七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，簡稱七律，是律詩的一種。律詩屬于近體詩范疇，下面就給大家分享下格律詩中描寫七律應(yīng)該注意哪些問題？歡迎閱讀！
字數(shù)
七言律詩，顧名思義，每句各有七字。一般律詩有八句，八句以上稱之為[排律]。
押韻
押韻的字俗稱[韻腳]，非韻句的末字俗稱[白腳]。一般來說，近體詩要求[一韻到底]，即韻腳出自同一個韻部。今人寫格律詩宜參照[平水韻]或[新韻]。
北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律詩的首句采用鄰韻，用來襯托其他韻句的本韻，故又稱[借韻]、[探頭韻]等。
自近代始，寫詩用平水韻者，有[鄰韻通押]之說，如平水韻中[一東]部與[二冬]部等，我認為可采用，因時制宜；新韻則是采用韻尾通押的方法，不存在鄰韻之說。
平仄
律詩的平仄規(guī)則與絕句相同，遵循[相錯]、[相對]、[相粘]的原則。學習平仄句式不必背公式，只需掌握其規(guī)律即可。我在其他文章中有獨立講解，這里就不重復(fù)了，有興趣可以了解。
對仗
對仗可以說是律詩的招牌所在，廣義上來講，對仗的形式可以分為[工對]、[鄰對]、[寬對]。
所謂[工對]，即上下對應(yīng)的類目相同，如星對月、江對海等，屬天文對天文、地理對地理；
所謂[鄰對]，即上下對應(yīng)的類目相近，如花對鳥、日對河等，屬植物對動物、天文對地理；
所謂[寬對]，即上下對應(yīng)的類目不限，只需詞性和結(jié)構(gòu)相同即可，如人對月，屬名詞對名詞。須注意的是詞組結(jié)構(gòu)，例如[江湖]是并列結(jié)構(gòu)，[池柳]雖是兩個名詞組成，但實際卻是偏正結(jié)構(gòu)。判斷這兩者的區(qū)別，主要在于前者是否用于修飾后者。
而狹義上的對仗又可細分為[當句對]、[流水對]、[錯綜對]、[隔句對]、[借對]等，我在之前有詳細介紹過，此處亦不重復(fù)。初學者學律詩，只需先掌握寬對即可，但切忌[合掌對]，即上下意思雷同。
風格
律詩尤其注意形式，除要求對仗之外，還要求用字典雅，辭藻華麗。我認為今人不分追求辭藻，亦不必濫用典故。
章法
不管是絕句還是律詩，尤為注重[章法]，即起承轉(zhuǎn)合。律詩的章法與絕句有所不同，一般是每一聯(lián)承擔一個功能。
擴展閱讀：七言律詩簡介
七言律詩的興起，晚于五言律詩。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間。初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時期的七言律詩雖亦有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大多數(shù)屬于奉和應(yīng)制、酬贈，比之五言律詩更見狹窄。同時，盛唐時期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術(shù)天地。杜甫全面開辟了律詩的境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。
杜甫以下至中唐時期，七言律體未能推陳出新。晚唐時期，七言律詩則打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質(zhì)，把律詩藝術(shù)推進到了一個新的階段。
明人胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中總結(jié)了唐代七言律詩的發(fā)展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創(chuàng)工密。至崔顥、李白時出古，一變也。高、岑、王、李，風格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也。”
五代時期七言律詩乏善可陳。宋代七律創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩人的創(chuàng)新努力并在“江西詩派”手中逐漸定型，走出了一條以理趣見長、以議論為詩的新路子，佳作不少。元明清以下，七言律詩逐漸衰落。
字數(shù)
七言律詩，顧名思義，每句各有七字。一般律詩有八句，八句以上稱之為[排律]。
押韻
押韻的字俗稱[韻腳]，非韻句的末字俗稱[白腳]。一般來說，近體詩要求[一韻到底]，即韻腳出自同一個韻部。今人寫格律詩宜參照[平水韻]或[新韻]。
北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律詩的首句采用鄰韻，用來襯托其他韻句的本韻，故又稱[借韻]、[探頭韻]等。
自近代始，寫詩用平水韻者，有[鄰韻通押]之說，如平水韻中[一東]部與[二冬]部等，我認為可采用，因時制宜；新韻則是采用韻尾通押的方法，不存在鄰韻之說。
平仄
律詩的平仄規(guī)則與絕句相同，遵循[相錯]、[相對]、[相粘]的原則。學習平仄句式不必背公式，只需掌握其規(guī)律即可。我在其他文章中有獨立講解，這里就不重復(fù)了，有興趣可以了解。
對仗
對仗可以說是律詩的招牌所在，廣義上來講，對仗的形式可以分為[工對]、[鄰對]、[寬對]。
所謂[工對]，即上下對應(yīng)的類目相同，如星對月、江對海等，屬天文對天文、地理對地理；
所謂[鄰對]，即上下對應(yīng)的類目相近，如花對鳥、日對河等，屬植物對動物、天文對地理；
所謂[寬對]，即上下對應(yīng)的類目不限，只需詞性和結(jié)構(gòu)相同即可，如人對月，屬名詞對名詞。須注意的是詞組結(jié)構(gòu)，例如[江湖]是并列結(jié)構(gòu)，[池柳]雖是兩個名詞組成，但實際卻是偏正結(jié)構(gòu)。判斷這兩者的區(qū)別，主要在于前者是否用于修飾后者。
而狹義上的對仗又可細分為[當句對]、[流水對]、[錯綜對]、[隔句對]、[借對]等，我在之前有詳細介紹過，此處亦不重復(fù)。初學者學律詩，只需先掌握寬對即可，但切忌[合掌對]，即上下意思雷同。
風格
律詩尤其注意形式，除要求對仗之外，還要求用字典雅，辭藻華麗。我認為今人不分追求辭藻，亦不必濫用典故。
章法
不管是絕句還是律詩，尤為注重[章法]，即起承轉(zhuǎn)合。律詩的章法與絕句有所不同，一般是每一聯(lián)承擔一個功能。
擴展閱讀：七言律詩簡介
七言律詩的興起，晚于五言律詩。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間。初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時期的七言律詩雖亦有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大多數(shù)屬于奉和應(yīng)制、酬贈，比之五言律詩更見狹窄。同時，盛唐時期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術(shù)天地。杜甫全面開辟了律詩的境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。
杜甫以下至中唐時期，七言律體未能推陳出新。晚唐時期，七言律詩則打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質(zhì)，把律詩藝術(shù)推進到了一個新的階段。
明人胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中總結(jié)了唐代七言律詩的發(fā)展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創(chuàng)工密。至崔顥、李白時出古，一變也。高、岑、王、李，風格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也。”
五代時期七言律詩乏善可陳。宋代七律創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩人的創(chuàng)新努力并在“江西詩派”手中逐漸定型，走出了一條以理趣見長、以議論為詩的新路子，佳作不少。元明清以下，七言律詩逐漸衰落。