這篇關(guān)于少兒書(shū)法知識(shí)：用筆的方法，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
寫(xiě)字的姿勢(shì)、執(zhí)筆的方法和運(yùn)腕的方法都是毛筆運(yùn)用的輔助部分或者預(yù)備階段，它們都是為用筆創(chuàng)造條件的。用筆，準(zhǔn)確地說(shuō)就是用鋒，也叫使鋒、運(yùn)鋒和行鋒，是完成點(diǎn)畫(huà)時(shí)毛筆筆鋒起行止的規(guī)律。我們還可以說(shuō)，用筆就是執(zhí)筆和運(yùn)腕的實(shí)施，是靜態(tài)地執(zhí)筆到實(shí)現(xiàn)靜態(tài)的字形(墨跡)中間的一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)節(jié)。
在中國(guó)書(shū)法中，尤以用筆最為重要。宋代的科學(xué)家沈括在他的《夢(mèng)溪筆談》中指出“世之論書(shū)者，多自謂書(shū)不必有法，各自成一家。此語(yǔ)得其一偏。譬如西施，毛嬙，容貌雖不同，而皆為麗人；然手須是手，足須是足，此不可移者。作字亦然，雖形氣不同，掠須是掠，磔須是磔，縱其精神筋骨猶西施、毛嬙，而手足乖戾，終不為完人?！庇霉P之情是達(dá)到書(shū)法出神人化的必由之路。
但就用筆的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)看，無(wú)非是方與圓的不同程度的組合而已，因此，學(xué)習(xí)用筆，首先要學(xué)會(huì)寫(xiě)方筆與圓筆的方法。
所謂方筆與圓筆，是指點(diǎn)畫(huà)在起止和轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)，有棱角者謂方，無(wú)棱角者謂圓。圓筆源于篆法，其用筆裹鋒，轉(zhuǎn)換處不折不頓。方筆源于隸法，落筆時(shí)可用切人法，需折鋒頓鋒。方筆骨力外露，豪邁遒勁，給人以陽(yáng)剛之美；圓筆妍媚柔和，含蓄秀逸，給人以陰柔之感。
關(guān)于方筆與圓筆的用法康有為在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“方筆便于作正書(shū)，圓筆便于作行草，然此言其大較，正書(shū)無(wú)圓筆，則無(wú)蕩逸之致，行草無(wú)方筆，則無(wú)雄強(qiáng)之神，則又相交為用也?！惫收龝?shū)貴方，行草貴圓，妙在方圓并用，此乃方圓用筆之一大法則。
無(wú)論方筆與圓筆，其寫(xiě)字時(shí)筆鋒的運(yùn)動(dòng)都是平面運(yùn)動(dòng)(指在紙面內(nèi)的上下左右四面八方往復(fù))、空間運(yùn)動(dòng)(指筆鋒的一落一提的高低與觸紙后的一輕一重)和速度運(yùn)動(dòng)(指行鋒的快慢)三種狀態(tài)的綜合運(yùn)動(dòng)。下邊就用筆的三種運(yùn)動(dòng)情況加以闡述。
藏鋒：是落筆之前或收筆時(shí)鋒端的快速動(dòng)作而不使筆鋒顯露，使其藏于筆畫(huà)內(nèi)的一種筆法。
落鋒：藏鋒(指起筆)之后緊接著所用的筆法，其方向與所寫(xiě)筆畫(huà)方向正好垂直，其落鋒的長(zhǎng)短與筆畫(huà)的寬窄大體相仿，這種筆法運(yùn)用時(shí)宜考慮前后銜接，來(lái)勢(shì)要緊湊。
行鋒：完成整個(gè)筆畫(huà)的全部運(yùn)筆過(guò)程，都叫行鋒或運(yùn)鋒。行鋒應(yīng)密切配合整個(gè)筆畫(huà)的方向、位置和傾斜度。
回鋒：是藏鋒的一種方法，落筆藏鋒叫藏頭，收籠護(hù)尾叫回鋒。其方法是收筆時(shí)，筆回輕微逆轉(zhuǎn)一下，這樣筆力渾厚，書(shū)寫(xiě)時(shí)，與藏頭一樣，都是一瞬間的輕快行鋒。
露鋒：與藏鋒相反，是指筆鋒外露。在一個(gè)筆畫(huà)的范圍內(nèi)，有頭露，也有尾露。在各種筆畫(huà)之間，露鋒通常用于點(diǎn)的起筆和撇、捺、鉤及一個(gè)字最后一畫(huà)是豎的尾部。其寫(xiě)法是最后收筆不回鋒，鋒芒外露。運(yùn)筆時(shí)宜一鼓作氣，順理成章，輕快而自如，成功之后有險(xiǎn)峻之感。
為了明確這幾種筆法的運(yùn)用，我們以橫畫(huà)和豎畫(huà)為例加以說(shuō)明。寫(xiě)橫，要逆起藏鋒，后則先豎，然后再水平運(yùn)筆行鋒，收筆時(shí)頓筆成豎再回鋒。這樣，落筆在前，收筆在后，前后呼應(yīng)，落筆時(shí)就要想到后面如何收。同理，寫(xiě)豎畫(huà)，則藏鋒后先橫落，收筆時(shí)略頓后再輕回。
關(guān)于落筆與收筆，前人曾總結(jié)過(guò)兩句話，叫“無(wú)往不收(指橫畫(huà))、無(wú)垂不縮(指豎畫(huà))?！边@里，往與收，垂與縮都是相互的對(duì)應(yīng)和有機(jī)的統(tǒng)一。用筆中做到這一點(diǎn)，就使人感到橫中有豎情，豎中有橫意，下垂上縮，右往左收，綿里藏針，含蓄耐看。
折鋒：就是行筆轉(zhuǎn)折處的用鋒法之一。用筆時(shí)，筆鋒稍散，使筆畫(huà)顯出棱角，寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)。用折鋒寫(xiě)字的筆法稱為方筆。折鋒的用場(chǎng)有兩處。一是書(shū)寫(xiě)一個(gè)筆畫(huà)，起筆可用折鋒，若寫(xiě)橫畫(huà)，先豎下筆，鋒自左上方而落，稍頓，折鋒右行，收鋒時(shí)向右下方稍頓，再回鋒收筆；若寫(xiě)豎畫(huà)，先橫下筆，鋒從左上而落，中間行筆后稍頓回鋒，其他筆畫(huà)皆同。二是書(shū)寫(xiě)折畫(huà)，如橫折，寫(xiě)到橫的盡頭，筆鋒行方角轉(zhuǎn)折處時(shí)，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取折鋒稍頓向下切勢(shì)，此為之實(shí)折。用折鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，形狀方正，骨力外拓，顯得遒勁。
轉(zhuǎn)鋒：是指與折鋒相對(duì)應(yīng)，是行筆轉(zhuǎn)折處的另一種用鋒方法。轉(zhuǎn)鋒起筆裹鋒不重按，轉(zhuǎn)筆的關(guān)鍵在于心靜，以指腕把筆鋒調(diào)正，中鋒運(yùn)行，且不停駐，筆鋒隨著圓角勢(shì)圓轉(zhuǎn)，行筆起伏不大，速度比較均勻。凡用轉(zhuǎn)鋒寫(xiě)字的筆法稱為圓筆。用轉(zhuǎn)鋒寫(xiě)出的字清秀渾厚，血足肉豐。
由于折鋒與轉(zhuǎn)鋒的運(yùn)用，就出現(xiàn)了方筆與圓筆，而方圓筆的靈活運(yùn)用，就出現(xiàn)了兼筆。方筆、圓筆、兼筆形成三大派別。古書(shū)論中說(shuō)：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用圓。…‘方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！边@就不僅從楷書(shū)范圍內(nèi)肯定了方圓筆的作用，而且把方圓筆法推到了整個(gè)中國(guó)書(shū)法的更廣闊的領(lǐng)域。
上面論及的都是在平面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的主要筆法，那么在空間里還有一些基本筆法需要了解。
頓鋒：就是略加按筆的用鋒方法。一般在藏鋒后的落鋒、回鋒前的收鋒和轉(zhuǎn)折畫(huà)處常用這種方法。頓鋒又叫按筆，要想使筆畫(huà)粗全賴于此。
提鋒：是運(yùn)鋒中稍輕的用鋒方法。一般在橫、豎畫(huà)的中部和露鋒畫(huà)的尾部常用這種筆法。提鋒又叫輕筆，它可使筆畫(huà)變細(xì)。
裹鋒：是提鋒中的一種。主要指藏鋒轉(zhuǎn)為落鋒筆鋒不予散開(kāi)的快速用鋒方法，多在圓筆中運(yùn)用。
用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動(dòng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)分為機(jī)械提按和自然提按兩種。機(jī)械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨(dú)由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫(huà)范圍內(nèi)而顯
出的粗細(xì)之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書(shū)法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。
在書(shū)法中，提按適度，就會(huì)筆畫(huà)輕重自然，反映出情態(tài)。所以，每個(gè)字中的第一畫(huà)，都應(yīng)力求按筆中有提筆，提筆中有按筆；按得得當(dāng)方顯出筆畫(huà)的重感而有力，提得合適則筆畫(huà)清秀而雅致。這樣，才可以避免重而無(wú)骨的“墨豬”或者輕而無(wú)肉的“墨絲”等弊
態(tài)。
了解了平面內(nèi)、空間中的主要筆法之后，我們還得從速度角度了解一些筆法，這樣才能掌握書(shū)法的全面。速度筆法一般有以下幾種：
疾鋒：就是快速運(yùn)行筆鋒。歷也有將其稱為快筆、忙筆、速筆的。
徐鋒：是緩慢運(yùn)行筆鋒。過(guò)去也有稱作緩筆、慢筆和遲筆的。
駐鋒：是運(yùn)鋒中的一瞬間停而待動(dòng)的用筆動(dòng)作。
用筆的快與慢，都是相對(duì)的。就字的體式而言，一般是草書(shū)(包括行書(shū))用筆要比楷書(shū)快。古時(shí)“毫馳聚墨列奔駟，滿座失聲看不及”的詩(shī)句正是對(duì)草書(shū)快寫(xiě)的寫(xiě)照。
以上，從三方面探索了一般的筆法，這三方面都不是孤立的。筆法的運(yùn)用是一個(gè)非常復(fù)雜的力的綜合運(yùn)動(dòng)，無(wú)論用筆的千變?nèi)f化，都離不開(kāi)一個(gè)基本的用筆方法，這就是中鋒。
中鋒是一切筆法運(yùn)動(dòng)的基本前提，故人們稱“中鋒為筆法之根本”。
什么叫中鋒(亦稱正鋒)?就是筆鋒始終在點(diǎn)畫(huà)的中間運(yùn)行。中鋒筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向與執(zhí)筆處中點(diǎn)以上的筆管運(yùn)動(dòng)方向總是互逆的，并非筆管始終垂直于紙面。掌握中鋒，需要苦練，功夫到了，就會(huì)“如印印泥，如錐畫(huà)沙?！?BR> 與中鋒互為對(duì)應(yīng)需提及的是側(cè)鋒。側(cè)鋒又叫偏鋒，就是筆鋒在墨跡的一邊運(yùn)行，筆管可以隨意傾斜的用鋒方法。側(cè)鋒運(yùn)用得妙，可使字形取妍，但初學(xué)者要慎用。
學(xué)習(xí)書(shū)法主要是掌握一般筆法，如果有了一定的基礎(chǔ)，可以探索一下技術(shù)性的筆法，諸如拖鋒、搶鋒、挫鋒、戰(zhàn)鋒、衄(na，退縮)鋒、滑鋒等，這里不再贅述。
用筆的方法在各種書(shū)體中各有側(cè)重，一般來(lái)說(shuō)，篆隸多用圓筆裹鋒；真書(shū)有圓筆、有方筆；行書(shū)、草書(shū)多用偏鋒。
據(jù)以上所述，我們可以領(lǐng)會(huì)到，用筆的基本功是中國(guó)書(shū)法的基礎(chǔ)，是書(shū)法藝術(shù)的靈魂。只有掌握了筆法，才能獲得筆勢(shì)，進(jìn)而意到筆隨，體現(xiàn)筆意，一步一步飽覽書(shū)法寶庫(kù)中的無(wú)限風(fēng)光。
寫(xiě)字的姿勢(shì)、執(zhí)筆的方法和運(yùn)腕的方法都是毛筆運(yùn)用的輔助部分或者預(yù)備階段，它們都是為用筆創(chuàng)造條件的。用筆，準(zhǔn)確地說(shuō)就是用鋒，也叫使鋒、運(yùn)鋒和行鋒，是完成點(diǎn)畫(huà)時(shí)毛筆筆鋒起行止的規(guī)律。我們還可以說(shuō)，用筆就是執(zhí)筆和運(yùn)腕的實(shí)施，是靜態(tài)地執(zhí)筆到實(shí)現(xiàn)靜態(tài)的字形(墨跡)中間的一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)節(jié)。
在中國(guó)書(shū)法中，尤以用筆最為重要。宋代的科學(xué)家沈括在他的《夢(mèng)溪筆談》中指出“世之論書(shū)者，多自謂書(shū)不必有法，各自成一家。此語(yǔ)得其一偏。譬如西施，毛嬙，容貌雖不同，而皆為麗人；然手須是手，足須是足，此不可移者。作字亦然，雖形氣不同，掠須是掠，磔須是磔，縱其精神筋骨猶西施、毛嬙，而手足乖戾，終不為完人?！庇霉P之情是達(dá)到書(shū)法出神人化的必由之路。
但就用筆的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)看，無(wú)非是方與圓的不同程度的組合而已，因此，學(xué)習(xí)用筆，首先要學(xué)會(huì)寫(xiě)方筆與圓筆的方法。
所謂方筆與圓筆，是指點(diǎn)畫(huà)在起止和轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)，有棱角者謂方，無(wú)棱角者謂圓。圓筆源于篆法，其用筆裹鋒，轉(zhuǎn)換處不折不頓。方筆源于隸法，落筆時(shí)可用切人法，需折鋒頓鋒。方筆骨力外露，豪邁遒勁，給人以陽(yáng)剛之美；圓筆妍媚柔和，含蓄秀逸，給人以陰柔之感。
關(guān)于方筆與圓筆的用法康有為在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“方筆便于作正書(shū)，圓筆便于作行草，然此言其大較，正書(shū)無(wú)圓筆，則無(wú)蕩逸之致，行草無(wú)方筆，則無(wú)雄強(qiáng)之神，則又相交為用也?！惫收龝?shū)貴方，行草貴圓，妙在方圓并用，此乃方圓用筆之一大法則。
無(wú)論方筆與圓筆，其寫(xiě)字時(shí)筆鋒的運(yùn)動(dòng)都是平面運(yùn)動(dòng)(指在紙面內(nèi)的上下左右四面八方往復(fù))、空間運(yùn)動(dòng)(指筆鋒的一落一提的高低與觸紙后的一輕一重)和速度運(yùn)動(dòng)(指行鋒的快慢)三種狀態(tài)的綜合運(yùn)動(dòng)。下邊就用筆的三種運(yùn)動(dòng)情況加以闡述。
藏鋒：是落筆之前或收筆時(shí)鋒端的快速動(dòng)作而不使筆鋒顯露，使其藏于筆畫(huà)內(nèi)的一種筆法。
落鋒：藏鋒(指起筆)之后緊接著所用的筆法，其方向與所寫(xiě)筆畫(huà)方向正好垂直，其落鋒的長(zhǎng)短與筆畫(huà)的寬窄大體相仿，這種筆法運(yùn)用時(shí)宜考慮前后銜接，來(lái)勢(shì)要緊湊。
行鋒：完成整個(gè)筆畫(huà)的全部運(yùn)筆過(guò)程，都叫行鋒或運(yùn)鋒。行鋒應(yīng)密切配合整個(gè)筆畫(huà)的方向、位置和傾斜度。
回鋒：是藏鋒的一種方法，落筆藏鋒叫藏頭，收籠護(hù)尾叫回鋒。其方法是收筆時(shí)，筆回輕微逆轉(zhuǎn)一下，這樣筆力渾厚，書(shū)寫(xiě)時(shí)，與藏頭一樣，都是一瞬間的輕快行鋒。
露鋒：與藏鋒相反，是指筆鋒外露。在一個(gè)筆畫(huà)的范圍內(nèi)，有頭露，也有尾露。在各種筆畫(huà)之間，露鋒通常用于點(diǎn)的起筆和撇、捺、鉤及一個(gè)字最后一畫(huà)是豎的尾部。其寫(xiě)法是最后收筆不回鋒，鋒芒外露。運(yùn)筆時(shí)宜一鼓作氣，順理成章，輕快而自如，成功之后有險(xiǎn)峻之感。
為了明確這幾種筆法的運(yùn)用，我們以橫畫(huà)和豎畫(huà)為例加以說(shuō)明。寫(xiě)橫，要逆起藏鋒，后則先豎，然后再水平運(yùn)筆行鋒，收筆時(shí)頓筆成豎再回鋒。這樣，落筆在前，收筆在后，前后呼應(yīng)，落筆時(shí)就要想到后面如何收。同理，寫(xiě)豎畫(huà)，則藏鋒后先橫落，收筆時(shí)略頓后再輕回。
關(guān)于落筆與收筆，前人曾總結(jié)過(guò)兩句話，叫“無(wú)往不收(指橫畫(huà))、無(wú)垂不縮(指豎畫(huà))?！边@里，往與收，垂與縮都是相互的對(duì)應(yīng)和有機(jī)的統(tǒng)一。用筆中做到這一點(diǎn)，就使人感到橫中有豎情，豎中有橫意，下垂上縮，右往左收，綿里藏針，含蓄耐看。
折鋒：就是行筆轉(zhuǎn)折處的用鋒法之一。用筆時(shí)，筆鋒稍散，使筆畫(huà)顯出棱角，寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)。用折鋒寫(xiě)字的筆法稱為方筆。折鋒的用場(chǎng)有兩處。一是書(shū)寫(xiě)一個(gè)筆畫(huà)，起筆可用折鋒，若寫(xiě)橫畫(huà)，先豎下筆，鋒自左上方而落，稍頓，折鋒右行，收鋒時(shí)向右下方稍頓，再回鋒收筆；若寫(xiě)豎畫(huà)，先橫下筆，鋒從左上而落，中間行筆后稍頓回鋒，其他筆畫(huà)皆同。二是書(shū)寫(xiě)折畫(huà)，如橫折，寫(xiě)到橫的盡頭，筆鋒行方角轉(zhuǎn)折處時(shí)，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取折鋒稍頓向下切勢(shì)，此為之實(shí)折。用折鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，形狀方正，骨力外拓，顯得遒勁。
轉(zhuǎn)鋒：是指與折鋒相對(duì)應(yīng)，是行筆轉(zhuǎn)折處的另一種用鋒方法。轉(zhuǎn)鋒起筆裹鋒不重按，轉(zhuǎn)筆的關(guān)鍵在于心靜，以指腕把筆鋒調(diào)正，中鋒運(yùn)行，且不停駐，筆鋒隨著圓角勢(shì)圓轉(zhuǎn)，行筆起伏不大，速度比較均勻。凡用轉(zhuǎn)鋒寫(xiě)字的筆法稱為圓筆。用轉(zhuǎn)鋒寫(xiě)出的字清秀渾厚，血足肉豐。
由于折鋒與轉(zhuǎn)鋒的運(yùn)用，就出現(xiàn)了方筆與圓筆，而方圓筆的靈活運(yùn)用，就出現(xiàn)了兼筆。方筆、圓筆、兼筆形成三大派別。古書(shū)論中說(shuō)：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用圓。…‘方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！边@就不僅從楷書(shū)范圍內(nèi)肯定了方圓筆的作用，而且把方圓筆法推到了整個(gè)中國(guó)書(shū)法的更廣闊的領(lǐng)域。
上面論及的都是在平面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的主要筆法，那么在空間里還有一些基本筆法需要了解。
頓鋒：就是略加按筆的用鋒方法。一般在藏鋒后的落鋒、回鋒前的收鋒和轉(zhuǎn)折畫(huà)處常用這種方法。頓鋒又叫按筆，要想使筆畫(huà)粗全賴于此。
提鋒：是運(yùn)鋒中稍輕的用鋒方法。一般在橫、豎畫(huà)的中部和露鋒畫(huà)的尾部常用這種筆法。提鋒又叫輕筆，它可使筆畫(huà)變細(xì)。
裹鋒：是提鋒中的一種。主要指藏鋒轉(zhuǎn)為落鋒筆鋒不予散開(kāi)的快速用鋒方法，多在圓筆中運(yùn)用。
用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動(dòng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)分為機(jī)械提按和自然提按兩種。機(jī)械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨(dú)由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫(huà)范圍內(nèi)而顯
出的粗細(xì)之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書(shū)法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。
在書(shū)法中，提按適度，就會(huì)筆畫(huà)輕重自然，反映出情態(tài)。所以，每個(gè)字中的第一畫(huà)，都應(yīng)力求按筆中有提筆，提筆中有按筆；按得得當(dāng)方顯出筆畫(huà)的重感而有力，提得合適則筆畫(huà)清秀而雅致。這樣，才可以避免重而無(wú)骨的“墨豬”或者輕而無(wú)肉的“墨絲”等弊
態(tài)。
了解了平面內(nèi)、空間中的主要筆法之后，我們還得從速度角度了解一些筆法，這樣才能掌握書(shū)法的全面。速度筆法一般有以下幾種：
疾鋒：就是快速運(yùn)行筆鋒。歷也有將其稱為快筆、忙筆、速筆的。
徐鋒：是緩慢運(yùn)行筆鋒。過(guò)去也有稱作緩筆、慢筆和遲筆的。
駐鋒：是運(yùn)鋒中的一瞬間停而待動(dòng)的用筆動(dòng)作。
用筆的快與慢，都是相對(duì)的。就字的體式而言，一般是草書(shū)(包括行書(shū))用筆要比楷書(shū)快。古時(shí)“毫馳聚墨列奔駟，滿座失聲看不及”的詩(shī)句正是對(duì)草書(shū)快寫(xiě)的寫(xiě)照。
以上，從三方面探索了一般的筆法，這三方面都不是孤立的。筆法的運(yùn)用是一個(gè)非常復(fù)雜的力的綜合運(yùn)動(dòng)，無(wú)論用筆的千變?nèi)f化，都離不開(kāi)一個(gè)基本的用筆方法，這就是中鋒。
中鋒是一切筆法運(yùn)動(dòng)的基本前提，故人們稱“中鋒為筆法之根本”。
什么叫中鋒(亦稱正鋒)?就是筆鋒始終在點(diǎn)畫(huà)的中間運(yùn)行。中鋒筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向與執(zhí)筆處中點(diǎn)以上的筆管運(yùn)動(dòng)方向總是互逆的，并非筆管始終垂直于紙面。掌握中鋒，需要苦練，功夫到了，就會(huì)“如印印泥，如錐畫(huà)沙?！?BR> 與中鋒互為對(duì)應(yīng)需提及的是側(cè)鋒。側(cè)鋒又叫偏鋒，就是筆鋒在墨跡的一邊運(yùn)行，筆管可以隨意傾斜的用鋒方法。側(cè)鋒運(yùn)用得妙，可使字形取妍，但初學(xué)者要慎用。
學(xué)習(xí)書(shū)法主要是掌握一般筆法，如果有了一定的基礎(chǔ)，可以探索一下技術(shù)性的筆法，諸如拖鋒、搶鋒、挫鋒、戰(zhàn)鋒、衄(na，退縮)鋒、滑鋒等，這里不再贅述。
用筆的方法在各種書(shū)體中各有側(cè)重，一般來(lái)說(shuō)，篆隸多用圓筆裹鋒；真書(shū)有圓筆、有方筆；行書(shū)、草書(shū)多用偏鋒。
據(jù)以上所述，我們可以領(lǐng)會(huì)到，用筆的基本功是中國(guó)書(shū)法的基礎(chǔ)，是書(shū)法藝術(shù)的靈魂。只有掌握了筆法，才能獲得筆勢(shì)，進(jìn)而意到筆隨，體現(xiàn)筆意，一步一步飽覽書(shū)法寶庫(kù)中的無(wú)限風(fēng)光。