對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，總結(jié)都是一種重要的思維和反思方式。一個(gè)好的總結(jié)具有概括性和凝練性，清晰地表達(dá)出所要闡述的內(nèi)容。請(qǐng)大家看看下面這些范例，或許能夠提供一些啟示。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇一
    在計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)得以加速發(fā)展的今天，三維動(dòng)畫(huà)作為一種新興技術(shù)，已經(jīng)逐漸走進(jìn)了人們的視野。
    一、角色造型分類(lèi)。
    在對(duì)三維動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的人物進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，不僅僅是要考慮到人物所表現(xiàn)在外部的形體，更為重要的是應(yīng)注重塑造的角色內(nèi)在的氣質(zhì)以及性格。在角色造型的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用最為廣泛、最多的是實(shí)物類(lèi)的造型，像動(dòng)畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)類(lèi)則可以劃分為兩種：一種是純寫(xiě)實(shí)，如《小蛾蚌找媽媽》、《花木蘭》等，這種都是依據(jù)人物的原型，加上少部分的藝術(shù)修飾；第二種形體式的造型，如《大鬧天宮》、《人猿泰山》等等，對(duì)于這些角色的設(shè)計(jì)，與現(xiàn)實(shí)就有很大的差異。
    二、造型要素符號(hào)化分析。
    作為將多項(xiàng)藝術(shù)綜合在一起的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，它所使用的表現(xiàn)手段有動(dòng)作、繪畫(huà)、聲音、性格等方面。在動(dòng)畫(huà)形象的塑造中，這些動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手段都御用不同的形式集于一體，表現(xiàn)形式的融合才將動(dòng)畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值表現(xiàn)了出來(lái)。在互動(dòng)化、動(dòng)態(tài)化飛速發(fā)展的新時(shí)代，塑造出來(lái)的具有獨(dú)特視覺(jué)的的形象，已經(jīng)逐步的被人們所認(rèn)可；動(dòng)畫(huà)形象也用它獨(dú)特的“語(yǔ)言”，已經(jīng)影響了世界文化。從本身來(lái)講，動(dòng)畫(huà)形象也屬于一個(gè)國(guó)家的文化，從另一個(gè)面講，也代表著民族應(yīng)有的精神。所以，筆者認(rèn)為，可以將三維動(dòng)畫(huà)中所表現(xiàn)出來(lái)的角色視為對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的系統(tǒng)符號(hào)的組成。作為三維動(dòng)畫(huà)角色造型，是從人、社會(huì)以及自然中逐漸衍生出來(lái)的，并且分為了若干小系統(tǒng)，在配合上有機(jī)的結(jié)合，輸出一個(gè)完成的模型系統(tǒng)，最終讓人們來(lái)評(píng)價(jià)起功能性。
    三、角色內(nèi)涵設(shè)計(jì)要素。
    （一）性格要素。
    19世紀(jì)英國(guó)的著名演員麥克雷蒂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：想要測(cè)定出性格的深度，則需要探索他潛在的動(dòng)機(jī)，真實(shí)的去感受他心中最細(xì)致的、精細(xì)的情緒變化，挖掘出字面下所隱藏的思想，從而真正的掌握住一個(gè)具有鮮明個(gè)性的人的內(nèi)心真髓。其中最關(guān)鍵的是要去了解角色、抓住基調(diào)，即角色最為本質(zhì)、最為核心的方面、思想以及個(gè)性特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造是否能夠得到成功，關(guān)鍵取決于設(shè)計(jì)者對(duì)角色的實(shí)際理解以及感受的多少。實(shí)際上，想要準(zhǔn)確的抓住人物性格的基調(diào)，主要是從動(dòng)畫(huà)電影的劇本中、角色行為以及對(duì)話(huà)語(yǔ)言中進(jìn)行摸索。高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這么一句話(huà)“情節(jié)是性格的歷史?！闭怯捎诿恳粋€(gè)動(dòng)畫(huà)形象都具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)里面的角色才能夠有血有肉；只有角色之間進(jìn)行相互的比較，才能夠真正的構(gòu)建出屬于這一部動(dòng)畫(huà)真正的靈魂。所以，筆者認(rèn)為將角色的性格塑造完美，對(duì)動(dòng)畫(huà)的影響是巨大的，設(shè)計(jì)人員必須要重視這一點(diǎn)。
    （二）形體要素。
    在《符號(hào)形式的哲學(xué)》這一文當(dāng)中，卡西爾表示：“各種符號(hào)形象集合在一起，就形成了人類(lèi)的文化?！倍已鸥鞑忌舱f(shuō)過(guò)：“人類(lèi)以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)要素作為基礎(chǔ)，就形成了人類(lèi)社會(huì)中最社會(huì)化、最為貼切以及具有豐富意味的符號(hào)系統(tǒng)。”而在三維動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)中，角色造型就成為了最主要的符號(hào)。也可以說(shuō)成，在動(dòng)畫(huà)作品中，角色所具有的視覺(jué)符號(hào)、聽(tīng)覺(jué)符號(hào)的意旨與設(shè)定的表現(xiàn)都是運(yùn)用的造型符號(hào)的整體集中性。
    （三）表情要素。
    對(duì)于表情的研究，所選取的參照物基本上都是在現(xiàn)實(shí)中實(shí)際存在，或者是在以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，加以中和或者擴(kuò)展得來(lái)的。（無(wú)論是人物，還是動(dòng)物需要塑造的角色都如此。）在動(dòng)畫(huà)表情的設(shè)計(jì)中，首先考慮的是角色的真實(shí)性（大量的參考現(xiàn)實(shí)實(shí)物），然后還需要考慮是否符合動(dòng)畫(huà)表演的特殊性。動(dòng)畫(huà)角色的表情設(shè)計(jì)必須符合角色的本身特征。這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的角色才能符合所要求的表情。俗話(huà)說(shuō)：“相由心生，而心靈的窗戶(hù)則是眼睛?！痹趧?dòng)畫(huà)形象的表情研究中，需要充分的研究真人眼睛，在其中，我們發(fā)現(xiàn)了眼睛之所以不同的關(guān)鍵。試想一下，一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物的眼睛沒(méi)有任何的變化，那它就算不上三維動(dòng)畫(huà)中一個(gè)鮮明的形象，最多能算做一個(gè)模型，或者是玩具。迪斯尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“觀眾喜歡關(guān)注動(dòng)畫(huà)角色的眼睛，因?yàn)檠劬δ軌騻鞑バ撵`的呼喊，所以想要讓形象具有說(shuō)服力，必須在這方面的技術(shù)上投入時(shí)間和資金?！?BR>    （四）動(dòng)作要素。
    理查德·威廉姆斯有這么一段話(huà)：“傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，那三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)則可以作為木偶戲的發(fā)展，換句話(huà)將，既是具有高科技的木偶戲。但是兩者包含的角色塑造的動(dòng)作、重量等方面，則是都需要解決的問(wèn)題?！崩纾?BR>    在福建泉州有聞名于耳的提線木偶戲，強(qiáng)調(diào)的表演概念則是——傀儡意念。其中的傀儡意念指的是以專(zhuān)門(mén)的舞臺(tái)表現(xiàn)的語(yǔ)言作為其特點(diǎn)，運(yùn)用準(zhǔn)確的把握，作為傀儡戲自身具有藝術(shù)規(guī)律一種依據(jù)的獨(dú)特創(chuàng)作思維方式。而我們則可以借鑒這一種理念方式，從“角色的性格思維”這點(diǎn)出發(fā)，設(shè)計(jì)出角色的動(dòng)作，這樣才能夠讓三維角色更富有生氣，并且貼切劇情需要。
    （五）聲音要素。
    動(dòng)畫(huà)形象的配音在三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，是角色造型設(shè)計(jì)中不可或缺的部分，配音與視覺(jué)形象的完美結(jié)合，才能構(gòu)造出生動(dòng)的形象。不論是哪一部經(jīng)典的動(dòng)作作品，除了讓人們眼前一亮的絢麗畫(huà)面，還需要貼切的聲音與之相配合，而且聲音也能夠留給人們深刻的印象。隨著三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，配音的重要性也逐漸的顯現(xiàn)出來(lái)，不再是以往的無(wú)聲電影了。
    在三維的動(dòng)畫(huà)中，人與人、人與觀眾之間的交流主要是運(yùn)用語(yǔ)言這一要素來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而語(yǔ)言也是在聲音中最為重要的構(gòu)成元素之一。在《電影藝術(shù)詞典》一文中，將配音分為了廣義與俠義兩個(gè)方面，從廣義的角度上來(lái)說(shuō)，配音主要指的是動(dòng)畫(huà)電影的后期制作中，對(duì)動(dòng)畫(huà)影片中的聲音需要加工處理的藝術(shù)創(chuàng)作的活動(dòng)，例如：動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)需要如何選擇、配置，以及相關(guān)的動(dòng)畫(huà)解說(shuō)、動(dòng)畫(huà)臺(tái)詞的相關(guān)錄制等等；而從俠義的角度上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)配音則指的是動(dòng)畫(huà)影視中的對(duì)白、獨(dú)白、內(nèi)部獨(dú)白等等語(yǔ)言，而在后期的動(dòng)畫(huà)制作配置過(guò)程中的創(chuàng)作性活動(dòng)。
    總之，對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的角色造型，還有很多方面需要我們?nèi)パ芯?、考察。文中?duì)三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的角色造型做出了簡(jiǎn)要闡述，進(jìn)而對(duì)三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)做出進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇二
    摘要：隨著現(xiàn)代科技和互聯(lián)網(wǎng)的不斷應(yīng)用與發(fā)展，新媒體發(fā)展迅速。在信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合，不僅能夠促進(jìn)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)在傳播內(nèi)容、傳播形式以及文化表現(xiàn)形式等方面的創(chuàng)新發(fā)展，還可以從文化視角重新定位傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，使傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵、表現(xiàn)形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法等均能夠獲得外延性發(fā)展。該文在此基礎(chǔ)上研究傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合的有效性和方法。
    關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；新媒體；有效融合。
    現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了信息技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)給人們帶來(lái)了諸多便利。在信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，新媒體發(fā)展迅速，人們的閱讀習(xí)慣和學(xué)習(xí)方式等均發(fā)生了變化，人們也更加傾向于使用互聯(lián)網(wǎng)獲取相關(guān)信息。在新媒體時(shí)代，電視、報(bào)紙和廣播等傳統(tǒng)媒體受到較大的沖擊，傳統(tǒng)媒體行業(yè)的受眾面縮小。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)利用視覺(jué)暫留原理，通過(guò)連續(xù)播放靜態(tài)的畫(huà)面內(nèi)容，形成一種動(dòng)態(tài)的畫(huà)面感，具有鮮明的視覺(jué)變化效果。國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品均是在這一原理的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，但是在表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果上仍有較大的提升空間。新媒體環(huán)境下，將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合對(duì)促進(jìn)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)發(fā)展具有重要的創(chuàng)新意義。因此，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合實(shí)際情況，研究傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合的相關(guān)內(nèi)容和方法。
    一、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合的原因與優(yōu)勢(shì)。
    1.個(gè)性化的表現(xiàn)形式傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展主要依靠傳統(tǒng)媒體，但是在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展受到了新媒體發(fā)展的沖擊，這影響了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)受眾面的擴(kuò)大。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合，充分發(fā)揮新媒體表現(xiàn)個(gè)性化、受眾范圍廣、傳播模式具有交流性和互動(dòng)性的特點(diǎn)，利用新媒體技術(shù)制作和傳播動(dòng)畫(huà)片，能夠更好地抓住觀眾的眼球，符合觀眾的需求。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者運(yùn)用新媒體能夠個(gè)性化地表現(xiàn)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容，根據(jù)受眾群體的不同需求，推出相應(yīng)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品。2.擴(kuò)大受眾范圍信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)在實(shí)際生活中應(yīng)用廣泛，人們習(xí)慣于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取信息，使用網(wǎng)絡(luò)閱讀、觀看視頻的人群不斷擴(kuò)大，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展在這種情況下受到較大的沖擊。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合后，動(dòng)畫(huà)作品能夠打破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在年齡方面的界限，根據(jù)不同年齡層觀眾的需求，融入社會(huì)性元素、文化性元素或地方性特色元素等，增加受眾群體，擴(kuò)大受眾范圍。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合，能夠更加淋漓盡致地表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，抓住時(shí)代特征，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)媒體環(huán)境下動(dòng)畫(huà)作品的受眾結(jié)構(gòu)。3.多元化的藝術(shù)特點(diǎn)新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展給藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域帶來(lái)諸多靈感。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合，能夠在動(dòng)畫(huà)作品中增加多種內(nèi)容和藝術(shù)元素，使作品的表現(xiàn)更加多元和生動(dòng)。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合具有多元化藝術(shù)特點(diǎn)。一是增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的擴(kuò)展性和即時(shí)性，使觀眾在觀看中獲得更好的體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者使用新媒體技術(shù)，能夠以先進(jìn)的技術(shù)手段，對(duì)動(dòng)畫(huà)中的人物形象、服飾、道具、背景音樂(lè)以及特效等進(jìn)行特殊化處理，在呈現(xiàn)三維效果的同時(shí)，巧妙融入一定的藝術(shù)、文化、歷史、時(shí)代等元素，使觀眾能夠在視覺(jué)沖擊下獲得較好的情感體驗(yàn)，留下深刻印象。二是動(dòng)畫(huà)播放的實(shí)時(shí)性。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體融合，可減少對(duì)播放時(shí)間的限制。創(chuàng)作者在多媒體平臺(tái)上可以隨時(shí)加工和發(fā)布動(dòng)畫(huà)，可以24小時(shí)實(shí)時(shí)在線播放。三是全息技術(shù)在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中運(yùn)用具有智能化優(yōu)勢(shì)。在新媒體發(fā)展中，全息技術(shù)的曝光率加大。創(chuàng)作者使用全息技術(shù)展示傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)360度的保真效果，并且能夠在智能化感應(yīng)系統(tǒng)中，使觀眾自主感應(yīng)視覺(jué)距離等。在傳感器作用下，全息技術(shù)可以讓觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面產(chǎn)生觸摸感，同時(shí)使用沉浸式音頻，并從不同方向進(jìn)行揚(yáng)聲處理，使觀眾的觀片體驗(yàn)大大升華。
    二、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合的途徑。
    1.藝術(shù)勾畫(huà)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)具有多元化的藝術(shù)特征，在商業(yè)領(lǐng)域和文化領(lǐng)域中均具有重要的價(jià)值。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)充分展現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，對(duì)于文化、精神的弘揚(yáng)具有重要意義。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作需要?jiǎng)赢?huà)創(chuàng)作者根據(jù)不同的內(nèi)容、題材和主題構(gòu)思人物、場(chǎng)景、事件等，由于藝術(shù)形式較單一，制作手法和技術(shù)相對(duì)有限，總體動(dòng)畫(huà)效果不佳。創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體充分融合，則可以通過(guò)技術(shù)處理，在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品中增加我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化元素，包括剪紙、戲曲、水墨和皮影等，對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)元素進(jìn)行藝術(shù)化處理，使用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行多樣化展示，從而呈現(xiàn)出良好的視聽(tīng)效果。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用新媒體技術(shù)，創(chuàng)作者可以對(duì)動(dòng)畫(huà)人物進(jìn)行虛擬的勾畫(huà)，在藝術(shù)加工中使其更加符合故事環(huán)境，同時(shí)能夠使人產(chǎn)生身臨其境的感受，這是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)難以實(shí)現(xiàn)的。2.3d技術(shù)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品具有平面化的視覺(jué)效果，其播放形式主要是在電視上播放，往往難以吸引現(xiàn)代觀眾。對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行立體化的畫(huà)面處理，能夠呈現(xiàn)三維效果，保證了動(dòng)畫(huà)播放的流暢性和連續(xù)性。3d技術(shù)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，主要是在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面設(shè)計(jì)中增強(qiáng)立體感，形成較強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使人物形象更加豐滿(mǎn)、動(dòng)畫(huà)情節(jié)更加生動(dòng)。如，使用3d技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)片《玩具總動(dòng)員》，其角色形象融入了現(xiàn)代因素，動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式新穎，立體化、全方位地展現(xiàn)流行因素，吸引觀眾觀看。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體的有效融合，要重點(diǎn)突出各自個(gè)性化特點(diǎn)，融入文化、美術(shù)等多種元素，打破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的局限性，結(jié)合3d技術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，形成動(dòng)感效果，促使傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在新媒體平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中獲得創(chuàng)新發(fā)展。3.使用特效創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體技術(shù)結(jié)合，可以在動(dòng)畫(huà)片中充分使用特效，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行優(yōu)化處理。特效在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的使用，能夠使動(dòng)畫(huà)視覺(jué)效果更加豐富，使不同角色能夠在不同場(chǎng)景中展現(xiàn)生命力，繼而使人物形象更加豐滿(mǎn)、生動(dòng)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)中的高空、沖擊以及爆破等畫(huà)面，創(chuàng)作者使用特效可以更加細(xì)致地處理其中的細(xì)節(jié)部分，結(jié)合聲效，升華動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)效果，讓觀眾在觀看過(guò)程中獲得較好的聽(tīng)覺(jué)感受和視覺(jué)感受。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者使用特效，能夠完成宏大場(chǎng)景的制作，在藝術(shù)和技術(shù)的充分融合中，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)獲得更大發(fā)展。
    結(jié)語(yǔ)。
    信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為新媒體的發(fā)展提供了廣闊的空間，現(xiàn)代人習(xí)慣使用互聯(lián)網(wǎng)獲取資訊，也更加傾向于在線觀看視頻、閱讀等。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)主要利用傳統(tǒng)媒體如電視予以展示，其藝術(shù)展現(xiàn)形式存在局限性，表現(xiàn)手法較單一，傳播范圍有限。將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與新媒體有效融合，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者需要對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵、藝術(shù)特點(diǎn)和文化價(jià)值等進(jìn)行多元化的分析，充分發(fā)揮新媒體藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，綜合應(yīng)用數(shù)字編輯、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)、三維虛擬、圖片修改、影音互動(dòng)等，豐富動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，更加生動(dòng)地處理人物形象，滿(mǎn)足觀眾的需求。
    參考文獻(xiàn)：
    [1]王翔.基于新媒體時(shí)代視角下動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的思考.藝術(shù)教育，（1）.
    [2]胡媛媛.新媒體時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與審美的嬗變.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），（1）.
    [3]馬曉旭.新媒體時(shí)代下的傳媒動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的創(chuàng)新運(yùn)用及綜合表現(xiàn).美術(shù)大觀，（10）.
    [4]劉馨予，譚勇.基于新媒體語(yǔ)境下交互動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的功能性開(kāi)發(fā)與研究.西部皮革，2016（18）.
    [5]劉姬晨.新媒體時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的定位構(gòu)思與設(shè)計(jì)藝術(shù)探討.中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），（5）.
    [6]王玉.新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式——科技與藝術(shù)的結(jié)合.經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2014（36）.
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇三
    摘要：水墨元素在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用早已有之，而隨著現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)的飛速發(fā)展，水墨元素在數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中也得到了越來(lái)越廣泛的運(yùn)用。文章首先分析了水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)融合的現(xiàn)實(shí)意義，結(jié)合水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)，最后提出了水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用問(wèn)題以及其應(yīng)用發(fā)展路徑。
    關(guān)鍵詞：水墨元素；數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)；融合；應(yīng)用。
    數(shù)字化時(shí)代迅猛發(fā)展，數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)與其設(shè)計(jì)思維對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了較大沖擊?，F(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)語(yǔ)境下的水墨元素運(yùn)用，以水墨元素語(yǔ)言形式為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、視聽(tīng)媒體技術(shù)以及計(jì)算機(jī)圖像處理基礎(chǔ)等為手段，綜合水墨元素文化、形式特征、情感等因素，使水墨在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)中得到創(chuàng)新與發(fā)展。探究水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)的融合問(wèn)題，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
    一、水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)融合的現(xiàn)實(shí)意義。
    水墨畫(huà)以墨的色彩濃淡、深淺等變化來(lái)塑造出豐富的畫(huà)面效果，通過(guò)水與墨的交融，構(gòu)成線條濃郁飽滿(mǎn)、獨(dú)具韻味的國(guó)畫(huà)藝術(shù)。水墨元素則衍生于水墨畫(huà)，其是中國(guó)傳統(tǒng)文化中有著深厚內(nèi)涵與底蘊(yùn)的藝術(shù)符號(hào)。水墨元素有著自身獨(dú)特的藝術(shù)美感，其具備凝練簡(jiǎn)約、行云流水般的靈動(dòng)風(fēng)格；水墨元素追求和諧與統(tǒng)一，追求簡(jiǎn)約，體現(xiàn)出文化的凝練以及藝術(shù)升華，同時(shí)也展現(xiàn)出了虛實(shí)相生的藝術(shù)美學(xué)，展現(xiàn)出獨(dú)有的雅致意境與氣韻，也正因其獨(dú)有的藝術(shù)特征，水墨元素在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，往往能夠帶來(lái)灑脫驚艷之感，如今其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的各個(gè)領(lǐng)域也得到了越來(lái)越廣泛的運(yùn)用。早在20世紀(jì)60年代上海美術(shù)電影制片廠將水墨與動(dòng)畫(huà)片相結(jié)合，以水墨動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)形式，創(chuàng)造出了《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等一系列經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)，以靈動(dòng)、飄逸的藝術(shù)形式將水墨元素的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，并在國(guó)際上獲得了高度認(rèn)可。如今，隨著網(wǎng)絡(luò)科技的不斷發(fā)展，數(shù)字藝術(shù)得到普及，當(dāng)前數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)逐漸成為藝術(shù)領(lǐng)域中的重要部分，水墨這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式也受到現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)發(fā)展影響，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中得到了越來(lái)越多的應(yīng)用，表現(xiàn)形式也日益多樣化。水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，是傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)手法與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的完美融合。具體來(lái)講，水墨在宣紙上是二維平面的映象展現(xiàn)，而在在數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可利用數(shù)字化手段帶來(lái)更多的創(chuàng)作空間與可能性，水墨元素有著更為多維的表現(xiàn)。數(shù)字化展現(xiàn)為水墨元素創(chuàng)作提供了更多元的思路與手段，有效打破了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的格局。同時(shí)，數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展訴求，豐富了藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段，其也為水墨創(chuàng)作提供了新平臺(tái)，利用此平臺(tái)，可實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與科學(xué)的融合，促進(jìn)水墨藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。此外，通過(guò)用現(xiàn)代技術(shù)來(lái)描述水墨文化，對(duì)繼承與豐富傳統(tǒng)文化、傳播水墨精神有著重要意義。
    二、水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。
    1.形態(tài)表現(xiàn)水墨元素在數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用注重深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的概念，利用交錯(cuò)、組合、排列等手段構(gòu)成組合，通過(guò)空間巧妙處理與形態(tài)應(yīng)用，表現(xiàn)出獨(dú)具特色的數(shù)字化水墨風(fēng)格。同時(shí)，基于數(shù)字化技術(shù)，水墨元素可有著更為豐富的`層次與質(zhì)感，其所形成的墨線更富于變化性。利用水墨線條的曲直、長(zhǎng)短等搭配數(shù)字藝術(shù)豐富鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)特征，展現(xiàn)出一種渾然天成的視覺(jué)享受。傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)技法中的“虛實(shí)相生”在數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中也能夠得到很好的展現(xiàn)。無(wú)論傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作或是現(xiàn)代水墨創(chuàng)作都會(huì)充分借助水墨元素的不確定性，而利用數(shù)字化軟件等技術(shù)功能，可以更精確地控制。例如央視經(jīng)典廣告“相信品牌的力量水墨篇”其將傳統(tǒng)水墨畫(huà)與現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，突破傳統(tǒng)，賦予新的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出深邃而濃郁的傳統(tǒng)文化，同時(shí)也展現(xiàn)出了“有界到無(wú)疆，無(wú)形到有形”的廣告藝術(shù)內(nèi)涵。2.手法表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)中，有焦墨提神、濕墨暈化等手法，使水墨形成獨(dú)特的墨暈效果，表現(xiàn)出唯美的墨色變化。而水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，也能夠在色彩表現(xiàn)與視覺(jué)上給人以清晰明快之感。當(dāng)前諸多電腦繪圖軟件都能夠利用獨(dú)特手法展現(xiàn)出水墨藝術(shù)的魅力，例如應(yīng)用3dmax創(chuàng)作水墨動(dòng)畫(huà)，可先貼上水墨材質(zhì)，并通過(guò)渲染燈光、光效控制、較色等，創(chuàng)造出數(shù)字化水墨藝術(shù)效果?，F(xiàn)代繪畫(huà)中，許多畫(huà)家都熱衷于將水墨元素應(yīng)用于創(chuàng)作中，如數(shù)字水墨繪畫(huà)藝術(shù)家翁子揚(yáng)，作為國(guó)內(nèi)極具影響力的cg畫(huà)家，他尤為擅長(zhǎng)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)技巧與數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作的結(jié)合，利用cg技術(shù)完成對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的創(chuàng)新，拓展了傳統(tǒng)水墨線描手法，使作品既具現(xiàn)代空間感，也有傳統(tǒng)繪畫(huà)元素與格局，他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作也正因此成為了當(dāng)前數(shù)字繪畫(huà)領(lǐng)域的標(biāo)桿。3.色彩表現(xiàn)墨分五色，水墨繪畫(huà)主要由水與墨的暈染效果所組成，以水墨的濃淡表現(xiàn)出其他顏色，表達(dá)出畫(huà)面整體的黑白層次。在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中，通過(guò)電腦軟件繪制技術(shù)也能夠體現(xiàn)出用墨的濃淡層次感，用看似簡(jiǎn)單的色彩語(yǔ)言表達(dá)畫(huà)面秩序以及情感，使畫(huà)面整體更趨豐富?？傮w來(lái)看，現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)中對(duì)水墨元素的運(yùn)用，不僅局限在明度的表現(xiàn)，同時(shí)也融入了純度、色相的復(fù)雜變化，利用水墨的枯濕濃淡使畫(huà)面整體色彩節(jié)奏更為鮮明，色彩表現(xiàn)更為立體，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的意境。
    三、水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展望。
    1.水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)融合問(wèn)題水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，應(yīng)是全新的水墨創(chuàng)作思想與方法，而非簡(jiǎn)單地利用數(shù)字化手段取代毛筆；其也不是對(duì)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的模仿，而是應(yīng)用新工具與數(shù)字技術(shù)探討新的水墨形式，豐富視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。而當(dāng)前一些創(chuàng)作者在水墨元素?cái)?shù)字化創(chuàng)作的過(guò)程中，存在符號(hào)化的問(wèn)題，只是簡(jiǎn)單地將具有傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)特征的符號(hào)以數(shù)字化形式展現(xiàn)，缺乏文化藝術(shù)內(nèi)涵，意境不足，除了基本的水墨元素，其技法、構(gòu)圖、色彩等都難以讓人感受作品蘊(yùn)含的內(nèi)在，看似是水墨作品，實(shí)則是符號(hào)化的堆砌。同時(shí)，部分藝術(shù)家過(guò)于強(qiáng)調(diào)數(shù)字化應(yīng)用，所謂的水墨元素與數(shù)字藝術(shù)融合只是借用數(shù)字手段，缺乏文化特點(diǎn)與藝術(shù)精神，盲目追求技法，為滿(mǎn)足商業(yè)傳達(dá)需求，以實(shí)現(xiàn)傳播信息為主要目的，有著非常強(qiáng)的功利性，導(dǎo)致忽視了本土傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)與傳承。2.水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)融合發(fā)展路徑傳統(tǒng)藝術(shù)憑借其深厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)與內(nèi)涵給現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來(lái)了諸多素材與靈感。水墨元素對(duì)現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)也有著較大的影響。就兩者的融合來(lái)看，以新的藝術(shù)形式傳承與發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，應(yīng)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師應(yīng)用水墨元素的責(zé)任與使命。針對(duì)水墨元素的數(shù)字化應(yīng)用，需要注重將其所蘊(yùn)含的東方文化元素與美學(xué)精神發(fā)揚(yáng)光大。尤其是在全球化語(yǔ)境之下，水墨元素的應(yīng)用更需要立足于傳統(tǒng)，不滿(mǎn)足于符號(hào)的生搬硬套以及形式上的簡(jiǎn)單臨摹，而是著眼于民族傳統(tǒng)審美心理與審美意識(shí)的把握，基于時(shí)代的高度展開(kāi)綜合創(chuàng)作，并借用數(shù)字化技法，將水墨元素的時(shí)代性與傳統(tǒng)型、共性與個(gè)性實(shí)現(xiàn)全面融合，抒寫(xiě)出有著中國(guó)傳統(tǒng)文化氣派的設(shè)計(jì)。[5]雖然在創(chuàng)新與傳承的道路上不可能一帆風(fēng)順，但我們有必要在理論與實(shí)踐中不斷總結(jié)，以水墨元素的民族文化藝術(shù)形象為基礎(chǔ)，挖掘水墨元素的當(dāng)代價(jià)值，也唯有如此，才能夠創(chuàng)作出展現(xiàn)東方文化氣韻的作品。
    四、結(jié)論。
    水墨是傳統(tǒng)文化藝術(shù)瑰寶，在當(dāng)前科技飛速發(fā)展的時(shí)代，我們應(yīng)不忘傳統(tǒng)，將水墨元素所蘊(yùn)含的東方美學(xué)與文化內(nèi)涵發(fā)揚(yáng)光大?？偠灾?，在水墨元素?cái)?shù)字化創(chuàng)作的道路上，不僅要注重對(duì)傳統(tǒng)水墨文化底蘊(yùn)的展現(xiàn)與發(fā)揚(yáng)，發(fā)掘水墨元素的當(dāng)代性?xún)r(jià)值，也應(yīng)充分結(jié)合數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)自身特征，使傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)中得到更好的應(yīng)用，促進(jìn)兩者融合發(fā)展。
    參考文獻(xiàn)：
    [2]田明星.數(shù)字藝術(shù)下3d水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展研究[j].藝術(shù)教育，（3）：239.
    [3]林立.水墨元素在數(shù)字媒介中的藝術(shù)應(yīng)用[j].藝術(shù)教育，（4）：124.
    [4]姜巖.傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)作品中的應(yīng)用研究[j].赤子，（11）：55.
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇四
    綜合我國(guó)的傳統(tǒng)文化歷史來(lái)看，我國(guó)的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，和其他一些民族國(guó)家的裝飾因素相比，其具備更加獨(dú)特的特點(diǎn)。
    在中式建筑室內(nèi)裝飾中，不同的裝飾因素及其室內(nèi)設(shè)計(jì)形式廣泛，散發(fā)出了強(qiáng)烈的書(shū)香文化氣息，我國(guó)的文化底蘊(yùn)是非常深厚的，其造型結(jié)構(gòu)非常的大方，其內(nèi)容非常的豐富并且涵義廣闊，應(yīng)用是非常的廣泛的。在中式室內(nèi)裝潢設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)裝飾元素的地位是非常高的，是重要的表現(xiàn)因素，其進(jìn)行了優(yōu)雅及其莊重品質(zhì)的結(jié)合，是室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的重要表現(xiàn)符號(hào)。這種中國(guó)特色的裝飾符號(hào)是非常多的，比較常見(jiàn)的是中式家具、雕花紋飾、書(shū)畫(huà)、繪畫(huà)等，都是室內(nèi)表現(xiàn)設(shè)計(jì)形式的重要體現(xiàn)，其體現(xiàn)著不同的藝術(shù)魅力，并且深受我國(guó)人民的喜愛(ài)。中國(guó)風(fēng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)無(wú)非是進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)及其傳統(tǒng)文化因素的結(jié)合，其實(shí)現(xiàn)了額視覺(jué)裝飾效果的表達(dá)。比如眾多傳統(tǒng)裝飾因素中的吉祥圖案，相對(duì)于空間結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，其代表了人們對(duì)于美好生活的希望，又如梅蘭竹菊等文化因子的象征意義。
    在室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用中，進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素的應(yīng)用，相對(duì)于空間布局、環(huán)境渲染來(lái)說(shuō)，是非常具備獨(dú)特性及其聯(lián)系性的。傳統(tǒng)裝飾元素不是簡(jiǎn)單概念化的，其需要進(jìn)行空間的復(fù)合性功能特點(diǎn)的應(yīng)用，保證做好規(guī)劃及其定位，這是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)組織的重要體現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)裝飾元素及其室內(nèi)環(huán)境的一定關(guān)系。在不同審美角度上來(lái)說(shuō)，中式元素巨大的影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)，我們需要進(jìn)行事物的結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)分析，進(jìn)行不同角度的思考及其分析。從而進(jìn)行優(yōu)雅舒適的藝術(shù)氣氛的營(yíng)造，保證室內(nèi)整體文化氣息的營(yíng)造。在中國(guó)風(fēng)建筑中，傳統(tǒng)裝飾因素深刻的影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)，這里分為好幾層關(guān)系，比如隱性關(guān)系及其顯性關(guān)系，從顯性的角度上來(lái)說(shuō)，其形態(tài)語(yǔ)言、表現(xiàn)方式等進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響。從隱性的方面來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)裝飾元素涉及到氣質(zhì)情感、意境等因素的應(yīng)用，從而深刻的影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)。
    通常來(lái)說(shuō)，我國(guó)的傳統(tǒng)裝飾元素都進(jìn)行文化寓意的賦予，使其在室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中，進(jìn)行傳統(tǒng)文化理念的渲染及其強(qiáng)化。比如很多的設(shè)計(jì)師都會(huì)進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾文化的象征、諧音等傳統(tǒng)文化理念的應(yīng)用，創(chuàng)造出具體的環(huán)境，提供借鑒意義，進(jìn)行獨(dú)特格局的營(yíng)造，賦予其濃厚的民族色彩，這與其室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)極其裝飾手法存在重大的關(guān)系。
    在室內(nèi)設(shè)計(jì)關(guān)系的分析過(guò)程中，我們要尤其重視儒佛道等文化思想的影響。畢竟我國(guó)的傳統(tǒng)文化是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的，其經(jīng)過(guò)了幾千年的發(fā)展及其演化，這里面體現(xiàn)了儒家思想、道家文化等的水乳交融，在交融過(guò)程中，其形成了不同的文化體系，這些不同的文化內(nèi)涵都深刻的影響到了我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。正是由于傳統(tǒng)文化體系的底蘊(yùn)深厚，以至于對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)有著深刻的影響，巨大的影響到其審美的情趣，這體現(xiàn)在不同時(shí)期的建筑及其室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，我們經(jīng)過(guò)認(rèn)真的觀察，可以看到他們之間的獨(dú)特關(guān)系，這些關(guān)系都體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化及其室內(nèi)設(shè)計(jì)因素的聯(lián)系。上述文化因素的體現(xiàn)表現(xiàn)在各個(gè)方面，比如我國(guó)的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)形式的廣泛性，其進(jìn)行了磚、石、木等方法的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了良好的功能布局，從而滿(mǎn)足了室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的要求，進(jìn)行了目的性及其功能性的表達(dá)。在元素的表達(dá)上面，其也進(jìn)行了古樸家具、鏤空華菱等室內(nèi)空間的功能裝飾，使其最大的程度進(jìn)行了返璞歸真的渲染，更有利于創(chuàng)造出合適的室內(nèi)環(huán)境。
    在室內(nèi)設(shè)計(jì)文化因素應(yīng)用中，儒家思想是重要的應(yīng)用模式，其以孔孟文化為哲學(xué)理念，從而實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧，這是其主要的價(jià)值取向，從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度上來(lái)說(shuō)，其代表了情、和等的藝術(shù)觀念，從而影響到空間的功能布局及其藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這需要進(jìn)行積極的傳承及其發(fā)揚(yáng)。
    在我國(guó)傳統(tǒng)文化體系中，道家文化扮演著一個(gè)非常重要的角色，這是中華民族在整個(gè)漫長(zhǎng)歷史發(fā)展過(guò)程中所創(chuàng)造的文化精髓。
    莊子是道家文化的代表，其代表了傳統(tǒng)文化元素，其形成及其發(fā)展也是儒家思想的內(nèi)涵。通過(guò)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)角度的分析，道家文化進(jìn)行自然為理念的表現(xiàn)，具備極強(qiáng)的抽象性及其超驗(yàn)性。其整體的感覺(jué)是古樸的，高雅的，相對(duì)于現(xiàn)代化的室內(nèi)裝置形式，其進(jìn)行了形式上的虛偽結(jié)合的方法進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境的意境美的展現(xiàn)。
    2、中國(guó)傳統(tǒng)文化因素與室內(nèi)設(shè)計(jì)方案的結(jié)合。
    正是由于我國(guó)的不同傳統(tǒng)文化，其對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響是非常大的，這歸結(jié)于其自身的歷史背景及其過(guò)程，從而保證其具備自己的空間特征及其藝術(shù)形態(tài)，為了滿(mǎn)足現(xiàn)代化室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的需要，進(jìn)行傳統(tǒng)文化因素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)方案的結(jié)合是必要的。受到我國(guó)傳統(tǒng)文化淵源的影響，我國(guó)文化深刻的影響到中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素，也就深刻的影響到其表現(xiàn)方式，從而深刻的影響到其室內(nèi)設(shè)計(jì)。
    通常來(lái)說(shuō)，我國(guó)的傳統(tǒng)裝飾因素就是比較樸素平淡的，比較自然及其真實(shí)的.，也是返璞歸真的，其推崇以質(zhì)為美，其推崇簡(jiǎn)約極致，從而作為其主要的審美思想及其審美情趣。除了這些本質(zhì)之美，其也推崇設(shè)計(jì)的實(shí)用功能的應(yīng)用，進(jìn)行實(shí)用及其形式的相結(jié)合，從而深刻的影響到了我國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念，也符合當(dāng)下簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)理念的需要。
    在中國(guó)特色室內(nèi)建筑中，其也進(jìn)行了民族傳統(tǒng)元素的設(shè)計(jì)借鑒，具體來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)裝飾因素是多樣性的，具備非常深厚的內(nèi)涵，其相對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，豐富多彩，其所具備的民族創(chuàng)造精神及其審美精神是多元化的，是由漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中發(fā)展起來(lái)的，具備獨(dú)特的審美習(xí)慣及其傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，影響到我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，影響到傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)。
    在室內(nèi)設(shè)計(jì)分析中，民族的地域性扮演著非常重要的地位，比如傳統(tǒng)裝飾圖案元素的應(yīng)用，其所處地域的不同，也就誕生了不同的地域文化，這些差異性，更多的體現(xiàn)在設(shè)計(jì)內(nèi)容及其設(shè)計(jì)形式上，也有很多的具體地方文化特色的裝飾圖案元素，其具體應(yīng)用到室內(nèi)環(huán)境中，再進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)手段的應(yīng)用，加以改造及其提煉，保證其具備更強(qiáng)的時(shí)代特色?？偠灾?，中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素在幾千年的發(fā)展歷程中對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值及設(shè)計(jì)理念的表現(xiàn)與應(yīng)用發(fā)揮著重要作用。特別是對(duì)當(dāng)代室內(nèi)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)及發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，還要隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，以及人們?cè)诰?、物質(zhì)文化生活水平方面的提高而向前發(fā)展。
    3、結(jié)束語(yǔ)。
    隨著時(shí)尚定義的不斷開(kāi)拓，傳統(tǒng)裝飾因素已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要符號(hào)，在其中可以看到濃郁的中國(guó)風(fēng)及其情感，這深刻影響到我國(guó)的中國(guó)風(fēng)建筑室內(nèi)空間，總的來(lái)說(shuō)，我國(guó)的傳統(tǒng)裝飾元素影響深遠(yuǎn)，相對(duì)于其他的民族文化，我國(guó)的建筑傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)是非常深厚的，我國(guó)有很多的精髓傳統(tǒng)文化都與室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素的應(yīng)用，更加符合了我國(guó)的建筑特色，其開(kāi)發(fā)及其應(yīng)用潛力式非常大的，這需要引起相關(guān)人員的重視，做好自身的民族特色設(shè)計(jì)文化的挖掘工作。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇五
    場(chǎng)景的設(shè)定是為人物提供表演空間，場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)布局、場(chǎng)景的空間容量、場(chǎng)景內(nèi)道具的陳設(shè)等都關(guān)系到空間感的塑造以及角色動(dòng)作和鏡頭調(diào)度的完成。場(chǎng)景的空間主要分為內(nèi)景、外景，這兩大場(chǎng)景。一般內(nèi)景是指封閉或者半封閉的空間，通常是在室內(nèi)，而外景指建筑物以外的空間，通常是室外的自然環(huán)境等除了內(nèi)景和外景外，場(chǎng)景中陳設(shè)的道具也占有很重要的地位，有些必要的陳設(shè)，與情節(jié)和角色有著直接關(guān)系，而有的道具在場(chǎng)景中并不顯眼，他們雖然跟角色沒(méi)有直接的關(guān)系，但是導(dǎo)演卻通過(guò)它們，暗示給觀眾與故事息息相關(guān)的信息。例：《愛(ài)麗絲瘋狂回歸》中紅桃女王的座椅，夸張的巨大的桃心型椅背，獸頭扶手和獸腿的椅子腿，華麗詭異的風(fēng)格，讓人印象深刻。這是場(chǎng)景中的道具的陳設(shè)，通過(guò)道具的陳設(shè)，給人以深刻的印象，讓觀眾一下子就能夠記住。
    2、場(chǎng)景的空間構(gòu)成。
    場(chǎng)景的空間構(gòu)成主要是視角的選擇和構(gòu)圖，視角的選擇和構(gòu)圖決定了畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)，同一個(gè)場(chǎng)景在同一部動(dòng)畫(huà)中會(huì)以不同的視角出現(xiàn)多次，而不同的視角與構(gòu)圖所引起的場(chǎng)景的構(gòu)架，會(huì)帶給人不同的感受，調(diào)動(dòng)觀眾的心理與情感變化。
    1）視角。視角分為平視、仰視、俯視等。平視適合表現(xiàn)平靜的感覺(jué)，是一種客觀陳述，一般表現(xiàn)寧?kù)o的空間，多會(huì)選擇平視的視角，例如室內(nèi)，走廊。而仰視和俯視則用來(lái)表現(xiàn)有一定深度和高度的景物，俯視有居高臨下的感覺(jué)，視野寬廣，適合用來(lái)表現(xiàn)較大的空間群體場(chǎng)景，俯視的場(chǎng)景帶給人一種緊張、神秘的感覺(jué)。仰視視點(diǎn)上下垂直移動(dòng)，可以將景物的高聳，雄偉氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，仰視給人一種比較積極的感覺(jué)。例：《波斯王子》宏偉大殿仰視，。運(yùn)用強(qiáng)烈的透視，同時(shí)利用燈光表現(xiàn)場(chǎng)景的空間關(guān)系。
    2）構(gòu)圖。構(gòu)圖就是要把畫(huà)面中的所有造型元素進(jìn)行合理的配置，構(gòu)圖要注意給表演者留出表演的空間，安排好畫(huà)面的主次關(guān)系。構(gòu)圖通常分為水平垂直構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、黃金分割比例構(gòu)圖、軸線構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖等。黃金分割比例構(gòu)圖在視域中最穩(wěn)定，保證畫(huà)面和諧又有節(jié)奏感。例：《功夫熊貓》中有的片段的構(gòu)圖很巧妙，畫(huà)面層次感空間感很強(qiáng)，利用最前面吊垂的懸崖做前景，對(duì)角線角度的橋梁是中景且下面還有懸崖，形成了另一個(gè)維度，橋梁有引導(dǎo)人視線的作用，引導(dǎo)到終點(diǎn)就是遠(yuǎn)景，緊閉大門(mén)的所在，縱深感很強(qiáng)。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇六
    摘要：在信息化時(shí)代到來(lái)的今天，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的內(nèi)涵也變得不斷地豐富起來(lái)，所以為了提升平面設(shè)計(jì)的水平，我們必須以中華民族傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中切實(shí)加強(qiáng)中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素的影響，才能更好地彰顯現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格。本文正是基于這一背景，就中國(guó)傳統(tǒng)圖案、民族色彩、文字在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了探討，旨在與同行進(jìn)行業(yè)務(wù)之間的交流，以更好地促進(jìn)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)水平的提升。
    在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中融入中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素，不僅能彰顯所設(shè)計(jì)作品的風(fēng)格，而且還能促進(jìn)中華文化的傳承，尤其是在設(shè)計(jì)人員的匠心獨(dú)運(yùn)下能將其轉(zhuǎn)換為別具一格的平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言，從而采取現(xiàn)代設(shè)計(jì)方式表達(dá)中華傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，促進(jìn)中華傳統(tǒng)文化傳承的同時(shí)更好地彰顯現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格。所以，筆者對(duì)中華傳統(tǒng)視覺(jué)元素中的圖案和色彩以及文字在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用策略進(jìn)行了探討。
    一、中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素中圖案在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
    圖案一詞屬于外來(lái)詞，最初從日本傳入我國(guó)。雷圭元先生是著名的圖案教育家和理論家，在其所著的《圖案基礎(chǔ)》中，對(duì)圖案的概念進(jìn)行了定義，在其看來(lái)，“圖案”屬于一種具有較強(qiáng)實(shí)用性、裝飾性和建筑性的美術(shù)，主要是在色彩、形式和結(jié)構(gòu)上進(jìn)行的預(yù)先設(shè)計(jì)，并受工藝材料、經(jīng)濟(jì)和用途以及生產(chǎn)等因素的制約而形成的裝飾紋樣的方案均屬于圖案。就我國(guó)而言，傳統(tǒng)裝飾圖案意識(shí)的歷史十分悠久，在中華燦爛文化中是一個(gè)不可或缺的元素，尤其是經(jīng)過(guò)幾千年的努力，從古到今的諸多藝術(shù)實(shí)踐中積累了大量的裝飾圖案創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，并具有中華民族傳統(tǒng)的裝飾圖案特色。所以在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中加強(qiáng)中國(guó)傳統(tǒng)圖案的應(yīng)用已成為廣大設(shè)計(jì)師的共識(shí)，并備受青睞。例如，靳埭強(qiáng)先生，這位著名的設(shè)計(jì)師在給日本的“自在”紙坊進(jìn)行廣告設(shè)計(jì)時(shí)，就融入了中華文化特色。例如，在紙紋上，采取傳統(tǒng)的手造紙毛邊和宣紙的竹紋變化，形成了富有中國(guó)山水自然繪畫(huà)的意向，將中國(guó)無(wú)拘無(wú)束的人文性情和悠然自得的態(tài)度充分地彰顯出來(lái)，所以在整個(gè)制作過(guò)程中均是注重中國(guó)傳統(tǒng)圖案意識(shí)的表現(xiàn)，淋漓盡致彰顯作品的風(fēng)格。就手法單調(diào)的計(jì)算機(jī)藝術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)看，若將其與傳統(tǒng)的民族意識(shí)表現(xiàn)手法進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，就能得到相得益彰的效果。例如，在設(shè)計(jì)標(biāo)志時(shí)，我們就可以加強(qiáng)傳統(tǒng)圖案的應(yīng)用，確保所設(shè)計(jì)的標(biāo)志具有時(shí)代性、主張性和國(guó)際性，但是這并非簡(jiǎn)單的挪用和拷貝傳統(tǒng)的圖案，這需要設(shè)計(jì)人員加強(qiáng)對(duì)圖案的掌握和二次設(shè)計(jì)，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行挖掘、變化以及改造，從而使其成為設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意點(diǎn)，確保所設(shè)計(jì)的標(biāo)志能煥發(fā)出生命力。例如，香港的鳳凰衛(wèi)視，就納入了傳統(tǒng)鳳凰的紋樣，并采用想象風(fēng)格，通過(guò)鳳凰展翅高飛的形態(tài)，將媒體特點(diǎn)和品牌立意高遠(yuǎn)彰顯出來(lái)。再如，在現(xiàn)代流行平面廣告設(shè)計(jì)中，也可以加強(qiáng)傳統(tǒng)圖案的應(yīng)用。例如，為了設(shè)計(jì)房地產(chǎn)的平面廣告，我們?cè)谠O(shè)計(jì)中就可以將我國(guó)的古典園林裝飾圖案融入，從而更好地打動(dòng)潛在消費(fèi)者的內(nèi)心。但是需要注意的是，在現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)中應(yīng)用圖案，還應(yīng)切實(shí)加強(qiáng)對(duì)其文化特點(diǎn)的研究，結(jié)合其文化元素中包含的文化精髓，并對(duì)其創(chuàng)作，這樣才能更好地促進(jìn)傳統(tǒng)文化的理解，促進(jìn)其更好地在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
    二、中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素中色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
    三、中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素中文字在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的.應(yīng)用。
    四、結(jié)語(yǔ)。
    在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，加強(qiáng)中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素的應(yīng)用具有十分重要的意義。為了更好地在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中強(qiáng)化中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素的應(yīng)用，作為新時(shí)期背景下的平面設(shè)計(jì)人員，在日常工作中，我們不僅要注重專(zhuān)業(yè)技術(shù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，還要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素的研究，切實(shí)掌握其內(nèi)涵，并在日常設(shè)計(jì)工作中強(qiáng)化對(duì)其的應(yīng)用，才能更好地在設(shè)計(jì)中將中華文化的博大精深彰顯出來(lái)，在傳承中華文化的同時(shí)促進(jìn)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)水平的提升。
    參考文獻(xiàn)：
    ［3］伍小珊.中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用［j］.中國(guó)包裝工業(yè),（22）:44+46.
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇七
    在分析了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中傳統(tǒng)建筑元素的表現(xiàn)效果及觀者在整個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的視覺(jué)資源分布情況后，需根據(jù)眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)中所選用場(chǎng)景中建筑元素的表現(xiàn)方式進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的方法，以指導(dǎo)今后的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
    3.1表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與層次關(guān)系。
    觀者對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的注意有主次之分，因此動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中建筑元素的處理也應(yīng)有相應(yīng)的重點(diǎn)所在。眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)表明觀者花費(fèi)在建筑背景上的視覺(jué)資源約占總體的五分之一，同時(shí)在近距離建筑形體上的注視點(diǎn)比遠(yuǎn)距離建筑形體上的多，而且觀者視線的掃描軌跡也是從主角（近距離）開(kāi)始向遠(yuǎn)端跳躍（圖2）.因此，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素時(shí)應(yīng)注意建筑形體本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，形成遠(yuǎn)近搭配的層次關(guān)系。在近距離的建筑形體上可表現(xiàn)一些傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，如斗拱、飛檐等，色彩也可以進(jìn)行有意的搭配，豐富的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)有利于傳統(tǒng)建筑樣式的表達(dá)，而且能夠被觀者所注意到。而在遠(yuǎn)距離的建筑形體上則可以表現(xiàn)得較為粗略，概括性的勾勒傳統(tǒng)建筑的樣式即可，但應(yīng)做到與近距離建筑形體的統(tǒng)一。
    同時(shí)，應(yīng)善于利用光影來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)建筑元素的層次關(guān)系，上述近距離與遠(yuǎn)距離的建筑形體是相對(duì)而言的，用光影的表現(xiàn)可以調(diào)和建筑形體的遠(yuǎn)近相對(duì)關(guān)系。如圖2中，盡管主角右邊的建筑形體設(shè)計(jì)也有很多細(xì)節(jié)，甚至設(shè)計(jì)了傳統(tǒng)建筑中窗戶(hù)的裝飾細(xì)節(jié)，也表現(xiàn)了屋頂上飛檐的細(xì)節(jié)，但是卻很少有被試的視點(diǎn)在該區(qū)域停留。也就是說(shuō)，如果不注意建筑形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系、層次關(guān)系，再多的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也達(dá)不到預(yù)期的目標(biāo)。
    我國(guó)傳統(tǒng)建筑文化博大精深，徽派建筑、江南民居、嶺南建筑都各有自己的特點(diǎn)，從某種意義上說(shuō)都可以成為傳統(tǒng)建筑的代表。盡管各類(lèi)建筑在樣式、材質(zhì)、體量和布局特點(diǎn)上都有其固定的組合和性格，但在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用時(shí)卻可以不必局限于某一種建筑特征的表達(dá)，不必追求某種建筑的純粹風(fēng)格，可以在多種建筑流派風(fēng)格中進(jìn)行取舍、融合與再創(chuàng)造，其關(guān)鍵是在傳統(tǒng)風(fēng)格、民族特色、新奇感和藝術(shù)美感之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，共同營(yíng)造一個(gè)我國(guó)傳統(tǒng)建筑的意境。
    在進(jìn)行傳統(tǒng)建筑元素的再創(chuàng)造時(shí)，不必拘泥于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨蜆邮?，而?yīng)追求動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在整體上的協(xié)調(diào)，特別是在不同場(chǎng)景的過(guò)渡時(shí)，應(yīng)注意場(chǎng)景之間的布局及其對(duì)整體構(gòu)圖的影響，避免刻板的分量均等。
    觀者在觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)其主要的視覺(jué)資源花費(fèi)在代表動(dòng)畫(huà)內(nèi)容與劇情的主角上，而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)也不是簡(jiǎn)單的背景描繪，而是為內(nèi)容情節(jié)服務(wù)的，為劇情的發(fā)展起到輔助與強(qiáng)化的作用。因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)建筑元素的選擇應(yīng)根據(jù)劇情與內(nèi)容進(jìn)行，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展合理選擇相應(yīng)的傳統(tǒng)建筑元素，為主角性格的塑造、劇情內(nèi)容的渲染發(fā)揮積極作用。如《功夫熊貓》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就大量選用了中國(guó)傳統(tǒng)的建筑元素，更好地渲染了“熊貓”這一極具中國(guó)化意義的符號(hào)，獲得了中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)可。
    4結(jié)論。
    在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)建筑元素不但有利于動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，而且有利于優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑文化的傳播。本文對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑元素的表現(xiàn)形式與效果進(jìn)行了眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)，在分析實(shí)驗(yàn)結(jié)果的基礎(chǔ)上探討了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的方法，提出了若干設(shè)計(jì)建議。在本次實(shí)驗(yàn)中采用動(dòng)畫(huà)片中的靜態(tài)圖片作為實(shí)驗(yàn)材料，在后續(xù)的研究中將從以下兩方面對(duì)本研究進(jìn)行更進(jìn)一步的深入分析。一是合理選擇能代表不同建筑風(fēng)格樣式的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景圖片，在不同的建筑風(fēng)格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之間做對(duì)比研究，嘗試研究不同建筑風(fēng)格元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的效果區(qū)別；二是在采用靜態(tài)場(chǎng)景圖片的基礎(chǔ)上，以動(dòng)畫(huà)片段為材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這樣可以將劇情這一要素也考慮在內(nèi)，進(jìn)一步研究動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與內(nèi)容創(chuàng)新之間的關(guān)系。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇八
    傳統(tǒng)建筑是一個(gè)民族或地區(qū)歷史的積淀，尤其是文化史，不同的社會(huì)文化、結(jié)構(gòu)以及地理環(huán)境可以構(gòu)成不同的建筑特色。因此，中國(guó)傳統(tǒng)建筑能夠最直觀形象地體現(xiàn)出我國(guó)的民族文化和特色，同時(shí)還是民族文化和特色的最佳表現(xiàn)方式和最為有效的載體。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素，可以很好地發(fā)揚(yáng)并繼承我國(guó)的傳統(tǒng)特色文化，所以具有十分重要的意義。
    我國(guó)傳統(tǒng)建筑元素是一個(gè)獨(dú)立的建筑系統(tǒng)，最主要的特點(diǎn)是木制結(jié)構(gòu)，是一種由木制框架構(gòu)成的房屋建筑。我國(guó)建筑歷史悠久，盡管一直在改進(jìn)與完善建筑材料與構(gòu)造，但其整體的趨勢(shì)仍然繼承了這種木制結(jié)構(gòu)的建筑，且這種結(jié)構(gòu)已變?yōu)楝F(xiàn)如今我國(guó)傳統(tǒng)建筑中的一種特色。傳統(tǒng)建筑主要包括了寺院、寺廟、園林等，這些建筑中通常會(huì)有一些襯托的建筑，用以襯托建筑格局。比如牌坊、臺(tái)基等，是比較常見(jiàn)的襯托建筑。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要有角色設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)，并且這些場(chǎng)景會(huì)跟著時(shí)間和環(huán)境的改變而改變。比如晴天、夜晚、雨天等場(chǎng)景，而場(chǎng)景就有生活環(huán)境、自然環(huán)境等，由此可見(jiàn)，在動(dòng)畫(huà)制作中，最為重要的造型元素和場(chǎng)次是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。在整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是最為主要的組成部分。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞能夠決定這部動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)效果和動(dòng)畫(huà)效果是否優(yōu)秀。而高水平高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，能夠有效提升動(dòng)畫(huà)片的整體美感，同時(shí)還可以充實(shí)動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容與效果。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，建筑不是其中唯一的構(gòu)成與元素，但是建筑與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景卻結(jié)合成了一個(gè)有機(jī)整體，且不能被分離。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的過(guò)程中，傳統(tǒng)建筑元素是其中最為重要的構(gòu)成元素之一，不管是哪部動(dòng)畫(huà)片，無(wú)論是什么類(lèi)型的題材，或是哪種形式，其中都會(huì)包含著相應(yīng)的傳統(tǒng)建筑元素。傳統(tǒng)建筑是一種民族特色的代表，不但可以發(fā)揚(yáng)民族文化，還能讓觀者體會(huì)到一種親切感。但是，在運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，不能一味進(jìn)行照搬與復(fù)制。這是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)將現(xiàn)實(shí)虛擬化，能夠帶領(lǐng)觀者進(jìn)行虛擬的幻想，讓觀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的想象變得更加美好。所以，動(dòng)畫(huà)能讓人們產(chǎn)生各種各樣的想象，并進(jìn)到虛幻的夢(mèng)境中，動(dòng)畫(huà)還能將現(xiàn)實(shí)中不存在的許多奇特的事物進(jìn)行表現(xiàn)，這就是動(dòng)畫(huà)的魅力與美好所在。當(dāng)前，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中的許多動(dòng)畫(huà)片，大多是奇幻類(lèi)型的題材，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者為了體現(xiàn)出視覺(jué)效果，運(yùn)用了多種表現(xiàn)方式來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，而并非一味地照抄和復(fù)制傳統(tǒng)建筑元素。以傳統(tǒng)建筑元素為前提，根據(jù)角色與劇情的要求，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?dòng)畫(huà)處理，這樣不但能夠在視覺(jué)方面進(jìn)行創(chuàng)新，還能夠有效體現(xiàn)出我國(guó)的民族特色。
    （一）寫(xiě)實(shí)方面。
    在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，寫(xiě)實(shí)方法是其中最為常用也是最為常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式。該方法的表現(xiàn)方式主要是根據(jù)特定的比例、特定的結(jié)構(gòu)作為標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)進(jìn)行人物造型的設(shè)計(jì)。運(yùn)用寫(xiě)實(shí)方法設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，在對(duì)傳統(tǒng)建筑元素進(jìn)行選擇時(shí)一定要充分顧及到動(dòng)畫(huà)題材的時(shí)代背景以及地方文化與特色等。在具體進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師要先尋找并收集大量的動(dòng)畫(huà)素材，如果有條件，還要去實(shí)地進(jìn)行取景，接著在合理運(yùn)用所收集素材的前提下，對(duì)人物造型的材質(zhì)體現(xiàn)、透視手法、色彩使用、空間體積等方面開(kāi)展藝術(shù)化的處理，將這些方面轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的構(gòu)成元素，在制作的時(shí)候一定要力求真實(shí)，在二維畫(huà)面中務(wù)必要突出表現(xiàn)符合人們的視覺(jué)和生理習(xí)慣的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面。就比如，觀者在看到以故宮建筑為動(dòng)畫(huà)元素的場(chǎng)景時(shí)，就知道該動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)的是中國(guó)，在看到以白宮建筑為動(dòng)畫(huà)元素的場(chǎng)景時(shí)，就想到美國(guó)一樣。
    (二)裝飾方面。
    裝飾手法可以概括出要進(jìn)行描述的對(duì)象的復(fù)雜色彩及自然造型，并進(jìn)行合理的規(guī)劃以及夸張化的處理，相比寫(xiě)實(shí)手法而言，裝飾手法中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更為平面，并且尤其注重場(chǎng)景的夸張?zhí)幚?，?duì)秩序和規(guī)則也很注意，這就不像寫(xiě)實(shí)手法一樣要追求動(dòng)畫(huà)中的空間與表現(xiàn)的真實(shí)。傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，比較傾向于用簡(jiǎn)單的方式來(lái)處理較為復(fù)雜的建筑構(gòu)造，但也可以在動(dòng)畫(huà)片中運(yùn)用夸張的建筑造型。在進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程中，并不太過(guò)分要求塑造體積與空間，比如《大鬧天宮》（圖1）、《哪吒鬧?！返任覈?guó)早期比較經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片，其裝飾手法都頗具特色，動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景的設(shè)計(jì)從敦煌壁畫(huà)、我國(guó)古代的銅器、漆器等方面來(lái)吸取民族文化與特色的精華，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)與合理利用，在動(dòng)畫(huà)片中很好地體現(xiàn)出了我國(guó)傳統(tǒng)建筑的元素。
    （三）奇幻方面。
    奇幻是不存在于現(xiàn)實(shí)生活中的幻想，并且在人們正常的想象與思想范圍之外。奇幻手法表現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具有較為夸張和大膽的特點(diǎn)，其中的穿越時(shí)空的性質(zhì)，是該手法最為突出的特征。奇幻手法使用較為夸張和大膽的色彩表現(xiàn)，可以很好地結(jié)合不同民族、地區(qū)及空間的建筑元素，為觀者帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。我國(guó)傳統(tǒng)建筑的地區(qū)特點(diǎn)非常明顯，還有豐富的文化底蘊(yùn)，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)用傳統(tǒng)建筑元素，能夠使動(dòng)畫(huà)片增加許多神秘感，從而營(yíng)造出一種虛幻的空間效果，為觀者的視覺(jué)和心理帶來(lái)更震撼的效果。設(shè)計(jì)師在制作動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)尤為重要，并對(duì)動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格產(chǎn)生著決定性的影響。動(dòng)畫(huà)片的精髓是其中蘊(yùn)含的精神，動(dòng)畫(huà)片制作的成功與否，是否能夠正確地體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)片的精神，是最為重要的因素。我國(guó)傳統(tǒng)建筑元素?fù)碛胸S富的內(nèi)涵和深厚的中國(guó)文化，能夠與民族特點(diǎn)和國(guó)民的審美標(biāo)準(zhǔn)相貼合。所以，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)全面吸收傳統(tǒng)建筑元素中的優(yōu)良內(nèi)涵，從而使設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更好地凸顯出民族特色，進(jìn)而大放異彩。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》是最能代表傳統(tǒng)建筑元素在平面動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的有效運(yùn)用的作品。在該作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)建筑元素所體現(xiàn)的民族特色是濃厚且精美的，給人一種歡快、愉悅的感覺(jué)。在整部動(dòng)畫(huà)片中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，裝飾色彩的燦爛、建筑構(gòu)造的獨(dú)特與宏偉，都能讓觀者體會(huì)到一種形式美，其中建筑元素的裝飾美，是這種形式美的重要體現(xiàn)。該動(dòng)畫(huà)片中納入了大量宗廟藝術(shù)、敦煌壁畫(huà)等民間特色元素，加上設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)，制作出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格更具特色，并凸顯了民族特色。該動(dòng)畫(huà)片通過(guò)兼容并蓄各個(gè)元素，從而成功制作出了獨(dú)一無(wú)二的造型法則。
    結(jié)語(yǔ)。
    傳統(tǒng)的建筑元素是我國(guó)傳統(tǒng)文化中最為寶貴的財(cái)富，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式屹立于世界建筑之林，是其他藝術(shù)形式所無(wú)法取代的。運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有很多有利條件，因?yàn)槲覈?guó)有深厚的歷史文化和文化積淀，還有廣大群眾的支持。如何很好地將這些資源運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，是值得我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師深入研究的課題。要想解決這個(gè)問(wèn)題，就要運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，來(lái)重新解讀傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，再融入市場(chǎng)，從而發(fā)揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)文化特色。
    參考文獻(xiàn)：
    [1]胡大勇.運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方法[j].重慶工商大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版)，（1）.
    [2]付力婭.中國(guó)古代建筑設(shè)計(jì)元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)[j].設(shè)計(jì)，（6）.
    [3]綦鵬.淺析中國(guó)元素在古裝動(dòng)畫(huà)片建筑場(chǎng)景中的運(yùn)用[j].凱里學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（1）.
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇九
    最近，我有幸參加了一場(chǎng)關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的講座。講座由一位資深動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師主持，她在動(dòng)畫(huà)行業(yè)有著多年的經(jīng)驗(yàn)，給我們帶來(lái)了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解。在這次講座上，我對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性有了更深的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，也對(duì)如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有了更清晰的思路。
    第二段：認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)至關(guān)重要的工作，它直接影響著整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量和觀賞效果。一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅可以增強(qiáng)劇情的感染力，還能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造出逼真的視覺(jué)體驗(yàn)。因此，了解和掌握動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技巧和要點(diǎn)顯得尤為重要。在講座中，我意識(shí)到了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要注重細(xì)節(jié)和氛圍的營(yíng)造。通過(guò)細(xì)膩的場(chǎng)景繪畫(huà)和巧妙的色彩運(yùn)用，可以讓觀眾沉浸其中，產(chǎn)生共鳴。
    第三段：學(xué)習(xí)創(chuàng)作優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的思路
    在講座中，講師向我們介紹了一種創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的思路——以故事為核心。她強(qiáng)調(diào)說(shuō)，一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景應(yīng)該是故事情節(jié)和人物性格的有機(jī)融合，能夠?yàn)閯∏樘峁┲С趾脱由?，而不僅僅是單純的背景。為了達(dá)到這個(gè)目的，設(shè)計(jì)師需要對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行深入的剖析和理解，同時(shí)要善于捕捉人物的情感與性格，將其融入到場(chǎng)景中去。這種以故事為核心的創(chuàng)作思路對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種很好的啟發(fā)，它讓我重新審視了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性和創(chuàng)作方向。
    第四段：掌握動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技巧
    在講座中，講師還分享了一些動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技巧。首先，她強(qiáng)調(diào)要注重構(gòu)圖，即通過(guò)選擇合適的鏡頭角度和組合元素的方式，打造出有層次感和立體感的場(chǎng)景。其次，她提到了色彩的運(yùn)用，不同的色彩搭配可以產(chǎn)生不同的情感和氛圍，因此設(shè)計(jì)師需要善于運(yùn)用色彩來(lái)營(yíng)造出與劇情相符的感覺(jué)。此外，她還介紹了一些利用光影效果增強(qiáng)場(chǎng)景的方法，比如使用明暗對(duì)比來(lái)突出重要元素或情感表達(dá)。這些技巧的學(xué)習(xí)和運(yùn)用是我在講座中的一大收獲。
    第五段：總結(jié)和展望
    通過(guò)這次講座，我對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有了更深入的了解和認(rèn)識(shí)。在以后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我將積極應(yīng)用講座中所學(xué)到的技巧和思路，不斷提升自己的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)水平。同時(shí)，我也希望通過(guò)參加更多的講座和交流活動(dòng)，與更多行業(yè)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)人士交流和學(xué)習(xí)，為自己的成長(zhǎng)和進(jìn)步尋找更多的機(jī)會(huì)和動(dòng)力。
    最后，我要感謝這位講師的精彩分享。通過(guò)她的講解，我深刻認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)所承載的責(zé)任和重要性，并對(duì)如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有了全新的認(rèn)識(shí)。相信在不久的將來(lái)，我會(huì)用自己的實(shí)際行動(dòng)向這位講師展示我在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)上的成長(zhǎng)和突破。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十
    當(dāng)人們?yōu)橐徊縿?dòng)畫(huà)影片的精彩內(nèi)容而贊美喝彩時(shí)，卻往往忽略了構(gòu)成動(dòng)畫(huà)電影最重要的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，它包含了劇情中除角色之外一切在畫(huà)面中出現(xiàn)背景，道具，設(shè)置等事物。是創(chuàng)作一部動(dòng)畫(huà)電影成功的關(guān)鍵。
    動(dòng)畫(huà)屬于創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意性也就是動(dòng)畫(huà)的主要特點(diǎn)及賣(mài)點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作為創(chuàng)意的重要載體，決定了動(dòng)畫(huà)片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格，以及動(dòng)畫(huà)片的空間表達(dá)和意境。場(chǎng)景中的內(nèi)容充滿(mǎn)整個(gè)鏡頭畫(huà)面，畫(huà)面中可以沒(méi)有角色，但一定會(huì)有場(chǎng)景。角色雖然是影片的主體，但場(chǎng)景的信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于角色，觀眾的眼睛始終被場(chǎng)景包圍著。由于角色運(yùn)動(dòng)變幻無(wú)窮，其線條要高度概括，而場(chǎng)景的細(xì)節(jié)則可以無(wú)限的細(xì)膩具體，所以，動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格主要是通過(guò)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)的。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以從物質(zhì)空間、社會(huì)空間、個(gè)性空間三方面充分展示動(dòng)畫(huà)片的時(shí)空關(guān)系。物質(zhì)空間有滿(mǎn)足人們生活需求的主要特征，是動(dòng)畫(huà)作品情節(jié)和故事得以展開(kāi)的空間環(huán)境。它以動(dòng)畫(huà)片的劇情內(nèi)容為依據(jù)，體現(xiàn)劇情發(fā)生的地域特性、歷史背景、民族文化和角色特征等。社會(huì)空間主要通過(guò)環(huán)境、道具、服飾、行為等具象的東西來(lái)表現(xiàn)虛化的抽象的物質(zhì)空間。它可以貫穿影片始終，通過(guò)觀眾的聯(lián)想與抽象思維來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)的高潮，通過(guò)特定的歷史階段與情緒來(lái)為動(dòng)畫(huà)片做鋪墊。個(gè)性空間是由自然環(huán)境、人造環(huán)境構(gòu)成具體的角色生存空間或環(huán)境畫(huà)面，充分體現(xiàn)故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、角色身份及職業(yè)等特征，從而為鏡頭準(zhǔn)確定位。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要根據(jù)劇本的要求營(yíng)造某種特定的環(huán)境氛圍來(lái)迎合角色情緒的基調(diào)。例如用明快的色彩表現(xiàn)歡快活潑的氣氛;用灰調(diào)來(lái)體現(xiàn)痛苦、悲傷、郁悶的情緒;用低強(qiáng)調(diào)的冷調(diào)對(duì)比表現(xiàn)寂寞憂(yōu)傷之感。另外，將特定的劇本內(nèi)容通過(guò)鏡頭的切換、場(chǎng)景的調(diào)度、光效、色調(diào)、道具擺放以及特效技巧等，進(jìn)行角色及場(chǎng)景間的立體藝術(shù)空間構(gòu)造，完美展現(xiàn)鏡頭的綜合藝術(shù)風(fēng)格和最終效果，通過(guò)色彩、線條等藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)渲染氣氛、傳達(dá)故事所蘊(yùn)涵的意境，除了營(yíng)造各種不同的氣氛之外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還可以運(yùn)用比喻、象征的手法深化主題的內(nèi)在含義。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的合理運(yùn)用，能從側(cè)面描述并合理地反映出角色的性格愛(ài)好、生活習(xí)慣、職業(yè)特征等,使角色更有可信度。典型的場(chǎng)景環(huán)境為塑造角色性格提供了客觀條件。從角色的個(gè)性出發(fā)，確定場(chǎng)景的特征，運(yùn)用造型因素和手段，形成場(chǎng)景形象，從而形成鮮明的個(gè)性對(duì)比，突出所表現(xiàn)的內(nèi)容。另外，優(yōu)秀的'場(chǎng)景設(shè)計(jì)能烘托出角色的心理變化和內(nèi)心的情感世界，具有抒情和表意的功能。設(shè)計(jì)師通過(guò)色彩、光影、結(jié)構(gòu)及鏡頭角度等合理的設(shè)計(jì)，將角色的內(nèi)心情感和情緒變化通過(guò)人景交換和虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手段來(lái)深入刻畫(huà)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界。
    動(dòng)畫(huà)片的敘事不僅可以通過(guò)角色的動(dòng)作及對(duì)白利用鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，還可以通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)加強(qiáng)敘事的效果。我們?cè)谟^賞動(dòng)畫(huà)片時(shí)會(huì)有這樣一個(gè)體會(huì)，一些商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的敘事大多是按照故事情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的敘述順序從頭到尾依次道來(lái)，容易被觀眾接受。一些實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)片則常用倒敘、插敘或非歷史時(shí)間順序等方式對(duì)時(shí)空進(jìn)行穿插，從而進(jìn)一步追求其影像思維與視覺(jué)效果。還有些動(dòng)畫(huà)片運(yùn)用跳躍的方式，用一句話(huà)或一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭去表現(xiàn)十年或人一生的跨度，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上釋放我們的情緒。
    場(chǎng)面調(diào)度主要是導(dǎo)演對(duì)角色動(dòng)作、行動(dòng)路線、位置和角色關(guān)系的處理，而這種處理是通過(guò)鏡頭在場(chǎng)景中完成的。場(chǎng)面調(diào)度包含了角色調(diào)度、鏡頭調(diào)度、鏡頭的景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等的調(diào)度。場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)形式、場(chǎng)景空間的容量、場(chǎng)景內(nèi)的道具陳設(shè)等都關(guān)系到角色動(dòng)作和鏡頭調(diào)度的完成。如水墨動(dòng)畫(huà)《三個(gè)和尚》中，反復(fù)出現(xiàn)有山有廟的大全景，太陽(yáng)從畫(huà)左上升，繞過(guò)畫(huà)中山頂，又從畫(huà)右落下，在大全景中不進(jìn)行鏡頭的分切，用十幾秒的時(shí)間讓觀者一目了然地聯(lián)想到自朝至夕的時(shí)間的流逝，以平視的角度、不變的視距充分展現(xiàn)了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十一
    1.引言：作為動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是我們必須掌握的技能之一。而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)則是提高我們場(chǎng)景設(shè)計(jì)技能的關(guān)鍵。在這次實(shí)訓(xùn)中，我收獲了很多，也遇到了很多難題，下面我將分享我的心得體會(huì)。
    2.實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)：在實(shí)踐中，我學(xué)到了很多場(chǎng)景構(gòu)建的技巧。首先，我們需要考慮場(chǎng)景中的每個(gè)元素的重要性和功能。其次，我們對(duì)色彩的運(yùn)用也要考慮周全，包括使用配色、梯度等方式增強(qiáng)場(chǎng)景的視覺(jué)效果。此外，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，注意細(xì)節(jié)也是至關(guān)重要的，比如添加陰影、貼圖、紋理等。通過(guò)實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)這些技巧可以更好地體現(xiàn)場(chǎng)景的真實(shí)感和視覺(jué)效果。
    3.團(tuán)隊(duì)合作：除了個(gè)人能力之外，合作精神也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)的重點(diǎn)之一。在團(tuán)隊(duì)中，每個(gè)人都有自己的想法和創(chuàng)意，而這些想法的融合才能創(chuàng)造出完美的場(chǎng)景。在實(shí)踐中，我學(xué)到了如何與團(tuán)隊(duì)成員溝通和合作，如何評(píng)估每個(gè)成員的強(qiáng)項(xiàng)和針對(duì)性地安排任務(wù)，這些經(jīng)驗(yàn)也可以幫助我們?cè)诠ぷ髦懈玫睾献鳌?BR>    4.克服挑戰(zhàn)：在實(shí)踐中，我也遇到了很多挑戰(zhàn)，比如場(chǎng)景的原創(chuàng)性、與團(tuán)隊(duì)成員的溝通和協(xié)調(diào)、技術(shù)難題等。但是，我堅(jiān)信只有克服這些挑戰(zhàn)，才能成為一名優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師。正是通過(guò)這些挑戰(zhàn)，我更好地了解自己的不足和缺陷，并通過(guò)學(xué)習(xí)補(bǔ)充自己。
    5.總結(jié)：總的來(lái)說(shuō)，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)踐中獲得的經(jīng)驗(yàn)和技巧是無(wú)可替代的。在今后的工作中，我會(huì)更加注重細(xì)節(jié)上的處理、加強(qiáng)與團(tuán)隊(duì)的溝通合作，以及持續(xù)學(xué)習(xí)與實(shí)踐。這場(chǎng)實(shí)訓(xùn)讓我更加深入地了解了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的魅力，也讓我更加熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)。我相信這種熱情將激勵(lì)我們不斷前行，創(chuàng)造更加出色的動(dòng)畫(huà)作品。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十二
    橋梁是用來(lái)跨越障礙物，保證線路通暢的人工構(gòu)筑物。
    從實(shí)用角度出發(fā)，橋梁設(shè)計(jì)師追求的主要目標(biāo)是滿(mǎn)足橋梁使用功能，保證橋梁結(jié)構(gòu)安全和使用年限內(nèi)的堅(jiān)固耐用，力求做到結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)合理，施工方便可行，在此基礎(chǔ)上，盡量兼顧美學(xué)特點(diǎn)，將景觀設(shè)計(jì)融于其中，做到橋梁整體與自然相融合，即景中有橋，橋中有景。
    近幾年，橋梁景觀設(shè)計(jì)的概念越來(lái)越多的應(yīng)用到橋梁設(shè)計(jì)中，這將更加符合人們的審美觀以及自然的狀態(tài)。
    橋梁景觀設(shè)計(jì)是指根據(jù)建設(shè)單位所制定的橋梁景觀建設(shè)標(biāo)難和要求、景觀開(kāi)發(fā)利用目標(biāo)和要求、地區(qū)規(guī)劃及環(huán)境保護(hù)和環(huán)境建設(shè)規(guī)劃等，結(jié)合橋型特點(diǎn)、交通特點(diǎn)及橋位周邊環(huán)境的自然地理風(fēng)貌特點(diǎn)、地形地質(zhì)地物特點(diǎn)、人文特點(diǎn)，在橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方案的基礎(chǔ)上，按照美學(xué)原則對(duì)橋梁及其周邊環(huán)境進(jìn)行的景觀創(chuàng)造和景觀資源開(kāi)發(fā)。
    “景觀”既要有“景”又要有“觀”，即既有景色又具有觀賞性，在橋梁景觀設(shè)計(jì)中是最基本的要求。
    一座橋就是一處景觀，它處在自然環(huán)境之中，又要融于自然環(huán)境，才能使人造建筑物與自然統(tǒng)一協(xié)調(diào)，達(dá)到景觀設(shè)計(jì)的目的。
    2.1設(shè)計(jì)方面。
    景觀設(shè)計(jì)并非單獨(dú)存在的單元，是在眾多條件之下的合理布局，刻意的追求標(biāo)新立異，可能會(huì)背離橋址處本來(lái)的風(fēng)貌，使橋梁景觀脫離了設(shè)計(jì)的初衷。
    因此，要進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)，還要對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，地域文化等進(jìn)行了解，從而達(dá)到與周?chē)h(huán)境的協(xié)調(diào)一致。
    在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以參考已建成的具有景觀價(jià)值的橋梁，并結(jié)合橋梁本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來(lái)定義橋梁景觀。
    在橋梁使用功能基礎(chǔ)上的美學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)不降低結(jié)構(gòu)承載能力、結(jié)構(gòu)剛度、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性和結(jié)構(gòu)使用壽命。
    2.2經(jīng)濟(jì)、實(shí)用性。
    橋梁的建設(shè)主要是起到溝通的作用，方便行人和車(chē)輛通行，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)上的交流和發(fā)展，景觀設(shè)計(jì)要在保證橋梁使用功能的基礎(chǔ)之上，力圖達(dá)到橋梁功能、安全、經(jīng)濟(jì)和美學(xué)的協(xié)調(diào)與和諧。
    對(duì)于橋梁的整體建設(shè)投資，應(yīng)該進(jìn)行合理的分配，使景觀設(shè)計(jì)更加經(jīng)濟(jì)合理。
    杭州灣跨海大橋，離南岸14公里處的一個(gè)本來(lái)就有沉積的淤灘上建立了一處海中平臺(tái)。
    施工時(shí)，利于物流。
    施工結(jié)束時(shí)，平臺(tái)將成為集救援、觀光、休閑于一體的橋中轉(zhuǎn)運(yùn)站。
    平臺(tái)上還擬建t望塔，風(fēng)和日麗時(shí)，南可望慈溪庵東水路灣村的橋墩，北眺海鹽鄭家埭。
    所以這個(gè)平臺(tái)于潮流無(wú)礙，同時(shí)作為一處景觀平臺(tái)，不失為美妙的設(shè)計(jì)。
    2.3精神層面。
    橋梁的建設(shè)，彰顯著一座城市的歷史人文背景，昭示著城市蓬勃的生機(jī)。
    通車(chē)后，若其線形流暢、氣勢(shì)恢宏，能給人以親近感覺(jué)和特別的美感，那么無(wú)疑這對(duì)于通行的人們是一種精神上的享受，同時(shí)也顯示著城市不同凡響的時(shí)代特征。
    3、橋梁景觀設(shè)計(jì)時(shí)可引入的設(shè)計(jì)理念。
    3.1園林景觀。
    園林景觀設(shè)計(jì)是在傳統(tǒng)園林理論的基礎(chǔ)上，具有建筑、植物、美學(xué)、文學(xué)等相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的人士對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行有意識(shí)改造的思維過(guò)程和籌劃策略。
    在橋梁景觀設(shè)計(jì)時(shí)可以將園林景觀設(shè)計(jì)應(yīng)用其中。
    園林景觀具體的講，就是在一定的地域范圍內(nèi)，運(yùn)用園林藝術(shù)和工程技術(shù)手段，通過(guò)改造地形、種植植物、營(yíng)造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)造美的自然環(huán)境和生活、游憩境域的過(guò)程。
    通過(guò)景觀設(shè)計(jì)，使環(huán)境具有美學(xué)欣賞價(jià)值、日常使用的功能，并能保證生態(tài)可持續(xù)性發(fā)展。
    園林景觀設(shè)計(jì)也符合了橋梁景觀設(shè)計(jì)的初衷，使橋梁在建設(shè)過(guò)程中，逐步實(shí)現(xiàn)與環(huán)境的融合。
    橋梁本身即是一處景觀，將園林景觀設(shè)計(jì)融合于橋梁設(shè)計(jì)中，使橋梁在其架構(gòu)、外觀、色彩、照明等方面更貼近當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和歷史文化氣息，更加凸顯橋梁的與時(shí)俱進(jìn)和象征意義，這也是現(xiàn)代化橋梁建設(shè)的一種需要。
    3.2環(huán)境景觀。
    橋梁是一座人工建筑物，如將其放入自然環(huán)境中，難免會(huì)覺(jué)得突兀、不協(xié)調(diào)。
    那么在景觀設(shè)計(jì)中，就要改變這種生硬的添加，賦予其自然生動(dòng)的感覺(jué)。
    首先根據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀坏孛埠徒煌ㄐ枨蟮?，?lái)定義橋的類(lèi)型;然后利用自然環(huán)境和自然資源，使橋梁與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)一致;亦可利用雕塑、雕刻等方式來(lái)體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化。
    4、結(jié)語(yǔ)。
    橋梁的發(fā)展體現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。
    橋梁是一座城市的窗口，也是文明發(fā)展的象征。
    人類(lèi)在開(kāi)發(fā)自然，利用自然資源的`同時(shí)，也應(yīng)保持生態(tài)平衡和自然環(huán)境的真實(shí)性，橋梁景觀設(shè)計(jì)則符合了這種迫切的需求。
    因地制宜的選擇橋型，多方位多角度的綜合考慮，滿(mǎn)足技術(shù)和景觀美學(xué)的需要，是現(xiàn)代化橋梁建設(shè)的必要條件。
    參考文獻(xiàn)：
    [1]滕玉軍.橋梁景觀設(shè)計(jì)與效果[a].山東交通科技.2010.
    [2]高海濤.我國(guó)橋梁景觀設(shè)計(jì)[c].黑龍江交通科技.2009.
    [3]潘世建，楊盛福.橋梁景觀[m].人民交通出版社..
    [4]魯敏,李英杰.園林景觀設(shè)計(jì)[m].科學(xué)出版社.2005.
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十三
    我最近參加了一場(chǎng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的講座，對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域感興趣的我格外期待。經(jīng)過(guò)一天的學(xué)習(xí)和交流，我收獲頗多，下面我將分享一下我在講座中得到的心得體會(huì)。
    在講座中，講師首先向我們介紹了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本概念和作用。我了解到，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指為動(dòng)畫(huà)作品中的場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)和構(gòu)建，其目的是通過(guò)創(chuàng)造獨(dú)特的背景環(huán)境來(lái)增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力和視覺(jué)效果。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括了場(chǎng)景的構(gòu)思、繪制、設(shè)色以及特效等多個(gè)方面，需要設(shè)計(jì)師具備一定的繪畫(huà)技巧和美術(shù)功底，同時(shí)要具備對(duì)故事情節(jié)和人物角色的理解和把握能力。
    第三段：講座內(nèi)容及學(xué)習(xí)收獲。
    在講座中，講師針對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的具體技巧進(jìn)行了詳細(xì)解析，并給我們展示了一些優(yōu)秀的案例。他介紹了場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖原則、色彩運(yùn)用和光影效果等要點(diǎn)。其中，我學(xué)到了許多實(shí)用的技巧，比如如何通過(guò)透視法來(lái)塑造場(chǎng)景的空間感，如何利用色彩對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行情緒表達(dá)，以及如何運(yùn)用渲染和特效來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的真實(shí)感和視覺(jué)沖擊力。通過(guò)學(xué)習(xí)這些技巧，我從中深刻感受到場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性和價(jià)值。
    第四段：講座交流與思考。
    在講座的交流環(huán)節(jié)中，我和其他參與者積極發(fā)表了自己的看法和問(wèn)題。通過(guò)和講師的互動(dòng)，我進(jìn)一步拓展了對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的思考。我發(fā)現(xiàn)，在動(dòng)畫(huà)中，好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以更好地展現(xiàn)故事和角色的特點(diǎn)，起到襯托和烘托的作用。一個(gè)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，不僅可以讓觀眾沉浸于其中，更能夠讓觀眾對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和情感上的沖擊。因此，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅需要有創(chuàng)意和技巧，更需要有故事和情感的融入。
    通過(guò)這次講座，我對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有了更深入的理解和認(rèn)識(shí)。我意識(shí)到，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一個(gè)極富挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的工作，需要設(shè)計(jì)師具備豐富的想象力和表現(xiàn)力。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也在不斷創(chuàng)新和拓展，例如在虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域的運(yùn)用，都給場(chǎng)景設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的可能性。我相信，作為一名熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)師，我不僅要不斷學(xué)習(xí)和提升自己的技術(shù)水平，更要持續(xù)關(guān)注行業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)作出更大的貢獻(xiàn)。
    總結(jié)：
    通過(guò)這次動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)講座，我第一次深入了解了這個(gè)領(lǐng)域的重要性和技巧。我相信，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我可以成為一名出色的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，并為動(dòng)畫(huà)作品注入更多的創(chuàng)意和情感。我對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)期待，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十四
    影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是根據(jù)一開(kāi)始構(gòu)思的風(fēng)格想象來(lái)尋找合適的設(shè)計(jì)色彩，但在設(shè)計(jì)出于成本考慮，最開(kāi)始在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)步驟的整體風(fēng)格設(shè)計(jì)步驟：
    這一步很重要，后面的`一系列設(shè)計(jì)工作都要參考整體美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以統(tǒng)一風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)片是否美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特也處決于這一步，甚至?xí)绊懙絼?dòng)作設(shè)計(jì)與故事板(分鏡頭)設(shè)計(jì)。
    根據(jù)故事里的人物設(shè)定與整體的美術(shù)風(fēng)格要求來(lái)設(shè)計(jì)角色的視覺(jué)形象，包含人物形象的色彩指定。嚴(yán)格的應(yīng)該考慮角色的聲音形象。
    根據(jù)故事提供的故事背景、人物活動(dòng)環(huán)境、情節(jié)設(shè)置;根據(jù)劇本提供的分場(chǎng)，提供的情緒，人物調(diào)度，機(jī)位調(diào)度;根據(jù)整體的美術(shù)風(fēng)格;根據(jù)聲音形象要求來(lái)進(jìn)行視覺(jué)及空間設(shè)計(jì)。
    根據(jù)角色視覺(jué)設(shè)計(jì)，故事提供的人物性格來(lái)設(shè)計(jì)一些角色的主要?jiǎng)幼髯藨B(tài)(包括口形)或習(xí)慣性動(dòng)作，以便給原畫(huà)建立起統(tǒng)一的人物個(gè)性動(dòng)態(tài)感覺(jué)以及影片的動(dòng)作風(fēng)格。需要考慮到整體美術(shù)風(fēng)格的限制。如果碰到重要的場(chǎng)面，需要單獨(dú)進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如大調(diào)度鏡頭及武打等場(chǎng)面。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十五
    一款好的游戲或動(dòng)漫作品吸引人的地方往往在于優(yōu)美的畫(huà)面和跌宕起伏的情節(jié)，而畫(huà)面優(yōu)美就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所要完成的任務(wù)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為游戲或動(dòng)漫作品服務(wù)，為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫(huà)人物性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。游戲場(chǎng)景是游戲互動(dòng)的主要內(nèi)容，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的優(yōu)劣不但制約著鏡頭畫(huà)面表現(xiàn)，影響著劇情發(fā)展，還會(huì)影響到對(duì)整個(gè)游戲的欣賞和評(píng)價(jià)。
    首先由游戲策劃人員決定游戲需要什么樣的場(chǎng)景，包括場(chǎng)景的大小、特點(diǎn)、用途、氣候以及場(chǎng)景是如何安排的等等。游戲原畫(huà)人員按照策劃人員的具體要求進(jìn)行二維原畫(huà)創(chuàng)作。原畫(huà)要考慮到游戲文檔里對(duì)場(chǎng)景的設(shè)定要求，也要確保三維美術(shù)設(shè)計(jì)師的三維具體制作順利進(jìn)行。三維場(chǎng)景制作人員根據(jù)二維原畫(huà)進(jìn)行場(chǎng)景的具體制作，主要包括模型制作、貼圖制作等。制作完成之后交給地圖編輯人員。本章所講的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要是指模型制作和貼圖制作。地圖編輯人員按照策劃的要求將制作好的游戲場(chǎng)景導(dǎo)入游戲引擎中，查看場(chǎng)景的最終效果。場(chǎng)景的最終效果交給策劃人員，由策劃人員決定是否符合整個(gè)游戲的要求。如果沒(méi)有達(dá)到游戲的要求，由策劃人員查找出現(xiàn)問(wèn)題的環(huán)節(jié)，然后由相關(guān)人員對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行修改。修改完成的場(chǎng)景再導(dǎo)入游戲引擎查看效果，反復(fù)修改直到達(dá)到要求。
    一個(gè)游戲公司中包括策劃、原畫(huà)、模型貼圖、動(dòng)畫(huà)、特效、程序、測(cè)試、后期等部門(mén)，一款游戲也基本上是按照這個(gè)流程和順序研發(fā)的。游戲制作的每一個(gè)部門(mén)都不是獨(dú)立存在的，相互協(xié)作是一個(gè)優(yōu)秀游戲制作團(tuán)隊(duì)的一個(gè)重要條件，3d游戲模型貼圖，這里所說(shuō)的模型貼圖是指角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)等，是介于游戲原畫(huà)和游戲動(dòng)畫(huà)之間的一個(gè)位置。3d游戲模型貼圖主要任務(wù)是按照原畫(huà)的設(shè)定，進(jìn)行三維制作，把原畫(huà)設(shè)定的角色、道具、場(chǎng)景等二維形象變成立體的模型，同時(shí)還需要了解動(dòng)畫(huà)的相關(guān)知識(shí)，以便準(zhǔn)確布線，使得制作出來(lái)的模型能為游戲動(dòng)畫(huà)使用。所以，3d游戲模型貼圖需要與游戲原畫(huà)和游戲動(dòng)畫(huà)保持密切的溝通。
    動(dòng)漫游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是簡(jiǎn)單的繪制景物與景觀，也不同于環(huán)境設(shè)計(jì)，它要求有高度的創(chuàng)作性和很強(qiáng)的藝術(shù)性。它的創(chuàng)作是依據(jù)動(dòng)漫游戲劇本、依據(jù)角色造型、依據(jù)特定的時(shí)間線索和特定的劇情要求的。動(dòng)漫游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)鏡頭畫(huà)面的設(shè)計(jì)起著至關(guān)重要的作用，可以說(shuō)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)制約著鏡頭畫(huà)面。場(chǎng)景設(shè)計(jì)還影響到劇情發(fā)展，劇情要依照這些場(chǎng)景來(lái)展開(kāi)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)還影響著影視動(dòng)畫(huà)的欣賞，動(dòng)畫(huà)片給觀眾帶來(lái)的感受是動(dòng)畫(huà)片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂(yōu)傷、欣喜、興奮，在欣賞過(guò)程中，觀眾最直接感受到的還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來(lái)的復(fù)雜情緒。場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)面施加主觀影響，通過(guò)色彩、構(gòu)圖、光影等設(shè)計(jì)手法來(lái)強(qiáng)化影視動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)。
    一部動(dòng)畫(huà)作品采用什么風(fēng)格的場(chǎng)景，對(duì)作品最終風(fēng)格形成起著決定性的作用。場(chǎng)景風(fēng)格大多情況下是由策劃決定，美術(shù)發(fā)揮，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)場(chǎng)景風(fēng)格時(shí)，必須先參考兩者的要求，在場(chǎng)景上予以配合。一個(gè)優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，對(duì)于場(chǎng)景氛圍，建筑風(fēng)格，場(chǎng)景結(jié)構(gòu)要有很強(qiáng)的理解力和駕馭能力。列如，唯美風(fēng)格，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，卡通風(fēng)格等作品在場(chǎng)景的支持上各有不同，這都需要場(chǎng)景設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)景風(fēng)格的準(zhǔn)確把握，當(dāng)然各個(gè)游戲的背景需求也是不能忽略的。風(fēng)格的確立有兩種基本依據(jù)，一是劇本本身的內(nèi)容和題材，二是主創(chuàng)人員和投資商的審美取向，兩者中起決定應(yīng)因素的還是劇情故事。也就是常說(shuō)的“內(nèi)容決定形式”，形式要為題材和故事服務(wù)。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的形式因題材的多樣而不同，大體可分為：寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、幻想風(fēng)格、綜合風(fēng)格。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格畫(huà)面效果精細(xì)、豐富，具有質(zhì)感，給人一種身臨其境的感受，具有強(qiáng)烈的真實(shí)感和親和力，符合大多數(shù)觀眾的欣賞趣味和習(xí)慣。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格要慮歷史的真實(shí)、時(shí)代的要求和地域的特色，還要符合一定的科學(xué)規(guī)律，場(chǎng)景中所涉及的自然屬性的材料和質(zhì)地都要遵循一定的自然法則，并符合人們的常規(guī)視覺(jué)感知。裝飾風(fēng)格就是將生活中物象的自然形體和復(fù)雜的顏色，進(jìn)行一定的概括和規(guī)則化、秩序化。是對(duì)物象的形、色、基本規(guī)律進(jìn)行提煉、概括，依據(jù)資料和各種參考完善制作場(chǎng)景。一般主題簡(jiǎn)單，內(nèi)容單純，比較適合兒童的欣賞習(xí)慣?；孟腼L(fēng)格是非現(xiàn)實(shí)的，超乎人們?nèi)粘Ｉ畹某Ｒ?guī)視覺(jué)與想象的場(chǎng)景，形式造型極其大膽，夸張，超乎常規(guī)想象，色彩新奇、大膽，超出人們常規(guī)心理和欣賞習(xí)慣。綜合風(fēng)格是前幾種風(fēng)格綜合體。
    在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中要了解場(chǎng)景是如何安排和布置的，游戲中的場(chǎng)景一般分為有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和無(wú)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景兩種，有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景常見(jiàn)的有水的流動(dòng)、旗幟飄動(dòng)、樹(shù)葉草葉的擺動(dòng)等，有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景能給整個(gè)游戲帶來(lái)活力，增加游戲的真實(shí)性。無(wú)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景常見(jiàn)的有建筑物、地面、裝飾物等，無(wú)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景一般都是模擬物體的自然屬性，對(duì)整個(gè)游戲場(chǎng)景起到豐富補(bǔ)充的作用。游戲中許多有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是在游戲引擎中制作的，在三維建模工具軟件中建模時(shí)要考慮模型和貼圖的相對(duì)獨(dú)立性，模型和貼圖導(dǎo)入游戲引擎后方便進(jìn)行后期的動(dòng)畫(huà)制作。另外游戲運(yùn)行特別是網(wǎng)絡(luò)游戲需要一定的速度，場(chǎng)景的建模過(guò)程中要注意掌握一些常用的場(chǎng)景及模型的優(yōu)化方法，在建模過(guò)程中使用精細(xì)的貼圖來(lái)模擬復(fù)雜的.物體表面是必要的，在建模過(guò)程中刪除不必要的點(diǎn)和爛面，看不見(jiàn)的面刪除掉。
    整體上把握作品主題與基調(diào)。場(chǎng)景總體設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)在于把握整個(gè)動(dòng)漫作品的主題，場(chǎng)景的總體設(shè)計(jì)必須圍繞主題進(jìn)行。游戲總會(huì)有一個(gè)基本情調(diào)，或歡樂(lè)、或悲壯、或莊嚴(yán)、或詼諧等等。而基調(diào)就是通過(guò)動(dòng)漫游戲中角色的造型、色彩、故事的節(jié)奏以及獨(dú)特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等表現(xiàn)出的一種特有風(fēng)格。
    為主題營(yíng)造恰當(dāng)?shù)臍夥?。氣氛的營(yíng)造是游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)的第一位，白天、夜晚、明亮、清新、陰暗、詭異……不同的環(huán)境、氣候和色彩能給玩家?guī)?lái)不同的感受。動(dòng)漫世界不可能是現(xiàn)實(shí)的完全再現(xiàn)，是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界又超出現(xiàn)實(shí)世界，是真實(shí)感和適當(dāng)?shù)目鋸埖娜∩幔@種世界觀決定了作品的成敗。
    遵循場(chǎng)景空間的表現(xiàn)和造型形式。動(dòng)漫游戲場(chǎng)景的空間要素主要包括物質(zhì)要素和效果要素。利用景深加強(qiáng)場(chǎng)景可以有效擴(kuò)大場(chǎng)景的空間感，利用光影塑造距離和深度感。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)制作上，應(yīng)將場(chǎng)景處理的盡量豐富、多變、信息量大一些，使觀眾感到更真實(shí)。場(chǎng)景的造型形式，是體現(xiàn)作品整體風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素，直接體現(xiàn)出游戲的空間結(jié)構(gòu)、色彩搭配、繪畫(huà)風(fēng)格。游戲造型形式的基本風(fēng)格的形成需要探求游戲整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十六
    作為一名對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)熱情的學(xué)生，我有幸參加了一場(chǎng)關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的講座。通過(guò)這場(chǎng)講座，我學(xué)到了很多關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要知識(shí)和技巧。以下是我對(duì)這次講座的心得體會(huì)。
    首先，在這次講座中，我學(xué)到了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性。在動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是非常重要的一環(huán)。它能夠給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感體驗(yàn)，幫助觀眾更好地理解故事情節(jié)。講座中的講師通過(guò)豐富的案例分析和實(shí)用技巧，向我們展示了如何通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)增強(qiáng)故事的表達(dá)力。我深刻認(rèn)識(shí)到，一個(gè)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景能夠成為動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)享受。
    其次，講座中教授的一些設(shè)計(jì)技巧對(duì)我來(lái)說(shuō)非常有啟發(fā)。他強(qiáng)調(diào)了背景與人物的關(guān)系，告訴我們?cè)诶L制背景時(shí)要考慮到人物和劇情的需要。背景與人物的形象和色彩應(yīng)該相互補(bǔ)充，形成和諧統(tǒng)一的整體。此外，他還提到了注意角度和對(duì)稱(chēng)性的重要性，通過(guò)改變視角和創(chuàng)造對(duì)稱(chēng)線，能夠增加畫(huà)面的層次感和藝術(shù)美感。我在實(shí)踐中嘗試了這些技巧，并發(fā)現(xiàn)它們確實(shí)能夠使我的作品更加精致和有吸引力。
    講座上，講師還介紹了一些工具和軟件，如Adobe Photoshop和Maya等。他詳細(xì)解釋了這些工具的使用方法和應(yīng)用場(chǎng)景，并給了我們一些實(shí)用的技巧和建議。在實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)這些工具確實(shí)能夠提高我的效率和創(chuàng)造力。通過(guò)使用這些工具，我可以更好地表達(dá)我對(duì)場(chǎng)景的理解和創(chuàng)意，使作品更加生動(dòng)和有質(zhì)感。
    此外，在這次講座中，我還學(xué)到了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，與其他成員的合作是必不可少的。每個(gè)人的想法和創(chuàng)意都會(huì)對(duì)最終作品產(chǎn)生影響，只有通過(guò)良好的溝通和合作，才能使作品更加完美。講座中的案例分析和討論讓我認(rèn)識(shí)到，如何與其他成員進(jìn)行有效的合作是我需要進(jìn)一步提高的地方。我會(huì)繼續(xù)學(xué)習(xí)如何與其他成員充分交流和理解，以提高團(tuán)隊(duì)的整體效能。
    最后，這次講座激發(fā)了我進(jìn)一步探索動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的興趣。講座中的講師給了我很多寶貴的建議和指導(dǎo)，使我對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有了更深入的認(rèn)識(shí)。我相信，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我可以不斷提高自己的技能和創(chuàng)造力，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)領(lǐng)域取得更大的成就。
    總之，這次動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)講座給我留下了深刻的印象。通過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有了更深入的認(rèn)識(shí)，并獲得了一些寶貴的技巧和經(jīng)驗(yàn)。我相信這些知識(shí)和技巧將會(huì)對(duì)我的未來(lái)發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。我希望將來(lái)有更多的機(jī)會(huì)參加這樣的講座，不斷提升自己的設(shè)計(jì)水平和創(chuàng)造力。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十七
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的重要課程之一，也是動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中不可或缺的環(huán)節(jié)。在實(shí)訓(xùn)中，我學(xué)到了很多關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的知識(shí)和技巧，也深刻地體會(huì)到了場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性。在此，我將分享我的體會(huì)和心得，以期對(duì)同門(mén)們有所幫助。
    第二段：認(rèn)識(shí)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
    在實(shí)訓(xùn)中，我第一次認(rèn)識(shí)了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指在動(dòng)畫(huà)、影視等作品中，通過(guò)美術(shù)手法創(chuàng)造出各種虛構(gòu)的場(chǎng)景和環(huán)境，以完成故事的敘述和表現(xiàn)。同時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還能直接影響到畫(huà)面的視覺(jué)效果，從而影響到觀眾的觀感和感受。因此，良好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅需要有良好的美術(shù)底蘊(yùn)和技巧水平，還需要有深刻的故事理解和細(xì)致的創(chuàng)意構(gòu)思。
    第三段：場(chǎng)景設(shè)計(jì)的步驟和要素。
    由于場(chǎng)景設(shè)計(jì)涉及到很多要素，因此，在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，我們需要遵循一定的步驟。首先，需要了解故事背景和情節(jié)，以此為基礎(chǔ)構(gòu)思出場(chǎng)景的整體風(fēng)格和基本元素。隨后，需要選擇合適的視角和畫(huà)面構(gòu)圖，確定畫(huà)面區(qū)域和明暗對(duì)比，塑造場(chǎng)景的空間感和氛圍。最后，需要結(jié)合角色和道具等其他要素，營(yíng)造完整的場(chǎng)景效果。除此之外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還需要注意細(xì)節(jié)的處理，如紋理、光影、色彩等，以使畫(huà)面更加真實(shí)、生動(dòng)、有趣。
    在實(shí)訓(xùn)中，我們進(jìn)行了多次場(chǎng)景設(shè)計(jì)的實(shí)踐。最初的實(shí)踐是制作基本場(chǎng)景，如室內(nèi)、室外、斜坡等，通過(guò)基本場(chǎng)景的制作與繪畫(huà)，鍛煉我們的畫(huà)面構(gòu)圖和創(chuàng)意構(gòu)思能力。接著，我們開(kāi)始進(jìn)行更有挑戰(zhàn)性的場(chǎng)景實(shí)踐，如城市、大海、森林等，通過(guò)這些練習(xí)，我們不僅熟練掌握了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技巧和要素，也提高了自己的藝術(shù)水平和創(chuàng)意思維。最后，我們還參加了團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目實(shí)踐，通過(guò)團(tuán)隊(duì)協(xié)作，共同完成多個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作，更好地理解了場(chǎng)景設(shè)計(jì)在團(tuán)隊(duì)協(xié)作中的作用和意義。
    第五段：總結(jié)。
    通過(guò)此次的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)踐，我深刻認(rèn)識(shí)到了場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性和復(fù)雜性。在實(shí)踐中，我們需要多次反復(fù)練習(xí)和探索，以熟練掌握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)的技能和要素。同時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還需要我們打破常規(guī)、勇于創(chuàng)新，以達(dá)到更好的效果和觀感。我相信，在不斷的實(shí)踐和探索中，我們會(huì)越來(lái)越好地掌握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)的精髓，以創(chuàng)作出更多更好的動(dòng)畫(huà)作品。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十八
    動(dòng)畫(huà)是一種融合了藝術(shù)、文化和技術(shù)元素的藝術(shù)形式，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)則是其中不可或缺的一部分。在學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，我們進(jìn)行了豐富而有趣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)，這為我們理解動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)和技術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
    第二段：對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)的描述
    在場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)中，我們學(xué)習(xí)如何理解和描繪背景場(chǎng)景。我們學(xué)習(xí)了各種場(chǎng)景的構(gòu)成要素，如地面、建筑、天空等，掌握了它們之間的關(guān)系，以及如何通過(guò)不同顏色和紋理的組合來(lái)表達(dá)場(chǎng)景的情感和氛圍。我們還學(xué)習(xí)了如何運(yùn)用不同的光影效果來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的感覺(jué)，例如陽(yáng)光、月光、燈光等。
    第三段：對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)踐的體會(huì)
    通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)踐，我們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感、帶來(lái)各種情感的復(fù)雜性，并且能夠引導(dǎo)觀眾的情感體驗(yàn)。同時(shí)，我們也了解到了場(chǎng)景設(shè)計(jì)如何影響動(dòng)畫(huà)情節(jié)和角色。例如，一個(gè)城市場(chǎng)景將不同于一個(gè)海島場(chǎng)景的色彩和紋理，而角色在這些場(chǎng)景中也會(huì)表現(xiàn)出不同的行為和情感表達(dá)。
    第四段：對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)踐的思考
    雖然我們已經(jīng)學(xué)會(huì)了許多場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技巧，但我們也意識(shí)到，一個(gè)成功的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅需要技術(shù)上的確定，而且需要深入思考、真正的想象力和感覺(jué)。設(shè)計(jì)師應(yīng)該知道如何從現(xiàn)實(shí)情況中獲得靈感，同時(shí)也要有能力去發(fā)揮出自己的創(chuàng)意，創(chuàng)造出屬于自己的一種場(chǎng)景。
    第五段：結(jié)論
    總體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)是一個(gè)挑戰(zhàn)性不小而且有價(jià)值的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)，我們了解到了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的原則和技能，同時(shí)也發(fā)展了我們想象力和創(chuàng)造力。更重要的是，我們認(rèn)識(shí)到了場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中的重要性，以及它如何影響動(dòng)畫(huà)的情感和故事線。我們相信，這些知識(shí)和能力將對(duì)我們未來(lái)的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)事業(yè)帶來(lái)巨大幫助。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇十九
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者的工作是將單純的文字劇本轉(zhuǎn)變成為具體的視覺(jué)圖像。首先，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要符合整個(gè)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)和人物特點(diǎn)，其次，在設(shè)計(jì)內(nèi)容上，設(shè)計(jì)者不僅要將固有的具象的事物呈現(xiàn)給觀眾，更要將場(chǎng)景中整體的氛圍，場(chǎng)景與人物之間的關(guān)系，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的關(guān)系等抽象的事物呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)創(chuàng)作者也是提出了較高的要求。
    微課的場(chǎng)景在設(shè)計(jì)之初充分考慮了其設(shè)計(jì)要求，與整部影片以及人物設(shè)計(jì)風(fēng)格相契合。遵循“避免過(guò)度細(xì)節(jié)化”的基本設(shè)計(jì)原則，從整體把握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)特點(diǎn)，起到了良好的“綠葉”作用，很好的渲染了不同場(chǎng)景之下的氣氛以及變化，也很好的起到了襯托突出角色的作用，對(duì)整部影片起到了極為關(guān)鍵的作用。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是指劇本故事情節(jié)以及劇中人物活動(dòng)的“場(chǎng)所”，是整部動(dòng)畫(huà)作品的“載體”。而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，就是指創(chuàng)作者根據(jù)劇本中劇情及鏡頭的具體需求將文字劇本圖像化的過(guò)程。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)涵蓋的方面很多，包括劇中人物所處的'自然環(huán)境，社會(huì)環(huán)境，活動(dòng)場(chǎng)所，光影特點(diǎn)，色彩搭配，空間構(gòu)成等在內(nèi)的一切視覺(jué)元素的設(shè)計(jì)及創(chuàng)作。
    在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作過(guò)程中，場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)片中必不可少的組成部分為整個(gè)動(dòng)畫(huà)短片起到交代時(shí)間、空間、展現(xiàn)事件的環(huán)境、襯托人物形象、烘托氛圍、推動(dòng)故事發(fā)展的作用。
    在交代時(shí)間背景上，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)能表現(xiàn)出包括自然時(shí)間、情節(jié)時(shí)間、敘事時(shí)間上的變化，通過(guò)不同的時(shí)間變化的交代，向觀眾傳達(dá)不同的情感。
    在交代空間背景上，向觀眾傳達(dá)場(chǎng)景間的空間轉(zhuǎn)換與變化，交代不同空間下景物的變化。
    在襯托人物形象上，由于場(chǎng)景作為“載體”為人物活動(dòng)提供場(chǎng)所，所以場(chǎng)景與人物之間是密切相關(guān)的。場(chǎng)景起到襯托人物形象的作用，通過(guò)色彩反映人物心理以及內(nèi)心活動(dòng)的變化，通過(guò)具體的物象從側(cè)面反應(yīng)人物內(nèi)心世界，使人物無(wú)論從外在還是從內(nèi)在更加豐滿(mǎn)立體。
    場(chǎng)景設(shè)計(jì)分空間構(gòu)成和色彩設(shè)計(jì)。從空間的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，按空間分類(lèi)分為兩種，一種是室內(nèi)也就是相對(duì)封閉的，一種是室外，就是除了室內(nèi)以外的場(chǎng)景。好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景需要好的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，想要角色在場(chǎng)景里合理的運(yùn)動(dòng)就必須要場(chǎng)景建立在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，這樣對(duì)場(chǎng)景中事物的塑造進(jìn)行更夸張的變形后，才會(huì)突顯場(chǎng)景的真實(shí)性。為了讓觀眾更好地了解短篇故事劇情，作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)者的我來(lái)說(shuō)必須考慮到編劇的設(shè)計(jì)方案，這樣才能將場(chǎng)景設(shè)計(jì)到最好。強(qiáng)化空間透視是塑造空間常用的手法也是動(dòng)畫(huà)中具體運(yùn)用的手法。
    微課場(chǎng)景大多采用淺層設(shè)定來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景的，人物從右到左的運(yùn)動(dòng)或者從上到下的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生這一系列運(yùn)動(dòng)給人帶來(lái)一種戲劇性的二維視覺(jué)效果。這種設(shè)定也是二維動(dòng)畫(huà)中常用的一種。
    色彩也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)里的一部分，色彩的表現(xiàn)可以刻畫(huà)環(huán)境和襯托氣氛。同等面積的對(duì)比色彩改成了相差相對(duì)大的面積，主觀的削弱場(chǎng)景的對(duì)比度，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的場(chǎng)景的色彩對(duì)比效果就不會(huì)那么強(qiáng)，這樣才會(huì)更加突人物的主體地位。
    場(chǎng)景色彩選取采用顏色反差對(duì)比的手法，運(yùn)用與角色相反的對(duì)比色來(lái)體現(xiàn)。為了色彩的整體性，場(chǎng)景的主觀色彩設(shè)計(jì)以冷色為主，暖色作為點(diǎn)綴，這樣的色彩設(shè)計(jì)，將場(chǎng)景變得豐富多變，才不會(huì)讓場(chǎng)景顯得那么單調(diào)，如圖4所示。
    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的論文篇二十
    近些年動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的興起，很多學(xué)生對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的就業(yè)前景卻并不了解。目前國(guó)內(nèi)播出的動(dòng)漫作品每年只有2萬(wàn)分鐘，不足實(shí)際播出量28萬(wàn)分鐘的1/10，且大量依賴(lài)進(jìn)口。意味著將有一個(gè)250億美元的市場(chǎng)空間，有數(shù)據(jù)顯示，目前我國(guó)游戲動(dòng)畫(huà)人才不到3萬(wàn)人，市場(chǎng)缺口達(dá)60萬(wàn)人;影視動(dòng)畫(huà)人才只有7000至10000人，而全國(guó)需求多達(dá)15萬(wàn)人。動(dòng)畫(huà)人才的極度匱乏，已成為制約我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。做為一個(gè)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生，將來(lái)的第一志愿肯定是動(dòng)畫(huà)公司，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)公司是現(xiàn)在最難進(jìn)的地方也是最卻人才的地方。動(dòng)畫(huà)公司在中國(guó)現(xiàn)在還是很落后，所以在人才的錄用方面是很?chē)?yán)格的。游戲公司也是一個(gè)很好的動(dòng)畫(huà)工作環(huán)境，現(xiàn)在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)始發(fā)展，大部分的公司人手都不夠，需要大量的動(dòng)畫(huà)人才來(lái)補(bǔ)充，這個(gè)行業(yè)收入比較高。所以吸引很多的畢業(yè)生。建筑行業(yè)是動(dòng)畫(huà)學(xué)生進(jìn)入最多的領(lǐng)域，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)對(duì)動(dòng)畫(huà)的專(zhuān)業(yè)要求不是很高。而收入?yún)s是相當(dāng)客觀的。所以有很多動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生進(jìn)軍這個(gè)行業(yè)。動(dòng)漫產(chǎn)品本身有巨大的市場(chǎng)空間，而動(dòng)漫產(chǎn)品的衍生產(chǎn)品市場(chǎng)空間更大。中國(guó)目前兒童食品每年的銷(xiāo)售額為人民幣350億元左右，玩具每年的銷(xiāo)售額為人民幣200億元左右，兒童服裝每年的銷(xiāo)售額達(dá)900億元以上，兒童音像制品和各類(lèi)兒童出版物每年的銷(xiāo)售額達(dá)人民幣100億元……在某種程度上，這些行業(yè)今后的發(fā)展與行銷(xiāo)都有賴(lài)于動(dòng)漫這一新興產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)作用，以此類(lèi)推，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)將擁有超千億元產(chǎn)值的巨大發(fā)展空間。