沈世和，字石民，江蘇常熟人，久居蘇州。工書畫。篆刻師法文彭，但不為所拘，有自己面目。刀法恬靜沉著，與汪關相似。著有《八詠山房印譜》、《虛白齋印譜》。
     “家在菱湖橘社之間”白文印是沈世和對秦漢半通印的拓展。該印在章法上注重字的大小間的布局，使之具有不同的形狀塊面。如右行的“家在菱湖”四字，“在”字收縮，只占“菱”字的三分之一位置，使“菱”字得以舒展，“家”、“湖”二字取常規(guī)結(jié)構，以保持小篆的習慣性審美要求；左行“橘”字占地較大，“社”、“之”二字作遞減，“間”字為常規(guī)結(jié)構，這樣使章法具有了新的意境，表現(xiàn)出作者的獨特感受和對印面形式的理解。這一結(jié)構安排使章法具有了節(jié)奏感。如果我們橫向看，“橘”字整體對應的是“家”、“在”二字；“菱”字整體對應的是“社”、“之”二字。通過這種以一字對二字的方法，為章法謀求了多樣統(tǒng)一的效果。該印以切刀為主，不作刀齒狀，筆畫的起訖成方形，力不外露，線條渾厚光潔，給人以凈潔之美。
    沈世和的“石闌斜點筆，桐葉坐題詩”白文印，明人氣息較濃，其分朱布白勻稱，行距與字距自然留空。這種章法處理容易造成平衡感，使印章具有疏密有致的效果。此外，該印在大的氣勢上也能夠體現(xiàn)出漢印的特點，只不過作者把傳統(tǒng)的形式融進了時代的氣息，使之具有了一種時代的審美傾向。這是沈世和輩們做得比較好的。在篆法上，沈氏沒有屈曲盤虬，而是以簡馭繁，刻出的線條干凈利索，毫無枝蔓。該印在刀法上沖、切結(jié)合，任刀為筆，使線條具有蒼勁之美。
    清代吳先聲說：“白文任刀自行，不可求美觀，須時露顏平原折釵股、屋漏痕之意。然此語難會，須得之自然，立意為之，恐傷軟弱，非匠石不知其巧?！痹撚〉摹笆弊?、“桐”字的兩豎、“斜”字的點畫就具這種“時露顏平原折釵股、屋漏痕之意”。所以，該印在章法、篆法、刀法的玉成之下，顯現(xiàn)出渾厚華滋之美。
    沈世和自稱篆刻宗法文彭。從他的《八詠山房印譜》、《虛白齋印譜》來看，他似乎對文彭一脈風格也沒有拿出什么新法寶。他固然是以文彭為指歸，但文彭是否器重他這個后來者，并許他“掌門”，則很難說。不過，沈世和并非是單一的篆刻家，他與當時名流汪士慎、徐乾學、王鴻緒等交善，似乎也形成了自己的文化交往圈。周亮工在《印人傳》中記道：“石民（沈世和）書畫妙天下，即以縱橫毛穎之法驅(qū)使刀，宜其獨據(jù)壇坫、俯視一切也。”這樣看來，沈世和使刀如寫，揮灑自如，且能書、畫、印三位一體，在當時還是有不同凡響之處的。