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    少兒水粉：三原色的理論與應(yīng)用
    應(yīng)用原理
    色光三原色——加色法原理
     人的眼睛是根據(jù)所看見(jiàn)的光的波長(zhǎng)來(lái)識(shí)別顏色的?？梢?jiàn)光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、 藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零， 就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機(jī)、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中。
    色料三原色
     色料（顏料）三原色——減色法原理
     在打印、印刷、油漆、繪畫(huà)等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合， 物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分， 所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合。 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
    美術(shù)三原色
    美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)
     紅、黃、藍(lán) 為人們加入了感覺(jué)實(shí)際，是實(shí)際上的三原色。
     美術(shù)教科書(shū)講的是繪畫(huà)顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍(lán)為三原色。
     美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理 橙綠紫
     美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍(lán)
     美術(shù)色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍(lán) 橙綠紫 給人以實(shí)際色彩感受，符合客觀實(shí)際，黃、品紅、青是科學(xué)上精確的三原色。
     一般電視光色等光色是紅、綠、藍(lán)，在美術(shù)實(shí)踐中和生產(chǎn)操作中的情況說(shuō)的是科學(xué)上精確的三原色。
    三原色配色表
    色光三原色
     （紅）+（綠）=（黃）
     （藍(lán)）+（綠）=（青）
     （紅）+（藍(lán)）=（品紅）
     （綠）+（藍(lán)）+（紅）=（白）
    印刷三原色
     （青）+（品紅）=（藍(lán)）
     （品紅）+（黃）=（紅）
     （黃）+（青）=（綠）
     （青）+（品紅）+（黃）=（黑）
    顏料三原色
     （紅）+（黃）=（橙）
     （藍(lán)）+（紅）=（紫）
     （藍(lán)）+（黃）=（綠）
    調(diào)色
    調(diào)色原則
     顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會(huì)顯得“生”，“火氣”。
    顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過(guò)四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進(jìn)去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對(duì)比色成一起，就是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料可以使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家常常利用簡(jiǎn)單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會(huì)有一種滋潤(rùn)的感覺(jué)，涂在畫(huà)布上色素滲入畫(huà)面，退到空間里的感覺(jué)，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。
     根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。
     我們作畫(huà)時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有兩個(gè)含義：一是指消色的灰色；另一個(gè)指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫(huà)面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫(huà)面色彩互相襯托得更為響亮彩畫(huà)家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類(lèi)顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。
    清色
     是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分，也就是說(shuō)一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白。一般的畫(huà)面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會(huì)顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫(huà)面會(huì)發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，但是如果畫(huà)筆中混有臟顏色，或者畫(huà)板的顏弄臟了沒(méi)有及時(shí)清理，那就會(huì)怎么努力也調(diào)不出清色來(lái)的。
    濁色
     繪畫(huà)中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱(chēng)為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮?jiǎn)單的黑色加白色而調(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說(shuō)黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過(guò)則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法，歸納起來(lái)有三種：
     第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握。
     第二、用對(duì)比色控制顏色純度。我們知道對(duì)比色相加成灰黑色，加入對(duì)比色就等于加入一定黑色。畫(huà)家吳作人談怎樣畫(huà)靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫(huà)紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對(duì)比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會(huì)使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。
     第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會(huì)顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會(huì)比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。
    純色
     不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的黑色的暗清色。繪畫(huà)中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫(huà)中需要的大多是界乎兩個(gè)顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來(lái)．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫(huà)筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。