動(dòng)的彈性。離去的狀態(tài)是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時(shí)就要放松。如果仔細(xì)觀察就會(huì)看出，在飛射向上的瞬間手指實(shí)際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動(dòng)了琴鍵，發(fā)出短促的琴音。
但是，這個(gè)向下的動(dòng)作在開(kāi)始練習(xí)階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定、腕關(guān)節(jié)保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會(huì)發(fā)出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會(huì)彈出聲音了。
在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強(qiáng)，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。
反彈，也許不是個(gè)和確切的說(shuō)法，只是沒(méi)有更好的概念是權(quán)且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。
在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。
下彈力跳音，即觸鍵動(dòng)作方向是由上往下，彈出跳音。
許多初學(xué)者都會(huì)本能地用這種動(dòng)作彈奏跳音。但是要領(lǐng)卻未必準(zhǔn)確。這里以腕關(guān)節(jié)為主的下彈跳音說(shuō)明幾個(gè)要點(diǎn)：
1、 掌關(guān)節(jié)(手指)穩(wěn)定，將要觸健的手指做好準(zhǔn)備。
2、 肘關(guān)節(jié)(前臂)穩(wěn)定。
3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結(jié)合著手部本身的重量迅速下彈。
4、 下彈的速度與跳音力度成正比。
5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結(jié)束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。
反彈力與下彈力的主要區(qū)別表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：
1、觸鍵前的準(zhǔn)備姿態(tài)，運(yùn)用反彈力時(shí)，手指端已經(jīng)或幾乎挨著琴鍵面了;而下彈力時(shí)，手指則是在空中的。
2、發(fā)力的情形，運(yùn)用反彈力時(shí)，是腕關(guān)節(jié)突然向上造成的指端向下觸動(dòng)琴鍵;下彈力時(shí)，則是腕關(guān)節(jié)控制的手部下--上運(yùn)動(dòng)。
所謂“反彈”與“下彈”，未必是個(gè)科學(xué)、理想的概念。只是在沒(méi)有更好的表述法時(shí)，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區(qū)別。
遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規(guī)律是：1、反彈力跳音多用于相對(duì)孤立的或項(xiàng)鏈不太緊密的跳音。這是因?yàn)榉磸椘饋?lái)后手在空中，要留有回落下來(lái)準(zhǔn)備下一音的時(shí)間。而當(dāng)音符比較密集時(shí)，則要用下彈動(dòng)作。
3、發(fā)彈力即可強(qiáng)奏，也可弱奏。
4、下彈力則不易強(qiáng)奏。下彈力如強(qiáng)奏，單音較易，雙音難些，和弦更難。其中雙音和和弦，無(wú)論強(qiáng)弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。
以手指-----掌關(guān)節(jié)的動(dòng)作為主彈奏的`跳音，即為手指跳音?！盀橹鳌?，是說(shuō)不是唯獨(dú)，不是唯一;必須要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續(xù)重復(fù)類音符進(jìn)行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進(jìn)行中。
單音同音持續(xù)反復(fù)，有三種彈法：
1、不換指，動(dòng)作一手腕為主，手指穩(wěn)定，下彈法。類似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一個(gè)手指、用手腕控制手部上下運(yùn)動(dòng)的能力和動(dòng)力在桌面上快速敲出點(diǎn)子的狀態(tài)。
2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側(cè)移動(dòng)一點(diǎn)。這時(shí)，時(shí)手腕與手指密切配合，也是下彈法。
3、換指，但是另一種方式，即每指彈完后不移向右側(cè)(移也很小)，而是向手心里收回來(lái)。近乎反彈力與下彈力的小幅度內(nèi)的結(jié)合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動(dòng)。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。
在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對(duì)于手指能力還不夠強(qiáng)的初學(xué)者可能較少運(yùn)用第三種。
其一、手指(掌關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其二、前臂(肘關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其三、反彈力時(shí)腕關(guān)節(jié)猛然向上。
其四、下彈力時(shí)是用腕部抬起(不是帶起)手部的上下彈奏動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作掌握自如時(shí)，應(yīng)能體會(huì)到。向下時(shí)，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上時(shí)，仿佛是拍皮球時(shí)自動(dòng)地彈起。此外，還要結(jié)合進(jìn)琴鍵本身下去后要向上返回原處的那點(diǎn)向上的力量。都體會(huì)到了，就會(huì)感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。
哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關(guān)節(jié)為主的跳音，應(yīng)用非常廣泛。甚至可以說(shuō)，所有的跳音，單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對(duì)孤立的、持續(xù)不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。
初學(xué)者，常見(jiàn)的缺點(diǎn)有三：
1、運(yùn)用反彈力時(shí)，手腕沒(méi)有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而后再向上，且前臂參與過(guò)多。
2、上彈力時(shí)，不能在前臂平穩(wěn)不動(dòng)的狀態(tài)下用腕關(guān)節(jié)抬起手部，而是抬手就要抬臂。
3、下彈時(shí)，不會(huì)借助手部重量的自然下落，觸鍵后也沒(méi)有像皮球落地即彈起那樣的彈性。
三點(diǎn)合在一起，還是腕關(guān)節(jié)的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。
前臂參與的跳音也就是有的理論書中講的前臂跳音。加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關(guān)節(jié)紋絲不動(dòng)，指用肘關(guān)節(jié)上下?lián)]動(dòng)前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強(qiáng)的力度、稍大的幅度時(shí)，指端甚至?xí)刑弁锤?。聲音也一定很“噪”?BR> 正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，并非腕關(guān)節(jié)不再發(fā)揮作用。相反，應(yīng)當(dāng)仍然按照腕關(guān)節(jié)跳音的要領(lǐng)，只是動(dòng)作幅度加大了，前臂更多地參與了：
1、 在反彈力時(shí)，更多借助前臂的重量。
2、 再下彈力時(shí)，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動(dòng)起來(lái)，參與上下的動(dòng)作。但主動(dòng)感應(yīng)在腕關(guān)節(jié)，不在肘。至少，腕關(guān)節(jié)不要處于完全被動(dòng)的狀態(tài)。
當(dāng)音符進(jìn)行不過(guò)快，而又要求跳音有些強(qiáng)度、深度的時(shí)候，可用前臂參與。但在前臂在參與時(shí)，并非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。
s("content_relate");
【鋼琴的跳音該怎么彈】相關(guān)文章：
1.
怎么彈鋼琴的跳音
2.
鋼琴跳音的雙音如何彈奏
3.
如何彈好鋼琴的跳音
4.
鋼琴裝飾音怎么彈
5.
鋼琴裝飾音的彈法有哪些
6.
彈鋼琴怎樣彈好樂(lè)句
7.
鋼琴演奏怎樣彈好“波音”
8.
鋼琴波音彈奏技巧
鋼琴的跳音該怎么彈好聽(tīng)篇一
一些同學(xué)彈跳音時(shí)感到很吃力，聲音很不好聽(tīng)，簡(jiǎn)直就是直接砸下去的。那么鋼琴的跳音該怎么彈呢?下面小編就給大家講講這塊。
跳音指的是跳音奏法。在樂(lè)譜中，音符符頭上方或下方標(biāo)有小圓點(diǎn)“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。
小圓點(diǎn)，表示只奏出該音符一半的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出半拍。
小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個(gè)記號(hào)有時(shí)還被稱為頓音、短斷音、短跳音;有時(shí)也被理解為很短時(shí)值的重音。
這些都是理論，實(shí)際演奏中，不必計(jì)算時(shí)間。只要設(shè)法彈短，小黑三角比小圓點(diǎn)更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。
在樂(lè)曲中，跳音的表情特點(diǎn)是千姿百態(tài)的，可以和許許多多不同種類、不同性質(zhì)、不同風(fēng)格的音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合起來(lái)。
1、按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。
2、按主要?jiǎng)幼鞑粸榉诸愑校菏种柑簟⑹滞筇?、前臂跳音?BR> 3、按音符結(jié)構(gòu)形式分類有：?jiǎn)我籼簟㈦p音跳音和和弦跳音。
4、按音符進(jìn)行形式分類有：相對(duì)孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。
若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生出類型非常多的跳音。
提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因?yàn)橥虏拍苡|下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。
其基本要領(lǐng)是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動(dòng)力主要來(lái)自腕關(guān)節(jié)猛然發(fā)動(dòng)的彈性。離去的狀態(tài)是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時(shí)就要放松。如果仔細(xì)觀察就會(huì)看出，在飛射向上的瞬間手指實(shí)際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動(dòng)了琴鍵，發(fā)出短促的琴音。
但是，這個(gè)向下的動(dòng)作在開(kāi)始練習(xí)階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定、腕關(guān)節(jié)保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會(huì)發(fā)出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會(huì)彈出聲音了。
在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強(qiáng)，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。
反彈，也許不是個(gè)和確切的說(shuō)法，只是沒(méi)有更好的概念是權(quán)且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。
在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話。
下彈力跳音，即觸鍵動(dòng)作方向是由上往下，彈出跳音。
許多初學(xué)者都會(huì)本能地用這種動(dòng)作彈奏跳音。但是要領(lǐng)卻未必準(zhǔn)確。這里以腕關(guān)節(jié)為主的下彈跳音說(shuō)明幾個(gè)要點(diǎn)：
1、 掌關(guān)節(jié)(手指)穩(wěn)定，將要觸健的手指做好準(zhǔn)備。
2、 肘關(guān)節(jié)(前臂)穩(wěn)定。
3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結(jié)合著手部本身的重量迅速下彈。
4、 下彈的速度與跳音力度成正比。
5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結(jié)束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。
反彈力與下彈力的主要區(qū)別表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：
1、觸鍵前的準(zhǔn)備姿態(tài)，運(yùn)用反彈力時(shí)，手指端已經(jīng)或幾乎挨著琴鍵面了;而下彈力時(shí)，手指則是在空中的。
2、發(fā)力的情形，運(yùn)用反彈力時(shí)，是腕關(guān)節(jié)突然向上造成的指端向下觸動(dòng)琴鍵;下彈力時(shí)，則是腕關(guān)節(jié)控制的手部下--上運(yùn)動(dòng)。
所謂“反彈”與“下彈”，未必是個(gè)科學(xué)、理想的概念。只是在沒(méi)有更好的表述法時(shí)，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區(qū)別。
遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規(guī)律是：1、反彈力跳音多用于相對(duì)孤立的或項(xiàng)鏈不太緊密的跳音。這是因?yàn)榉磸椘饋?lái)后手在空中，要留有回落下來(lái)準(zhǔn)備下一音的時(shí)間。而當(dāng)音符比較密集時(shí)，則要用下彈動(dòng)作。
3、發(fā)彈力即可強(qiáng)奏，也可弱奏。
4、下彈力則不易強(qiáng)奏。下彈力如強(qiáng)奏，單音較易，雙音難些，和弦更難。其中雙音和和弦，無(wú)論強(qiáng)弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。
以手指-----掌關(guān)節(jié)的動(dòng)作為主彈奏的`跳音，即為手指跳音?！盀橹鳌?，是說(shuō)不是唯獨(dú)，不是唯一;必須要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續(xù)重復(fù)類音符進(jìn)行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進(jìn)行中。
單音同音持續(xù)反復(fù)，有三種彈法：
1、不換指，動(dòng)作一手腕為主，手指穩(wěn)定，下彈法。類似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一個(gè)手指、用手腕控制手部上下運(yùn)動(dòng)的能力和動(dòng)力在桌面上快速敲出點(diǎn)子的狀態(tài)。
2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側(cè)移動(dòng)一點(diǎn)。這時(shí)，時(shí)手腕與手指密切配合，也是下彈法。
3、換指，但是另一種方式，即每指彈完后不移向右側(cè)(移也很小)，而是向手心里收回來(lái)。近乎反彈力與下彈力的小幅度內(nèi)的結(jié)合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動(dòng)。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。
在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對(duì)于手指能力還不夠強(qiáng)的初學(xué)者可能較少運(yùn)用第三種。
其一、手指(掌關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其二、前臂(肘關(guān)節(jié))穩(wěn)定。
其三、反彈力時(shí)腕關(guān)節(jié)猛然向上。
其四、下彈力時(shí)是用腕部抬起(不是帶起)手部的上下彈奏動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作掌握自如時(shí)，應(yīng)能體會(huì)到。向下時(shí)，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上時(shí)，仿佛是拍皮球時(shí)自動(dòng)地彈起。此外，還要結(jié)合進(jìn)琴鍵本身下去后要向上返回原處的那點(diǎn)向上的力量。都體會(huì)到了，就會(huì)感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。
哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關(guān)節(jié)為主的跳音，應(yīng)用非常廣泛。甚至可以說(shuō)，所有的跳音，單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對(duì)孤立的、持續(xù)不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。
初學(xué)者，常見(jiàn)的缺點(diǎn)有三：
1、運(yùn)用反彈力時(shí)，手腕沒(méi)有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而后再向上，且前臂參與過(guò)多。
2、上彈力時(shí)，不能在前臂平穩(wěn)不動(dòng)的狀態(tài)下用腕關(guān)節(jié)抬起手部，而是抬手就要抬臂。
3、下彈時(shí)，不會(huì)借助手部重量的自然下落，觸鍵后也沒(méi)有像皮球落地即彈起那樣的彈性。
三點(diǎn)合在一起，還是腕關(guān)節(jié)的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。
前臂參與的跳音也就是有的理論書中講的前臂跳音。加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關(guān)節(jié)紋絲不動(dòng)，指用肘關(guān)節(jié)上下?lián)]動(dòng)前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強(qiáng)的力度、稍大的幅度時(shí)，指端甚至?xí)刑弁锤?。聲音也一定很“噪”?BR> 正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，并非腕關(guān)節(jié)不再發(fā)揮作用。相反，應(yīng)當(dāng)仍然按照腕關(guān)節(jié)跳音的要領(lǐng)，只是動(dòng)作幅度加大了，前臂更多地參與了：
1、 在反彈力時(shí)，更多借助前臂的重量。
2、 再下彈力時(shí)，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動(dòng)起來(lái)，參與上下的動(dòng)作。但主動(dòng)感應(yīng)在腕關(guān)節(jié)，不在肘。至少，腕關(guān)節(jié)不要處于完全被動(dòng)的狀態(tài)。
當(dāng)音符進(jìn)行不過(guò)快，而又要求跳音有些強(qiáng)度、深度的時(shí)候，可用前臂參與。但在前臂在參與時(shí)，并非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。
s("content_relate");
【鋼琴的跳音該怎么彈】相關(guān)文章：
1.
怎么彈鋼琴的跳音
2.
鋼琴跳音的雙音如何彈奏
3.
如何彈好鋼琴的跳音
4.
鋼琴裝飾音怎么彈
5.
鋼琴裝飾音的彈法有哪些
6.
彈鋼琴怎樣彈好樂(lè)句
7.
鋼琴演奏怎樣彈好“波音”
8.
鋼琴波音彈奏技巧