這篇關(guān)于少兒手影常識：手影戲艱難的誕生，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
藝術(shù)生命來源于創(chuàng)新，藝術(shù)創(chuàng)新來源于生活，藝術(shù)創(chuàng)新的靈感，通長是在生活中的一剎那間產(chǎn)生的。
在我們創(chuàng)作手影戲的時候是在沒有任何資料，沒有任何老師指導(dǎo)的前提下，自己憑著兩個腦袋四雙手艱難曲折研究成功的。
那是在一九九二年春節(jié)的前夕，在石磊的父母家，我偶然看見石磊的母親，正在向強上貼兔子形壯的春花，發(fā)現(xiàn)兔子的影子映在了墻上，很是奇妙，于是我便想起兒時用手在燈影下，模仿各種動物的形狀來取樂的情景|在這種不知不覺的啟發(fā)下，我千思萬想能不能把這種民間玩藝搬上舞臺，此后我和石磊的想法不謀而和，這就是創(chuàng)造手影的萌芽。
從此我們利用業(yè)余時間，著手研究手影，啟先我們用蠟燭的光打在墻上，模仿一些簡單的動物，如：鳥、兔、鴨、狗等，由形狀到動作到神態(tài)，都是一點點的刻畫，經(jīng)過幾年的艱辛努力，我們把小動物模仿的不但形似而且神似把動物的天性模仿出來，這是我們第一步的成功，在這成功的基礎(chǔ)之上加口技的配合，更賦予動物、生、形、動、情。
一九九四年我們民俗隊排演《老北京民俗晚會》我們把苦心鉆研了兩年之久的手影戲搬上了舞臺，當(dāng)時的手影表演內(nèi)容簡單，沒有具體的故事情節(jié)，道具也很簡陋，燈是用的天地排的燈，演員的身影和手影同時呈現(xiàn)在屏幕上，這就是我們發(fā)明創(chuàng)造的手影戲的前身，手影戲的運用，成為一個嶄新的獨立表演形式。突破了以往口技的表演模式，也是我們對口技史無前例的改革，當(dāng)時我們的手影戲深受觀眾和世界人士的好評，我記得演員田華看后非常激動地上臺同我們握手說：這種表演形式我還是第一次看到，是一門帶有民族特色的，為人們喜聞樂見的節(jié)目。但是我們不滿足現(xiàn)狀，要求進一步的完善，首先從屏幕和燈開始改革，我們的思路是讓觀眾更清楚地看到手的表演，讓身體的影像從屏幕上消失，主要問題就是蹬，我們跑了很多商店和換燈廠都沒有我們所須要的燈，最終我們找到了中央戲劇學(xué)院燈光研究室的主任，把我們的用意告訴人家經(jīng)過幾十次的研究實踐，終于把燈做了出來，當(dāng)時我們的心請高興極了，有了新燈我們就能更進一步的發(fā)展手影戲的內(nèi)容，有了新燈我們真是如魚得水，首先把散的段子串起來，如把兩只小鳥從相識到戀愛到結(jié)婚到生兒育女組合成故事，構(gòu)成完整的故事情節(jié)，觀眾看的更明白、覺得特有意思，掌聲、笑聲連成一片。但是我們不能一味的模仿動物，便想倒能不能把人的形像用手來表現(xiàn)出來，經(jīng)過長時間的琢磨終于能把人的形象也表現(xiàn)出來，盡管抽象，我們還是非常的高興，這使我們更進一步對手影的發(fā)展有了更強的信心，功夫不付有心人終于把逼真的人物形象練了出來，而且表現(xiàn)的人物還會笑，在有音樂的配合下，許多國家人頭的形象的段子也搞了出來，在演出的實踐中，觀眾看后很驚奇，他們說：真是不可思議用兩雙手就能把人的形象表現(xiàn)出來，而且人還在笑真不容易。另外一段就是我們把狗和鴨子結(jié)合起來弄了段有情節(jié)的小故事，讓它們倆相互爭食，引出人觀眾捧腹大笑，這段故事表現(xiàn)手法很微妙，無論從情節(jié)和人們正常的思考這段故事都是狗是優(yōu)勝者，但最終的結(jié)局不是人們所想想的，這種反差的藝術(shù)手法，我們是吸取了其它子妹藝術(shù)，用在了我們手影戲中，這就使手影戲這個節(jié)目在藝術(shù)上更進一步生華，走向更高的擋次，從那時起手影戲在舞臺上有了自己獨立的表演段子，手影戲無論走在哪里，軍營，工廠，農(nóng)村還是礦山、都受到了不同層次的好評，經(jīng)過一兩年的演出實踐，各方面的專家、人士，也給予了我們很大的支持與鼓勵，有的還提出建議，段子也幾經(jīng)改進，手影戲經(jīng)社會實踐有了自己獨立的地位，得到了社會和專家、觀眾的認可，讓我們興的是中央電臺曲藝雜壇 欄目，邀請我們到中央臺錄制手影戲，一次就錄了六期，而且還對我們說：你們一定要 抓緊，搞出新段子，有多少我們錄多少。
藝術(shù)生命來源于創(chuàng)新，藝術(shù)創(chuàng)新來源于生活，藝術(shù)創(chuàng)新的靈感，通長是在生活中的一剎那間產(chǎn)生的。
在我們創(chuàng)作手影戲的時候是在沒有任何資料，沒有任何老師指導(dǎo)的前提下，自己憑著兩個腦袋四雙手艱難曲折研究成功的。
那是在一九九二年春節(jié)的前夕，在石磊的父母家，我偶然看見石磊的母親，正在向強上貼兔子形壯的春花，發(fā)現(xiàn)兔子的影子映在了墻上，很是奇妙，于是我便想起兒時用手在燈影下，模仿各種動物的形狀來取樂的情景|在這種不知不覺的啟發(fā)下，我千思萬想能不能把這種民間玩藝搬上舞臺，此后我和石磊的想法不謀而和，這就是創(chuàng)造手影的萌芽。
從此我們利用業(yè)余時間，著手研究手影，啟先我們用蠟燭的光打在墻上，模仿一些簡單的動物，如：鳥、兔、鴨、狗等，由形狀到動作到神態(tài)，都是一點點的刻畫，經(jīng)過幾年的艱辛努力，我們把小動物模仿的不但形似而且神似把動物的天性模仿出來，這是我們第一步的成功，在這成功的基礎(chǔ)之上加口技的配合，更賦予動物、生、形、動、情。
一九九四年我們民俗隊排演《老北京民俗晚會》我們把苦心鉆研了兩年之久的手影戲搬上了舞臺，當(dāng)時的手影表演內(nèi)容簡單，沒有具體的故事情節(jié)，道具也很簡陋，燈是用的天地排的燈，演員的身影和手影同時呈現(xiàn)在屏幕上，這就是我們發(fā)明創(chuàng)造的手影戲的前身，手影戲的運用，成為一個嶄新的獨立表演形式。突破了以往口技的表演模式，也是我們對口技史無前例的改革，當(dāng)時我們的手影戲深受觀眾和世界人士的好評，我記得演員田華看后非常激動地上臺同我們握手說：這種表演形式我還是第一次看到，是一門帶有民族特色的，為人們喜聞樂見的節(jié)目。但是我們不滿足現(xiàn)狀，要求進一步的完善，首先從屏幕和燈開始改革，我們的思路是讓觀眾更清楚地看到手的表演，讓身體的影像從屏幕上消失，主要問題就是蹬，我們跑了很多商店和換燈廠都沒有我們所須要的燈，最終我們找到了中央戲劇學(xué)院燈光研究室的主任，把我們的用意告訴人家經(jīng)過幾十次的研究實踐，終于把燈做了出來，當(dāng)時我們的心請高興極了，有了新燈我們就能更進一步的發(fā)展手影戲的內(nèi)容，有了新燈我們真是如魚得水，首先把散的段子串起來，如把兩只小鳥從相識到戀愛到結(jié)婚到生兒育女組合成故事，構(gòu)成完整的故事情節(jié)，觀眾看的更明白、覺得特有意思，掌聲、笑聲連成一片。但是我們不能一味的模仿動物，便想倒能不能把人的形像用手來表現(xiàn)出來，經(jīng)過長時間的琢磨終于能把人的形象也表現(xiàn)出來，盡管抽象，我們還是非常的高興，這使我們更進一步對手影的發(fā)展有了更強的信心，功夫不付有心人終于把逼真的人物形象練了出來，而且表現(xiàn)的人物還會笑，在有音樂的配合下，許多國家人頭的形象的段子也搞了出來，在演出的實踐中，觀眾看后很驚奇，他們說：真是不可思議用兩雙手就能把人的形象表現(xiàn)出來，而且人還在笑真不容易。另外一段就是我們把狗和鴨子結(jié)合起來弄了段有情節(jié)的小故事，讓它們倆相互爭食，引出人觀眾捧腹大笑，這段故事表現(xiàn)手法很微妙，無論從情節(jié)和人們正常的思考這段故事都是狗是優(yōu)勝者，但最終的結(jié)局不是人們所想想的，這種反差的藝術(shù)手法，我們是吸取了其它子妹藝術(shù)，用在了我們手影戲中，這就使手影戲這個節(jié)目在藝術(shù)上更進一步生華，走向更高的擋次，從那時起手影戲在舞臺上有了自己獨立的表演段子，手影戲無論走在哪里，軍營，工廠，農(nóng)村還是礦山、都受到了不同層次的好評，經(jīng)過一兩年的演出實踐，各方面的專家、人士，也給予了我們很大的支持與鼓勵，有的還提出建議，段子也幾經(jīng)改進，手影戲經(jīng)社會實踐有了自己獨立的地位，得到了社會和專家、觀眾的認可，讓我們興的是中央電臺曲藝雜壇 欄目，邀請我們到中央臺錄制手影戲，一次就錄了六期，而且還對我們說：你們一定要 抓緊，搞出新段子，有多少我們錄多少。