這篇《宋詞名句精選：平蕪盡處是春山，行人更在春山外》是為大家整理的，希望對大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?BR>    
     
    

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    平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 　　[譯文]平坦的草地盡頭是青山，而你的遠行人，更比青山遠，你想看上一眼，可怎么會看得見。
    [出典]北宋歐陽修《踏莎行》
    注：
    1、《踏莎行》歐陽修
    候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
    寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。
    2、注釋
    候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》："五十里有市，市有候館。"注云："候館，樓可觀望者也。"
    草薰風(fēng)暖：江淹《別賦》："閨中風(fēng)暖，陌上草薰。"薰：指草香。
    征轡(pèi)：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
    盈盈：淚水充溢貌。
    粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
    平蕪：平坦開闊的草原。
    行人：此指心上人。
    3、譯文1：
    館舍庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著青草，搖動行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。
    思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉(zhuǎn)；任那透明的淚珠流過化過妝的臉。畫樓太高，不要憑倚高欄，因所見到的情景更令人傷感。眼前眼界到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠處。
    譯文2：
    春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！
    4、歐陽修生平見人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
    這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。寫的是早春的離情相思之情。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫婦在家室的離愁，兩地想思，一種情懷，全篇的主即表現(xiàn)離愁。此詞是歐陽修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫一個旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來令人神遠。上片寫行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情，可以想見。這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語淺淡而情有致。上片“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過程。
    5、這是一首抒寫離情別愁的詞作。上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思，含蓄蘊藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠的境界。
    上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠行的人就在這美好的環(huán)境中搖動馬韁，趕馬行路。以對句開頭。候館、溪橋，點明征途；梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，點明時節(jié)，暗示時令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個靜態(tài)或動態(tài)的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數(shù)語，便寫出了時間、地點、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情。
    開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！币驗樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切。“離愁漸遠漸無窮”這七字，構(gòu)思巧妙，著意在“遠”與“無窮”的關(guān)系上。離愁可以說輕重，而這里卻說它無窮，而且是越遠越無窮。這就把旅人在路上走著的感覺，形象而又生動地表現(xiàn)出來了。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現(xiàn)的主要是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁形成過程。
    上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿地描寫一番，讓人覺得春光實在明媚可愛，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，折入旅人的懷鄉(xiāng)之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。
    下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡，于是推想到樓上的閨中少婦對陌上游子的深切思念?！按绱缛崮c，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦?！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。
    接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
    煞拍兩句語淡而情深，寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過了春山，也就是越過了她的目力和想象之所及，但她還是要倚那危欄。這兩句重復(fù)“春山”，用意深刻，不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結(jié)句“行人更在春山外”數(shù)百年來，不知感動過多少人的緣故吧。
    此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。沈際飛《草堂詩余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠矣。當(dāng)取以合看?！睆娜~來看，起得平緩，結(jié)得舒徐。上、下片一實寫一虛寫，虛實之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進深進遠，堪稱是婉約詞中的杰構(gòu)。
    這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀。”
    6、這首詞所寫的是一個常見的題材，但卻展現(xiàn)出一片情深意遠的境界，讓人感到整首詞本身就具有一種“迢迢不斷如春水”式的含蓄蘊藉，令人神遠。這固然首先取決于感情本身的深摯，但和構(gòu)思的新穎、比喻的自然、想像的優(yōu)美也分不開。
    上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想，這遙想實際上是離愁的深化，它使整個詞境更加深遠。
    而上下片結(jié)尾的比喻和想像所展示的情意和境界，更使人感到詞中所展示的畫面雖然有限，情境卻是無限的。俞平伯說下片結(jié)尾兩句“似乎可畫，卻又畫不到”（《唐宋詞選釋》），這畫不到處不只是春山外的行人，更是那悠遠的情境。
    7、此詞運用了三種藝術(shù)表現(xiàn)手法。
    一是托物興懷，詞的上片寫殘梅、細柳和薰草這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來說，卻倍增煩惱，更添愁思。
    二是比喻，化虛為實。“愁”是一種無可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，既形象又貼切，這樣化虛為實，可視可感。
    三是逐層深化，委曲盡情?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”，更進一步說明行人離愁的無窮。全詞悱惻幽回，情深意遠。
    8、“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！贝荷揭言谝暰€的終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內(nèi)，什么也看不見。這是另一種“更進一層”的寫法，即所謂“以轉(zhuǎn)折為曲”（楊振綱《詩品解》）。內(nèi)心希望達到的某種境界，設(shè)詞上卻又極力夸張客觀情況遠在這種境界之外，這便使人感到無可奈何，更深切感受希望破滅的滋味，從而更加突出地表現(xiàn)某種心境。這一種以超級設(shè)詞的更進一層手法，也是詩人們常用的藝術(shù)手法，如范仲淹《蘇幕遮》“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，便是屬于這類更進一層的超級設(shè)詞。這首詞望盡春山不見行人的畫面，是行人想象中家室必見的情景，寫的是家室的失望，但卻又更進一步說明行人離愁的無窮。
    9、綠草如茵的曠野遼闊無邊，在它的盡頭是一層層連綿起伏的群山。所思念的人還在春山那邊目所不及的遠方。
    層層遞進，遠而更遠，大而更大。情越過平蕪，越過春山，遠及春山外，綿綿千里；情覆蓋大地，覆蓋群山，大及春山外，廣袤無垠。這里，抽象的思念情感被量化了，有了可以看得見感觸到的長度和空間。
    我們仿佛看到了主人公駐足凝視遠方沉思的神態(tài)，可以想象他由空間的遠大而觸發(fā)的思念遠人的萬千思緒。
    10、“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?BR>    又是一個春天，溫暖的春天，生長在寒冷氣候下的梅樹日漸凋殘。美好總是充滿矛盾，不知是該為春天提前展開歡顏，還是先悼念曾經(jīng)陪伴了一個冬天的生靈。溪邊的柳樹已經(jīng)冒出了細嫩的新芽，微風(fēng)拂過，像女子的雙手細膩而溫暖，旅舍周遭的草叢間彌漫著淡淡的芬芳，生命已經(jīng)如此旺盛地昭示著遠行的時間。
    繡坊里的綽約佳人，在春水脈脈蕩漾的堤岸，目送良人越走越遠。這場景如此熟悉而又陌生，不知兩人何日才可重逢，是不是也想到永隔天涯兩端。那已踏上旅程的船只漸行漸遠，忽然看見小佳人，提著裙裾匆忙地登上附近的高樓，雙眸已經(jīng)濕透，精心修飾的臉龐只剩淚水漣漣，她向著船行的方向不斷揮手，直到船只變成天際一點然后再也看不見。她依然望著遠方，雙手用力地揉搓著黃手帕，像是在揉搓柔軟的心腸，只怕此刻柔腸已斷。放眼望去，春江遠處只是連綿不絕的春山，層層疊疊，仿佛是有意隔絕愛與思念。
    曾經(jīng)我也曾有過這樣單純深邃的情感，如今站在相同的時間，不同的時空里，我只是個局外人，觀看著另一個愛情的生長與演變。那個站在高臺不肯離去的小佳人，像當(dāng)年那個緊抓著愛情不放的我，那樣的深摯，那樣的執(zhí)著，如今她也嘗到了愛情的苦澀滋味，但是眼神卻依然堅定。面對著不甚明了的明天，誰可以改變相聚離散的時間？（山月不知心里事）
    11、來去匆匆看歲月在指尖流過，春去冬來聽風(fēng)輕輕在耳畔略過。
    待到相思花盡了......
    《踏莎行》--歐陽修
    "候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
    寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。"
    時光不過剎那，恍惚已然千年。
    歲月里誰的容顏都是被時光的風(fēng)沙無情的吹去了最初的青春。
    偶爾，不忍敲打某種片段的思緒，不忍回顧時光的風(fēng)沙是如何的侵襲了誰的容顏。
    偶爾發(fā)呆，偶爾無所顧忌的胡言亂語。
    有空的時候敲字，已成一種習(xí)慣。在網(wǎng)絡(luò)里久了，偶爾會有一些無奈?？粗?jīng)熟悉的朋友漸行漸遠，守侯的心也漸漸涼了。迷茫的日子，點燃一盞心燈，為別人，也為自己。
    也許是到了深冬，思緒也停滯了下來，許多的時候，就那樣很長很長的時間里，發(fā)呆，或者在一些群上胡言亂語。偶爾在時光的縫隙敲字，只是，少了最初的激情和心境。
    漸漸淡了，遠了，時光一直一直地，向前行走。
    回首，那些往事，煙消云散。時光改變了一切，當(dāng)我們回首往事的時候，會是一種怎樣的情懷？來來往往、熙熙攘攘，有誰能做到永久呢？
    歲月耐不住，寂寞和滄桑。
    人，也一樣......
    本文作者(來源)：歐陽修