“當(dāng)初我揣著幾十美金來到美利堅(jiān)，只為一件事：奔美術(shù)館看原作?！比缃窬?982年陳丹青以自由畫家的身份移居紐約已經(jīng)二十多年，二十年風(fēng)雨歷程，中國的美術(shù)館突破黎明前的黑暗，迎著朝陽大步前進(jìn)。1976年前，中國只有27所美術(shù)館，到2004年底，我國的美術(shù)館已經(jīng)超過100所。我國的美術(shù)館正在經(jīng)歷著從沉寂到蓬勃。　　
    中國有美術(shù)館的歷史很短。第一所美術(shù)館是1929年建立的國立中國美術(shù)館，其后近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，中國經(jīng)歷著戰(zhàn)亂與動(dòng)蕩。戰(zhàn)爭、*無情地摧毀了多少中國的藝術(shù)精品，也使好多藝術(shù)家失去創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，美術(shù)館的發(fā)展自然十分緩慢，甚至停滯不前。那些年代，看場畫展非常困難。畫展本來就少，名額甚是有限，還得單位出具證明。1972年首屆全國美展，其中有陳丹青兒時(shí)非常崇拜的何孔德先生的作品，可是陳丹青根本沒有資格去北京看美展，“那時(shí)候沒有私人旅行，去北京要有單位開證明。但我是知青，連戶口也沒有?！睉?yīng)當(dāng)說，八十年代前我國的美術(shù)館是一片沉寂?！　?BR>    改革開放是美術(shù)館發(fā)展的一個(gè)契機(jī)，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，物質(zhì)生活的豐富，人們對(duì)精神生活的要求提高。從“藝術(shù)鏈”角度看，美術(shù)館既是藝術(shù)家創(chuàng)作的終點(diǎn)，又是引領(lǐng)藝術(shù)潮流的起點(diǎn)。這時(shí)候藝術(shù)的興起、美術(shù)館的蓬勃發(fā)展，正滿足了人們對(duì)藝術(shù)的需求。各類美術(shù)館因時(shí)而生，這其中有綜合性美術(shù)館，如大部分國家、省、市級(jí)美術(shù)館；也有以收藏某種藝術(shù)品或某位藝術(shù)家作品為主的專門美術(shù)館，這類美術(shù)館以個(gè)人紀(jì)念性美術(shù)館為多，如王雪濤紀(jì)念館等?！　?BR>    各類美展也在這時(shí)興起，1979年中國美術(shù)館外的“星星美展”著實(shí)震動(dòng)了京城。1979年9月27日，中國美術(shù)館出現(xiàn)了奇怪一幕：館內(nèi)正在展出《建國三十周年全國美展》，館外公園的鐵柵欄上，卻起起伏伏地掛滿了奇怪的油畫、水墨畫、木刻和木雕。這些怪東西吸引了不少路過，或打算進(jìn)館看展覽的觀眾。展覽上大膽的作品，讓看慣了“*”繪畫的觀眾大吃一驚，用藝術(shù)評(píng)論家方振寧的話說，“像在中國藝術(shù)界投了一顆原子彈一樣”。盡管沒過幾年隨著“反精神污染”運(yùn)動(dòng)發(fā)起，“星星之火”很快熄滅了，但直到今天我們?nèi)栽诨仡??！靶切敲勒埂钡闹饕蓡T馬德升認(rèn)為：“星星美展”在美術(shù)是當(dāng)代中國人以思想碰撞現(xiàn)實(shí)的歷史，是以立場、動(dòng)機(jī)、氣質(zhì)等等因素凝結(jié)為個(gè)人自由的旗幟的歷史———我們永遠(yuǎn)不應(yīng)忘記的是，藝術(shù)是人們尋求心靈自由的途徑?！　?BR>    近年來，隨著中國藝術(shù)收藏市場的復(fù)興，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的火爆，許多民間資本紛紛辦起了美術(shù)館。2009年8月，由協(xié)信集團(tuán)投資興建的重慶江山美術(shù)館開館，這是重慶市首個(gè)免費(fèi)開放的社區(qū)公益美術(shù)館?，F(xiàn)如今，中國的美術(shù)館正呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)?！　?BR>    美術(shù)館在很大程度上承擔(dān)著承辦展覽的作用，是一個(gè)藝術(shù)家與民眾交流的平臺(tái)，為民眾親近藝術(shù)提供方便，同時(shí)也是藝術(shù)家之間相互交流的平臺(tái)。四川省美術(shù)館副館長張國平說：“每錯(cuò)過一次名家畫展，市民就失去一次接受高品味藝術(shù)熏陶的機(jī)會(huì)，本地畫家也錯(cuò)失一次觀摩、交流的良機(jī)?！泵佬g(shù)館被稱為“美術(shù)的殿堂”，曾經(jīng)，這些殿堂的門檻是很高的，普通民眾難以走進(jìn)。另外，美術(shù)館中的藝術(shù)作品以其專業(yè)的高雅使普通民眾難以理解而望而卻步。為了改變這樣的狀況，把美術(shù)館建成一個(gè)貼近大家的文化需求，使大家都能夠有所收獲的審美教育園地，提升社會(huì)的審美水平。美術(shù)館一方面擴(kuò)大免費(fèi)免票的范圍，如將以往兒童才能免費(fèi)改為17歲以下免費(fèi)，向中學(xué)生打開大門。另一方面，美術(shù)館經(jīng)常開展學(xué)術(shù)組織活動(dòng)、實(shí)施公共教育?，F(xiàn)在，美術(shù)館常年有專家舉辦學(xué)術(shù)講座，有志愿者在重點(diǎn)項(xiàng)目上進(jìn)行服務(wù)，還有大量大學(xué)生、兒童在美術(shù)館開展美術(shù)活動(dòng)。這種親近民眾的活動(dòng)，擴(kuò)大了美術(shù)館的文化影響力?！　?BR>    美術(shù)館的長遠(yuǎn)發(fā)展，其根本在于培養(yǎng)人們一種進(jìn)美術(shù)館的文化生活習(xí)慣，呼喚人們重視內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng)。在一些西方國家，重要的藝術(shù)博物館、美術(shù)館是人們文化生活的重要空間，也是別國民眾對(duì)這個(gè)國家進(jìn)行文化認(rèn)知的重要標(biāo)志。如我們?nèi)グ屠枰欢〞?huì)去盧浮宮，去美國會(huì)去大都會(huì)美術(shù)館。中國在這一點(diǎn)上還和西方國家存在一定的差距——美術(shù)館不夠完善，民眾也缺乏這種進(jìn)美術(shù)館的文化生活習(xí)慣。　　
    然而，中國的美術(shù)館正在蓬勃興起中。中國的民眾已經(jīng)有了更多的機(jī)會(huì)去欣賞美術(shù)作品原作而不是畫冊(cè)，越來越多的人也開始選擇走進(jìn)美術(shù)館。近三年來，在被譽(yù)為“中國美術(shù)殿堂”的中國美術(shù)館，觀眾量在疾速地上升——2006年其觀眾人數(shù)為38萬，2007年增至80萬，2008年超過105萬。這個(gè)數(shù)字體現(xiàn)了今天的老百姓對(duì)美術(shù)生活的一種更高的期待和更熱烈的參與。這種逐漸積累起來的進(jìn)美術(shù)館的文化生活習(xí)慣，這種共同的文化認(rèn)知，終會(huì)使中國的美術(shù)發(fā)出耀眼的光芒。　　
    2000年陳丹青就回到中國，現(xiàn)在他可以在中國的美術(shù)館臨摹原作、當(dāng)資深導(dǎo)游，真正地給看美展的人們講藝術(shù)了。