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    少兒書法：另辟蹊徑—為浪漫書風(fēng)推波助瀾的張瑞圖
    鐘王之外 另辟蹊徑—為浪漫書風(fēng)推波助瀾的張瑞圖
     董其昌與張瑞圖的書法，在晚明號稱是“南張北董”。
     董其昌(1555一1636年)，字玄宰，號思白，香光居士，明華亭(今上海市松江縣)人。張瑞圖(1570一1644年)，字長公，號二水，福建泉州晉江人。其實他們都是江南人，都應(yīng)該屬于南方人。董其昌與張瑞圖都在北方做官，也可以說又都是北方人?！澳蠌埍倍钡恼f法似乎牽強。說董在北京政權(quán)身居要職，張罷歸在福建老家，也不太準確。董張兩人在仕途上又都極其順利。張瑞圖萬歷三十五年(1607年)以廷試一甲第三名即探花而中進士，初授翰林院編修，官場得意，一路飄升，最后以禮部尚書人閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。但董、張的書風(fēng)卻是截然不同的兩種類型。如果說董溫文爾雅的正統(tǒng)書風(fēng)代表了傳統(tǒng)士大夫基本面貌的話，那么，同樣是達官貴人、高官厚祿的張瑞圖的書風(fēng)，竟然是憤疾的傾瀉、血淚的揮灑、痛苦的呼號，是勃然不可磨滅之氣的升騰，是借筆墨來沖刷自己胸中的種種塊壘，字里行間毫無閑情逸致可言。即便是張瑞圖于崇禎三年(1630年)，因其為權(quán)貴魏忠賢題寫匾額獲罪而被罷官遣歸，他的經(jīng)歷和人生痛苦與徐文長也是不可同日而語的。由此，“書如其人”還是有待于進一步論證的。