范文為教學(xué)中作為模范的文章，也常常用來(lái)指寫(xiě)作的模板。常常用于文秘寫(xiě)作的參考，也可以作為演講材料編寫(xiě)前的參考。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧
    最初的儀式最后的愛(ài)情解析篇一
    2、我看了幾個(gè)書(shū)評(píng)，然后就看樂(lè)了，因?yàn)橛X(jué)得大家寫(xiě)得都有點(diǎn)難受，當(dāng)然了，也許是我看本書(shū)的書(shū)評(píng)僅限于我自己的朋友的，大家物以類(lèi)聚。不過(guò)要說(shuō)其實(shí)贊這本書(shū)真不難，因?yàn)槟贻p的麥克尤恩的確是相當(dāng)?shù)挠刑旆郑?0幾歲能把文字駕馭成這個(gè)樣子真不簡(jiǎn)單。而且故事也夠哥特，夠暗黑變態(tài)，冷酷無(wú)情而詭異。因此反正你要想贊點(diǎn)它什么能寫(xiě)得出來(lái)的不是一點(diǎn)半點(diǎn)。
    3、余華在序里感到納悶，為什么中國(guó)讀者對(duì)這么牛b的小說(shuō)卻可以視而不見(jiàn)。嗯。你得承認(rèn)人家的確是很牛。不過(guò)，畢竟不是每個(gè)普通的讀者都是拜牛b教的。但作家有時(shí)候會(huì)喜歡文本意義上的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)大于其他，文字牛b就可以惺惺相惜，完全不在乎其他。但是普通讀者不是這樣的，除了牛b，還是需要點(diǎn)別的，所以就連我自己有時(shí)候也很感情用事，一時(shí)忘記了自己也是個(gè)寫(xiě)東西的人，由著自己的性子說(shuō)討厭就是討厭，直接無(wú)視那些牛b轟轟的才華橫溢。
    4、如果一本書(shū)就是一個(gè)人，有他自己的氣息的話，我討厭麥克尤恩這個(gè)人和他的這本書(shū)。這和他的寫(xiě)作水平，這本書(shū)的水平無(wú)關(guān)。我在看這本書(shū)的時(shí)候經(jīng)常想起一連跟了五季的《犯罪心理》，那里面的犯罪心理小組專(zhuān)門(mén)破解連環(huán)殺人案，麥克尤恩故事中的那些“我”，也許是他們骨子里散發(fā)的那種氣息，常常讀著讀著，就讓我想起那些可怕的面孔。他們很多人也都是天才，都是藝術(shù)家，他們精心策劃殺人，沒(méi)有同情心，拿人的生命如草芥，他們犯下的罪惡就是他們的杰作。他們高高在上，自鳴得意。
    5、這本書(shū)讓我想起他們，就好像在看一個(gè)連環(huán)殺人犯早期的日記一樣。當(dāng)然了，很多人會(huì)覺(jué)得這些殺人狂很酷，他們進(jìn)監(jiān)獄之后也會(huì)有無(wú)數(shù)粉絲給他們寫(xiě)信。同樣的道理，麥克尤恩的小說(shuō)也會(huì)讓一些人感覺(jué)很酷。但是我真的無(wú)法忍受和這樣的人呆在一起。讀《蝴蝶》的時(shí)候，我一直想起的，就是《犯罪心理》里hotch說(shuō)的那句話，這種人，一旦開(kāi)始，就永遠(yuǎn)不會(huì)停止。你說(shuō)這是不是人性?當(dāng)然是。但一個(gè)人還可以選擇喜歡或者討厭另外一個(gè)人呢，何況令人討厭的人性。
    6、就短篇小說(shuō)的敘事語(yǔ)言和技巧來(lái)論，麥克尤恩的敘述可以和卡佛不相上下，但是卡佛的孤獨(dú)，是內(nèi)斂的，安靜的，不傷人的，甚至是讓人心疼的。而這本書(shū)里的孤獨(dú)，那種陰郁的孤獨(dú)氣質(zhì)，不是那種善良無(wú)害的孤獨(dú)，這種孤獨(dú)，是那種陰溝里的，見(jiàn)不得光的，臟兮兮的孤獨(dú)。是咄咄逼人的，有進(jìn)攻性的孤獨(dú)，是那種守在你的身邊，默默的注視著你，陰沉的監(jiān)視著你，心中懷著仇恨，伺機(jī)就會(huì)咬你一口的孤獨(dú)，讓人感覺(jué)毛骨悚然。我不喜歡它不是因?yàn)樗皭海且驗(yàn)樗K。
    7、我并不迷信那些溫情脈脈的東西。也很少用厭惡這個(gè)詞兒來(lái)描述一本書(shū)，但是這次我真的要感情用事了，我的確厭惡這本書(shū)，厭惡他的冷酷孤傲又得意洋洋，沾沾自喜的變態(tài)。沒(méi)有同情心卻渾身噼里啪啦的往下掉才氣給你看。當(dāng)然這只是我個(gè)人的一種情感的表達(dá)，不代表人家文筆水平不好。我想我和這本書(shū)的相遇就是一種錯(cuò)誤。如果我不讀這本書(shū)，就不會(huì)忍不住在這里表達(dá)我的厭惡了。
    8、當(dāng)然了，這世界上有的人就喜歡臟兮兮，陰乎乎的東西，所以誰(shuí)要是想體會(huì)一下什么是臟兮兮的孤獨(dú)，倒是可以去讀一讀這本書(shū)。和這本書(shū)干干凈凈又清新的書(shū)封比起來(lái)，這到也是一個(gè)鮮明的對(duì)照，很有諷刺意味。
    9、我想我得和編輯mm說(shuō)聲對(duì)不起了，但是我一向只說(shuō)實(shí)話。
    最初的儀式最后的愛(ài)情解析篇二
    在這個(gè)夏天即將到來(lái)的時(shí)候，我告訴自己，冷暖自知，北方的城市，季節(jié)早已穿上了漂亮的外衣，四季模糊，服飾根本無(wú)法分辨溫差的標(biāo)簽，我甚至分不出春天和夏天的區(qū)別，季節(jié)的變換緩慢的像電影的慢鏡頭，等我們醒悟過(guò)來(lái)，炙熱的空氣已蒙面撲來(lái)，雨季也已到來(lái)，朝南的那扇窗戶(hù)，打開(kāi)了，就再也沒(méi)人關(guān)閉。
    一些人，一些事，總停留在我們初識(shí)的那個(gè)年代，時(shí)間拉扯著我們一路狂奔，不經(jīng)意間，你已在我心里深深種下了根，當(dāng)我不在的時(shí)候，你會(huì)不會(huì)想起我?我不知道我們的路有多長(zhǎng)，望著通往遼寧的鐵軌，一直延伸，心總隨著火車(chē)的汽笛聲一起跳動(dòng)。
    原諒我總是擺出一副大哥的模樣，總是尋找借口來(lái)排擠憂傷，讓自己像一只狂轉(zhuǎn)的陀螺。可是，我知道那是愛(ài)再生長(zhǎng)，如野草般散滿了我單薄的肺葉和胸腔。
    我也會(huì)唱“在雨中”了，我也不不管什么滋味了，記得的只是“在那場(chǎng)淅瀝瀝，嘩啦啦，紛紛揚(yáng)的雨中，我們能否相擁……我們經(jīng)常為永遠(yuǎn)爭(zhēng)得面紅耳赤，可我不知道，比愛(ài)還遠(yuǎn)的愛(ài)是什么，有時(shí)候承諾不實(shí)用一個(gè)簡(jiǎn)單的概率來(lái)決定的，很多事情由不得我們，身不由己，是我常常想用自己的思想來(lái)要求你。我是一個(gè)害怕孤單的人，害怕失去，總活在自己的夢(mèng)中，看不到未來(lái)的方向，我卻總在說(shuō)一定可以天長(zhǎng)地久，時(shí)針和分針在互相追逐，總有擁抱的那個(gè)時(shí)候，我和你也會(huì)有。
    而在年少時(shí)我愛(ài)的你，總會(huì)退去少年的青澀，青色得胡須沒(méi)有修剪，不再是單純的少年，揚(yáng)起脖子喝酒，卻不知道自己不勝酒力喝得頭昏腦漲。愛(ài)情總會(huì)有傷痕，別以為喝醉了就會(huì)過(guò)去。
    除了我沒(méi)有人會(huì)督促你去學(xué)習(xí)，也沒(méi)人會(huì)在你受傷時(shí)拉起你的手，而有些習(xí)慣我卻無(wú)法改變，每晚必須和你聊天，必須聽(tīng)那首歌，依然會(huì)敲擊鍵盤(pán)，為了我們未了的故事絞盡腦汁，就像我依然會(huì)將自己的文字拿給別人分享，迫不及待，像一個(gè)小孩。
    但，依然有什么，--依然有什么是永遠(yuǎn)也忘不掉的。
    遠(yuǎn)方的兄弟，遠(yuǎn)方的愛(ài)人，以及很多素未謀面的人，感謝你們陪我走了這么長(zhǎng)的旅途，在這個(gè)充滿愛(ài)的季節(jié)里，我想我是幸福的，不管過(guò)往如何壓得我搖搖欲墜，我深信有你們。
    有些人注定越走越遠(yuǎn)，有些人，雖然相隔兩岸看不到彼此的容顏，卻始終會(huì)心手相牽，盡管有千萬(wàn)條路阻隔在你我中間，比海更深，比愛(ài)還遠(yuǎn)。
    最初的儀式最后的愛(ài)情解析篇三
    當(dāng)你不再愛(ài)我，當(dāng)愛(ài)你已成為你的負(fù)擔(dān)，當(dāng)相愛(ài)已是一種痛苦，那么，我選擇放棄。
    放棄你，是因?yàn)閻?ài)你.因?yàn)閻?ài)你，所以不愿看見(jiàn)你不快樂(lè);因?yàn)閻?ài)你，所以不愿看著你強(qiáng)忍內(nèi)心的掙扎;因?yàn)閻?ài)你，所以不愿看見(jiàn)你勉強(qiáng)的笑容;因?yàn)閻?ài)你，所以愿意放了你。
    當(dāng)愛(ài)已成往事，又何必苦苦追尋?強(qiáng)求得不來(lái)幸福，強(qiáng)求只能拉大你我的裂痕，只能加劇你我的痛楚。如果你真的想走，我無(wú)言，只能任你離去。
    曾經(jīng)以為你是風(fēng)箏，我手中握著那根線，無(wú)論你飛向何方，我最終都是你的歸屬?，F(xiàn)在終于明白，其實(shí)愛(ài)你，就不應(yīng)該束縛你。
    “春花秋月何時(shí)了，往事知多少?”往事如風(fēng)，不如讓愛(ài)隨風(fēng)而去。當(dāng)一切成空，惟有回憶伴我。時(shí)間能沖淡一切，包括我對(duì)你的愛(ài)。
    不愿讓你看見(jiàn)我的眼淚，因?yàn)槟銜?huì)心軟，但你不會(huì)開(kāi)心。因?yàn)閻?ài)你，所以不會(huì)用淚水強(qiáng)留，所以放了你。你的心已遠(yuǎn)去，我又何苦留下你的軀體?
    雖然我渴望“天長(zhǎng)地久”，但如果這只是一種奢求，那我不如只求“曾經(jīng)擁有”。曾經(jīng)擁有過(guò)你的愛(ài)，這已足夠。
    因?yàn)橛幸环N愛(ài)，叫做放棄。
    放棄不是無(wú)私的奉獻(xiàn)。放棄你，這不僅是對(duì)你的愛(ài)，更是對(duì)我自己的呵護(hù)。放棄你，我會(huì)傷心，當(dāng)我不會(huì)后悔。讓你從我的生命中消失，是因?yàn)椤伴L(zhǎng)痛不如短痛”。當(dāng)我容顏盡老、行將就木，我依然不會(huì)后悔。
    因?yàn)樵?jīng)愛(ài)過(guò)你。
    因?yàn)閻?ài)你，所以希望你快樂(lè)。
    有人說(shuō)這個(gè)世界不會(huì)有永恒的愛(ài)情。你我之間，如果連短暫的愛(ài)情也無(wú)法存在，不如放開(kāi)彼此。
    愛(ài)你，就該讓你去追尋你的幸福。當(dāng)你快樂(lè)時(shí)，我也會(huì)快樂(lè)。因?yàn)槟愕囊磺?，我都在意?BR>    如果你要離開(kāi)我，我不會(huì)怪你，只能怪我自己，怪自己太愛(ài)你。
    也許是我過(guò)分的寵溺讓你習(xí)慣享受，也許是我過(guò)分的放任讓你沒(méi)有責(zé)任，也許是我過(guò)分的愛(ài)憐讓你壓力重重，也許是她美麗的容顏?zhàn)屇忝允Х较颉?BR>    只怪你我有緣無(wú)分。
    當(dāng)你想要離去，請(qǐng)別管我，你只需告訴我，你不再愛(ài)我，你要走。我一定會(huì)讓你走，不會(huì)乞求你留下，哪怕聽(tīng)見(jiàn)自己心碎的聲音。
    當(dāng)你離去，請(qǐng)別再回頭。回頭是一種錯(cuò)誤，回頭是對(duì)你我的不公。去了，請(qǐng)別再后悔。
    因?yàn)閻?ài)你，就該放了你。
    我知道，有一種愛(ài)叫做放棄，那是對(duì)你最深的愛(ài)
    最初的儀式最后的愛(ài)情解析篇四
    麥克尤恩進(jìn)入中國(guó)的順序，像是一種倒敘，20xx年由其同名小說(shuō)改變的電影《贖罪》大熱，人們?cè)诶斡泟P拉奈特莉被釘在書(shū)架上做愛(ài)，兩人四肢像蜘蛛般延展鏡頭的同時(shí)，也深深記住了“伊恩 麥克尤恩”這個(gè)在英格蘭早已紅得發(fā)紫的名字，《水泥花園》、《阿姆斯特丹》、《夢(mèng)想家彼得》、《在切瑟爾海灘上》... ...一部部作品溯源變成中文引入，而3月末剛剛發(fā)行的《最初的儀式，最后的愛(ài)情》，中文版雖是新書(shū)，但恰恰是作者寫(xiě)作生涯的第一本作品。
    這部短篇小說(shuō)集發(fā)表于1975年，當(dāng)時(shí)麥克尤恩從東英吉利大學(xué)的寫(xiě)作碩士班畢業(yè)不久，這門(mén)碩士課程不要求學(xué)生提交畢業(yè)論文，而是以一定數(shù)量的文學(xué)作品做評(píng)?！秄irst love, last rites》中的好多作品，正是研究生麥克尤恩同學(xué)的習(xí)作。這些用來(lái)攢學(xué)分績(jī)點(diǎn)的作業(yè)不僅僅給他賺來(lái)了碩士學(xué)位，而且一炮而紅贏得了平生第一個(gè)文學(xué)大獎(jiǎng)毛姆獎(jiǎng)，更重要的是，以這八個(gè)故事為基點(diǎn)，麥克尤恩開(kāi)啟了他以少年、青春、愛(ài)欲糾纏交織的文學(xué)生命。
    與時(shí)年23歲不到的小麥同學(xué)相差不大，小說(shuō)的主角都是年齡在青春期上下浮動(dòng)的男性形象，在故事中，這些自身面目并不明朗的男生們，游走在成熟與幼稚的邊緣，自作聰明地作出了許多蠢不可及或駭人聽(tīng)聞的事件?！都彝ブ圃臁防?，“我”抑制不住突然意識(shí)到的情欲，哄著妹妹過(guò)家家地破了處;《化裝》中失祜的男孩在姨媽的強(qiáng)迫下穿上女裝，性向選擇和男性自我意識(shí)受到嚴(yán)重的沖擊;一個(gè)被媽媽當(dāng)成嬰兒養(yǎng)到17歲的男人，最后只有在櫥子里自我禁閉才能找到安全感;始終隱藏的噴薄性欲，終于在《舞臺(tái)上的柯克爾》里得到了最令人啼笑皆非的爆發(fā)... ...少年們急于掙扎出幼稚的束縛，但面對(duì)成年人的性、死亡和責(zé)任時(shí)，卻被嚇得束手無(wú)策。
    按照喬納森·拉邦(jonathan raban)的說(shuō)法，麥?zhǔn)瞎P下的少年們永遠(yuǎn)“對(duì)自己也有愛(ài)他人的潛能極為不安, 這種愛(ài)的本能有時(shí)悄悄襲來(lái), 像躡手躡腳的入侵者闖入他們空蕩蕩的房間。他們對(duì)世界抱著永遠(yuǎn)的好奇, 但這好奇卻像動(dòng)物園中動(dòng)物的目光一樣, 中性而猶疑不定。他們不屬于任何社會(huì), 他們的雙手沾滿血跡與滑膩的青苔”... ...這“血跡與青苔”被早期的讀者所不能接受，故事引起了人們極度的不適感，提煉出個(gè)中亂倫、孌童、溺尸的因素，連同之后的《水泥花園》等作品，將其標(biāo)上“震蕩文學(xué)”的驚悚標(biāo)簽，進(jìn)行種種憂心忡忡泛道德化的解讀。
    時(shí)光流逝三十年，今日用淡藍(lán)色繪畫(huà)封皮印出的這本書(shū)，必定不再會(huì)有七十年代那樣痛苦的反響了，如果不是刻意強(qiáng)調(diào)，各種的“不適感”也許并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)中的那么明顯。所謂的異端早已變成了常態(tài)，就像中國(guó)的余華和蘇童，經(jīng)歷了20xx年的爭(zhēng)議—接受—商業(yè)認(rèn)可的階段，前者的《兄弟》上下冊(cè)火熱大賣(mài)，創(chuàng)造了純文學(xué)虛構(gòu)作品的商業(yè)奇跡;后者的《河岸》被冊(cè)封上各種獎(jiǎng)項(xiàng)，默許為社會(huì)的主流讀物?？墒聦?shí)上，余華和蘇童延續(xù)的仍然是當(dāng)年的書(shū)寫(xiě)慣性，只不過(guò)當(dāng)今讀者的胃口更加多元和寬厚，昔日的先鋒化成了主流而已。同樣，從“恐怖伊恩(ian macabre)”的黑色稱(chēng)謂，演化成當(dāng)今頭一把交椅的“國(guó)民作家(national author)”，麥克尤恩漸漸被讀者接受，迅速升溫直到紅得發(fā)紫，以至于當(dāng)同樣是表現(xiàn)青年人性與愛(ài)苦悶無(wú)門(mén)的《在切瑟爾海灘上》，可以被熱烈接收到倫敦地鐵里如同通票一樣人手一本的地步。
    八個(gè)故事的結(jié)尾，各個(gè)都是情理之中意料之外，麥克尤恩用平靜的筆調(diào)，超然物外冰冷無(wú)感的口吻來(lái)敘述每一個(gè)故事，緩緩地做漫長(zhǎng)的鋪墊，在這種冷加溫的速度下，讀者不會(huì)像看歐亨利那樣去趕著追結(jié)尾， 而是沉溺于這種優(yōu)雅、干凈的文字中，由作者帶領(lǐng)著去觸及人性更深的層面。在這樣避重就輕的講述中，一切不可思議的情節(jié)都變得理所應(yīng)當(dāng)，以至于最終意識(shí)到，那些亂倫、溺尸等情節(jié)或許并非為讓人震驚而設(shè)立，只不過(guò)作為愛(ài)欲和狂躁最高級(jí)的表現(xiàn)形式，不是它們先預(yù)設(shè)于故事，而是自然而然地，故事走向了它們。
    所有主人公的外貌描寫(xiě)都完全被略去，他們是面目模糊的，模糊到讓人不能分辨，不能分辨是哪一個(gè)故事里的人物，也不能分辨是過(guò)去還是現(xiàn)在，是虛構(gòu)還是真實(shí)，是他，還是我們自己。那些躁動(dòng)、情欲、不安全感，是剛剛跨過(guò)青春期的小麥最熟悉的感覺(jué)，也是我們身體中尚未散盡的潮汐。另外，我始終認(rèn)為麥克尤恩的作品中，有一個(gè)頑固的時(shí)間意向，甚至因此懷疑老麥?zhǔn)遣皇敲刻於际侵形缙鸫病砀苫?，所以才?duì)那無(wú)數(shù)個(gè)安靜得凝固的下午時(shí)光如此熟悉，那些帶有“陰沉沉向晚暑熱”的午后描寫(xiě)，召喚著每個(gè)人身體的記憶，如同是讀者自己那一個(gè)無(wú)聊周日的復(fù)刻。只是在麥克尤恩的筆下，它們變得無(wú)聲又危險(xiǎn)，戲碼正在從各個(gè)角落緩緩蒸騰而起，默默翻滾，開(kāi)始驚人的匯聚。
    夏天就要來(lái)了，我非常建議大家在第一場(chǎng)雷陣雨前搶收這八個(gè)故事，而當(dāng)鳴蟬開(kāi)始枯燥，在某天午睡過(guò)后，你揉了揉睡眼獨(dú)自走過(guò)幾條“由女貞樹(shù)籬和滾燙的泊車(chē)分割而成、每條街上都聞到同一股煮午飯的味道。敞開(kāi)的窗戶(hù)里傳出同一套電臺(tái)節(jié)目的聲音”一樣的街道時(shí)，相信我，一定會(huì)有那么通電似的一刻，身體中的少年，會(huì)突然被似曾相識(shí)的一激靈喚醒，那感覺(jué)，將是如此地熟識(shí)。