古人云：“書中自有顏如玉”，“書中自有黃金屋”。在這個世界上，不會被社會淘汰的，便是書中的“營養(yǎng)”。還在等什么？讓我們一起暢游書海吧！為您提供相關(guān)內(nèi)容，希望對您有所幫助！感謝您對的關(guān)注與閱讀！
    杜拉斯《情人》讀后感范文一
    買杜拉斯的《情人》這本書，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因為王小波的一句話：讀過了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現(xiàn)代小說藝術(shù)；讀過了王道乾的譯筆就算知道了什么是現(xiàn)代中國的文學(xué)語言了。小波還說：杜拉斯的這本小說的寫作方法是一種無與倫比的創(chuàng)造。這么牛X的書。。當(dāng)然要讀讀了。
    說來慚愧，書買來讀了十幾頁，不太適應(yīng)。小說內(nèi)容不是按傳統(tǒng)的寫作方式，以時間的順序來展開的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現(xiàn)，還有第一人稱第三人稱的意外轉(zhuǎn)變，看得我常常走神，游離于小說之外。這種感覺就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經(jīng)常被小說中過多的哲學(xué)思辨弄得頭腦卡殼，或者出現(xiàn)一片空白！
    年前，斷斷續(xù)續(xù)看完，本想準(zhǔn)備過年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，K歌。過完正月十五，總算收斂一點，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因為了解了大致的情節(jié)，也漸漸適應(yīng)了杜拉斯這種看似凌亂，實則精心安排設(shè)計的另類的寫作方式。所以，在閱讀時，能更多地思考。。。
    小說內(nèi)容其實很簡單，就是一個貧窮的法國白人小姑娘和一個富有的中國少爺之間無望、悲傷的一段情事。
    故事發(fā)生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國國民黨領(lǐng)導(dǎo)的國民政府執(zhí)政期，(1927-1937)是中國近代的“黃金十年”。那時的中國，國內(nèi)政治上是風(fēng)起云涌，國外經(jīng)濟(jì)對外擴(kuò)張，所以，中國人才會以富人的身份出現(xiàn)在越南。小說中的富家少爺就是靠在越南搞房地產(chǎn)發(fā)財?shù)摹?BR>    但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來應(yīng)該強(qiáng)勢的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺得底氣不足。小姑娘的氣場讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開始就知道這個男人已經(jīng)落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂全程買單時。。。小姑娘的兩個哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺得和黃種人交往是一種見不得人的恥辱！
    心塞！
    看到這里我想起N年前，看的柏楊寫的書，里面提到的一件事。泰國華人說：“我們掌握了泰國稻米的命脈”有清醒者一針見血地指出：不要自己安慰自己，一個法令下來，你什么都沒有了。還有98年，，都說明，中國人在國外沒有政治地位，就算有錢也不被尊重。
    小說里最終兩人分開，一個回國，一個另娶。那么無果的原因是什么呢？一是男人父親反對，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經(jīng)國不也娶了俄羅斯姑娘？并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎？她媽媽說的：廉恥喪盡！但若是真心想在一起，和男人遠(yuǎn)走高飛??！所以我認(rèn)為問題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經(jīng)愛上了那個柔弱的中國人，以為自己愛上的是男人的錢，還有是男人帶給她的性快感！自己總歸要回法國的。離開了那個男人，離開了越南，才意識到自己對他的愛。所以才會有小說開頭的，十八歲就感覺老了的感慨。才會有“更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”的男人的形象！
    杜拉斯為什么會錯過自己愛的男人？貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛哭的二哥，沒有愛的滋潤，使她既缺少愛一個人的能力，也缺乏擁有被愛的能力。所以，一個家庭，就算經(jīng)濟(jì)上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因為愛人和如何被愛都需要我們在有愛的氛圍里才能學(xué)會！
    小說里的人物很簡單，但有幾個打醬油的很有意思。一個是海倫-拉戈奈爾。杜拉斯對海倫完美身體的迷醉程度令人驚訝，她甚至希望看著海倫被那個男人在她面前被占有。有點瘋狂??！這應(yīng)該是杜拉斯對傳統(tǒng)倫理道德的一種反叛與挑釁的行為吧？還有瑪麗-克洛德和貝蒂-費爾南戴斯可能是對杜拉斯法共身份的一種政治隱喻吧？
    掩卷突然發(fā)現(xiàn)，整個小說都沒出現(xiàn)那個中國情人的名字，甚至符號都沒有。只是說“堤岸的男人”“那個中國男人”“那個痛苦的堤岸的男人”愿意和那個男人在一起到底是因為錢？還是性？還是愛？杜拉斯真的愛那個男人嗎？我又迷茫起來了。
    但，多年以后，那個中國男人對她說：他依然愛她，根本不能不愛她，愛她將一直愛到他死。不由動容！
    杜拉斯《情人》讀后感范文二
    “一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的?！?BR>    這是讓•科克托在《存在之難》中的一句話，當(dāng)我讀到這句話時，象是被什么東西擊中了似的，頓時腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說是這樣開始的：
    我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR>    “我已經(jīng)老了”，這個被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏厥。杜拉斯是一個令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。讀她的文字就象在那個燥動不安的夏日午后，無意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內(nèi)心的隱痛一樣，即使只言片語也足以讓孤寂的夜空頓時被閃電全部撕破，語言帶著雷電，從天上直撕毀到地上。同時，也領(lǐng)略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說的：“我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為的極壞的本質(zhì)性的東西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了?！笨梢?，杜拉斯的固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當(dāng)她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫道：“這個女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己？”杜拉斯何嘗不是如此。
    有人說杜拉斯是力量的暴君，是個玩火者，也是一個情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會混合著解毒劑。她會讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無限中。
    博爾赫斯說：“人類的三個能力：記憶、理解、意志并非學(xué)究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負(fù)擔(dān)，你可以失去記憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就拾不起來了。“它會在做夢時，在夜間工作時，在翻閱一本書或拐過一個街角時浮現(xiàn)出來”。只有那些真正理解了意志力在時間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時間，在某個注定的時間“特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
    無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩人葉芝那首寫給他的至愛毛特•崗的情詩——《當(dāng)你老了》。靈魂與靈魂超越時空與肉體在詩句中對歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。
    當(dāng)你老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉
    爐火旁打盹，請取下這部詩歌
    慢慢讀，回想你過去眼神的柔和
    回想它們昔日濃重的陰影
    多少人愛你青春歡暢的時辰
    愛慕你的美麗，假意和真心
    只有一個人愛你朝圣者的靈魂
    愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋
    垂下頭來，在紅火閃耀的爐子旁
    凄然地輕輕訴說那愛情的消逝
    在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子
    在一群星星中間隱藏著臉龐
    是的，只有一個人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容，那個人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛。
    杜拉斯《情人》讀后感范文三
    作為女性，在這個時候看到了杜拉斯的《情人》，似乎有些晚了，但很慶幸終于沒有錯過。
    讀完全書,一股寒徹透骨的凄涼悲惋之氣遍襲全身.
    起初，大概在書的前三十幾頁，閱讀時感覺有些茫然，名字本來叫《情人》，怎么這么多看上去似乎無關(guān)與“情人”的筆墨，比如杜拉斯的關(guān)于生命的，愛情的，希望的，觀點和態(tài)度，我甚至懷疑這本書到底有多大的價值？待到繼續(xù)讀下去，感覺全變了,能夠理解并最終溶入了她的情感，不再認(rèn)為先前的筆墨是多余的，而是在和著她的脈搏去傾聽她的故事.
    杜拉斯的對于生命,寫作等等的介紹絕非多余,要不然這段情感故事看起來真的就“未免太可怕了”.她這樣告訴讀者“以前,我是在硬要我顧及羞恥心的情況下拿起筆來寫作的”“現(xiàn)在,寫作似乎成為無所謂的事了”,她進(jìn)一步寫到:“不把各種事物混為一談,不去滿足虛榮心,不是隨風(fēng)倒,寫作就什么也不是了.”杜拉斯在<情人>中所涉及的經(jīng)歷,無異于揭開身體上的一塊最為隱蔽的,曾經(jīng)最為傷痛的疤痕,那么現(xiàn)在她要將它公布于眾，需要多少勇氣和自信是可想而知的！杜拉斯的這樣一種“無所畏”的寫作觀點和態(tài)度,恰好就是對《情人》作品本身的極端負(fù)責(zé)任和充分尊重，正如她說：“情人是一本由不得自己寫出而又舍我而去的書,它離開我的雙手被送出去,此后,它就是它了.”
    一個法國白人少女在她尚未成熟的十五歲的豆蔻年華曾有過的戀情在杜拉斯的筆下不再是不可理喻的了,當(dāng)我走進(jìn)她和那個華裔少爺之間那段不堪回首,令她恥辱的生活時,自然地走進(jìn)了她那令人窒息的,貧窮的,冷酷的,充滿暴力和邪惡的,丑陋的家庭.是的,這個不僅僅是貧窮,還有伴隨著貧窮滋生出的野蠻與暴力，自私與冷酷的家庭正是杜拉斯個人悲劇的直接來源.
    看看這是怎樣的一家人吧:兩個哥哥天性陰鷙易怒,發(fā)起火來,如同惡魔.尤其是那個大哥哥,他游手好閑,無所事事,他偷錢,耍錢,吸鴉片,是個五毒俱全,十惡不赦的壞蛋,她對弟弟,妹妹的冷酷到了發(fā)指的程度:就在媽媽犯了瘋病,死死地抓住我,把我關(guān)進(jìn)屋子,剝光我身上衣服,又是聞又是嗅,對我拳打,搧耳光的時候,這個哥哥在一旁大叫:打得好.他把耳朵貼到門上“欣賞”,希望一直打下去,直到打死她!更悲慘的是，這樣一個在家里飛揚跋扈,冷酷無恥到極點的家伙,卻得到了母親的毫無端由的縱容和庇護(hù),她甚至可以做到為了這個大兒子,而全然不顧及其它兩個孩子的存在!更何況這個家早已經(jīng)窮得家徒四壁,三個孩子各奔東西.家境的貧窮和產(chǎn)生于骨子里的濃于水的血親導(dǎo)致她對家庭的絕望,而絕望更加劇了她逃避的心理.是的,與其說是對金錢和對愛情有著深深的渴望,倒不如說是對生存環(huán)境的逃避.正象她在書中寫的那樣:如果機(jī)遇相同,不是他,（那個華裔少爺）換了一個人,她的命運是同樣的.
    讀到這里,似乎明白了,這場悲劇已經(jīng)是不可避免的了.對于母親,家庭的愛與恨交織在一起,對于她一生來說是一場"綿綿久遠(yuǎn)的苦役”,所以她說:"我以為我在寫作,但事實上我從來就不曾寫過,我以為在愛,但我從來就不曾愛過,我什么也沒有做,不過是站在那緊閉的門前等待罷了.”她甚至在和情人在一起的時候,都會產(chǎn)生那樣的悲哀:"它是與生俱來的”"我原本就在悲苦之中,它原本就由我而出.”血液里產(chǎn)生的東西竟然是這樣無法擺脫,然而她從來都是富有反叛個性的。不，她不相信。所以她要掙扎。盡管她付出了沉重的代價，她在掙扎中遍體鱗傷，她的“情人”一夢使她獲得的也只是一時之極歡大樂，夢醒時分，留下的不過是辛酸的眼淚，絕望,徹底地絕望!她簡直就想縱身跳到大海里去，她感到自己真的無路可逃！"化蝶”永遠(yuǎn)是中國式的美好愛情的夢想.而事實上,喝咖啡的就是喝咖啡的,喝茶水的也就是喝茶水的.就象魯迅作品中的孔乙己盡管穿著長衫,不也還是照樣站著喝灑么?緣于絕望的戀情就這樣終止于絕望！
    這場轟轟烈烈的“戀情”,有多少她從未見過的愛情在其中？連她自己都說不清楚。其實，‘愛’和‘欲’本來就是同一過程的兩個方面.前者是心理上的,而后者是生理上的,也許不能說他和她之間沒有一點愛情，但最初或最根本的是她首先把這段戀情看作是從痛苦的家庭深淵中逃離出去的一條救命的繩索，所以從這個角度看，不難理解她的"我從來不曾愛過......”那段話.再比如,她的另一段中寫到"她們的肉體經(jīng)受情人的愛撫,讓他們的口唇吻過,也曾委身于如她們所說可以為之一死的極歡大樂,這無比的歡樂也就是恥辱,可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死,”這里已經(jīng)很明確了,這種"來自身體深處的細(xì)微顫動和閃爍,互相征服又互相救助的焦灼,頑強(qiáng),同情和驚喜”(引自<馬橋詞典>)的兩性過程最終竟然是恥辱,只能說是欲,而不是真正的愛,這是”情人”的另一處悲哀所在.她從一個‘家庭’的深淵墜入了另一個‘情人’的深淵。
    杜拉斯在人物塑造上功筆極深?！肚槿恕分杏幸粋€令人難忘的的姑娘，她叫海倫。拉戈奈爾。杜拉斯用飽含深情的筆觸描摹海倫這一形象，“萬物之中上帝拿出來最美的東西就是海倫。拉戈爾的身體”她美得可愛，可愛得讓你“恨不得一口把她吞食掉”海倫性格膽怯，是屬于對個人前途不抱任何幻想和主張的姑娘。她認(rèn)為‘任何人做她的未婚夫都可以’，她的美以及她的柔順使我“因為欲望燃燒而無力自持”以至于我產(chǎn)生一種幻想：真想把她也帶到那個狂歡極樂的地方去，把她帶給那個男人，“讓他對我之所為也施加于她身”“我怎樣委身她也怎樣委身”“這樣，極樂世界迂回通過海倫。拉戈奈爾的身體、穿過她的身體，從她那里再達(dá)到我身上”杜拉斯以飽滿濃烈的情緒和流暢的運筆，使海倫這個單純的“不知羞恥”的，溫柔如同一只羔羊的，美麗又如同‘花一樣怒放’的少女形象躍然紙上！一個并不是在全書中唱主角的“小人物”由于杜拉斯的高超的技藝，而活靈活現(xiàn)于讀者的腦海，達(dá)到呼之欲出的地步，令人嘆為觀止！
    <情人>在描寫上用筆很細(xì)膩,其中諸如夜色的描寫:“日光使各種色彩變得暗淡朦朧,五顏六色被搗得粉碎.”"我看天空,那就是從藍(lán)色中橫向穿射出來的一條純一的光帶,一種超出色彩之外的冷冷的熔化狀態(tài)”;還有對費爾南代斯的笑的描寫：“這一切就在一笑之間,完全是英國式的,連加一個逗號也來不及”;再如對海倫.拉戈奈爾的身體描寫：“它們(雙乳)的姿形意態(tài)與身材高度既相對應(yīng)又調(diào)和一致,這種平衡是不可比擬的.”盡管如此從全書的角度來講,這種亮點并不是太多,大概這本書極強(qiáng)的感染力多半還是來自自始自終涌動著的情感力量。