李安在采訪里用他那獨(dú)特的不緊不慢、溫聲細(xì)氣的語調(diào)說： “我覺得我一直是一個(gè)外人。” 就在說出一句話的那一刻，他那模糊不清的眼神也讓人覺得，他本人確實(shí)如他在前一句所講， “與這個(gè)世界若即若離?！?BR> 跟Pi一樣，李安從小在家里也是被管教甚嚴(yán)。Pi被教導(dǎo)放棄宗教和幻想，信仰冷冰冰的現(xiàn)代科學(xué)。李安的父親是一所中學(xué)的校長，治家、教子極為嚴(yán)格，李安選擇學(xué)習(xí)影視藝術(shù)，也像是家里的“外人”。從家里作為外人離開，到了美國卻依然是個(gè)外人。
沉穩(wěn)內(nèi)斂的李安遇上了生性活潑的紐約客，東西方的文化差異讓他一直保持著思考的習(xí)慣。畢業(yè)后整整六年，他窩在家里，以妻子微薄的薪水度日，煮飯，照料孩子。他嘗試去拍一些片子，做一些剪輯的雜務(wù)，后來還漸漸只做一些搬搬抬抬的不太靈光工作，連在自己最心愛的電影領(lǐng)域，也竟然成為了一個(gè)外人。
生活從來充滿矛盾，在人生最困難的時(shí)刻，往往是那些曾經(jīng)讓你痛苦不堪的東西在無聲無形中幫助支撐著你。Pi在他父親無情地以羊羔做實(shí)驗(yàn)之后，對(duì)老虎充滿了警覺。是他父親一直要求他掌握的科學(xué)，幫他在救生艇上生存下來。
李安早年成名作品《推手》，反映一家臺(tái)灣人在紐約生活中的代溝和文化差異。他父親早年的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|方教育，讓他在壓抑之后以西方戲劇的方式釋放出強(qiáng)大的能量。李安說，他早年在臺(tái)灣，學(xué)會(huì)了“協(xié)調(diào)”。但接觸西方藝術(shù)，那就是完全不一樣的東西，它講求“沖突”和“戲劇性”。
Pi在電影里講述了兩個(gè)故事，一個(gè)有老虎，一個(gè)沒有老虎。好萊塢的制片方傾向于把這部影片拍成單純的歷險(xiǎn)故事，以獲得市場的成功，而李安自己也在這里糾結(jié)猶豫了很久——究竟要如何表現(xiàn)，到底有沒有第二個(gè)故事，而哪個(gè)故事才是現(xiàn)實(shí)。他和劇組在這里重拍了很多遍，嘗試了不同的剪輯方法，最后才有這樣的結(jié)尾。他近乎明確地表示，Pi孤身一人渡過太平洋，而老虎是他心里的幻想。
這種“幻想”是什么？是對(duì)物質(zhì)的想象？對(duì)成功的向往？或許這些都不準(zhǔn)確。美國小說家杜魯門·卡波特與李安一樣，是個(gè)身處大都會(huì)紐約的外人。比李安來得更敏感脆弱的是他來自鄉(xiāng)村的那種深切的自卑感。他在《蒂凡尼的早餐》里，把個(gè)人情感投射到女主角霍莉身上。在這部小說獲得巨大的成功的時(shí)候，他卻不滿足于此。他心中的老虎仍沒離去。他在新創(chuàng)作中前往美國中部，對(duì)兩名連環(huán)殺人犯進(jìn)行了大量的采訪，完成了一部“非虛構(gòu)文學(xué)”《冷血》，與名聲一同前來的是爭議。他在這部小說嘗試進(jìn)入自己的內(nèi)心深處，在外界的壓力之下，他被心中老虎撕咬而死——卡波特因用藥過度猝死于女性友人家中，享年59歲，在《冷血》之后再無大作。
“我覺得，我像Pi一樣，我在心里還是有信仰，心里還是有那頭老虎?！边@頭老虎是什么他卻不愿明說。但縱觀他的作品，也可略知一二。我們可以說是他《臥虎藏龍》里的，“人心即江湖”。但是一次又一次，他又重新嘗試著從來沒有涉足的領(lǐng)域，在《綠巨人》的滑鐵盧之后，仍然大膽地構(gòu)思下一部作品。這種幻想，讓他從美國的《斷背山》，橫跨到中國的《色戒》，這次則去到印度的《少年P(guān)i》。每一次，他都嘗試把鏡頭對(duì)準(zhǔn)特定的種族、群體，幾乎每一次，他都是一種文化的“外人”，但是每一次，他又都能到達(dá)世界上跨越性別、種族、國籍的每一個(gè)人的心底。
涉足新領(lǐng)域，以他的話來說，有種新鮮感，他想要拍出前所未有的作品。他也知道，嘗試新的事物充滿風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)他這樣一位功成名就、有名聲盛譽(yù)需要維護(hù)的導(dǎo)演來說，冒險(xiǎn)其實(shí)是個(gè)不太尋常的選擇。而他心里那頭老虎，讓他保持警惕，連他這種層次的名導(dǎo)演也說“害怕被淘汰”。
藝術(shù)家，創(chuàng)作者，本也是一個(gè)時(shí)代的外人，冷眼旁觀，若即若離。每個(gè)人都有自己的修行，每個(gè)人都有自己的冒險(xiǎn)。在這冒險(xiǎn)事件的龐大集合里，得以實(shí)現(xiàn)自我是種“幸運(yùn)”。而陪伴李安“幸運(yùn)”地走過來的，是信仰和幻想。而這一次，心里的那頭老虎幫助他渡過了大平洋。
沉穩(wěn)內(nèi)斂的李安遇上了生性活潑的紐約客，東西方的文化差異讓他一直保持著思考的習(xí)慣。畢業(yè)后整整六年，他窩在家里，以妻子微薄的薪水度日，煮飯，照料孩子。他嘗試去拍一些片子，做一些剪輯的雜務(wù)，后來還漸漸只做一些搬搬抬抬的不太靈光工作，連在自己最心愛的電影領(lǐng)域，也竟然成為了一個(gè)外人。
生活從來充滿矛盾，在人生最困難的時(shí)刻，往往是那些曾經(jīng)讓你痛苦不堪的東西在無聲無形中幫助支撐著你。Pi在他父親無情地以羊羔做實(shí)驗(yàn)之后，對(duì)老虎充滿了警覺。是他父親一直要求他掌握的科學(xué)，幫他在救生艇上生存下來。
李安早年成名作品《推手》，反映一家臺(tái)灣人在紐約生活中的代溝和文化差異。他父親早年的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|方教育，讓他在壓抑之后以西方戲劇的方式釋放出強(qiáng)大的能量。李安說，他早年在臺(tái)灣，學(xué)會(huì)了“協(xié)調(diào)”。但接觸西方藝術(shù)，那就是完全不一樣的東西，它講求“沖突”和“戲劇性”。
Pi在電影里講述了兩個(gè)故事，一個(gè)有老虎，一個(gè)沒有老虎。好萊塢的制片方傾向于把這部影片拍成單純的歷險(xiǎn)故事，以獲得市場的成功，而李安自己也在這里糾結(jié)猶豫了很久——究竟要如何表現(xiàn)，到底有沒有第二個(gè)故事，而哪個(gè)故事才是現(xiàn)實(shí)。他和劇組在這里重拍了很多遍，嘗試了不同的剪輯方法，最后才有這樣的結(jié)尾。他近乎明確地表示，Pi孤身一人渡過太平洋，而老虎是他心里的幻想。
這種“幻想”是什么？是對(duì)物質(zhì)的想象？對(duì)成功的向往？或許這些都不準(zhǔn)確。美國小說家杜魯門·卡波特與李安一樣，是個(gè)身處大都會(huì)紐約的外人。比李安來得更敏感脆弱的是他來自鄉(xiāng)村的那種深切的自卑感。他在《蒂凡尼的早餐》里，把個(gè)人情感投射到女主角霍莉身上。在這部小說獲得巨大的成功的時(shí)候，他卻不滿足于此。他心中的老虎仍沒離去。他在新創(chuàng)作中前往美國中部，對(duì)兩名連環(huán)殺人犯進(jìn)行了大量的采訪，完成了一部“非虛構(gòu)文學(xué)”《冷血》，與名聲一同前來的是爭議。他在這部小說嘗試進(jìn)入自己的內(nèi)心深處，在外界的壓力之下，他被心中老虎撕咬而死——卡波特因用藥過度猝死于女性友人家中，享年59歲，在《冷血》之后再無大作。
“我覺得，我像Pi一樣，我在心里還是有信仰，心里還是有那頭老虎?！边@頭老虎是什么他卻不愿明說。但縱觀他的作品，也可略知一二。我們可以說是他《臥虎藏龍》里的，“人心即江湖”。但是一次又一次，他又重新嘗試著從來沒有涉足的領(lǐng)域，在《綠巨人》的滑鐵盧之后，仍然大膽地構(gòu)思下一部作品。這種幻想，讓他從美國的《斷背山》，橫跨到中國的《色戒》，這次則去到印度的《少年P(guān)i》。每一次，他都嘗試把鏡頭對(duì)準(zhǔn)特定的種族、群體，幾乎每一次，他都是一種文化的“外人”，但是每一次，他又都能到達(dá)世界上跨越性別、種族、國籍的每一個(gè)人的心底。
涉足新領(lǐng)域，以他的話來說，有種新鮮感，他想要拍出前所未有的作品。他也知道，嘗試新的事物充滿風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)他這樣一位功成名就、有名聲盛譽(yù)需要維護(hù)的導(dǎo)演來說，冒險(xiǎn)其實(shí)是個(gè)不太尋常的選擇。而他心里那頭老虎，讓他保持警惕，連他這種層次的名導(dǎo)演也說“害怕被淘汰”。
藝術(shù)家，創(chuàng)作者，本也是一個(gè)時(shí)代的外人，冷眼旁觀，若即若離。每個(gè)人都有自己的修行，每個(gè)人都有自己的冒險(xiǎn)。在這冒險(xiǎn)事件的龐大集合里，得以實(shí)現(xiàn)自我是種“幸運(yùn)”。而陪伴李安“幸運(yùn)”地走過來的，是信仰和幻想。而這一次，心里的那頭老虎幫助他渡過了大平洋。