項(xiàng)鴻祚（1798—1835），字蓮生，浙江杭州人，家世巨富而為詞清婉。道光十二年（1832）舉人。有《憶云詞》甲乙丙丁稿。譚獻(xiàn)以之與納蘭性德、蔣春霖三家鼎足，為詞人的代表。下面就和一起來了解下項(xiàng)鴻祚的詩詞，歡迎閱讀!
《減字木蘭花•春夜聞隔墻歌吹聲》
清•項(xiàng)鴻祚
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過墻。
【賞析】
項(xiàng)鴻祚生在富貴之家，天生就是一個(gè)情種，富有才華，經(jīng)心書院的主講即章太炎的老師譚獻(xiàn)將他與納蘭性德、蔣春霖論為三大家，稱“二百年中，分鼎三足”，為清詞人的代表。這首詞抒寫了一種深深的春愁和感傷。
“一枕新愁，殘夜花香月滿樓”，殘夜花香，月滿西樓，這是一幅多么美麗的畫面，然而又透露出深深的凄涼和失意，渲染了詞人內(nèi)心的憂傷和哀愁，照應(yīng)了詞首的“闌珊心緒”。詞人躺在床上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡，新愁爬滿了心頭，攪得人難以寧靜。夜已深，人未寐，只有一縷縷花香飄來，想必月光已經(jīng)溢滿了人間。塵世間的笙歌聲還沒有消停，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來，擾亂了詞人的清夢。末句“只有垂楊，不放秋千影過墻”，運(yùn)用了擬人的藝術(shù)手法，寓情于景，流露出對韶光的珍惜之情。這首詞文字細(xì)膩，輕柔委婉，情景交融，抒發(fā)了內(nèi)心深沉真摯的愁苦。
擴(kuò)展閱讀：項(xiàng)鴻祚的簡介
項(xiàng)鴻祚（1798～1835），清代詞人。原名繼章，后改名廷紀(jì)，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）舉人，兩應(yīng)進(jìn)士試不第，窮愁而卒，年僅三十八歲。家世業(yè)鹽筴，巨富，至君漸落。鴻祚一生，大似納蘭性德。他與龔自珍同時(shí)為“西湖雙杰”。其詞多表現(xiàn)抑郁、感傷之情，著有《憶云詞甲乙丙丁稿》4卷，《補(bǔ)遺》1卷，有光緒癸巳錢塘榆園叢刻本。
項(xiàng)鴻祚論詞認(rèn)為：“夫詞者，意內(nèi)而言外也。意生言，言成聲，聲分調(diào)，亦猶春庚秋蟋，氣至則鳴，不自知其然也?！?《憶云詞甲稿自序》)他自己曾說：“幼有愁癖”，從他的寫作實(shí)踐看，他多寫傷心之詞，愁苦之音。如“黃葉聲多，紅塵夢斷，中有檀欒徑?？彰鞣e水，詩愁浩蕩千頃”（《湘月》）、“更更更鼓凄涼，翠綃彈淚千行。并作一江春水，幾時(shí)流到錢塘”（〔清平樂〕《元夜》），可見一斑。他的詞出入于五代、兩宋之間，在浙派、常州派之外，自具清真哀艷、婉轉(zhuǎn)幽深的特色，與納蘭性德、蔣春霖的詞風(fēng)較近。譚獻(xiàn)《篋中詞》評為“蕩氣回腸，一波三折”，“幽艷哀斷”。缺點(diǎn)在于題材狹窄，且囿于言愁說恨，風(fēng)格不夠多樣。朱孝臧《彊村語業(yè)》評：“無益事，能遣有涯生。自是傷心成結(jié)習(xí)，不辭累德為閑情，茲意了生平”。在很大程度上說出了項(xiàng)詞的創(chuàng)作特點(diǎn)和局限所在。
擴(kuò)展閱讀：項(xiàng)鴻祚的代表詞作
【減字木蘭花·春夜聞隔墻歌吹聲】
闌珊心緒，醉依綠琴相伴祝。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過墻。
【阮郎歸·吳門寄家書】
闔閭城下漏聲殘，別愁千萬端。蜀箋書字報(bào)平安，燭花和淚彈。
無一語，只加餐，病時(shí)須自寬。早梅庭院夜深寒，月中休倚闌。
【清平樂·池上納涼】
水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
【太常引·客中聞歌】
杏花開了燕飛忙，正是好春光。偏是好春光，者幾日、風(fēng)凄雨涼。
楊枝飄泊，桃根嬌小，獨(dú)自個(gè)思量。剛待不思量，吹一片、簫聲過墻。
【水龍吟·秋聲】
西風(fēng)已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。
候館疏碪，高城斷鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波遠(yuǎn)，渾不見，愁來處。
此際頻驚倦旅，夜初長，歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語？
莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。
《減字木蘭花•春夜聞隔墻歌吹聲》
清•項(xiàng)鴻祚
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過墻。
【賞析】
項(xiàng)鴻祚生在富貴之家，天生就是一個(gè)情種，富有才華，經(jīng)心書院的主講即章太炎的老師譚獻(xiàn)將他與納蘭性德、蔣春霖論為三大家，稱“二百年中，分鼎三足”，為清詞人的代表。這首詞抒寫了一種深深的春愁和感傷。
“一枕新愁，殘夜花香月滿樓”，殘夜花香，月滿西樓，這是一幅多么美麗的畫面，然而又透露出深深的凄涼和失意，渲染了詞人內(nèi)心的憂傷和哀愁，照應(yīng)了詞首的“闌珊心緒”。詞人躺在床上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡，新愁爬滿了心頭，攪得人難以寧靜。夜已深，人未寐，只有一縷縷花香飄來，想必月光已經(jīng)溢滿了人間。塵世間的笙歌聲還沒有消停，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來，擾亂了詞人的清夢。末句“只有垂楊，不放秋千影過墻”，運(yùn)用了擬人的藝術(shù)手法，寓情于景，流露出對韶光的珍惜之情。這首詞文字細(xì)膩，輕柔委婉，情景交融，抒發(fā)了內(nèi)心深沉真摯的愁苦。
擴(kuò)展閱讀：項(xiàng)鴻祚的簡介
項(xiàng)鴻祚（1798～1835），清代詞人。原名繼章，后改名廷紀(jì)，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）舉人，兩應(yīng)進(jìn)士試不第，窮愁而卒，年僅三十八歲。家世業(yè)鹽筴，巨富，至君漸落。鴻祚一生，大似納蘭性德。他與龔自珍同時(shí)為“西湖雙杰”。其詞多表現(xiàn)抑郁、感傷之情，著有《憶云詞甲乙丙丁稿》4卷，《補(bǔ)遺》1卷，有光緒癸巳錢塘榆園叢刻本。
項(xiàng)鴻祚論詞認(rèn)為：“夫詞者，意內(nèi)而言外也。意生言，言成聲，聲分調(diào)，亦猶春庚秋蟋，氣至則鳴，不自知其然也?！?《憶云詞甲稿自序》)他自己曾說：“幼有愁癖”，從他的寫作實(shí)踐看，他多寫傷心之詞，愁苦之音。如“黃葉聲多，紅塵夢斷，中有檀欒徑?？彰鞣e水，詩愁浩蕩千頃”（《湘月》）、“更更更鼓凄涼，翠綃彈淚千行。并作一江春水，幾時(shí)流到錢塘”（〔清平樂〕《元夜》），可見一斑。他的詞出入于五代、兩宋之間，在浙派、常州派之外，自具清真哀艷、婉轉(zhuǎn)幽深的特色，與納蘭性德、蔣春霖的詞風(fēng)較近。譚獻(xiàn)《篋中詞》評為“蕩氣回腸，一波三折”，“幽艷哀斷”。缺點(diǎn)在于題材狹窄，且囿于言愁說恨，風(fēng)格不夠多樣。朱孝臧《彊村語業(yè)》評：“無益事，能遣有涯生。自是傷心成結(jié)習(xí)，不辭累德為閑情，茲意了生平”。在很大程度上說出了項(xiàng)詞的創(chuàng)作特點(diǎn)和局限所在。
擴(kuò)展閱讀：項(xiàng)鴻祚的代表詞作
【減字木蘭花·春夜聞隔墻歌吹聲】
闌珊心緒，醉依綠琴相伴祝。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過墻。
【阮郎歸·吳門寄家書】
闔閭城下漏聲殘，別愁千萬端。蜀箋書字報(bào)平安，燭花和淚彈。
無一語，只加餐，病時(shí)須自寬。早梅庭院夜深寒，月中休倚闌。
【清平樂·池上納涼】
水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
【太常引·客中聞歌】
杏花開了燕飛忙，正是好春光。偏是好春光，者幾日、風(fēng)凄雨涼。
楊枝飄泊，桃根嬌小，獨(dú)自個(gè)思量。剛待不思量，吹一片、簫聲過墻。
【水龍吟·秋聲】
西風(fēng)已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。
候館疏碪，高城斷鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波遠(yuǎn)，渾不見，愁來處。
此際頻驚倦旅，夜初長，歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語？
莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。