在這段時(shí)間里，我發(fā)現(xiàn)了自己的優(yōu)勢(shì)，并且有效利用了它們來(lái)取得更好的成績(jī)。寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)，要多多與他人進(jìn)行交流和分享，從不同的視角和角度來(lái)思考問(wèn)題，使文章更具深度和廣度。以下是小編為大家收集的心得體會(huì)范文，供大家學(xué)習(xí)和借鑒。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇一
歸來(lái)，這是一部讓人動(dòng)容的電影。觀看完畢，我被深深地觸動(dòng)了。無(wú)論是鏡頭的構(gòu)圖還是演員們的表演，都讓人感受到了導(dǎo)演的用心。進(jìn)一步思考這部電影，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一部表達(dá)個(gè)人情感的作品，更是一個(gè)對(duì)于人性的深刻探討。通過(guò)電影《歸來(lái)》，導(dǎo)演用真實(shí)而細(xì)膩的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷與痛苦，同時(shí)也傳達(dá)了對(duì)于和平與人性的渴望。
首先，電影通過(guò)對(duì)主人公的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的致命傷害。影片以一個(gè)士兵的回鄉(xiāng)為中心，通過(guò)主人公的回憶展示了戰(zhàn)爭(zhēng)期間他所經(jīng)歷的恐怖場(chǎng)景。導(dǎo)演通過(guò)令人難以忘懷的場(chǎng)景，如戰(zhàn)地爆炸、血腥沖突等，使觀眾深切感受到了主人公內(nèi)心深深的痛苦和恐懼。世界在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得扭曲，人們的生活變得破碎不堪。主人公回歸故鄉(xiāng)后，他的內(nèi)心深處仍然無(wú)法釋放這些創(chuàng)傷。這一刻，我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體的摧殘和傷害，它不僅僅是身體上的創(chuàng)傷，更是心靈上的折磨。
其次，電影通過(guò)戰(zhàn)后社會(huì)的塑造，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。影片中，主人公回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)在自己離開(kāi)的這段時(shí)間里，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。家鄉(xiāng)已經(jīng)不再是他熟悉的模樣，曾經(jīng)繁華的街巷變得冷冷清清。人們的精神面貌也發(fā)生了巨大改變，過(guò)去溫情和睦的人際關(guān)系變得冷漠疏離。這些變化讓主人公陷入了更深的困惑和無(wú)助。電影通過(guò)社會(huì)的刻畫(huà)，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)后社會(huì)的空虛和喪失，使觀眾進(jìn)一步思考戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的深遠(yuǎn)后果。
再次，影片通過(guò)細(xì)膩而真實(shí)的描繪，傳遞了對(duì)和平和人性美好的渴望。主人公身處社會(huì)的苦難之中，但他依然對(duì)美好未來(lái)沒(méi)有失去希望。他努力改變社會(huì)的冷漠和敵視，傳遞著對(duì)人性善良、友愛(ài)和和平的渴望。電影通過(guò)主人公的努力，激勵(lì)觀眾對(duì)于和平的向往，并對(duì)于人性美好的可能性保持信心。通過(guò)這種渴望的表達(dá)，電影給了人們希望和力量，啟迪了觀眾對(duì)于人性深處的美好的思考。
最后，電影通過(guò)對(duì)于個(gè)人與集體的關(guān)系的展示，呼吁人們追求和平和社會(huì)的和諧。在影片的結(jié)尾，主人公選擇了一個(gè)相對(duì)安寧的生活，他放下了對(duì)于過(guò)去的懷舊，重新融入到社會(huì)中。通過(guò)這個(gè)故事，導(dǎo)演傳遞了一個(gè)重要的信息：只有通過(guò)個(gè)人的努力和改變，一個(gè)和諧的社會(huì)才有可能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有責(zé)任去追求和平和友愛(ài)，而不是眼睜睜地看著社會(huì)日益冷漠和分化。
綜上所述，電影《歸來(lái)》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描繪，社會(huì)的刻畫(huà)，對(duì)人性美好的渴望和對(duì)個(gè)人與集體關(guān)系的思考，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。它不僅僅是一部呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和痛苦的作品，更是一部對(duì)和平和人性的深入思考。它在觀眾中引發(fā)了共鳴，激發(fā)了對(duì)于和平與友愛(ài)的渴望，喚起了人們對(duì)于美好社會(huì)的思考。歸來(lái)，是一部意義非凡、深入人心的電影。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇二
近期我經(jīng)歷了一次長(zhǎng)時(shí)間的旅行，游走于充滿(mǎn)異域風(fēng)情的陌生城市，感受著不同文化的熏陶。如今，我已踏上歸途，回到熟悉的家鄉(xiāng)。這次旅行讓我受益匪淺，收獲滿(mǎn)滿(mǎn)?，F(xiàn)在，在回望這段旅程時(shí)，我不禁深思其中的心得體會(huì)。
【第一段：外在世界的異同比較】
在旅行中，我領(lǐng)略了不同國(guó)度的人文風(fēng)情。我發(fā)現(xiàn)，盡管各地人民的生活方式、語(yǔ)言乃至飲食習(xí)慣都各有千秋，但人們都面對(duì)著相似的挑戰(zhàn)和困境。例如，無(wú)論是在東方還是西方國(guó)家，都有著對(duì)于教育的追求和重視；無(wú)論是在北緯還是南緯國(guó)家，都面臨著環(huán)境問(wèn)題和氣候變化。這些共通點(diǎn)讓我意識(shí)到，盡管地域之間有著明顯的差異，但人類(lèi)在面對(duì)生活問(wèn)題時(shí)的思考方式和追求是相通的。
【第二段：內(nèi)心變化的感悟】
在旅行過(guò)程中，我親身體會(huì)到了內(nèi)心的成長(zhǎng)和變化。我開(kāi)始學(xué)會(huì)獨(dú)立思考和解決問(wèn)題，不再依賴(lài)他人的引導(dǎo)和幫助。在一個(gè)陌生的城市里，我不得不靠自己的智慧和勇氣去面對(duì)種種困難，這讓我逐漸變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。同時(shí)，旅行也為我打開(kāi)了通往世界的大門(mén)，讓我擁有了更加廣闊的眼界和更加豐富的閱歷。這使得我變得更加開(kāi)放和包容，能夠更好地與他人溝通和交流。
【第三段：回歸家鄉(xiāng)的感恩和思考】
當(dāng)我回到家鄉(xiāng)時(shí)，我感受到了一種格外的溫暖。曾經(jīng)熟悉的街巷和家人的笑容讓我倍感親切?；氐郊亦l(xiāng)，我開(kāi)始反思自己的成長(zhǎng)和變化，同時(shí)也更加珍惜和感激身邊人和事。我深刻明白，離開(kāi)才能更好地回歸，經(jīng)歷了旅行的歷練才能更加對(duì)家鄉(xiāng)有更深刻的感悟和理解。對(duì)于家人、朋友和家鄉(xiāng)的愛(ài)和關(guān)懷，我希望能更好地以行動(dòng)去表達(dá)。
【第四段：對(duì)未來(lái)的思考和規(guī)劃】
在歸來(lái)的過(guò)程中，我開(kāi)始對(duì)未來(lái)有了更加明確的思考和規(guī)劃。旅行讓我更加清楚地認(rèn)識(shí)到，人生短暫而寶貴，應(yīng)該珍惜每一刻，追求自己內(nèi)心的真實(shí)和價(jià)值。我意識(shí)到，只有追尋內(nèi)心的激情和熱愛(ài)，才能夠找到真正的方向和目標(biāo)。因此，我決定在未來(lái)的道路上堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，為之努力奮斗。
【結(jié)論】
歸來(lái)心得體會(huì)是一次獨(dú)特的經(jīng)歷，不僅讓我擁有了對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)自身的成長(zhǎng)有了更深入的思考。在未來(lái)的道路上，我將以學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和感悟?yàn)橹敢?，勇往直前，追求自己的?mèng)想，最終成為一個(gè)更加優(yōu)秀和完整的人。這次歸來(lái)，我不僅帶回了美好的回憶，更帶回了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期許。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇三
回首經(jīng)歷的旅程，歸來(lái)的喜悅溢于言表。不管是短暫的度假還是長(zhǎng)時(shí)間的旅行，外出歸來(lái)總能讓人體會(huì)到一種回歸的溫暖。在旅程中，我們或許經(jīng)歷了陌生的環(huán)境、新鮮的事物，也或許遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但是在重返家園的那一刻，我們都深深體會(huì)到了歸屬感。歸來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心不禁升起了一股珍惜之情，更加體會(huì)到了生活的滋味。
第二段：旅游讓我們更加成長(zhǎng)
旅行不僅是一種享受，更是一種成長(zhǎng)。在旅途中，我們接觸到不同的文化和人群，拓寬了我們的視野。我們可以看到不同地區(qū)的人們?nèi)绾闻c生活相處，學(xué)習(xí)到別人的智慧和方法。我們還能夠通過(guò)旅行鍛煉自己的膽識(shí)和應(yīng)變能力，面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)?；氐郊液螅覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)自己變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信，更加懂得如何去面對(duì)生活中的困難和挫折。
第三段：旅行讓我們更好地珍惜現(xiàn)在的生活
旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓我們體會(huì)到了生活的寶貴。當(dāng)我們看到不同地方的風(fēng)景，品嘗到不同的美食，體驗(yàn)到不一樣的方式和習(xí)俗時(shí)，我們會(huì)深切地感受到生活的多樣性和美好。我們也會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活，懂得享受眼前的一切。不再抱怨日常的瑣事，而是學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)美和快樂(lè)?；氐郊液螅覀儠?huì)更加愛(ài)惜那些我們?cè)?jīng)習(xí)以為常的事物和人們，明白到每個(gè)日子都值得我們?nèi)フ湎А?BR> 第四段：旅行帶來(lái)啟示和思考
旅行不僅是外在的體驗(yàn)，更是內(nèi)心的啟示和思考。當(dāng)我們?cè)诼猛局忻鎸?duì)不同的人和事時(shí)，我們會(huì)思考自己的人生、價(jià)值觀和目標(biāo)。我們會(huì)思考自己真正想要的是什么，以及如何過(guò)更加充實(shí)和有意義的生活。旅行讓我們放下心中的思緒和煩惱，使我們更加真切地體會(huì)到當(dāng)下的快樂(lè)和幸福。回到家中，我們會(huì)更加努力地追求自己的夢(mèng)想，并且不再輕易放棄。
第五段：旅行的價(jià)值和意義
總的來(lái)說(shuō)，旅行給我們帶來(lái)了很多的體驗(yàn)和啟示，使我們更加成熟和明智。無(wú)論是家庭旅行、朋友出游還是獨(dú)自一人探險(xiǎn)，旅行都是一種學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。通過(guò)旅行，我們能夠重新審視自己的人生，懂得去善待自己和他人。旅行讓我們更加懂得生活的價(jià)值和珍貴，體會(huì)到生活的美妙和豐富。因此，無(wú)論何時(shí)何地，都要抽出時(shí)間去旅行，去感受身心的放松和心靈的觸動(dòng)。這樣的旅行將讓我們更加熱愛(ài)生活，更加熱愛(ài)這個(gè)世界。
總結(jié)：回顧旅行帶給我們的喜悅和成長(zhǎng)，我們深刻體會(huì)到了歸來(lái)心得的重要性。旅行讓我們珍惜現(xiàn)在的生活，懂得生活的多樣性和美好。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，旅行都是一種寶貴的經(jīng)歷和人生的財(cái)富。 旅行不僅讓我們開(kāi)闊了眼界，更讓我們成長(zhǎng)和思考。因此，我們應(yīng)該不斷地旅行，去發(fā)現(xiàn)更多的美和快樂(lè)，豐富自己的生活。每個(gè)歸來(lái)，都將成為我們?nèi)松姓滟F的回憶和寶藏。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇四
電影是一種充滿(mǎn)魅力的藝術(shù)形式，它有著強(qiáng)大的感染力和故事性，可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。電影《歸來(lái)》是一部讓我深受感動(dòng)和思考的影片，它通過(guò)鏡頭打破時(shí)間的界限，讓人們思考生命的意義和珍貴。在觀看這部電影后，我深感人生的無(wú)常和可貴，對(duì)親情、友情和人性的理解也有了更深刻的體會(huì)。
首先，這部電影通過(guò)對(duì)主人公的描寫(xiě)講述了一個(gè)普通人的人生故事。主人公李聰是一個(gè)普普通通的農(nóng)民，他一直過(guò)著普通而平凡的一生。然而，在一次意外中，李聰?shù)昧艘环N無(wú)法治愈的疾病，只能堅(jiān)持服藥維持生命。面對(duì)死亡的臨近，李聰開(kāi)始回憶起自己一生中的種種，他開(kāi)始用自己有限的時(shí)間去探索生命的真諦。這個(gè)故事告訴我們，每個(gè)人都是生命的主角，無(wú)論你是誰(shuí)，無(wú)論你的人生是平凡還是輝煌，人生都值得被珍惜。
其次，電影通過(guò)李聰與親人的關(guān)系，讓觀眾深刻體會(huì)到親情的珍貴。李聰?shù)哪赣H一直在照顧他，無(wú)論是在他健康的時(shí)候還是病重的時(shí)候。觀眾可以看到李聰?shù)哪赣H是多么的無(wú)私和堅(jiān)強(qiáng)，她用自己的愛(ài)和關(guān)懷無(wú)時(shí)不刻地守護(hù)著李聰。母愛(ài)是一種無(wú)私的感情，它超越了時(shí)空和生死的限制，讓觀眾深感親情的可貴和重要。這讓我們反思，家人是我們一生中最重要的支持和陪伴，而我們也要用心去珍惜和回報(bào)他們的付出。
第三，電影中展現(xiàn)了李聰與朋友之間真摯的友情。朋友在我們生命中扮演著重要的角色，他們可以是我們分享喜怒哀樂(lè)的伙伴，也是我們時(shí)刻可以依靠和支持的人。在電影中，李聰?shù)呐笥巡浑x不棄地陪伴著他，為他提供了精神的支持。李聰通過(guò)與朋友們的分享和交談，逐漸明白了生命的意義和人際關(guān)系的重要性。這讓我深刻感受到友情的力量，它在生活中的重要性是不可忽視的。
再次，電影中展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多樣性。在生死的邊緣，李聰遇到了各種各樣的人，他們有善良可親的，也有自私和冷漠的。影片中飾演李聰?shù)难輪T用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了人性的善惡兩面，讓觀眾思考人是如何在生死的追求中展現(xiàn)自己的真實(shí)面貌的?？吹竭@些場(chǎng)景，我感到人性是如此的復(fù)雜多樣，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀和行為準(zhǔn)則。電影通過(guò)對(duì)人性的刻畫(huà)，讓我對(duì)人與人之間的關(guān)系和相處之道有了更深刻的思考。
最后，電影《歸來(lái)》讓我充分意識(shí)到生命的短暫和珍貴。在電影中，李聰面對(duì)自己有限的時(shí)間，重新思考了他對(duì)生活和人生的態(tài)度。他用他剩余的時(shí)間感受生活的美好，細(xì)細(xì)品味世間的萬(wàn)物。這樣的故事告訴我們，人生是如此的短暫，我們應(yīng)該珍惜每一分每一秒，活出自己認(rèn)為有意義的人生。不要總是忙于無(wú)意義的事情，而是要將時(shí)間投入到我們最關(guān)心的人和最重要的事情上，這樣才能感受到生命的真諦。
總之，《歸來(lái)》這部電影通過(guò)溫暖而真實(shí)的故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾去思考人生的意義和重要性。它不僅為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，更啟發(fā)了我們對(duì)于生命、親情、友情和人性的思考。電影是一門(mén)追求藝術(shù)和表達(dá)的形式，而《歸來(lái)》在這方面做得非常出色，讓觀眾從中獲得了感動(dòng)和啟發(fā)。我相信，這樣一部值得反復(fù)品味和思考的好作品，會(huì)為更多的人帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇五
《歸來(lái)》是一部中國(guó)電影，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，黃軒、染谷將太主演。該片講述了在文化大革命期間，一個(gè)知青意外去世，其父親為了掩埋兒子的遺體，歷經(jīng)艱辛和千辛萬(wàn)苦的故事。這是一部渲染家國(guó)情懷，謳歌父愛(ài)與堅(jiān)韌不拔的影片，使觀眾在觀影過(guò)程中體會(huì)到深深的感動(dòng)。
第二段：電影情節(jié)的深刻感受
在影片中，主人公鋼鐵有著十分堅(jiān)強(qiáng)的意志，為了給兒子找個(gè)合適的歸宿，不眠不休地工作。在他艱難的心情下，他勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守對(duì)兒子的愛(ài)。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受觸動(dòng)。與此同時(shí)，電影中所描繪的文化大革命時(shí)期的社會(huì)環(huán)境也令人感嘆不已。紅色權(quán)力的殘暴無(wú)情，讓人無(wú)法抓住自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)期的無(wú)助和艱難，使我更加珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，同時(shí)也深深地反思人性的光明和黑暗。
第三段：演員的出色表現(xiàn)
黃軒在片中扮演的角色給觀眾留下了極深的印象。他身臨其境地將鋼鐵父親的心情展現(xiàn)給觀眾，無(wú)論是情緒的高漲或者低落都讓人情不自禁地想與他一同經(jīng)歷這一段艱難的時(shí)光。與此同時(shí)，日本演員染谷將太也給人留下了深刻的印象，他無(wú)論是外貌、口音還是演技，都完美地融合到角色中，讓觀眾沒(méi)有任何違和感。兩位主演的出色表演，使整個(gè)電影更加真實(shí)動(dòng)人。
第四段：電影的藝術(shù)表現(xiàn)與意義
電影《歸來(lái)》以其宏大的視角和真實(shí)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，令觀眾身臨其境。電影中的細(xì)膩情感和深刻思考也使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。而導(dǎo)演張藝謀對(duì)景、服裝和細(xì)節(jié)的精心把握，讓整部電影更具觀賞性和現(xiàn)實(shí)感。此外，電影傳達(dá)的思想深度也給觀眾帶來(lái)了思考和啟發(fā)。它呼吁人們珍惜和平、關(guān)愛(ài)家人，同時(shí)也反思社會(huì)的進(jìn)步與變革。
第五段：感受與反思
通過(guò)觀看電影《歸來(lái)》，我不禁陷入深深的思考。我們每個(gè)人都是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者，同時(shí)也是歷史的創(chuàng)造者。而當(dāng)我們回顧過(guò)去時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所處的時(shí)代是變革不居的。影片中所描繪的艱難和困苦使我更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，父愛(ài)的偉大與堅(jiān)韌讓我更加懂得感恩。我希望自己能秉持著堅(jiān)韌不拔的精神，勇敢面對(duì)困難與逆境，為我的家庭、為社會(huì)作出更多的貢獻(xiàn)。
五段式文章是一種傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，適用于表達(dá)觀點(diǎn)、總結(jié)回顧等主題。以上是一篇關(guān)于電影《歸來(lái)》的五段式文章，通過(guò)對(duì)電影情節(jié)和演員表演的深刻感受、電影的藝術(shù)表現(xiàn)和思想意義以及自己的感悟和反思，全面地呈現(xiàn)了這部電影給觀眾帶來(lái)的感動(dòng)與啟示。通過(guò)此文章，讀者也能對(duì)該電影有更全面的認(rèn)識(shí)和理解。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇六
mv中，在主演溫暖的歌聲里，一幕幕“含糖量過(guò)高”的電影畫(huà)面，完美展現(xiàn)了“寵愛(ài)”的模樣。于和偉李蘭迪飾演的父女深情擁抱，吳磊張子楓的調(diào)皮玩耍，鐘漢良楊子姍的逗趣拌嘴，陳偉霆鐘楚曦的心動(dòng)一吻，檀健次闞清子的羞澀臉紅，還有郭麒麟與狗狗的溫馨互動(dòng)…讓許多人看得心里甜甜的，更有人留言表示，“預(yù)定了2019最甜跨年?！?BR> 戲中6組演員碰撞出甜蜜火花，戲外演員們更是十分默契，超強(qiáng)的cp感，讓導(dǎo)演楊子忍不住感慨道，“他們的化學(xué)反應(yīng)特別好，很自然地就把甜蜜的感覺(jué)演出來(lái)了。能和這樣的一群好演員合作，很幸福?！?BR> 聚焦年輕人最常見(jiàn)的6種愛(ài)新的一年，重新學(xué)會(huì)好好去愛(ài)
隨著mv的發(fā)布，電影的故事線也越來(lái)越清晰。6段故事，涵蓋了親情、友情、愛(ài)情，還原了當(dāng)下我們生活中最常見(jiàn)的6種愛(ài)。不論是默默付出的父愛(ài)，許下一輩子約定的青梅竹馬情，還是暗戀、熱戀、新婚三種不同的愛(ài)情，不僅讓大家看得溫暖，更倍感真實(shí)，仿佛看到了自己的影子。導(dǎo)演楊子表示，“希望每個(gè)人看完不只是感動(dòng)，更能從角色中產(chǎn)生共鳴，看到自己。反思曾在愛(ài)中犯過(guò)的錯(cuò)誤，新的一年，重新學(xué)會(huì)好好去愛(ài)?！?BR> 電影《寵愛(ài)》由真樂(lè)道文化、海潤(rùn)影業(yè)、淘票票出品，徐崢監(jiān)制，劉瑞芳總制片人，楊子導(dǎo)演，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國(guó)上映，陪大家一起溫暖跨年。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇七
每個(gè)人都有不同的生活經(jīng)歷和經(jīng)歷。在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中，我們會(huì)遇到許多挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。有時(shí)我們會(huì)離開(kāi)我們的家鄉(xiāng)和親人，前往未知的地方，探索自己?；氐阶约旱募亦l(xiāng)時(shí)，會(huì)有許多不同的感受和想法。在這篇文章中，我想分享我在回到家鄉(xiāng)時(shí)的心得和體會(huì)。
第二段：感受家里的變化
回到家鄉(xiāng)，第一次感受到的是家里的變化。在那段時(shí)間里，我的家人改變了很多東西。現(xiàn)在家里的墻壁被重新粉刷過(guò)了，家具也更新了。但是最重要的是，我可以感受到家人們的關(guān)愛(ài)和熱情。我和他們交流，感覺(jué)他們更成熟了，有許多新的話(huà)題和見(jiàn)解。這讓我感覺(jué)到很溫暖，讓我覺(jué)得我的心靈歸屬于家庭。
第三段：自我反省
回到家鄉(xiāng)后，我更加珍惜自己過(guò)去的經(jīng)歷和時(shí)間。我思考我以前的錯(cuò)誤和過(guò)失，從而意識(shí)到最重要的是珍惜現(xiàn)在的時(shí)光。我刻意安排時(shí)間和家人一起度過(guò)，增進(jìn)我們之間的感情。對(duì)于以前的決定和犯的錯(cuò)誤，我決定忘記它們，關(guān)注當(dāng)下，努力創(chuàng)造一個(gè)更好的未來(lái)。
第四段：重拾友誼
回到家鄉(xiāng)，我也重拾了舊友情誼。很多年都沒(méi)見(jiàn)面的老朋友，現(xiàn)在就在我身邊。我們一起慶祝這個(gè)團(tuán)聚的快樂(lè)時(shí)光，聊聊生活，分享一些有趣和有意義的故事。重拾友誼不僅能讓我們感受到彼此的友情，更讓我想起了當(dāng)時(shí)那些難忘的日子。這些重要的時(shí)刻，把我?guī)Щ氐搅诉^(guò)去，感覺(jué)到了很多美好的事情。
第五段：展望未來(lái)
回到家鄉(xiāng)之后，我意識(shí)到重要的是思考未來(lái)的事情。發(fā)現(xiàn)自己要去往哪個(gè)方向，需要為這個(gè)目標(biāo)制定計(jì)劃。這有助于使我的人生計(jì)劃更切實(shí)可行，并通過(guò)這個(gè)計(jì)劃，激勵(lì)自己向更美好的未來(lái)邁進(jìn)。重要的是，我知道在途中，家人和朋友將一直陪伴著我的旅程，幫助我充滿(mǎn)信心和勇氣。
結(jié)論
歸來(lái)的心得體會(huì)，讓我們更加珍惜身邊的人和事物。通過(guò)反思過(guò)去，規(guī)劃未來(lái)，可以成為我們生活的指導(dǎo)方針。當(dāng)我們?cè)俅蚊鎸?duì)生活中的挑戰(zhàn)時(shí)，這些心得體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)將成為我們生活中的非常重要的支持。我希望我們都能經(jīng)歷這一刻，成功地回到自己的家鄉(xiāng)，賺取自己的信心和勇氣。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇八
影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來(lái)經(jīng)過(guò)短期的激動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見(jiàn)的他，卻在世俗的阻撓下無(wú)法親近和相愛(ài)，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。
心因性失憶成為承擔(dān)《歸來(lái)》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說(shuō)，不讓陸焉識(shí)像原著那樣繼續(xù)過(guò)著他倉(cāng)皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢通過(guò)陸焉識(shí)來(lái)直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識(shí)一個(gè)《活著》中福貴的悲痛結(jié)局，“一輩子的愛(ài)”成為《歸來(lái)》唯一的、圓滿(mǎn)的句號(hào)。
《歸來(lái)》的蒼白無(wú)力和它有沒(méi)有批判關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判，而是寫(xiě)人的一種生存態(tài)度，寫(xiě)浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來(lái)的故事殼里。站在原著的肩膀可以創(chuàng)作出更好的電影作品，明明可以為之卻不這么做，只能這么解釋?zhuān)簭埶囍\不是覺(jué)得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才可以安全地拍出來(lái)并且上映。
《歸來(lái)》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過(guò)于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽(yáng)光中，兩張滿(mǎn)是淚痕的臉溫情相對(duì)，那一瞬讓人感懷萬(wàn)千。許多年后，老邁的陸焉識(shí)打掃三輪車(chē)上的雪花，如期帶馮婉喻去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，蒼茫的雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。
但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無(wú)關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過(guò)程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開(kāi)闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。
《歸來(lái)》也是一部沒(méi)有鮮明觀點(diǎn)和立場(chǎng)的電影，或者說(shuō)，它的觀點(diǎn)和立場(chǎng)停留在了只可意會(huì)的地步。影片唯一堪稱(chēng)有點(diǎn)場(chǎng)面的畫(huà)面，出現(xiàn)于陸焉識(shí)被抓的火車(chē)站，傾軋著鐵軌的火車(chē)，來(lái)來(lái)去去交織在一起，沉悶而壓抑，火車(chē)的轟鳴聲伴隨著專(zhuān)屬于那個(gè)時(shí)代的各種聲音，讓個(gè)體命運(yùn)顯得如此無(wú)足輕重，人的渺小與無(wú)助，令觀者黯然。
《歸來(lái)》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對(duì)女兒丹丹告發(fā)父親的評(píng)價(jià)，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說(shuō)這句話(huà)時(shí)眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過(guò)了對(duì)女兒的恨，更像是拒絕與過(guò)去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡(jiǎn)單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說(shuō)出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說(shuō)出的話(huà)。
在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過(guò)后，《歸來(lái)》的角色只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才知道，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一直收攏著的格局才稍微打開(kāi)一點(diǎn)，時(shí)代悲劇影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無(wú)從擺脫。
故事與意味在《歸來(lái)》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的存在，讓《歸來(lái)》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。
對(duì)于，《歸來(lái)》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只不過(guò)止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀可以把《歸來(lái)》拍成這樣，可以說(shuō)是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿(mǎn)意，多來(lái)自于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以為背景的電影的高期待，這種要求和期待肯定是要落空的。
《歸來(lái)》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：《歸來(lái)》是在批判和反思，還是在消費(fèi)?因?yàn)?，抽掉這個(gè)故事的背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。
《歸來(lái)》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無(wú)法展開(kāi)張揚(yáng)一些的宣傳，當(dāng)4k高清也成為影片主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就知道想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。
就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎么去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來(lái)》就一定會(huì)在讓觀眾滿(mǎn)意嗎，未必見(jiàn)得。第五代的輝煌早已過(guò)去，《歸來(lái)》可以視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請(qǐng)多給他一些時(shí)間，“歸來(lái)”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇九
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變，一個(gè)筋斗就有十萬(wàn)八千里?！苯鲀旱恼Z(yǔ)氣里充滿(mǎn)了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽(tīng)得享受，而當(dāng)江流兒說(shuō)到金箍棒的時(shí)候，孫悟空卻停了下來(lái)，不讓他繼續(xù)說(shuō)下去。這是他心里的痛，法力盡失，此刻他不過(guò)是一只普通的猴子，帶著禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼里，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的齊天大圣，是他的精神支柱與偶像，看不得大圣被欺負(fù)，不顧危險(xiǎn)揭開(kāi)符咒，他與孫悟空的關(guān)系就此改變。
沒(méi)有金箍棒，也無(wú)法一個(gè)跟斗到達(dá)花果山，卻多了江流兒這樣一個(gè)“粉絲”或者說(shuō)朋友？我想猴子他是寂寞的，從他從石頭里蹦出來(lái)的時(shí)候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無(wú)一切，可他卻如此孤寂沒(méi)有朋友?；ü诫m好，卻也是被奉承稱(chēng)王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過(guò)他？沒(méi)有人在乎，直到遇見(jiàn)了江流兒。
“以后我要天天念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖可以聽(tīng)見(jiàn)，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大圣了?！眴渭儏s認(rèn)真的一段話(huà)，讓這個(gè)“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護(hù)著江流兒，不讓他受到一點(diǎn)傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重復(fù)著說(shuō)：“我管不了”，是無(wú)奈，卻讓我滿(mǎn)是心酸，天下妖神他何時(shí)怕過(guò)？齊天大圣又如何？連一個(gè)丫頭都救不了，他心里是苦的。
最后他還是去了，去救傻丫頭，去保護(hù)他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時(shí)候，并不是覺(jué)得江流兒死了的時(shí)候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大圣啊?！本退銢](méi)了法力又怎樣？他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望?！彼チ?，沒(méi)有筋斗云就征服那條白龍；沒(méi)有金箍棒就捏緊拳頭；沒(méi)有威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大圣，只是想救朋友的猴子。因?yàn)榻鲀菏窃谒绱寺淦堑臅r(shí)候還陪著他的朋友，也是不顧危險(xiǎn)拼死救他的朋友。所以他愿意為了江流兒冒險(xiǎn)，愿意肉身死搏，所以他在江流兒“死”后沖破了禁錮。此刻他是齊天大圣，是江流兒最期待、最相信的齊天大圣。
身披鎧甲、殷紅披風(fēng)，打贏后背影卻滿(mǎn)是落寞，“大圣”一句呼喚，孫悟空轉(zhuǎn)頭，眼里重燃希望，落幕。
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大圣歸來(lái)》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷?！洞篝[天宮》是經(jīng)典，《西游記》更是，而《大圣歸來(lái)》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對(duì)它留下深刻的印象，人物的大膽創(chuàng)新，情節(jié)的全新構(gòu)造，這些都是它的成功之處，我覺(jué)得，這是一次成功的創(chuàng)新，是某種程度上的希望。
同時(shí)，這部電影也讓我看到了自己，或者說(shuō)看到了生活，每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，都曾嘗試著去改變這個(gè)世界，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)什么都改變不了。小時(shí)候不能理解為什么孫悟空要被如來(lái)征服，皈依佛門(mén)？也許是當(dāng)時(shí)的叛逆，又或許他從最開(kāi)始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護(hù)他一世平安，僅此而已。
就算我一無(wú)所有、就算孤軍奮戰(zhàn)，我也會(huì)為你拼盡全力；就算只有那么一刻、就算全世界都不在乎，我也會(huì)是你的蓋世英雄，齊天大圣孫悟空！
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十
我從未有過(guò)那么強(qiáng)烈的渴望去看一部電影，唯有《歸來(lái)》?？梢哉f(shuō)一是為陳道明，二是為《陸犯焉識(shí)》、嚴(yán)歌苓，三是為其他的大腕（畢竟看腕兒們?cè)萍輵蚴呛芟硎艿氖虑椋?。我是去年獲悉要拍攝《歸來(lái)》的，當(dāng)時(shí)心里就升騰起一種非看不可的感覺(jué)，一直到今年。在我的期待下，終于上映了。
在看之前就看過(guò)評(píng)論、聽(tīng)過(guò)議論，說(shuō)是在觀影時(shí)哭的稀里嘩啦的。我做了十足的心理準(zhǔn)備，看完后的感覺(jué)說(shuō)不出，就像胸口被人拍了一掌，卻吐不出鮮血，這種郁悶感和壓抑感。那種年代，親人都不能相信，被命運(yùn)捉弄的倆人，明明相見(jiàn)卻不能相認(rèn)，這就是“有一種咫尺叫天涯”么?？杀?！
陸焉識(shí)是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子。但在革的背景下，他只是個(gè)時(shí)代的'玩具，高傲如他，最終也無(wú)奈的接受現(xiàn)實(shí)。馮老師溫婉堅(jiān)韌，為了陸教授，苦苦等待多年。結(jié)果后半輩子無(wú)望地等待著“未歸來(lái)”的愛(ài)人。丹丹更可憐。無(wú)辜的她受父輩“影響”，毀了前途不說(shuō)，還要忍受著背叛的內(nèi)疚感，心理負(fù)擔(dān)永遠(yuǎn)都是最可怕的。
電影看得我意猶未盡，這僅僅是由《陸犯焉識(shí)》的最后幾頁(yè)改編。我去看了兩種截然不同的影評(píng)，一種極盡夸贊；一種極盡批判。我決定從原著中追尋真相。我沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，《歸來(lái)》點(diǎn)燃了我的熱情。我已把書(shū)買(mǎi)下，待我翻閱，靈魂將得到升華。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十一
全世界電影都缺少好故事，對(duì)于內(nèi)地電影來(lái)說(shuō)尤其嚴(yán)重。然而對(duì)于中國(guó)觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語(yǔ)電影，與好萊塢可以從容取材相比，華語(yǔ)電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據(jù)社會(huì)新聞事件改編的電影屈指可數(shù)，即便拍攝完畢也多難與觀眾見(jiàn)面。
以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導(dǎo)演，迄今依然保持著對(duì)于文學(xué)作品的某種敬畏，他們的多數(shù)電影都需要有原著打底?！稓w來(lái)》兌現(xiàn)了編導(dǎo)歷史觀的某個(gè)切面，卻難與歷史進(jìn)行真正的和解，這個(gè)新故事沒(méi)有能力在更大維度上代表電影和文學(xué)對(duì)真相的挖掘。
與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴(yán)歌苓《陸犯焉識(shí)》改編的《歸來(lái)》嚴(yán)肅的歸來(lái)了。雖然張藝謀坦誠(chéng)這是一次艱難的改編。在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下，只能對(duì)原著做出重大取舍，僅僅截取原著結(jié)束故事進(jìn)行敷衍成新意?！稓w來(lái)》公映之后，社會(huì)各界對(duì)本片的反映強(qiáng)烈，然而票房卻沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節(jié)簡(jiǎn)單卻有著思想的張力，簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的《等待戈多》。
自然也有人深?lèi)和唇^之，稱(chēng)本片再一次顯示國(guó)師的投機(jī)取巧，令一部故事原核是20世紀(jì)中國(guó)知識(shí)分子痛史的小說(shuō)隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營(yíng)的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來(lái)》如同《唐山大地震》，那就是未能對(duì)重大題材進(jìn)行革命性開(kāi)發(fā)，最多只能稱(chēng)之為保護(hù)性開(kāi)發(fā)。
誠(chéng)然小說(shuō)與電影屬于不同的藝術(shù)介質(zhì)，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書(shū)寫(xiě)反右和_，然而《歸來(lái)》還是過(guò)于簡(jiǎn)單，且并不足以稱(chēng)得上對(duì)于命運(yùn)困境的簡(jiǎn)約之描摹。對(duì)于歸來(lái)的陸來(lái)說(shuō)，他遇到的任務(wù)非常難，然而電影處理的卻毫無(wú)競(jìng)技性，他對(duì)于失憶的妻子所做的刺激，是可以放置到任何時(shí)代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。
《陸犯焉識(shí)》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來(lái)之后的家庭勃谿依然，無(wú)人能夠在大時(shí)代的污濁橫流中幸免，然而《歸來(lái)》卻過(guò)度的溫情脈脈，簡(jiǎn)化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識(shí)分子就應(yīng)該嚴(yán)加管束”，而反面角色們都沒(méi)有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現(xiàn)層面都沒(méi)有達(dá)到，勞改營(yíng)和街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)作為_(kāi)期間暴力機(jī)器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對(duì)殘破之家的更多責(zé)任，未曾直接出場(chǎng)的工宣隊(duì)加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識(shí)卻只能是訥訥無(wú)言?！瓦@么算了吧，大家都是受害者?！稓w來(lái)》的三觀是“認(rèn)命”，這是對(duì)觀眾橫暴的誤導(dǎo)，更是對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，歷史已經(jīng)戕害過(guò)他們，如果藝術(shù)再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價(jià)的鄉(xiāng)愿。
從藝術(shù)質(zhì)量上來(lái)復(fù)盤(pán)，《歸來(lái)》是對(duì)《陸犯焉識(shí)》并不積極的改編，僅僅借助其人物關(guān)系鋪叔了編導(dǎo)心目中的一種消極、穩(wěn)妥和保守的可能性。影視作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，它離不開(kāi)文學(xué)和文字的力量。中國(guó)的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態(tài)度的改編，誠(chéng)然好的故事未必可以驅(qū)動(dòng)一切，但是最起碼不能對(duì)第一主人公陸的身體、精神和氣質(zhì)擦寫(xiě)到焉識(shí)的程度。穆旦《詩(shī)》云：多少人的痛苦都隨身而沒(méi)，從未開(kāi)花、結(jié)實(shí)、變成詩(shī)歌。電影最為最具沖擊當(dāng)量的媒介，應(yīng)該將文學(xué)作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現(xiàn)給觀眾，從而改變一點(diǎn)點(diǎn)改變時(shí)代特質(zhì)。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十二
張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了今天拉開(kāi)序幕的《歸來(lái)》。
大部分國(guó)人都不會(huì)否認(rèn)中國(guó)詩(shī)人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見(jiàn)”“夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂(lè)，更加殘酷的來(lái)烘托出自己內(nèi)心的殘缺。
大哥說(shuō)他喜歡楊過(guò)，更喜歡楊過(guò)引用《三國(guó)演義》里的那句“人生不如意事十之8~9”，我說(shuō)他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說(shuō)他只是喜歡。
就像我一直很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話(huà)“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣;我從沒(méi)考過(guò)第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫(huà)畫(huà)不及格800米沒(méi)達(dá)標(biāo)，可能你也一樣;我曾經(jīng)加班沒(méi)有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢(qián)還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣;那么我今天還沒(méi)被打倒，可能你也一樣?！?BR> 我們沒(méi)有那樣的幸運(yùn)，從生下來(lái)那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒(méi)有能力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長(zhǎng)大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒(méi)有什么超能力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。
好像《歸來(lái)》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來(lái)也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年愛(ài)情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)?？捎谄降?，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來(lái)訴說(shuō)自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長(zhǎng)的筆調(diào)，平淡無(wú)奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無(wú)聲的控訴。
老謀子塑造了很多的角色，那個(gè)因?yàn)樯類(lèi)?ài)著老婆和女兒，逃跑回家只為想見(jiàn)他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天;或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的“人上人”。
女兒以為出賣(mài)一直沒(méi)有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的角色而告發(fā)了父親，媽媽覺(jué)得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門(mén)。終于有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。
原來(lái)方師傅原來(lái)也有老婆和兒子在等著他回家過(guò)年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他終于明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只不過(guò)是再簡(jiǎn)單的溫暖。
為什么一切最后都變了模樣?馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)的伴侶，仍舊每月5日去火車(chē)站接那個(gè)人歸來(lái)，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿(mǎn)，中間空蕩蕩的只剩下那離開(kāi)的20年和沒(méi)有歸期的盼望。
馮婉瑜曾經(jīng)說(shuō)，她永遠(yuǎn)都不會(huì)原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒(méi)有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來(lái)的美好的人事物，哪怕他是我們最?lèi)?ài)的至親，亦或是所謂一個(gè)時(shí)代的過(guò)錯(cuò)。
而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來(lái)，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會(huì)被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿(mǎn)地的蒼白，和不圓滿(mǎn)的圓滿(mǎn)。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十三
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的`深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車(chē)站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車(chē)夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿(mǎn)了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十四
日日夜夜盼他歸來(lái)，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來(lái)，也在忘記他歸來(lái)的痕跡。
可你真的忘得掉嗎?
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深?lèi)?ài)的，卻奪走你所愛(ài)的女兒呢?每當(dāng)?shù)さ?lái)到你身旁的時(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說(shuō)“我不會(huì)原諒你的，丹丹，不會(huì)的”為何你連自己的女兒都不愿接受?我想，是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛(ài)的深沉。
可你真的愛(ài)他嗎?
如果真的愛(ài)他，為何你只記得奪你所愛(ài)的女兒，卻再也記不起你的深?lèi)?ài)的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎?
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來(lái)的日期?5號(hào)，你重復(fù)的念著，期盼著，你說(shuō)“5號(hào)我愛(ài)人就回來(lái)了，我得去接他?！泵總€(gè)月的5號(hào)，也都能見(jiàn)到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過(guò)去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿(mǎn)了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車(chē)，你已等不到那個(gè)過(guò)去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車(chē)站的同志眼里的'無(wú)奈嗎?難道你就聽(tīng)不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來(lái)》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十五
《歸來(lái)》這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)?，F(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車(chē)站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車(chē)站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門(mén)外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在革命時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門(mén)去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車(chē)站等候陸焉識(shí)歸來(lái)作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的'結(jié)局等于沒(méi)有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十六
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了?！闭煞蚯那牡鼗卮鹚??！斑€來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)。“來(lái)得及的。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！?影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車(chē)上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車(chē)站大門(mén)外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類(lèi)_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)。“”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話(huà)細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
《歸來(lái)》觀后感1000字
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十七
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車(chē)站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車(chē)夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿(mǎn)了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十八
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人明白?！稓w來(lái)》里也有類(lèi)似的`設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿(mǎn)城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一齊，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿(mǎn)。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔耍恳淮加忻恳淮目?，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇一
歸來(lái)，這是一部讓人動(dòng)容的電影。觀看完畢，我被深深地觸動(dòng)了。無(wú)論是鏡頭的構(gòu)圖還是演員們的表演，都讓人感受到了導(dǎo)演的用心。進(jìn)一步思考這部電影，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一部表達(dá)個(gè)人情感的作品，更是一個(gè)對(duì)于人性的深刻探討。通過(guò)電影《歸來(lái)》，導(dǎo)演用真實(shí)而細(xì)膩的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷與痛苦，同時(shí)也傳達(dá)了對(duì)于和平與人性的渴望。
首先，電影通過(guò)對(duì)主人公的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的致命傷害。影片以一個(gè)士兵的回鄉(xiāng)為中心，通過(guò)主人公的回憶展示了戰(zhàn)爭(zhēng)期間他所經(jīng)歷的恐怖場(chǎng)景。導(dǎo)演通過(guò)令人難以忘懷的場(chǎng)景，如戰(zhàn)地爆炸、血腥沖突等，使觀眾深切感受到了主人公內(nèi)心深深的痛苦和恐懼。世界在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得扭曲，人們的生活變得破碎不堪。主人公回歸故鄉(xiāng)后，他的內(nèi)心深處仍然無(wú)法釋放這些創(chuàng)傷。這一刻，我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體的摧殘和傷害，它不僅僅是身體上的創(chuàng)傷，更是心靈上的折磨。
其次，電影通過(guò)戰(zhàn)后社會(huì)的塑造，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。影片中，主人公回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)在自己離開(kāi)的這段時(shí)間里，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。家鄉(xiāng)已經(jīng)不再是他熟悉的模樣，曾經(jīng)繁華的街巷變得冷冷清清。人們的精神面貌也發(fā)生了巨大改變，過(guò)去溫情和睦的人際關(guān)系變得冷漠疏離。這些變化讓主人公陷入了更深的困惑和無(wú)助。電影通過(guò)社會(huì)的刻畫(huà)，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)后社會(huì)的空虛和喪失，使觀眾進(jìn)一步思考戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的深遠(yuǎn)后果。
再次，影片通過(guò)細(xì)膩而真實(shí)的描繪，傳遞了對(duì)和平和人性美好的渴望。主人公身處社會(huì)的苦難之中，但他依然對(duì)美好未來(lái)沒(méi)有失去希望。他努力改變社會(huì)的冷漠和敵視，傳遞著對(duì)人性善良、友愛(ài)和和平的渴望。電影通過(guò)主人公的努力，激勵(lì)觀眾對(duì)于和平的向往，并對(duì)于人性美好的可能性保持信心。通過(guò)這種渴望的表達(dá)，電影給了人們希望和力量，啟迪了觀眾對(duì)于人性深處的美好的思考。
最后，電影通過(guò)對(duì)于個(gè)人與集體的關(guān)系的展示，呼吁人們追求和平和社會(huì)的和諧。在影片的結(jié)尾，主人公選擇了一個(gè)相對(duì)安寧的生活，他放下了對(duì)于過(guò)去的懷舊，重新融入到社會(huì)中。通過(guò)這個(gè)故事，導(dǎo)演傳遞了一個(gè)重要的信息：只有通過(guò)個(gè)人的努力和改變，一個(gè)和諧的社會(huì)才有可能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有責(zé)任去追求和平和友愛(ài)，而不是眼睜睜地看著社會(huì)日益冷漠和分化。
綜上所述，電影《歸來(lái)》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描繪，社會(huì)的刻畫(huà)，對(duì)人性美好的渴望和對(duì)個(gè)人與集體關(guān)系的思考，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。它不僅僅是一部呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和痛苦的作品，更是一部對(duì)和平和人性的深入思考。它在觀眾中引發(fā)了共鳴，激發(fā)了對(duì)于和平與友愛(ài)的渴望，喚起了人們對(duì)于美好社會(huì)的思考。歸來(lái)，是一部意義非凡、深入人心的電影。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇二
近期我經(jīng)歷了一次長(zhǎng)時(shí)間的旅行，游走于充滿(mǎn)異域風(fēng)情的陌生城市，感受著不同文化的熏陶。如今，我已踏上歸途，回到熟悉的家鄉(xiāng)。這次旅行讓我受益匪淺，收獲滿(mǎn)滿(mǎn)?，F(xiàn)在，在回望這段旅程時(shí)，我不禁深思其中的心得體會(huì)。
【第一段：外在世界的異同比較】
在旅行中，我領(lǐng)略了不同國(guó)度的人文風(fēng)情。我發(fā)現(xiàn)，盡管各地人民的生活方式、語(yǔ)言乃至飲食習(xí)慣都各有千秋，但人們都面對(duì)著相似的挑戰(zhàn)和困境。例如，無(wú)論是在東方還是西方國(guó)家，都有著對(duì)于教育的追求和重視；無(wú)論是在北緯還是南緯國(guó)家，都面臨著環(huán)境問(wèn)題和氣候變化。這些共通點(diǎn)讓我意識(shí)到，盡管地域之間有著明顯的差異，但人類(lèi)在面對(duì)生活問(wèn)題時(shí)的思考方式和追求是相通的。
【第二段：內(nèi)心變化的感悟】
在旅行過(guò)程中，我親身體會(huì)到了內(nèi)心的成長(zhǎng)和變化。我開(kāi)始學(xué)會(huì)獨(dú)立思考和解決問(wèn)題，不再依賴(lài)他人的引導(dǎo)和幫助。在一個(gè)陌生的城市里，我不得不靠自己的智慧和勇氣去面對(duì)種種困難，這讓我逐漸變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。同時(shí)，旅行也為我打開(kāi)了通往世界的大門(mén)，讓我擁有了更加廣闊的眼界和更加豐富的閱歷。這使得我變得更加開(kāi)放和包容，能夠更好地與他人溝通和交流。
【第三段：回歸家鄉(xiāng)的感恩和思考】
當(dāng)我回到家鄉(xiāng)時(shí)，我感受到了一種格外的溫暖。曾經(jīng)熟悉的街巷和家人的笑容讓我倍感親切?；氐郊亦l(xiāng)，我開(kāi)始反思自己的成長(zhǎng)和變化，同時(shí)也更加珍惜和感激身邊人和事。我深刻明白，離開(kāi)才能更好地回歸，經(jīng)歷了旅行的歷練才能更加對(duì)家鄉(xiāng)有更深刻的感悟和理解。對(duì)于家人、朋友和家鄉(xiāng)的愛(ài)和關(guān)懷，我希望能更好地以行動(dòng)去表達(dá)。
【第四段：對(duì)未來(lái)的思考和規(guī)劃】
在歸來(lái)的過(guò)程中，我開(kāi)始對(duì)未來(lái)有了更加明確的思考和規(guī)劃。旅行讓我更加清楚地認(rèn)識(shí)到，人生短暫而寶貴，應(yīng)該珍惜每一刻，追求自己內(nèi)心的真實(shí)和價(jià)值。我意識(shí)到，只有追尋內(nèi)心的激情和熱愛(ài)，才能夠找到真正的方向和目標(biāo)。因此，我決定在未來(lái)的道路上堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，為之努力奮斗。
【結(jié)論】
歸來(lái)心得體會(huì)是一次獨(dú)特的經(jīng)歷，不僅讓我擁有了對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)自身的成長(zhǎng)有了更深入的思考。在未來(lái)的道路上，我將以學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和感悟?yàn)橹敢?，勇往直前，追求自己的?mèng)想，最終成為一個(gè)更加優(yōu)秀和完整的人。這次歸來(lái)，我不僅帶回了美好的回憶，更帶回了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期許。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇三
回首經(jīng)歷的旅程，歸來(lái)的喜悅溢于言表。不管是短暫的度假還是長(zhǎng)時(shí)間的旅行，外出歸來(lái)總能讓人體會(huì)到一種回歸的溫暖。在旅程中，我們或許經(jīng)歷了陌生的環(huán)境、新鮮的事物，也或許遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但是在重返家園的那一刻，我們都深深體會(huì)到了歸屬感。歸來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心不禁升起了一股珍惜之情，更加體會(huì)到了生活的滋味。
第二段：旅游讓我們更加成長(zhǎng)
旅行不僅是一種享受，更是一種成長(zhǎng)。在旅途中，我們接觸到不同的文化和人群，拓寬了我們的視野。我們可以看到不同地區(qū)的人們?nèi)绾闻c生活相處，學(xué)習(xí)到別人的智慧和方法。我們還能夠通過(guò)旅行鍛煉自己的膽識(shí)和應(yīng)變能力，面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)?；氐郊液螅覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)自己變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信，更加懂得如何去面對(duì)生活中的困難和挫折。
第三段：旅行讓我們更好地珍惜現(xiàn)在的生活
旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓我們體會(huì)到了生活的寶貴。當(dāng)我們看到不同地方的風(fēng)景，品嘗到不同的美食，體驗(yàn)到不一樣的方式和習(xí)俗時(shí)，我們會(huì)深切地感受到生活的多樣性和美好。我們也會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活，懂得享受眼前的一切。不再抱怨日常的瑣事，而是學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)美和快樂(lè)?；氐郊液螅覀儠?huì)更加愛(ài)惜那些我們?cè)?jīng)習(xí)以為常的事物和人們，明白到每個(gè)日子都值得我們?nèi)フ湎А?BR> 第四段：旅行帶來(lái)啟示和思考
旅行不僅是外在的體驗(yàn)，更是內(nèi)心的啟示和思考。當(dāng)我們?cè)诼猛局忻鎸?duì)不同的人和事時(shí)，我們會(huì)思考自己的人生、價(jià)值觀和目標(biāo)。我們會(huì)思考自己真正想要的是什么，以及如何過(guò)更加充實(shí)和有意義的生活。旅行讓我們放下心中的思緒和煩惱，使我們更加真切地體會(huì)到當(dāng)下的快樂(lè)和幸福。回到家中，我們會(huì)更加努力地追求自己的夢(mèng)想，并且不再輕易放棄。
第五段：旅行的價(jià)值和意義
總的來(lái)說(shuō)，旅行給我們帶來(lái)了很多的體驗(yàn)和啟示，使我們更加成熟和明智。無(wú)論是家庭旅行、朋友出游還是獨(dú)自一人探險(xiǎn)，旅行都是一種學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。通過(guò)旅行，我們能夠重新審視自己的人生，懂得去善待自己和他人。旅行讓我們更加懂得生活的價(jià)值和珍貴，體會(huì)到生活的美妙和豐富。因此，無(wú)論何時(shí)何地，都要抽出時(shí)間去旅行，去感受身心的放松和心靈的觸動(dòng)。這樣的旅行將讓我們更加熱愛(ài)生活，更加熱愛(ài)這個(gè)世界。
總結(jié)：回顧旅行帶給我們的喜悅和成長(zhǎng)，我們深刻體會(huì)到了歸來(lái)心得的重要性。旅行讓我們珍惜現(xiàn)在的生活，懂得生活的多樣性和美好。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，旅行都是一種寶貴的經(jīng)歷和人生的財(cái)富。 旅行不僅讓我們開(kāi)闊了眼界，更讓我們成長(zhǎng)和思考。因此，我們應(yīng)該不斷地旅行，去發(fā)現(xiàn)更多的美和快樂(lè)，豐富自己的生活。每個(gè)歸來(lái)，都將成為我們?nèi)松姓滟F的回憶和寶藏。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇四
電影是一種充滿(mǎn)魅力的藝術(shù)形式，它有著強(qiáng)大的感染力和故事性，可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。電影《歸來(lái)》是一部讓我深受感動(dòng)和思考的影片，它通過(guò)鏡頭打破時(shí)間的界限，讓人們思考生命的意義和珍貴。在觀看這部電影后，我深感人生的無(wú)常和可貴，對(duì)親情、友情和人性的理解也有了更深刻的體會(huì)。
首先，這部電影通過(guò)對(duì)主人公的描寫(xiě)講述了一個(gè)普通人的人生故事。主人公李聰是一個(gè)普普通通的農(nóng)民，他一直過(guò)著普通而平凡的一生。然而，在一次意外中，李聰?shù)昧艘环N無(wú)法治愈的疾病，只能堅(jiān)持服藥維持生命。面對(duì)死亡的臨近，李聰開(kāi)始回憶起自己一生中的種種，他開(kāi)始用自己有限的時(shí)間去探索生命的真諦。這個(gè)故事告訴我們，每個(gè)人都是生命的主角，無(wú)論你是誰(shuí)，無(wú)論你的人生是平凡還是輝煌，人生都值得被珍惜。
其次，電影通過(guò)李聰與親人的關(guān)系，讓觀眾深刻體會(huì)到親情的珍貴。李聰?shù)哪赣H一直在照顧他，無(wú)論是在他健康的時(shí)候還是病重的時(shí)候。觀眾可以看到李聰?shù)哪赣H是多么的無(wú)私和堅(jiān)強(qiáng)，她用自己的愛(ài)和關(guān)懷無(wú)時(shí)不刻地守護(hù)著李聰。母愛(ài)是一種無(wú)私的感情，它超越了時(shí)空和生死的限制，讓觀眾深感親情的可貴和重要。這讓我們反思，家人是我們一生中最重要的支持和陪伴，而我們也要用心去珍惜和回報(bào)他們的付出。
第三，電影中展現(xiàn)了李聰與朋友之間真摯的友情。朋友在我們生命中扮演著重要的角色，他們可以是我們分享喜怒哀樂(lè)的伙伴，也是我們時(shí)刻可以依靠和支持的人。在電影中，李聰?shù)呐笥巡浑x不棄地陪伴著他，為他提供了精神的支持。李聰通過(guò)與朋友們的分享和交談，逐漸明白了生命的意義和人際關(guān)系的重要性。這讓我深刻感受到友情的力量，它在生活中的重要性是不可忽視的。
再次，電影中展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多樣性。在生死的邊緣，李聰遇到了各種各樣的人，他們有善良可親的，也有自私和冷漠的。影片中飾演李聰?shù)难輪T用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了人性的善惡兩面，讓觀眾思考人是如何在生死的追求中展現(xiàn)自己的真實(shí)面貌的?？吹竭@些場(chǎng)景，我感到人性是如此的復(fù)雜多樣，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀和行為準(zhǔn)則。電影通過(guò)對(duì)人性的刻畫(huà)，讓我對(duì)人與人之間的關(guān)系和相處之道有了更深刻的思考。
最后，電影《歸來(lái)》讓我充分意識(shí)到生命的短暫和珍貴。在電影中，李聰面對(duì)自己有限的時(shí)間，重新思考了他對(duì)生活和人生的態(tài)度。他用他剩余的時(shí)間感受生活的美好，細(xì)細(xì)品味世間的萬(wàn)物。這樣的故事告訴我們，人生是如此的短暫，我們應(yīng)該珍惜每一分每一秒，活出自己認(rèn)為有意義的人生。不要總是忙于無(wú)意義的事情，而是要將時(shí)間投入到我們最關(guān)心的人和最重要的事情上，這樣才能感受到生命的真諦。
總之，《歸來(lái)》這部電影通過(guò)溫暖而真實(shí)的故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾去思考人生的意義和重要性。它不僅為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，更啟發(fā)了我們對(duì)于生命、親情、友情和人性的思考。電影是一門(mén)追求藝術(shù)和表達(dá)的形式，而《歸來(lái)》在這方面做得非常出色，讓觀眾從中獲得了感動(dòng)和啟發(fā)。我相信，這樣一部值得反復(fù)品味和思考的好作品，會(huì)為更多的人帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇五
《歸來(lái)》是一部中國(guó)電影，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，黃軒、染谷將太主演。該片講述了在文化大革命期間，一個(gè)知青意外去世，其父親為了掩埋兒子的遺體，歷經(jīng)艱辛和千辛萬(wàn)苦的故事。這是一部渲染家國(guó)情懷，謳歌父愛(ài)與堅(jiān)韌不拔的影片，使觀眾在觀影過(guò)程中體會(huì)到深深的感動(dòng)。
第二段：電影情節(jié)的深刻感受
在影片中，主人公鋼鐵有著十分堅(jiān)強(qiáng)的意志，為了給兒子找個(gè)合適的歸宿，不眠不休地工作。在他艱難的心情下，他勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守對(duì)兒子的愛(ài)。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受觸動(dòng)。與此同時(shí)，電影中所描繪的文化大革命時(shí)期的社會(huì)環(huán)境也令人感嘆不已。紅色權(quán)力的殘暴無(wú)情，讓人無(wú)法抓住自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)期的無(wú)助和艱難，使我更加珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，同時(shí)也深深地反思人性的光明和黑暗。
第三段：演員的出色表現(xiàn)
黃軒在片中扮演的角色給觀眾留下了極深的印象。他身臨其境地將鋼鐵父親的心情展現(xiàn)給觀眾，無(wú)論是情緒的高漲或者低落都讓人情不自禁地想與他一同經(jīng)歷這一段艱難的時(shí)光。與此同時(shí)，日本演員染谷將太也給人留下了深刻的印象，他無(wú)論是外貌、口音還是演技，都完美地融合到角色中，讓觀眾沒(méi)有任何違和感。兩位主演的出色表演，使整個(gè)電影更加真實(shí)動(dòng)人。
第四段：電影的藝術(shù)表現(xiàn)與意義
電影《歸來(lái)》以其宏大的視角和真實(shí)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，令觀眾身臨其境。電影中的細(xì)膩情感和深刻思考也使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。而導(dǎo)演張藝謀對(duì)景、服裝和細(xì)節(jié)的精心把握，讓整部電影更具觀賞性和現(xiàn)實(shí)感。此外，電影傳達(dá)的思想深度也給觀眾帶來(lái)了思考和啟發(fā)。它呼吁人們珍惜和平、關(guān)愛(ài)家人，同時(shí)也反思社會(huì)的進(jìn)步與變革。
第五段：感受與反思
通過(guò)觀看電影《歸來(lái)》，我不禁陷入深深的思考。我們每個(gè)人都是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者，同時(shí)也是歷史的創(chuàng)造者。而當(dāng)我們回顧過(guò)去時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所處的時(shí)代是變革不居的。影片中所描繪的艱難和困苦使我更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，父愛(ài)的偉大與堅(jiān)韌讓我更加懂得感恩。我希望自己能秉持著堅(jiān)韌不拔的精神，勇敢面對(duì)困難與逆境，為我的家庭、為社會(huì)作出更多的貢獻(xiàn)。
五段式文章是一種傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，適用于表達(dá)觀點(diǎn)、總結(jié)回顧等主題。以上是一篇關(guān)于電影《歸來(lái)》的五段式文章，通過(guò)對(duì)電影情節(jié)和演員表演的深刻感受、電影的藝術(shù)表現(xiàn)和思想意義以及自己的感悟和反思，全面地呈現(xiàn)了這部電影給觀眾帶來(lái)的感動(dòng)與啟示。通過(guò)此文章，讀者也能對(duì)該電影有更全面的認(rèn)識(shí)和理解。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇六
mv中，在主演溫暖的歌聲里，一幕幕“含糖量過(guò)高”的電影畫(huà)面，完美展現(xiàn)了“寵愛(ài)”的模樣。于和偉李蘭迪飾演的父女深情擁抱，吳磊張子楓的調(diào)皮玩耍，鐘漢良楊子姍的逗趣拌嘴，陳偉霆鐘楚曦的心動(dòng)一吻，檀健次闞清子的羞澀臉紅，還有郭麒麟與狗狗的溫馨互動(dòng)…讓許多人看得心里甜甜的，更有人留言表示，“預(yù)定了2019最甜跨年?！?BR> 戲中6組演員碰撞出甜蜜火花，戲外演員們更是十分默契，超強(qiáng)的cp感，讓導(dǎo)演楊子忍不住感慨道，“他們的化學(xué)反應(yīng)特別好，很自然地就把甜蜜的感覺(jué)演出來(lái)了。能和這樣的一群好演員合作，很幸福?！?BR> 聚焦年輕人最常見(jiàn)的6種愛(ài)新的一年，重新學(xué)會(huì)好好去愛(ài)
隨著mv的發(fā)布，電影的故事線也越來(lái)越清晰。6段故事，涵蓋了親情、友情、愛(ài)情，還原了當(dāng)下我們生活中最常見(jiàn)的6種愛(ài)。不論是默默付出的父愛(ài)，許下一輩子約定的青梅竹馬情，還是暗戀、熱戀、新婚三種不同的愛(ài)情，不僅讓大家看得溫暖，更倍感真實(shí)，仿佛看到了自己的影子。導(dǎo)演楊子表示，“希望每個(gè)人看完不只是感動(dòng)，更能從角色中產(chǎn)生共鳴，看到自己。反思曾在愛(ài)中犯過(guò)的錯(cuò)誤，新的一年，重新學(xué)會(huì)好好去愛(ài)?！?BR> 電影《寵愛(ài)》由真樂(lè)道文化、海潤(rùn)影業(yè)、淘票票出品，徐崢監(jiān)制，劉瑞芳總制片人，楊子導(dǎo)演，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國(guó)上映，陪大家一起溫暖跨年。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇七
每個(gè)人都有不同的生活經(jīng)歷和經(jīng)歷。在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中，我們會(huì)遇到許多挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。有時(shí)我們會(huì)離開(kāi)我們的家鄉(xiāng)和親人，前往未知的地方，探索自己?；氐阶约旱募亦l(xiāng)時(shí)，會(huì)有許多不同的感受和想法。在這篇文章中，我想分享我在回到家鄉(xiāng)時(shí)的心得和體會(huì)。
第二段：感受家里的變化
回到家鄉(xiāng)，第一次感受到的是家里的變化。在那段時(shí)間里，我的家人改變了很多東西。現(xiàn)在家里的墻壁被重新粉刷過(guò)了，家具也更新了。但是最重要的是，我可以感受到家人們的關(guān)愛(ài)和熱情。我和他們交流，感覺(jué)他們更成熟了，有許多新的話(huà)題和見(jiàn)解。這讓我感覺(jué)到很溫暖，讓我覺(jué)得我的心靈歸屬于家庭。
第三段：自我反省
回到家鄉(xiāng)后，我更加珍惜自己過(guò)去的經(jīng)歷和時(shí)間。我思考我以前的錯(cuò)誤和過(guò)失，從而意識(shí)到最重要的是珍惜現(xiàn)在的時(shí)光。我刻意安排時(shí)間和家人一起度過(guò)，增進(jìn)我們之間的感情。對(duì)于以前的決定和犯的錯(cuò)誤，我決定忘記它們，關(guān)注當(dāng)下，努力創(chuàng)造一個(gè)更好的未來(lái)。
第四段：重拾友誼
回到家鄉(xiāng)，我也重拾了舊友情誼。很多年都沒(méi)見(jiàn)面的老朋友，現(xiàn)在就在我身邊。我們一起慶祝這個(gè)團(tuán)聚的快樂(lè)時(shí)光，聊聊生活，分享一些有趣和有意義的故事。重拾友誼不僅能讓我們感受到彼此的友情，更讓我想起了當(dāng)時(shí)那些難忘的日子。這些重要的時(shí)刻，把我?guī)Щ氐搅诉^(guò)去，感覺(jué)到了很多美好的事情。
第五段：展望未來(lái)
回到家鄉(xiāng)之后，我意識(shí)到重要的是思考未來(lái)的事情。發(fā)現(xiàn)自己要去往哪個(gè)方向，需要為這個(gè)目標(biāo)制定計(jì)劃。這有助于使我的人生計(jì)劃更切實(shí)可行，并通過(guò)這個(gè)計(jì)劃，激勵(lì)自己向更美好的未來(lái)邁進(jìn)。重要的是，我知道在途中，家人和朋友將一直陪伴著我的旅程，幫助我充滿(mǎn)信心和勇氣。
結(jié)論
歸來(lái)的心得體會(huì)，讓我們更加珍惜身邊的人和事物。通過(guò)反思過(guò)去，規(guī)劃未來(lái)，可以成為我們生活的指導(dǎo)方針。當(dāng)我們?cè)俅蚊鎸?duì)生活中的挑戰(zhàn)時(shí)，這些心得體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)將成為我們生活中的非常重要的支持。我希望我們都能經(jīng)歷這一刻，成功地回到自己的家鄉(xiāng)，賺取自己的信心和勇氣。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇八
影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來(lái)經(jīng)過(guò)短期的激動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見(jiàn)的他，卻在世俗的阻撓下無(wú)法親近和相愛(ài)，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。
心因性失憶成為承擔(dān)《歸來(lái)》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說(shuō)，不讓陸焉識(shí)像原著那樣繼續(xù)過(guò)著他倉(cāng)皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢通過(guò)陸焉識(shí)來(lái)直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識(shí)一個(gè)《活著》中福貴的悲痛結(jié)局，“一輩子的愛(ài)”成為《歸來(lái)》唯一的、圓滿(mǎn)的句號(hào)。
《歸來(lái)》的蒼白無(wú)力和它有沒(méi)有批判關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判，而是寫(xiě)人的一種生存態(tài)度，寫(xiě)浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來(lái)的故事殼里。站在原著的肩膀可以創(chuàng)作出更好的電影作品，明明可以為之卻不這么做，只能這么解釋?zhuān)簭埶囍\不是覺(jué)得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才可以安全地拍出來(lái)并且上映。
《歸來(lái)》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過(guò)于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽(yáng)光中，兩張滿(mǎn)是淚痕的臉溫情相對(duì)，那一瞬讓人感懷萬(wàn)千。許多年后，老邁的陸焉識(shí)打掃三輪車(chē)上的雪花，如期帶馮婉喻去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，蒼茫的雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。
但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無(wú)關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過(guò)程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開(kāi)闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。
《歸來(lái)》也是一部沒(méi)有鮮明觀點(diǎn)和立場(chǎng)的電影，或者說(shuō)，它的觀點(diǎn)和立場(chǎng)停留在了只可意會(huì)的地步。影片唯一堪稱(chēng)有點(diǎn)場(chǎng)面的畫(huà)面，出現(xiàn)于陸焉識(shí)被抓的火車(chē)站，傾軋著鐵軌的火車(chē)，來(lái)來(lái)去去交織在一起，沉悶而壓抑，火車(chē)的轟鳴聲伴隨著專(zhuān)屬于那個(gè)時(shí)代的各種聲音，讓個(gè)體命運(yùn)顯得如此無(wú)足輕重，人的渺小與無(wú)助，令觀者黯然。
《歸來(lái)》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對(duì)女兒丹丹告發(fā)父親的評(píng)價(jià)，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說(shuō)這句話(huà)時(shí)眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過(guò)了對(duì)女兒的恨，更像是拒絕與過(guò)去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡(jiǎn)單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說(shuō)出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說(shuō)出的話(huà)。
在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過(guò)后，《歸來(lái)》的角色只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才知道，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一直收攏著的格局才稍微打開(kāi)一點(diǎn)，時(shí)代悲劇影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無(wú)從擺脫。
故事與意味在《歸來(lái)》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的存在，讓《歸來(lái)》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。
對(duì)于，《歸來(lái)》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只不過(guò)止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀可以把《歸來(lái)》拍成這樣，可以說(shuō)是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿(mǎn)意，多來(lái)自于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以為背景的電影的高期待，這種要求和期待肯定是要落空的。
《歸來(lái)》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：《歸來(lái)》是在批判和反思，還是在消費(fèi)?因?yàn)?，抽掉這個(gè)故事的背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。
《歸來(lái)》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無(wú)法展開(kāi)張揚(yáng)一些的宣傳，當(dāng)4k高清也成為影片主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就知道想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。
就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎么去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來(lái)》就一定會(huì)在讓觀眾滿(mǎn)意嗎，未必見(jiàn)得。第五代的輝煌早已過(guò)去，《歸來(lái)》可以視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請(qǐng)多給他一些時(shí)間，“歸來(lái)”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇九
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變，一個(gè)筋斗就有十萬(wàn)八千里?！苯鲀旱恼Z(yǔ)氣里充滿(mǎn)了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽(tīng)得享受，而當(dāng)江流兒說(shuō)到金箍棒的時(shí)候，孫悟空卻停了下來(lái)，不讓他繼續(xù)說(shuō)下去。這是他心里的痛，法力盡失，此刻他不過(guò)是一只普通的猴子，帶著禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼里，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的齊天大圣，是他的精神支柱與偶像，看不得大圣被欺負(fù)，不顧危險(xiǎn)揭開(kāi)符咒，他與孫悟空的關(guān)系就此改變。
沒(méi)有金箍棒，也無(wú)法一個(gè)跟斗到達(dá)花果山，卻多了江流兒這樣一個(gè)“粉絲”或者說(shuō)朋友？我想猴子他是寂寞的，從他從石頭里蹦出來(lái)的時(shí)候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無(wú)一切，可他卻如此孤寂沒(méi)有朋友?；ü诫m好，卻也是被奉承稱(chēng)王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過(guò)他？沒(méi)有人在乎，直到遇見(jiàn)了江流兒。
“以后我要天天念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖可以聽(tīng)見(jiàn)，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大圣了?！眴渭儏s認(rèn)真的一段話(huà)，讓這個(gè)“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護(hù)著江流兒，不讓他受到一點(diǎn)傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重復(fù)著說(shuō)：“我管不了”，是無(wú)奈，卻讓我滿(mǎn)是心酸，天下妖神他何時(shí)怕過(guò)？齊天大圣又如何？連一個(gè)丫頭都救不了，他心里是苦的。
最后他還是去了，去救傻丫頭，去保護(hù)他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時(shí)候，并不是覺(jué)得江流兒死了的時(shí)候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大圣啊?！本退銢](méi)了法力又怎樣？他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望?！彼チ?，沒(méi)有筋斗云就征服那條白龍；沒(méi)有金箍棒就捏緊拳頭；沒(méi)有威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大圣，只是想救朋友的猴子。因?yàn)榻鲀菏窃谒绱寺淦堑臅r(shí)候還陪著他的朋友，也是不顧危險(xiǎn)拼死救他的朋友。所以他愿意為了江流兒冒險(xiǎn)，愿意肉身死搏，所以他在江流兒“死”后沖破了禁錮。此刻他是齊天大圣，是江流兒最期待、最相信的齊天大圣。
身披鎧甲、殷紅披風(fēng)，打贏后背影卻滿(mǎn)是落寞，“大圣”一句呼喚，孫悟空轉(zhuǎn)頭，眼里重燃希望，落幕。
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大圣歸來(lái)》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷?！洞篝[天宮》是經(jīng)典，《西游記》更是，而《大圣歸來(lái)》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對(duì)它留下深刻的印象，人物的大膽創(chuàng)新，情節(jié)的全新構(gòu)造，這些都是它的成功之處，我覺(jué)得，這是一次成功的創(chuàng)新，是某種程度上的希望。
同時(shí)，這部電影也讓我看到了自己，或者說(shuō)看到了生活，每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，都曾嘗試著去改變這個(gè)世界，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)什么都改變不了。小時(shí)候不能理解為什么孫悟空要被如來(lái)征服，皈依佛門(mén)？也許是當(dāng)時(shí)的叛逆，又或許他從最開(kāi)始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護(hù)他一世平安，僅此而已。
就算我一無(wú)所有、就算孤軍奮戰(zhàn)，我也會(huì)為你拼盡全力；就算只有那么一刻、就算全世界都不在乎，我也會(huì)是你的蓋世英雄，齊天大圣孫悟空！
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十
我從未有過(guò)那么強(qiáng)烈的渴望去看一部電影，唯有《歸來(lái)》?？梢哉f(shuō)一是為陳道明，二是為《陸犯焉識(shí)》、嚴(yán)歌苓，三是為其他的大腕（畢竟看腕兒們?cè)萍輵蚴呛芟硎艿氖虑椋?。我是去年獲悉要拍攝《歸來(lái)》的，當(dāng)時(shí)心里就升騰起一種非看不可的感覺(jué)，一直到今年。在我的期待下，終于上映了。
在看之前就看過(guò)評(píng)論、聽(tīng)過(guò)議論，說(shuō)是在觀影時(shí)哭的稀里嘩啦的。我做了十足的心理準(zhǔn)備，看完后的感覺(jué)說(shuō)不出，就像胸口被人拍了一掌，卻吐不出鮮血，這種郁悶感和壓抑感。那種年代，親人都不能相信，被命運(yùn)捉弄的倆人，明明相見(jiàn)卻不能相認(rèn)，這就是“有一種咫尺叫天涯”么?？杀?！
陸焉識(shí)是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子。但在革的背景下，他只是個(gè)時(shí)代的'玩具，高傲如他，最終也無(wú)奈的接受現(xiàn)實(shí)。馮老師溫婉堅(jiān)韌，為了陸教授，苦苦等待多年。結(jié)果后半輩子無(wú)望地等待著“未歸來(lái)”的愛(ài)人。丹丹更可憐。無(wú)辜的她受父輩“影響”，毀了前途不說(shuō)，還要忍受著背叛的內(nèi)疚感，心理負(fù)擔(dān)永遠(yuǎn)都是最可怕的。
電影看得我意猶未盡，這僅僅是由《陸犯焉識(shí)》的最后幾頁(yè)改編。我去看了兩種截然不同的影評(píng)，一種極盡夸贊；一種極盡批判。我決定從原著中追尋真相。我沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，《歸來(lái)》點(diǎn)燃了我的熱情。我已把書(shū)買(mǎi)下，待我翻閱，靈魂將得到升華。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十一
全世界電影都缺少好故事，對(duì)于內(nèi)地電影來(lái)說(shuō)尤其嚴(yán)重。然而對(duì)于中國(guó)觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語(yǔ)電影，與好萊塢可以從容取材相比，華語(yǔ)電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據(jù)社會(huì)新聞事件改編的電影屈指可數(shù)，即便拍攝完畢也多難與觀眾見(jiàn)面。
以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導(dǎo)演，迄今依然保持著對(duì)于文學(xué)作品的某種敬畏，他們的多數(shù)電影都需要有原著打底?！稓w來(lái)》兌現(xiàn)了編導(dǎo)歷史觀的某個(gè)切面，卻難與歷史進(jìn)行真正的和解，這個(gè)新故事沒(méi)有能力在更大維度上代表電影和文學(xué)對(duì)真相的挖掘。
與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴(yán)歌苓《陸犯焉識(shí)》改編的《歸來(lái)》嚴(yán)肅的歸來(lái)了。雖然張藝謀坦誠(chéng)這是一次艱難的改編。在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下，只能對(duì)原著做出重大取舍，僅僅截取原著結(jié)束故事進(jìn)行敷衍成新意?！稓w來(lái)》公映之后，社會(huì)各界對(duì)本片的反映強(qiáng)烈，然而票房卻沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節(jié)簡(jiǎn)單卻有著思想的張力，簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的《等待戈多》。
自然也有人深?lèi)和唇^之，稱(chēng)本片再一次顯示國(guó)師的投機(jī)取巧，令一部故事原核是20世紀(jì)中國(guó)知識(shí)分子痛史的小說(shuō)隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營(yíng)的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來(lái)》如同《唐山大地震》，那就是未能對(duì)重大題材進(jìn)行革命性開(kāi)發(fā)，最多只能稱(chēng)之為保護(hù)性開(kāi)發(fā)。
誠(chéng)然小說(shuō)與電影屬于不同的藝術(shù)介質(zhì)，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書(shū)寫(xiě)反右和_，然而《歸來(lái)》還是過(guò)于簡(jiǎn)單，且并不足以稱(chēng)得上對(duì)于命運(yùn)困境的簡(jiǎn)約之描摹。對(duì)于歸來(lái)的陸來(lái)說(shuō)，他遇到的任務(wù)非常難，然而電影處理的卻毫無(wú)競(jìng)技性，他對(duì)于失憶的妻子所做的刺激，是可以放置到任何時(shí)代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。
《陸犯焉識(shí)》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來(lái)之后的家庭勃谿依然，無(wú)人能夠在大時(shí)代的污濁橫流中幸免，然而《歸來(lái)》卻過(guò)度的溫情脈脈，簡(jiǎn)化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識(shí)分子就應(yīng)該嚴(yán)加管束”，而反面角色們都沒(méi)有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現(xiàn)層面都沒(méi)有達(dá)到，勞改營(yíng)和街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)作為_(kāi)期間暴力機(jī)器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對(duì)殘破之家的更多責(zé)任，未曾直接出場(chǎng)的工宣隊(duì)加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識(shí)卻只能是訥訥無(wú)言?！瓦@么算了吧，大家都是受害者?！稓w來(lái)》的三觀是“認(rèn)命”，這是對(duì)觀眾橫暴的誤導(dǎo)，更是對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，歷史已經(jīng)戕害過(guò)他們，如果藝術(shù)再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價(jià)的鄉(xiāng)愿。
從藝術(shù)質(zhì)量上來(lái)復(fù)盤(pán)，《歸來(lái)》是對(duì)《陸犯焉識(shí)》并不積極的改編，僅僅借助其人物關(guān)系鋪叔了編導(dǎo)心目中的一種消極、穩(wěn)妥和保守的可能性。影視作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，它離不開(kāi)文學(xué)和文字的力量。中國(guó)的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態(tài)度的改編，誠(chéng)然好的故事未必可以驅(qū)動(dòng)一切，但是最起碼不能對(duì)第一主人公陸的身體、精神和氣質(zhì)擦寫(xiě)到焉識(shí)的程度。穆旦《詩(shī)》云：多少人的痛苦都隨身而沒(méi)，從未開(kāi)花、結(jié)實(shí)、變成詩(shī)歌。電影最為最具沖擊當(dāng)量的媒介，應(yīng)該將文學(xué)作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現(xiàn)給觀眾，從而改變一點(diǎn)點(diǎn)改變時(shí)代特質(zhì)。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十二
張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了今天拉開(kāi)序幕的《歸來(lái)》。
大部分國(guó)人都不會(huì)否認(rèn)中國(guó)詩(shī)人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見(jiàn)”“夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂(lè)，更加殘酷的來(lái)烘托出自己內(nèi)心的殘缺。
大哥說(shuō)他喜歡楊過(guò)，更喜歡楊過(guò)引用《三國(guó)演義》里的那句“人生不如意事十之8~9”，我說(shuō)他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說(shuō)他只是喜歡。
就像我一直很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話(huà)“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣;我從沒(méi)考過(guò)第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫(huà)畫(huà)不及格800米沒(méi)達(dá)標(biāo)，可能你也一樣;我曾經(jīng)加班沒(méi)有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢(qián)還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣;那么我今天還沒(méi)被打倒，可能你也一樣?！?BR> 我們沒(méi)有那樣的幸運(yùn)，從生下來(lái)那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒(méi)有能力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長(zhǎng)大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒(méi)有什么超能力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。
好像《歸來(lái)》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來(lái)也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年愛(ài)情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)?？捎谄降?，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來(lái)訴說(shuō)自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長(zhǎng)的筆調(diào)，平淡無(wú)奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無(wú)聲的控訴。
老謀子塑造了很多的角色，那個(gè)因?yàn)樯類(lèi)?ài)著老婆和女兒，逃跑回家只為想見(jiàn)他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天;或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的“人上人”。
女兒以為出賣(mài)一直沒(méi)有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的角色而告發(fā)了父親，媽媽覺(jué)得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門(mén)。終于有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。
原來(lái)方師傅原來(lái)也有老婆和兒子在等著他回家過(guò)年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他終于明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只不過(guò)是再簡(jiǎn)單的溫暖。
為什么一切最后都變了模樣?馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)的伴侶，仍舊每月5日去火車(chē)站接那個(gè)人歸來(lái)，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿(mǎn)，中間空蕩蕩的只剩下那離開(kāi)的20年和沒(méi)有歸期的盼望。
馮婉瑜曾經(jīng)說(shuō)，她永遠(yuǎn)都不會(huì)原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒(méi)有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來(lái)的美好的人事物，哪怕他是我們最?lèi)?ài)的至親，亦或是所謂一個(gè)時(shí)代的過(guò)錯(cuò)。
而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來(lái)，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會(huì)被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿(mǎn)地的蒼白，和不圓滿(mǎn)的圓滿(mǎn)。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十三
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的`深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車(chē)站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車(chē)夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿(mǎn)了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十四
日日夜夜盼他歸來(lái)，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來(lái)，也在忘記他歸來(lái)的痕跡。
可你真的忘得掉嗎?
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深?lèi)?ài)的，卻奪走你所愛(ài)的女兒呢?每當(dāng)?shù)さ?lái)到你身旁的時(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說(shuō)“我不會(huì)原諒你的，丹丹，不會(huì)的”為何你連自己的女兒都不愿接受?我想，是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛(ài)的深沉。
可你真的愛(ài)他嗎?
如果真的愛(ài)他，為何你只記得奪你所愛(ài)的女兒，卻再也記不起你的深?lèi)?ài)的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎?
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來(lái)的日期?5號(hào)，你重復(fù)的念著，期盼著，你說(shuō)“5號(hào)我愛(ài)人就回來(lái)了，我得去接他?！泵總€(gè)月的5號(hào)，也都能見(jiàn)到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過(guò)去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿(mǎn)了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車(chē)，你已等不到那個(gè)過(guò)去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車(chē)站的同志眼里的'無(wú)奈嗎?難道你就聽(tīng)不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來(lái)》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十五
《歸來(lái)》這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)?，F(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車(chē)站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車(chē)站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門(mén)外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在革命時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門(mén)去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車(chē)站等候陸焉識(shí)歸來(lái)作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的'結(jié)局等于沒(méi)有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十六
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了?！闭煞蚯那牡鼗卮鹚??！斑€來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)。“來(lái)得及的。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！?影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車(chē)上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車(chē)站大門(mén)外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類(lèi)_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)。“”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話(huà)細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
《歸來(lái)》觀后感1000字
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十七
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車(chē)站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車(chē)夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿(mǎn)了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十八
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人明白?！稓w來(lái)》里也有類(lèi)似的`設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿(mǎn)城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一齊，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿(mǎn)。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔耍恳淮加忻恳淮目?，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。