在眾多竹笛流派中，“新派”是近期出現(xiàn)但比較重要的竹笛流派之一，以本文“新派”竹笛演奏風(fēng)格作了較為詳細的闡述，著重描寫了“新派”演奏藝術(shù)流派產(chǎn)生、發(fā)展的全過程，并對這種流派的影響和未來的發(fā)展作了一個較為客觀的評價。 中國笛子從我國古代河南賈湖骨笛，河姆渡骨哨發(fā)展到現(xiàn)在的八孔笛、七孔笛及加鍵笛已存在7000——8000年的歷史，竹笛作為我國傳統(tǒng)的民族樂器之一，在中國的音樂舞臺上充分展示了它的藝術(shù)魅力，經(jīng)過無數(shù)人的努力，由當(dāng)初給戲曲和曲藝伴奏的樂器發(fā)展成為現(xiàn)在經(jīng)常在舞臺上獨奏的民族樂器。當(dāng)中不光有老一輩竹笛演奏家的努力也有后起之秀的推動。和所有民族樂器一樣，中國竹笛受各地區(qū)民間歌曲、民間戲曲、說唱音樂、歌舞音樂等各種民族音樂的影響，20世紀(jì)中葉以來，竹笛形成了兩大基本派別“南派”和“北派”。
    “南派”以趙松庭、陸春齡為代表，“北派”以馮子存為代表。他們在各自不同的藝術(shù)時間當(dāng)中形成了迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格?！氨迸伞鄙朴诖底酁楹颖卑鹱?、河南梆子伴奏而得名的梆笛，其音樂素材大多來自北方地區(qū)的民歌與戲曲曲版，代表作為《喜相逢》、《五梆子》、《蔭中鳥》等?！氨迸伞钡难葑嗨囆g(shù)風(fēng)格粗獷豪邁，較多用吐音、剁音、花舌等技巧，具有鮮明的藝術(shù)特征。而“南派”和“北派”則大相徑庭，大多數(shù)南派竹笛演奏家善于吹奏為昆曲伴奏而得名的曲笛，音色并不象梆笛那樣尖銳明亮，而偏重于圓潤渾厚。代表作如《鷓鴣飛》、《早晨》、《三五七》等。作品大多取材于江南絲竹音樂，常用技巧有顫、疊、贈、打等。“南派”與 “北派”經(jīng)過很長一段時間的發(fā)展成為了中國笛壇的最主要兩大派別，這種現(xiàn)象一直持續(xù)到50年代末，竹笛演奏家劉森以他獨特的激情與新生活氣息的演奏開拓了一條嶄新的藝術(shù)道路，在中國笛壇獨樹一幟，創(chuàng)立了具有強大生命力與吸引力的演奏流派——“新派”。
    何謂“新派”，顧名思義，“新派”就是有別于傳統(tǒng)的“南”、“北”二派特點的派別。它既不象“北派”演奏那樣粗獷豪放，也不象“南派”那樣婉轉(zhuǎn)細膩。它的演奏特點是極富歌唱性和抒情性，它在竹笛表現(xiàn)力和技巧、演奏姿勢中的許多方面突破了傳統(tǒng)的“南”、“北”二派的局限。如用指尖的持笛手形，大大滿足了演奏半音的需要，為六、七孔竹笛演奏外國樂曲以及與大型民族管弦樂隊、西洋管弦樂隊合作打下堅實的基礎(chǔ)。還有首次將超高音、氣滑音、彈跳音運用在笛曲，不但擴展了竹笛的音域而且豐富了竹笛的演奏技巧?？梢赃@么說“新派”演奏流派的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的“南、北”二派壟斷竹笛流派的現(xiàn)狀，給中國笛壇帶來了一股清新的氣息，它的出現(xiàn)吹響了竹笛技術(shù)革新的號角，大大推動了竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展。