基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描同是藝術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的重要組成部分?；A(chǔ)素描（也稱(chēng)之為常規(guī)素描），作為一門(mén)繪畫(huà)藝術(shù)基礎(chǔ)課，以質(zhì)感、明暗調(diào)子、空間感、虛實(shí)處理等方面為重點(diǎn)，研究造型的基本規(guī)律，畫(huà)面以視覺(jué)藝術(shù)效果為主要目的。設(shè)計(jì)素描（也稱(chēng)之為結(jié)構(gòu)素描），則以比例尺度、透視規(guī)律、三維空間觀念以及形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)剖析等方面為重點(diǎn)，訓(xùn)練繪制設(shè)計(jì)預(yù)想圖的能力，是表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，它基本上適用于一切立體設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)（如產(chǎn)品設(shè)計(jì)、造型、雕塑等）畫(huà)面以透視和結(jié)構(gòu)剖析的準(zhǔn)確性為主要目的。
基礎(chǔ)素描作為一種素描形式，它的雛形和胚胎早在文藝復(fù)興時(shí)期就已大體形成，于上個(gè)世紀(jì)初被引入我國(guó)，發(fā)展至今基本遵循的規(guī)律，可說(shuō)已相對(duì)確立。設(shè)計(jì)素描則相對(duì)年青，雖說(shuō)于1919年德國(guó)包豪斯學(xué)校開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)素描教學(xué)。但是引入我國(guó)也是到了上個(gè)世紀(jì)80年代，90年代才真正開(kāi)始深入設(shè)計(jì)教學(xué)體系之中。為正確理解素描在繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)中的差異性，下面從四個(gè)方面展開(kāi)論述。
一、觀察方法與構(gòu)圖安排方面的差異性
觀察通常理解為“看”， “看”是要求畫(huà)者整體地、比較地、有聯(lián)系地觀察對(duì)象的全貌和本質(zhì)。整體觀察的原則是基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描都必須遵循，除了整體觀察之外，設(shè)計(jì)素描還得更加注重立體的觀察方法?；A(chǔ)素描的所謂“立體觀察”，是指觀察時(shí)注意對(duì)象是占有一定空間的立體物，其視點(diǎn)是固定的，對(duì)象的位置也是固定的。設(shè)計(jì)素描的立體觀察 是多視點(diǎn)、多角度、多方位的觀察方法。寫(xiě)生對(duì)象的位置不需固定，可以經(jīng)常移動(dòng)，是全方位的立體觀察，有利于更正確地理解和分析其內(nèi)部構(gòu)造特點(diǎn)。測(cè)量也是觀察手段之一。設(shè)計(jì)素描的觀察常和測(cè)量與推理結(jié)合起來(lái)，透視原理的運(yùn)用自始至終貫穿地觀察的過(guò)程中，不同于基礎(chǔ)素描注重肉眼感覺(jué)的直觀方式。
由于設(shè)計(jì)素描是為了鍛煉表達(dá)設(shè)計(jì)意圖能力這一目的，它的構(gòu)圖要求沒(méi)有基礎(chǔ)素描那樣講究。在單個(gè)物體的構(gòu)圖，只要注意上下左右的范圍，四周留出適度的空間就行，表現(xiàn)的對(duì)象可以安排在畫(huà)面正中。設(shè)計(jì)素描的虛實(shí)變化也不太強(qiáng)調(diào)。不象基礎(chǔ)素描那樣把后面的物體畫(huà)得過(guò)虛，因?yàn)檫@對(duì)全面、透徹地分析理解物體結(jié)構(gòu)是不利的。構(gòu)圖安排屬于審美范疇，設(shè)計(jì)素描首先要考慮的是分析理解對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系，所以其構(gòu)圖設(shè)想只要不與總要求抵觸就行，對(duì)統(tǒng)一均衡多考慮一些，而對(duì)虛實(shí)、疏密也不強(qiáng)調(diào)過(guò)分，否則就會(huì)損害設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)。
二、方法步驟方面的差異性
基礎(chǔ)素描掌握了作畫(huà)步驟，通過(guò)幾個(gè)階段的逐步深入，通曉了作畫(huà)的全部過(guò)程，也就基本上領(lǐng)會(huì)了素描方法的要領(lǐng)。但基礎(chǔ)素描的學(xué)習(xí)，到掌握了一定的技巧，具備了相當(dāng)?shù)乃街螅试S而且有必要突破某些步驟的束縛，打破某些清規(guī)戒律，充分發(fā)揮個(gè)人的想象力和創(chuàng)造性，為能獲得更為理想的效果。可以允許不擇手段、不拘常法的特殊藝術(shù)處理，這是基礎(chǔ)素描作為美術(shù)基礎(chǔ)的繪畫(huà)性特點(diǎn)所決定的。正如古人所謂：“從無(wú)法到有法，再?gòu)挠蟹ǖ綗o(wú)法，無(wú)法是為至法”?？梢?jiàn)對(duì)于基礎(chǔ)素描來(lái)說(shuō)，掌握作的方法步驟，還不過(guò)是手段而已，方法步驟的終目的仍然是為了畫(huà)面效果。
對(duì)設(shè)計(jì)素描來(lái)說(shuō)，作畫(huà)的過(guò)程比畫(huà)面的效果更重要。設(shè)計(jì)素描是以表達(dá)設(shè)計(jì)意圖為目的，重點(diǎn)就是要放在理解領(lǐng)會(huì)對(duì)象的結(jié)構(gòu)方面，它強(qiáng)調(diào)領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)比效果更重要。領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)必定要通過(guò)有條不紊的作畫(huà)步驟才能達(dá)到。正確的、規(guī)范的方法步驟，同時(shí)是分析、理解、思維、領(lǐng)悟、推理的過(guò)程。作畫(huà)的步驟不亂，思路清晰而有頭緒，在結(jié)束階段就順利地達(dá)到理解形體結(jié)構(gòu)的目的。
基礎(chǔ)素描在定點(diǎn)切塊、抓基本形階段，一般不硬性規(guī)定首先抓準(zhǔn)哪一條線條，而是注意整體感受，抓住線條之間的比例、斜度關(guān)系。設(shè)計(jì)素描則不然，它要求在開(kāi)始階段必須先抓基準(zhǔn)線?；鶞?zhǔn)線確定后，根據(jù)透視的有關(guān)原理畫(huà)出另外兩條透視縮減更為強(qiáng)烈的邊線，從而得出準(zhǔn)確的基準(zhǔn)面。DOLCN.com
基礎(chǔ)素描的定點(diǎn)、切塊、抓基本形不能完全等同于設(shè)計(jì)素描的基本體塊?；A(chǔ)素描強(qiáng)調(diào)的是整體感受，它是以直覺(jué)為前提的，主張抓住“第一印象”，感性認(rèn)識(shí)占主導(dǎo)地位。而設(shè)計(jì)素描從抓第一條基準(zhǔn)線開(kāi)始，就得積極開(kāi)展理性思維，一刻也不能離開(kāi)透視原理的運(yùn)用。每個(gè)點(diǎn)位的高低左右，每條線條的長(zhǎng)短斜度，每個(gè)形狀的大小寬窄都得有一定的透視依據(jù)，都得接受透視原理檢驗(yàn)，不能僅停留在感覺(jué)上“合適”與看上去“舒服”就行的表面效果。
三、表現(xiàn)形式和手段方面的差異性
基礎(chǔ)素描通常的表現(xiàn)形式是明暗調(diào)子，基礎(chǔ)素描的重要課題之一就是分析明暗規(guī)律與理解結(jié)構(gòu)。它要求畫(huà)者以明暗層次為手段，充分地、生動(dòng)地表達(dá)客觀對(duì)象的體積感、質(zhì)感、量感、空間氛圍感以及某種程度的色感（指色度區(qū)別）
設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)形式主張緊扣專(zhuān)業(yè)要求，主要用簡(jiǎn)練、明了、準(zhǔn)確的線條表達(dá)形體結(jié)構(gòu)，盡量避免明暗手段。線條的價(jià)值在于準(zhǔn)確，在于符合透視規(guī)律，因此設(shè)計(jì)素描對(duì)比例尺度的要求尤其嚴(yán)格。
為了適宜以線條為主要表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行造形，設(shè)計(jì)素描寫(xiě)生對(duì)象的照明不用打燈光，多用自然光、漫射光，或者采用多光源的光照，“光”不是設(shè)計(jì)素描的主角，表達(dá)和理解物體自身的結(jié)構(gòu)本質(zhì)才是目的。
基礎(chǔ)素描的繪畫(huà)性，決定了它以畫(huà)面視覺(jué)效果為終目的，因此，明暗調(diào)子是通常采用的主要表現(xiàn)手段。設(shè)計(jì)素描的專(zhuān)業(yè)性決定了它以理解、剖析結(jié)構(gòu)為終目的，簡(jiǎn)潔、明了的線條是它通常采用的主要表現(xiàn)手段。
四、空間觀念和細(xì)節(jié)表現(xiàn)方面的差異性
由于基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)形式不同，基礎(chǔ)素描的畫(huà)面效果注重視覺(jué)形象的表現(xiàn)，形象的藝術(shù)感染力是衡量畫(huà)面效果的標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)素描的畫(huà)面效果注重對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)形體結(jié)構(gòu)表達(dá)得是否正確、科學(xué)，是衡量設(shè)計(jì)素描畫(huà)面效果的標(biāo)準(zhǔn)。
基礎(chǔ)素描作為一種素描形式，它的雛形和胚胎早在文藝復(fù)興時(shí)期就已大體形成，于上個(gè)世紀(jì)初被引入我國(guó)，發(fā)展至今基本遵循的規(guī)律，可說(shuō)已相對(duì)確立。設(shè)計(jì)素描則相對(duì)年青，雖說(shuō)于1919年德國(guó)包豪斯學(xué)校開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)素描教學(xué)。但是引入我國(guó)也是到了上個(gè)世紀(jì)80年代，90年代才真正開(kāi)始深入設(shè)計(jì)教學(xué)體系之中。為正確理解素描在繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)中的差異性，下面從四個(gè)方面展開(kāi)論述。
一、觀察方法與構(gòu)圖安排方面的差異性
觀察通常理解為“看”， “看”是要求畫(huà)者整體地、比較地、有聯(lián)系地觀察對(duì)象的全貌和本質(zhì)。整體觀察的原則是基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描都必須遵循，除了整體觀察之外，設(shè)計(jì)素描還得更加注重立體的觀察方法?；A(chǔ)素描的所謂“立體觀察”，是指觀察時(shí)注意對(duì)象是占有一定空間的立體物，其視點(diǎn)是固定的，對(duì)象的位置也是固定的。設(shè)計(jì)素描的立體觀察 是多視點(diǎn)、多角度、多方位的觀察方法。寫(xiě)生對(duì)象的位置不需固定，可以經(jīng)常移動(dòng)，是全方位的立體觀察，有利于更正確地理解和分析其內(nèi)部構(gòu)造特點(diǎn)。測(cè)量也是觀察手段之一。設(shè)計(jì)素描的觀察常和測(cè)量與推理結(jié)合起來(lái)，透視原理的運(yùn)用自始至終貫穿地觀察的過(guò)程中，不同于基礎(chǔ)素描注重肉眼感覺(jué)的直觀方式。
由于設(shè)計(jì)素描是為了鍛煉表達(dá)設(shè)計(jì)意圖能力這一目的，它的構(gòu)圖要求沒(méi)有基礎(chǔ)素描那樣講究。在單個(gè)物體的構(gòu)圖，只要注意上下左右的范圍，四周留出適度的空間就行，表現(xiàn)的對(duì)象可以安排在畫(huà)面正中。設(shè)計(jì)素描的虛實(shí)變化也不太強(qiáng)調(diào)。不象基礎(chǔ)素描那樣把后面的物體畫(huà)得過(guò)虛，因?yàn)檫@對(duì)全面、透徹地分析理解物體結(jié)構(gòu)是不利的。構(gòu)圖安排屬于審美范疇，設(shè)計(jì)素描首先要考慮的是分析理解對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系，所以其構(gòu)圖設(shè)想只要不與總要求抵觸就行，對(duì)統(tǒng)一均衡多考慮一些，而對(duì)虛實(shí)、疏密也不強(qiáng)調(diào)過(guò)分，否則就會(huì)損害設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)。
二、方法步驟方面的差異性
基礎(chǔ)素描掌握了作畫(huà)步驟，通過(guò)幾個(gè)階段的逐步深入，通曉了作畫(huà)的全部過(guò)程，也就基本上領(lǐng)會(huì)了素描方法的要領(lǐng)。但基礎(chǔ)素描的學(xué)習(xí)，到掌握了一定的技巧，具備了相當(dāng)?shù)乃街螅试S而且有必要突破某些步驟的束縛，打破某些清規(guī)戒律，充分發(fā)揮個(gè)人的想象力和創(chuàng)造性，為能獲得更為理想的效果。可以允許不擇手段、不拘常法的特殊藝術(shù)處理，這是基礎(chǔ)素描作為美術(shù)基礎(chǔ)的繪畫(huà)性特點(diǎn)所決定的。正如古人所謂：“從無(wú)法到有法，再?gòu)挠蟹ǖ綗o(wú)法，無(wú)法是為至法”?？梢?jiàn)對(duì)于基礎(chǔ)素描來(lái)說(shuō)，掌握作的方法步驟，還不過(guò)是手段而已，方法步驟的終目的仍然是為了畫(huà)面效果。
對(duì)設(shè)計(jì)素描來(lái)說(shuō)，作畫(huà)的過(guò)程比畫(huà)面的效果更重要。設(shè)計(jì)素描是以表達(dá)設(shè)計(jì)意圖為目的，重點(diǎn)就是要放在理解領(lǐng)會(huì)對(duì)象的結(jié)構(gòu)方面，它強(qiáng)調(diào)領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)比效果更重要。領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)必定要通過(guò)有條不紊的作畫(huà)步驟才能達(dá)到。正確的、規(guī)范的方法步驟，同時(shí)是分析、理解、思維、領(lǐng)悟、推理的過(guò)程。作畫(huà)的步驟不亂，思路清晰而有頭緒，在結(jié)束階段就順利地達(dá)到理解形體結(jié)構(gòu)的目的。
基礎(chǔ)素描在定點(diǎn)切塊、抓基本形階段，一般不硬性規(guī)定首先抓準(zhǔn)哪一條線條，而是注意整體感受，抓住線條之間的比例、斜度關(guān)系。設(shè)計(jì)素描則不然，它要求在開(kāi)始階段必須先抓基準(zhǔn)線?；鶞?zhǔn)線確定后，根據(jù)透視的有關(guān)原理畫(huà)出另外兩條透視縮減更為強(qiáng)烈的邊線，從而得出準(zhǔn)確的基準(zhǔn)面。DOLCN.com
基礎(chǔ)素描的定點(diǎn)、切塊、抓基本形不能完全等同于設(shè)計(jì)素描的基本體塊?；A(chǔ)素描強(qiáng)調(diào)的是整體感受，它是以直覺(jué)為前提的，主張抓住“第一印象”，感性認(rèn)識(shí)占主導(dǎo)地位。而設(shè)計(jì)素描從抓第一條基準(zhǔn)線開(kāi)始，就得積極開(kāi)展理性思維，一刻也不能離開(kāi)透視原理的運(yùn)用。每個(gè)點(diǎn)位的高低左右，每條線條的長(zhǎng)短斜度，每個(gè)形狀的大小寬窄都得有一定的透視依據(jù)，都得接受透視原理檢驗(yàn)，不能僅停留在感覺(jué)上“合適”與看上去“舒服”就行的表面效果。
三、表現(xiàn)形式和手段方面的差異性
基礎(chǔ)素描通常的表現(xiàn)形式是明暗調(diào)子，基礎(chǔ)素描的重要課題之一就是分析明暗規(guī)律與理解結(jié)構(gòu)。它要求畫(huà)者以明暗層次為手段，充分地、生動(dòng)地表達(dá)客觀對(duì)象的體積感、質(zhì)感、量感、空間氛圍感以及某種程度的色感（指色度區(qū)別）
設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)形式主張緊扣專(zhuān)業(yè)要求，主要用簡(jiǎn)練、明了、準(zhǔn)確的線條表達(dá)形體結(jié)構(gòu)，盡量避免明暗手段。線條的價(jià)值在于準(zhǔn)確，在于符合透視規(guī)律，因此設(shè)計(jì)素描對(duì)比例尺度的要求尤其嚴(yán)格。
為了適宜以線條為主要表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行造形，設(shè)計(jì)素描寫(xiě)生對(duì)象的照明不用打燈光，多用自然光、漫射光，或者采用多光源的光照，“光”不是設(shè)計(jì)素描的主角，表達(dá)和理解物體自身的結(jié)構(gòu)本質(zhì)才是目的。
基礎(chǔ)素描的繪畫(huà)性，決定了它以畫(huà)面視覺(jué)效果為終目的，因此，明暗調(diào)子是通常采用的主要表現(xiàn)手段。設(shè)計(jì)素描的專(zhuān)業(yè)性決定了它以理解、剖析結(jié)構(gòu)為終目的，簡(jiǎn)潔、明了的線條是它通常采用的主要表現(xiàn)手段。
四、空間觀念和細(xì)節(jié)表現(xiàn)方面的差異性
由于基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)形式不同，基礎(chǔ)素描的畫(huà)面效果注重視覺(jué)形象的表現(xiàn)，形象的藝術(shù)感染力是衡量畫(huà)面效果的標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)素描的畫(huà)面效果注重對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)形體結(jié)構(gòu)表達(dá)得是否正確、科學(xué)，是衡量設(shè)計(jì)素描畫(huà)面效果的標(biāo)準(zhǔn)。