中國(guó)詩(shī)起源于先秦，鼎盛于唐代。中國(guó)詞起源于隋唐，流行于宋代。整理了相關(guān)內(nèi)容，快來(lái)看看吧！希望能幫助到你~更多相關(guān)訊息請(qǐng)關(guān)注！
    【篇一】描寫(xiě)春天的古詩(shī)詞及鑒賞
    清平樂(lè)·春風(fēng)依舊
    [宋代]趙令畤
    春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。
    搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
    去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。
    斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏。
    注釋
    ①著意：著，顯露；顯著。意，情景。
    ②隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。
    ③“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來(lái)回揉摩，此處喻謂給柳樹(shù)染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。
    ④紫陌：指京師郊外的路。
    ⑤青門(mén)：長(zhǎng)安城的東南門(mén)系青色，俗稱(chēng)青門(mén)。此指京城的城門(mén)。
    ⑥雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無(wú)定。
    作品譯文
    春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。
    去年春天，我與你在京城的大道上，在城門(mén)外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見(jiàn)。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。
    趙令畤簡(jiǎn)介
    趙令畤（1061～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭﹝趙德昭﹞玄孫。元祐中簽書(shū)潁州公事，時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。四年卒，贈(zèng)開(kāi)府儀同三司。著有《侯鯖錄》八卷，趙萬(wàn)里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。
    【篇二】描寫(xiě)春天的古詩(shī)詞及鑒賞
    點(diǎn)絳唇·一夜東風(fēng)
    [宋代]曾允元
    一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。
    數(shù)聲啼鳥(niǎo)。
    夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。
    來(lái)是春初，去是春將老。
    長(zhǎng)亭道。
    一般芳草。
    只有歸時(shí)好。
    注釋
    ①夢(mèng)轉(zhuǎn)：猶夢(mèng)覺(jué)。
    ②長(zhǎng)亭：古時(shí)十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，為餞別、暫歇之處。
    評(píng)解
    此詞寫(xiě)閨情。新穎別致，不落俗套。一夜東風(fēng)，原應(yīng)羅愁織恨，而詞中卻說(shuō)“枕邊吹散愁多少”；“來(lái)是春初，去是春將老”往往引起人們嘆春惜花，無(wú)限感傷，而詞中偏說(shuō)“只有歸時(shí)好”。在即將結(jié)束羈旅生活、踏上歸程的征人眼中，長(zhǎng)亭道上的芳草也在分享著他內(nèi)心的喜悅。全詞清麗婉約，情景交融。
    曾允元簡(jiǎn)介
    曾允元字舜卿，號(hào)鷗江，元江西太和人，生平不詳。曾允元，宋代詞人，名作《水龍吟》流傳很廣；《詞綜》卷二八謂其字舜卿，疑將曾揆之字誤作允元之字。《元草堂詩(shī)馀》卷中入選其詞4首，《全宋詞》據(jù)以錄入。
    【篇三】描寫(xiě)春天的古詩(shī)詞及鑒賞
    憶少年·飛花時(shí)節(jié)
    [清代]朱彝尊
    飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。
    重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。
    葉底歌鶯梁上燕，一聲聲伴人幽怨。
    相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。
    賞析
    此詞上片以三個(gè)四字句領(lǐng)起，利用時(shí)地景物的有機(jī)統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔地點(diǎn)出庭院深深、春意盎然，為尋訪(fǎng)戀人作了鋪墊，以無(wú)聲出意境。而重在寫(xiě)景敘事，可以分為前三句、后二句兩個(gè)層次?！帮w花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院”三句交待自己重訪(fǎng)舊地的時(shí)間、地點(diǎn)及道路情況。時(shí)間是在暮春時(shí)分，其時(shí)春風(fēng)吹拂，柳絮飛舞。詞人走過(guò)一條兩旁種有垂柳的小路，來(lái)到了心上人居住過(guò)的庭院。后兩句“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”為另一層次。詞人站在庭院里，只見(jiàn)一層層窗簾還像過(guò)去那樣懸垂著，可是再也見(jiàn)不到那窺簾的女子了。上句用一“尚”字，筆意由輕快而凝滯；下句著一“但”字，作大幅度轉(zhuǎn)折，加強(qiáng)了渴望與無(wú)望的反襯效果，濃化了詞人的孤獨(dú)感和失落感，不著“情”字，而哀怨之意畢出。
    下片緊承“窺簾人遠(yuǎn)”的事實(shí)及由此引發(fā)的感慨著筆，進(jìn)一步抒寫(xiě)自己失落的情懷，以有聲見(jiàn)心緒。也分前后兩個(gè)層次，先是借景抒情，然后是直接抒情?！叭~底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”，以歡樂(lè)的鶯聲、燕語(yǔ)反襯自己的“幽怨”之情。正當(dāng)詞人站在庭院中，因“窺簾人遠(yuǎn)”而惘然若失時(shí)，忽然聽(tīng)到了林間傳來(lái)的黃鶯鳴叫聲，見(jiàn)到了正在粱間呢喃的燕子。鶯聲燕語(yǔ)本是美好春色的組成部分，足可供人賞心悅目，但在感傷的詞人聽(tīng)來(lái)，鶯燕的啼鳴愈歡快，自己感受到的“幽怨”也就更為強(qiáng)烈、明顯?！鞍椤弊质蔷渲兄郏怯删凹扒榈囊粋€(gè)關(guān)鍵字。說(shuō)鶯燕與人為伴，說(shuō)鶯燕的鳴叫似在宣告人的歡快，都可以領(lǐng)會(huì)，但若要說(shuō)鶯燕聲“伴人幽怨”，就會(huì)感到難以索解了。這里的“伴”字是一種“陌生化”的用法，如果對(duì)“幽怨”之情沒(méi)有特別強(qiáng)烈的切身體驗(yàn)，是不可能體會(huì)到此“伴”字的應(yīng)用之妙的。下片的另一層次是作為結(jié)拍的最后兩旬——“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，直接抒情，收結(jié)全篇。與此前寓情于景的寫(xiě)法不同，這兩句采用明白的語(yǔ)言，直接吐露自己的心聲，與“當(dāng)初不合種相思”不謀而合。真是人同此心，心同此情，雖歷千百年而不易。一結(jié)雖作后悔語(yǔ)，卻非淺薄語(yǔ)。詞人之所以言“悔”，根本原因在于其愛(ài)之過(guò)深、思之太苦?！盎凇笔窃谄涫鼙M感情煎熬之后的一種自我解脫的方法，骨子里正反映了他的沉痛。
    全詞感情誠(chéng)摯，從景物的描繪到出自肺腑的呼喚，情感漸漸升華，至最終達(dá)到高 潮，細(xì)味可以看到其中發(fā)展的脈絡(luò)。
    譯文
    又到了落花紛飛的時(shí)節(jié)，就在垂楊掩映的街巷，東風(fēng)吹拂著庭院。重重的簾幕一如往昔，但簾中窺望的人離我已遠(yuǎn)。
    濃葉間仍聽(tīng)見(jiàn)黃鶯婉轉(zhuǎn)歌唱，梁上依舊有燕語(yǔ)呢喃，一聲聲都有我的幽怨。相思全都徒然無(wú)益，后悔當(dāng)初與之相見(jiàn)。
    注釋
    憶少年：詞牌名，又名“十二時(shí)”、“桃花曲”、“隴首山”，雙調(diào)四十六字，五仄韻。
    窺簾人遠(yuǎn)：謂情人不在眼前。窺，窺探。
    評(píng)解
    這首小詞，宛轉(zhuǎn)曲折地描寫(xiě)了春日懷人之情。作者把景與人融為一體。垂楊巷陌，東風(fēng)庭院，又到飛花時(shí)節(jié)。重簾如昔，而窺簾人已遠(yuǎn)，勾起了綿綿情思。歌鶯舞燕，更添幽怨。既是今日相思無(wú)益，悔當(dāng)初不該相見(jiàn)。全詞工麗和婉，情思纏綿。
    朱彝尊簡(jiǎn)介
    朱彝尊(1629～1709)，清代詩(shī)人、詞人、學(xué)者、藏書(shū)家。字錫鬯，號(hào)竹垞，又號(hào)驅(qū)芳，晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師，又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人?？滴跏四辏?679）舉博學(xué)鴻詞科，除檢討。二十二年（1683）入直南書(shū)房。曾參加纂修《明史》。博通經(jīng)史，詩(shī)與王士禎稱(chēng)南北兩大宗。作詞風(fēng)格清麗，為浙西詞派的，與陳維崧并稱(chēng)朱陳。精于金石文史，購(gòu)藏古籍圖書(shū)不遺余力，為清初藏書(shū)家之一。
    【篇四】描寫(xiě)春天的古詩(shī)詞及鑒賞
    減字木蘭花·春月
    [宋代]蘇軾
    二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂春亭月午，搖蕩香醪光欲舞。
    步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉婉香。
    輕煙薄霧，怎是少年行樂(lè)處。
    不似秋光，只與離人照斷腸。
    注釋
    1、春庭：春季的庭院。
    2、月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。
    3、搖蕩香醪（láo）：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。
    4、光欲舞：梅花晃動(dòng)引得月光不定，如同梅花在舞蹈。
    5、半落：微微低垂。
    6、婉娩（wǎnmiǎn）：形容香味醇清和美。
    7、輕云薄霧：輕柔的云，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。
    8、秋光：秋月。
    9、離人：離開(kāi)家鄉(xiāng)與親人的人，這里指作者自己。
    白話(huà)譯文
    春夜的庭院中，月兒正在當(dāng)空。銀光在搖蕩的美酒上閃爍不定，好似優(yōu)美的舞步。走過(guò)回廊，已經(jīng)半落的梅花發(fā)出陣陣幽香。
    那輕風(fēng)吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂(lè)的地方。不像秋天的月光照著孤獨(dú)的遠(yuǎn)行人，更備感凄涼。
    簡(jiǎn)析
    皓月當(dāng)空，與友人小酌堂前，梅香陣陣，月色溶溶，如此春宵，確是少年行樂(lè)的佳境；不像秋光那樣，只照著斷腸的離人。詞的意境宛如一杯醇酒，飲之令人欲醉。據(jù)《后山詩(shī)話(huà)》載，蘇公居潁，春夜對(duì)月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公謂此意前未及，遂作此詞云。
    蘇軾簡(jiǎn)介
    （1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。