春天，又稱(chēng)春季，是四季中的第一個(gè)季節(jié)，指立春至立夏期間，含節(jié)氣有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨。是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)。以下“描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全【十篇】”由整理發(fā)布，歡迎閱讀參考！更多相關(guān)訊息請(qǐng)關(guān)注！
    【篇一】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    行香子·樹(shù)繞村莊
    [宋代]秦觀
    樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘。
    倚東風(fēng)、豪興徜徉。
    小園幾許，收盡春光。
    有桃花紅，李花白，菜花黃。
    遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。
    飏青旗、流水橋旁。
    偶然乘興、步過(guò)東岡。
    正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
    注釋
    ①陂（bēi）塘：池塘。
    ②徜（cháng）徉（yáng）：自由自在來(lái)回地走動(dòng)。
    ③飚（yáng）：飛揚(yáng)，飄揚(yáng)。青旗：青色的酒幌子。
    白話(huà)譯文
    綠樹(shù)繞著村莊，春水溢滿(mǎn)池塘，淋浴著東風(fēng)，帶著豪興我信步而行。小園很小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。
    遠(yuǎn)遠(yuǎn)一帶圍墻，隱約有幾間茅草屋。青色的旗幟在風(fēng)中飛揚(yáng)，小橋矗立在溪水旁。偶然乘著游興，走過(guò)東面的山岡。鶯兒鳴啼，燕兒飛舞，蝶兒匆忙，一派大好春光。
    鑒賞
    詞一開(kāi)始“繞樹(shù)”兩句，寫(xiě)所見(jiàn)爛漫春光。詞人先從整個(gè)村莊寫(xiě)起。村莊的周遭，層層綠樹(shù)環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得滿(mǎn)滿(mǎn)的與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標(biāo)志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫(xiě)詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛(ài)農(nóng)村景色的神態(tài)?！靶@”二句，寫(xiě)詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引?？瓷先@子才那么一點(diǎn)點(diǎn)大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫(xiě)紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿(mǎn)小園的誘人圖畫(huà)。
    詞的下片（下闕）“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠(yuǎn)，飄揚(yáng)著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境?！芭既弧倍洌瑢?xiě)詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時(shí)的興致，再步行著翻過(guò)東邊的小山崗。詞的歇拍“正鶯兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過(guò)小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來(lái)，是別一種春光。
    秦觀簡(jiǎn)介
    秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
    【篇二】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    閨怨
    [唐代]王昌齡
    閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
    忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
    譯文一
    閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
    譯文二
    閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂(yōu)愁；
    春來(lái)細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。
    忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受；
    呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。
    注釋
    1.閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
    2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩(shī)意大減。
    3.凝妝：盛妝。
    4.陌頭：路邊。
    5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
    6.悔教：后悔。
    簡(jiǎn)析
    王昌齡的一系列宮閨怨詩(shī)中《閨怨》尤為突出。詩(shī)題為《閨怨》，起筆卻寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁”，緊接著第二句又寫(xiě)出這位不知愁的少婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎？當(dāng)然不是。讀過(guò)全詩(shī)之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的少婦，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門(mén)的。
    第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱(chēng)為“詩(shī)眼”。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱(chēng)之為“忽見(jiàn)”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。
    故少婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？
    在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說(shuō)到“忽見(jiàn)”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無(wú)奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。
    簡(jiǎn)評(píng)
    這首閨怨詩(shī)、描寫(xiě)了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。詩(shī)的首句，與題意相反，寫(xiě)她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句寫(xiě)她登樓賞春：帶有幼稚無(wú)知，成熟稍晚的憨態(tài)；三句急轉(zhuǎn)，寫(xiě)忽見(jiàn)柳色而勾起情思：柳樹(shù)又綠，夫君未歸，時(shí)光流逝，春情易失；四句寫(xiě)她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過(guò)錯(cuò)。詩(shī)無(wú)刻意寫(xiě)怨愁，但怨之深，愁之重，已*露無(wú)余。
    王昌齡極善言情。如果說(shuō)李白的詩(shī)如奔瀉的瀑布，那么王昌齡的詩(shī)則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語(yǔ)言、新穎獨(dú)特的構(gòu)思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長(zhǎng)的藝術(shù)享受。詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī)。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無(wú)愁字，寫(xiě)法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉，可以說(shuō)以最少的文字容納了最多的語(yǔ)意。
    短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。這就很耐人尋味。此詩(shī)流傳廣泛，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點(diǎn)：一是有來(lái)歷，二是有新意。
    說(shuō)它有來(lái)歷。主要是指“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩(shī)二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱(chēng)的謝偃，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)四首，其中一首題作《樂(lè)府新歌應(yīng)教》，其詩(shī)云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿(mǎn)，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”很明顯，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩(shī)的某些語(yǔ)句。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文，盛見(jiàn)傳寫(xiě)，是近代閨怨之宗旨，屬文之士咸龜鏡焉?！?《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故，出自《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！褒旂R”就是借鑒，王昌齡的《閨怨》詩(shī)雖然不是直接“傳寫(xiě)”竇滔妻之事，但它表現(xiàn)了“少婦”的空閨寂寞和對(duì)丈夫的思念?！安恢睢迸c第三句的“忽見(jiàn)”相照應(yīng)，為下文的突兀轉(zhuǎn)折作鋪墊，構(gòu)思新巧，對(duì)比強(qiáng)烈，有相反相成之效。
    第一，是審美內(nèi)容上的出新。在《詩(shī)經(jīng)》中，每每以昆蟲(chóng)和植物來(lái)觸發(fā)離人的悲心，但一般沒(méi)有更深的含義，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青，不僅勾起她對(duì)丈夫的思念，更后悔不該叫他去外出求取功名。不言而喻，在這個(gè)少婦看來(lái)，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值。這里不僅包含著作者對(duì)功名富貴的輕視以及對(duì)美好時(shí)光和青春年華的珍惜，其審美內(nèi)容也是新穎的，甚至可以說(shuō)是進(jìn)步的。
    從思想意義上說(shuō)，這首詩(shī)的價(jià)值主要是由第四句體現(xiàn)的，而此句的重點(diǎn)是“覓封侯”三字，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”，則是相通的。
    在王昌齡現(xiàn)存的一百八十余首詩(shī)中，絕句約占一半，人稱(chēng)可與李白“爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品?！蓖跏镭憽端囋坟囱浴?如果說(shuō)這一首堪稱(chēng)“神品”的話(huà)，那么其“神”主要表現(xiàn)在一個(gè)新字上。
    第二，是作者獨(dú)出心裁。首句“不知愁”(《全唐詩(shī)》作“不曾愁”)，《唐詩(shī)三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字，返起下文?！逼鋵?shí)不僅是這三個(gè)字，詩(shī)的前二句與“閨怨”的題意相反，著重寫(xiě)少婦的真稚心態(tài)和愛(ài)美字。許多選本把這三個(gè)字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩(shī)品匯》卷四七)等。這樣解釋雖然不能說(shuō)錯(cuò)，但卻有以偏概全之嫌。從軍、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途徑又并非一端。所以我認(rèn)為“覓封侯”當(dāng)與“覓舉”的意思大致相同?！缎绿茣?shū)·薛登傳》上疏云：“方今舉公尤乖其本。明詔方下，固已驅(qū)馳府寺之廷，出入王公之第，陳篇希恩，奏記誓報(bào)。故俗號(hào)舉人皆稱(chēng)覓舉。”在此詩(shī)中，“覓封侯”，是泛指外出求取功名，可以是從軍，也可以指尋求其他功名。
    王昌齡簡(jiǎn)介
    王昌齡(698—756），字少伯，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人。盛唐邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。
    【篇三】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    玉樓春·春恨
    [宋代]晏殊
    綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。
    樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
    無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。
    天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
    注釋
    玉樓春：詞牌名。亦稱(chēng)“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
    長(zhǎng)亭路：送別的路。長(zhǎng)亭，古代驛路上建有供行人休息的亭子。
    年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?BR>    殘夢(mèng)：未做完的夢(mèng)。
    五更鐘、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。
    一寸：指愁腸。還：已經(jīng)。千萬(wàn)縷：千絲萬(wàn)縷，比喻離恨無(wú)窮。
    白話(huà)譯文
    在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
    無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。
    晏殊簡(jiǎn)介
    晏殊【yànshū】（991-1055）字同叔，詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。
    【篇四】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    江畔獨(dú)步尋花七絕句
    [唐代]杜甫
    江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。
    走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
    稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。
    詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
    江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
    報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
    東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。
    誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。
    黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
    桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。
    黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
    留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
    不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。
    繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。
    注釋
    ⑴江畔：指成都錦江之濱。獨(dú)步：獨(dú)自散步。
    ⑵畏：一作“里”。
    ⑶料理：按《世說(shuō)》和《晉書(shū)》中的料理，乃安排、照顧之意，施于杜詩(shī)，殊欠妥帖。近人張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》于料理?xiàng)l下歸納了四個(gè)義項(xiàng)：安排、幫助、排遣、逗引。認(rèn)為杜詩(shī)之料理為安排、幫助之意。
    ⑷盞：一作“鎖”。
    ⑸黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也?！笔袢撕羯疄閹?，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。
    ⑹愛(ài)：朱注：疊用愛(ài)的字，言愛(ài)深紅乎，抑愛(ài)淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇意。一作“映”，一作“與”。
    ⑺黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊：小路。
    ⑻恰恰啼：正好叫喚起來(lái)?！扒∏　蹦颂迫丝谡Z(yǔ)。
    ⑼愛(ài)：一作“看”。
    ⑽嫩蕊：指含苞待放的花。
    創(chuàng)作背景
    公元760年（唐肅宗上元元年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。公元761年（上元二年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。
    鑒賞
    這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂的第二年，即公元761年（上元二年）春。春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自沿江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。
    如果說(shuō)七絕句前四首是在分別描寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷的話(huà)，那么，第五首卻表達(dá)出愛(ài)花、賞花時(shí)的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫(xiě)，造成了節(jié)奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情，并未戛然作結(jié)，而是自然而然地向后延伸；以致在第六首，達(dá)到了潮。如果缺少了它，就缺少一個(gè)必要的情感過(guò)渡，而顯得美中不足。
    組詩(shī)的第六首記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周?chē)鸂€漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。
    公元760年（上元元年）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開(kāi)始有了安身的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩(shī)七首。此為組詩(shī)之六。
    首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿(mǎn)”字的具體化?！皦褐Φ汀保枥L繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?，景色宛如歷歷在目?！皦骸?、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍?；蓯?ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多?！皶r(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境?！皨伞弊謱?xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫(xiě)照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩(shī)人一同享受那春光給予視聽(tīng)的無(wú)窮美感。
    此詩(shī)寫(xiě)的是賞景，這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。
    其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏　睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
    這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。
    在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易為人體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變?！?BR>    杜甫簡(jiǎn)介
    杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
    【篇五】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    千秋歲·數(shù)聲鶗?shū)_
    [宋代]張先
    數(shù)聲鶗?shū)_。
    又報(bào)芳菲歇。
    惜春更把殘紅折。
    雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。
    永豐柳，無(wú)人盡日飛花雪。
    莫把幺弦撥。
    怨極弦能說(shuō)。
    天不老，情難絕。
    心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
    夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?BR>    注釋
    ⑴千秋歲：詞牌名。
    ⑵鶗?shū)_（tíjué）：即子規(guī)、杜鵑?！峨x騷》："恐鶗?shū)_之未先鳴兮，使夫百草為之不勞?！?BR>    ⑶芳菲：花草，亦指春時(shí)光景。
    ⑷永豐柳：唐時(shí)洛陽(yáng)永豐坊西南角荒園中有垂柳一株被冷落，白居易賦《楊柳枝詞》"永豐東角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。"以喻家妓小蠻。后傳入樂(lè)府，因以“永豐柳”泛指園柳，喻孤寂無(wú)靠的女子。
    ⑸花飛雪：指柳絮。
    ⑹把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最細(xì)，故稱(chēng)。亦泛指短弦、小弦。
    ⑺凝殘?jiān)拢阂蛔鳌肮聼魷纭薄?BR>    白話(huà)譯文
    數(shù)聲杜鵑的鳴啼，又報(bào)告爛漫春光將要凋謝。惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風(fēng)卻猛烈，正趕上這梅子發(fā)青的暮春時(shí)節(jié)?？茨怯镭S坊的柳樹(shù)，在無(wú)人的園中整日撒飛絮如飄雪。
    切莫把琵琶的細(xì)弦撥動(dòng)，我深深的哀怨細(xì)弦也難傾瀉。天如有情不會(huì)老，真情永不會(huì)滅絕。多情的心就像那雙絲網(wǎng)，中間有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)結(jié)。中夜已經(jīng)過(guò)去了，東方未白，尚留一彎殘?jiān)隆?BR>    張先簡(jiǎn)介
    張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱(chēng)張三影。
    【篇六】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    惠崇春江晚景
    [宋代]蘇軾
    竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
    簍蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
    賞析
    這是一首的題畫(huà)詩(shī)。作者因?yàn)槎?huà)、會(huì)畫(huà)，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫(huà)題畫(huà)意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫(huà)境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫(huà)家沒(méi)法畫(huà)出來(lái)的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神!此外，他的高妙還表現(xiàn)在幽默的想象上，他能看到畫(huà)外，以畫(huà)上并沒(méi)有的“河豚欲上”，來(lái)點(diǎn)染初春的氣息，深化畫(huà)中的意境。如果說(shuō)惠崇的畫(huà)是“畫(huà)中有詩(shī)”的話(huà)，那么這首詩(shī)便是“詩(shī)中有畫(huà)”了。難怪它能作為一首人人喜愛(ài)的名詩(shī)而傳誦至今!
    注釋
    ⑴惠崇（亦為慧崇）：福建建陽(yáng)僧，宋初九僧之一，能詩(shī)能畫(huà)?！洞航砭啊肥腔莩缢鳟?huà)名，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》中為“曉景”。諸多注本，有用“曉景”、有用“晚景”，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”。這兩詩(shī)是作者元豐八年春天在靖江欲南返時(shí)江邊情景的寫(xiě)照。
    ⑵蔞蒿：草名，有青蒿、白蒿等種?！对?shī)經(jīng)》“呦呦鹿鳴，食野之蒿?！碧J芽：蘆葦?shù)挠籽?，可食用?BR>    ⑶河豚：魚(yú)的一種，學(xué)名“鲀”，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)沿海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵。上：指逆江而上。
    白話(huà)譯文
    竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大?；赜蔚浇永飦?lái)了。
    句解
    竹外桃花三兩枝
    隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛(ài)。這雖然只是簡(jiǎn)單一句，卻透出很多信息。首先，它顯示出竹林的稀疏，要是細(xì)密，就無(wú)法見(jiàn)到桃花了。其次，它表明季節(jié)，點(diǎn)出了一個(gè)“早”字。春寒剛過(guò)，還不是桃花怒放之時(shí)，但春天的無(wú)限生機(jī)和潛力，已經(jīng)透露出來(lái)。
    春江水暖鴨先知
    江春水中，鴨兒在嬉戲；江水回暖的訊息，它們首先感知到了。鴨知水暖，光憑畫(huà)是體現(xiàn)不出來(lái)的，詩(shī)卻表達(dá)出來(lái)了。其實(shí)豈是鴨子先知水暖？一切水族之物，皆知冷暖。詩(shī)人這樣寫(xiě)是為切合畫(huà)上風(fēng)物，實(shí)際上也是表達(dá)他對(duì)春天到來(lái)的喜悅和禮贊。唐人有“花間覓路鳥(niǎo)先知”的詩(shī)句，與此句異曲同工。這句詩(shī)極富哲理，現(xiàn)在我們指某一新的情況或消息被人預(yù)先知道時(shí)，便往往引用這一句。
    蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短
    萬(wàn)物逢春氣象新。江邊，生長(zhǎng)茂盛的蔞蒿鋪滿(mǎn)了地面，蘆葦也抽出了短短的嫩芽來(lái)。這七字不是泛泛地吟詠景物，而是詩(shī)人通過(guò)細(xì)致的觀察貼切地實(shí)寫(xiě)出這兩種植物的情態(tài)，沒(méi)有一字是閑筆。清人王士禛在《漁洋詩(shī)話(huà)》中贊賞這句詩(shī)說(shuō)：“坡詩(shī)……非但風(fēng)韻之妙，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飛楊花’，無(wú)一字泛設(shè)也?！?BR>    正是河豚欲上時(shí)
    宋詩(shī)人梅堯臣描寫(xiě)這種景象云：“河豚當(dāng)是時(shí)，貴不數(shù)魚(yú)蝦?！痹?shī)的前三句是描寫(xiě)惠崇畫(huà)里的景物，這最后一句則是即景生情的聯(lián)想。作者這樣寫(xiě)就把整個(gè)畫(huà)面勾勒得更為完美了，給人以嚴(yán)冬已盡、春到人間的喜悅。作者不僅入乎畫(huà)內(nèi)，而且出乎畫(huà)外，把畫(huà)上所無(wú)而情理中所有的事物呈現(xiàn)出來(lái)。如果詩(shī)的全部四句均是景物白描，則形式上未免有些呆板。最后一句的處理，不但使全詩(shī)靈動(dòng)鮮活，也使詩(shī)和畫(huà)的意境都被大大地豐富了。
    鑒賞
    惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江曉景》上的?；莩缭?huà)已失，這首詩(shī)有的版本題作《春江曉景》，現(xiàn)已無(wú)從考證。
    畫(huà)以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫(huà)面所不能表現(xiàn)的東西。
    這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫(huà)所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。
    竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節(jié)，可以在市場(chǎng)上銷(xiāo)售了。（一作沿潮水而上的時(shí)節(jié)）
    好的題畫(huà)詩(shī)，既要扣合繪畫(huà)主題，又不能拘于畫(huà)面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫(huà)境，同時(shí)又能跳出畫(huà)外，別開(kāi)生面，離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨(dú)立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物，最后一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情，當(dāng)下所得，意象妙會(huì)而自然。說(shuō)前三句再現(xiàn)畫(huà)境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺(jué))云云，是不能直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà)，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)。這是因?yàn)槔L畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，有著表現(xiàn)上的絕對(duì)自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫(xiě)景的基礎(chǔ)上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué)，這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應(yīng)時(shí)風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首：“春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時(shí)，貴不數(shù)魚(yú)蝦?！睔W陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美?！碧K軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴(lài)于此。
    詩(shī)人先從身邊寫(xiě)起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花，色彩鮮明，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線(xiàn)由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。
    然后，詩(shī)人由江中寫(xiě)到江岸，更細(xì)致地觀察描寫(xiě)初春景象：由于得到了春江水的滋潤(rùn)，滿(mǎn)地的蔞蒿長(zhǎng)出新枝了，蘆芽?jī)和录饬耍贿@一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛(ài)。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節(jié)，引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。
    蘇軾簡(jiǎn)介
    （1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
    【篇七】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    城東早春
    [唐代]楊巨源
    詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
    若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
    賞析
    詩(shī)的大意是說(shuō)，詩(shī)人的時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹(shù)剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來(lái)看花的人了，吟詩(shī)作賦已索然了。表面上看，這首詩(shī)不過(guò)平平，但如透過(guò)紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。
    在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿(mǎn)懷妒意之人，也不過(guò)是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無(wú)不大有門(mén)庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱(chēng)“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過(guò)的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說(shuō)說(shuō)“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話(huà)兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ驅(qū)專(zhuān)驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開(kāi)得好，是因?yàn)殛?yáng)光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問(wèn)。因此，世間最堪稱(chēng)道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂(lè)”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來(lái)，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒(méi)有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國(guó)的美好未來(lái)的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
    及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱(chēng)贊夸耀于他。故，《千家詩(shī)》在入選此詩(shī)時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國(guó)，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩(shī)給我們深一層的啟迪吧！
    注釋
    ⑴城：指唐代京城長(zhǎng)安。
    ⑵詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱(chēng)，并不僅指作者自己。清景：清秀美麗的景色。清：一作“新”。新春：即早春。
    ⑶才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。勻：均勻，勻稱(chēng)。
    ⑷上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。錦：五色織成的綢綾。
    ⑸俱：全，都?？椿ㄈ耍捍颂庪p關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
    白話(huà)譯文
    早春的清新景色，正式詩(shī)人的最?lèi)?ài)。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。若是到了京城花開(kāi)之際，那將滿(mǎn)城便是賞花之人。
    句解
    “詩(shī)家清景在新春”，詩(shī)人在京城東郊游玩時(shí)，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他并未實(shí)寫(xiě)春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時(shí)節(jié)真是詩(shī)人描寫(xiě)美景的時(shí)刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產(chǎn)生好奇：為什么要這樣說(shuō)呢？“綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開(kāi)始具體描寫(xiě)早春景色，也是對(duì)上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪里說(shuō)都是可以，但從哪里說(shuō)又無(wú)法總括全部。詩(shī)人別具匠心，只單從新發(fā)的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點(diǎn)。試想清爽的春風(fēng)拂動(dòng)下，柳條微曳，新芽初綻，星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩黃點(diǎn)綴在柳枝間，柳樹(shù)整體的顏色還未勻稱(chēng)凈盡。這樣的景色充滿(mǎn)希望，盈溢生機(jī)，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。由柳芽之姿而現(xiàn)早春之景，可謂獨(dú)辟蹊徑，令人稱(chēng)絕。
    楊巨源簡(jiǎn)介
    唐代詩(shī)人。字景山，后改名巨濟(jì)。河中（治所今山西永濟(jì)）人。貞元五年(789)進(jìn)士。初為張弘靖從事，由秘書(shū)郎擢太常博士，遷虞部員外郎。出為鳳翔少尹，復(fù)召授國(guó)子司業(yè)。長(zhǎng)慶四年(824)，辭官退休，執(zhí)政請(qǐng)以為河中少尹，食其祿終身。關(guān)于楊巨源生年，據(jù)方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作于長(zhǎng)慶四年（824），序中述及楊有“年滿(mǎn)七十”、“去歸其鄉(xiāng)”語(yǔ)。由此推斷，楊當(dāng)生于755年，卒年不詳。
    【篇八】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    絕句
    [唐代]杜甫
    兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
    窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
    賞析
    “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了?！耙恍邪樕锨嗵臁?，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱，“兩”和“一”相對(duì)；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑。那么接下來(lái)杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬(wàn)年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山。“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”我的門(mén)口停著長(zhǎng)萬(wàn)里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來(lái)進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。那么這個(gè)“萬(wàn)里船”能夠通行，也說(shuō)明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來(lái)來(lái)往往了。那么這么一首詩(shī)，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對(duì)仗的。從六朝開(kāi)始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多的詩(shī)都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對(duì)仗，或者四句前面兩句寫(xiě)景對(duì)仗后面兩句抒情不對(duì)仗，或者是前面兩句不對(duì)仗后面兩句對(duì)仗，那么現(xiàn)在他這首詩(shī)四句都對(duì)仗，可以說(shuō)是一首非常工整的、寫(xiě)得非常認(rèn)真的一首詩(shī)。杜甫有一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候讓人“語(yǔ)不驚人誓不休”，所以他就把這首詩(shī)千錘百煉。
    創(chuàng)作背景
    公元762年，唐朝鼎盛時(shí)期，成都尹嚴(yán)武入朝，當(dāng)時(shí)由于“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫也回到成都草堂。當(dāng)時(shí)，他的心情很好，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃，情不自禁，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。
    譯文
    兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，
    一行白鷺在天空中飛翔。
    窗口可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，
    門(mén)口停泊著從東吳萬(wàn)里迢迢開(kāi)來(lái)的船只。
    注釋
    西嶺：西嶺雪山。
    千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
    泊：停泊。
    東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地。
    萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。
    “絕句”是詩(shī)的名稱(chēng)，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題?！督^句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩(shī)歌以自然美景，透一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)?！按昂鲙X千秋雪”上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受。末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情——說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。
    杜甫簡(jiǎn)介
    杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
    【篇九】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    早春呈水部張十八員外
    [唐代]韓愈
    其一
    天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
    最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
    其二
    莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。
    憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
    注釋
    ⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩(shī)人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
    ⑵天街：京城街道。潤(rùn)如酥：細(xì)膩如酥。酥，動(dòng)物的油，這里形容春雨的細(xì)膩。
    ⑶最是：正是。處：時(shí)。
    ⑷絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)?；识迹旱鄱?，這里指長(zhǎng)安。
    ⑸官忙身老大：韓愈寫(xiě)此詩(shī)時(shí)任吏部侍郎，公務(wù)繁忙，故云“官忙”；韓愈時(shí)年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀(jì)大。
    ⑹即：已經(jīng)。
    ⑺憑：這里作“請(qǐng)”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南部。
    白話(huà)譯文
    其一
    京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過(guò)綠柳滿(mǎn)城的春末。
    其二
    不要說(shuō)官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。
    韓愈簡(jiǎn)介
    韓愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，自稱(chēng)“祖籍昌黎郡”，世稱(chēng)“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文學(xué)家、思想家、政治家，秘書(shū)郎韓仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行軍司馬，從平“淮西之亂”。直言諫迎佛骨，貶為潮州刺史?；潞３粮?，累遷吏部侍郎，人稱(chēng)“韓吏部”。長(zhǎng)慶四年（824年），韓愈病逝，年五十七，追贈(zèng)禮部尚書(shū)，謚號(hào)為“文”，故稱(chēng)“韓文公”。元豐元年（1078年），追封昌黎郡伯，并從祀孔廟。韓愈作為唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。與柳宗元并稱(chēng)“韓柳”，與柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾并稱(chēng)“千古文章四大家”。倡導(dǎo)“文道合一”、“氣盛言宜”、“務(wù)去陳言”、“文從字順”等寫(xiě)作理論，對(duì)后人具有指導(dǎo)意義。著有《韓昌黎集》等。
    【篇十】描寫(xiě)春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
    蘭溪棹歌
    [唐代]戴叔倫
    涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
    蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。
    注釋
    ⑴蘭溪：即婺州（今浙江金華）境內(nèi)的蘭溪江，也稱(chēng)蘭江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省蘭溪市西南。棹（zhào）歌：船家搖櫓時(shí)唱的歌。
    ⑵涼月：新月。
    ⑶越：古代東南沿海一帶稱(chēng)為越，今浙江省中部。
    ⑷三日：三天。桃花雨：江南春天桃花盛開(kāi)時(shí)下的雨。
    白話(huà)譯文
    一彎蛾眉月掛在柳灣的上空，月光清朗，涼爽宜人。越中山色倒映在水平如鏡的溪面上，煞是好看。淅淅瀝瀝的春雨，下了三天，溪水猛漲，魚(yú)群爭(zhēng)搶新水，夜半人靜之時(shí)紛紛涌上溪頭淺灘。
    鑒賞
    戴叔倫于公元780年（德宗建中元年）舊歷五月至次年春曾任東陽(yáng)（今屬浙江）令，蘭溪（又稱(chēng)蘭江，是富春江的上游支流）在東陽(yáng)附近，這首詩(shī)大約是他在這段期間所創(chuàng)作的。
    這是一首富于民歌風(fēng)味的船歌。題中“蘭溪”，即婺州（今浙江金華）境內(nèi)的蘭溪江；棹是船槳，棹歌即船家搖槳時(shí)唱的歌。全詩(shī)以清新靈妙的筆觸寫(xiě)出了蘭溪的山水之美及漁家的歡樂(lè)之情。
    歌唱當(dāng)?shù)仫L(fēng)光的民歌，除有特殊背景外（如劉禹錫《踏歌詞》）取景多在日間。因?yàn)樵邴惾掌G陽(yáng)照映下，一切景物都顯得生氣蓬勃、鮮妍明媚，得以充分展示出它們的美。此篇卻獨(dú)出心裁，選取夜間作背景，歌詠江南山水勝地另一種人們不大注意的美。這是它在取材、構(gòu)思上的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
    “涼月如眉掛柳灣”，首句寫(xiě)舟行所見(jiàn)岸邊景色：一彎如眉的新月，映射著清冷的黑暗，正低掛在水灣的柳梢上。雨后的春夜，月色顯得更加清澄；時(shí)值三月（從下文“桃花雨”可知），柳條已經(jīng)垂縷披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
    “越中山色鏡中看”，此句轉(zhuǎn)寫(xiě)水色山影。浙江一帶古為越國(guó)之地，故稱(chēng)“越中”?！吧缴R中看”，描繪出越中一帶水清如鏡，兩岸秀色盡映水底的美麗圖景。句內(nèi)“中”字復(fù)迭，既增添了民歌的詠嘆風(fēng)味啊，又傳遞出夜間行舟時(shí)于水中一邊觀賞景色，一邊即景歌唱的怡然自得的情趣。
    “蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘?！贝^續(xù)前行，不覺(jué)意間已從平緩如鏡的水面駛到灘頭。聽(tīng)到灘聲嘩嘩，詩(shī)人才聯(lián)想到連日春雨，蘭溪水漲，灘聲聽(tīng)起來(lái)也變得更加急驟了。在灘聲中，似乎時(shí)不時(shí)聽(tīng)到魚(yú)兒逆水而行時(shí)發(fā)出的潑刺聲，詩(shī)人又不禁想到，這該是撒歡的鯉魚(yú)趁著春江漲水，在奔灘而上了。南方二三月間桃花開(kāi)時(shí)，每有綿綿春雨。這種持續(xù)不斷的細(xì)雨，能使江水上漲，卻不會(huì)使水色變渾，所以次句有水清如鏡的描寫(xiě)，如果是北方的桃花汛，則自無(wú)“山色鏡中看”的清澈之景。由此可見(jiàn)詩(shī)人觀察事物描寫(xiě)景物的真切。因是夜中行舟，夜色本來(lái)比較黯淡朦朧，這里特意選用“桃花雨”的字面，感覺(jué)印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜間本來(lái)比較寧?kù)o，這里特意寫(xiě)到鯉魚(yú)上灘的聲響，遂使靜夜增添了活潑的生命躍動(dòng)氣息。實(shí)際上，這里所寫(xiě)的“三月桃花雨”與“鯉魚(yú)來(lái)上灘”都不是目接之景，前者因?yàn)┞曅鷩W而有此聯(lián)想，后者因游魚(yú)潑刺而有此猜測(cè)。兩首都是詩(shī)人的想象之景。正因?yàn)槎嗔诉@一層想像的因素，詩(shī)情便顯得更為濃郁。
    通觀全詩(shī)，可以發(fā)現(xiàn)，這首船歌雖然以蘭溪之夜作為背景，但它著重表現(xiàn)的并非夜的靜謐朦朧，而是蘭溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而這，正體現(xiàn)出這首詩(shī)獨(dú)特的民歌氣韻，漁家的歡樂(lè)之情。[3-5]
    蘭溪，在今浙江蘭溪縣西南。棹（zhào召）歌，漁民的船歌。這首詩(shī)，仿擬民歌的韻致，以清新靈妙的筆觸，寫(xiě)出蘭溪一帶的山水之美，漁家的歡快之情，宛如一支妙曲，一幅佳畫(huà)。
    首句“涼月如眉掛柳灣”是抬頭仰望天空?！皼鲈隆倍?，既寫(xiě)出月色的秀朗，又點(diǎn)出春雨過(guò)后涼爽宜人的氣候?！皰炝鵀场?，使人想象到月掛梢頭，光瀉蘭溪，細(xì)絳弄影，溪月相映增輝的情景。第二句“越中山色鏡中看”，是低頭觀看溪水，把蘭溪山水寫(xiě)得極為飄逸迷人?！扮R”，是喻溪水，并且暗示出月光的明潔，溪面的平靜，水色的清澈。這里，詩(shī)人沒(méi)有著意渲染疏星秀月，夾岸青山，只說(shuō)了“鏡中看”三字，而豐富的韻致恰恰就在這里。它啟發(fā)讀者去想象那幽雅的蘭溪山色，在溪水的倒影中，搖曳生姿，朦朧而飄渺，使人如墜入仙境一般。淡淡的筆墨，描繪出一個(gè)多么美妙的藝術(shù)境界。
    溪景誠(chéng)然至美，然而對(duì)于泛舟溪上的漁人來(lái)說(shuō)，的樂(lè)趣還在春潮漁汛：“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘?！宾a鯉之類(lèi)的淡水魚(yú)，極愛(ài)新水（雨水）、逆流，一連三天的春雨，溪水猛漲，魚(yú)群聯(lián)翩而來(lái)?！疤一ㄓ辍辈粌H明示季節(jié)，更見(jiàn)美景快情：春水盎盎，魚(yú)搶新水，調(diào)皮地涌上溪頭淺灘，撥鰭擺尾，啪啪蹦跳，看到這種情景，怎不使人從心底漾起歡樂(lè)之情！
    這首詩(shī)，從頭至尾沒(méi)有寫(xiě)到“人”，也沒(méi)有寫(xiě)到“情”，而讀來(lái)卻使人感到景中有人，景中有情。詩(shī)人將山水的明麗動(dòng)人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫(huà)卷中，讀后給人以如臨其境的美感。從詩(shī)的結(jié)構(gòu)看，前二句是靜景，后二句是動(dòng)景，結(jié)句尤為生動(dòng)傳神，一筆勾勒，把整個(gè)畫(huà)面畫(huà)活了，使人感到美好的蘭溪山水充滿(mǎn)蓬勃生機(jī)，是全詩(shī)最精彩的點(diǎn)睛之筆。
    戴叔倫簡(jiǎn)介
    戴叔倫(732—789)，唐代詩(shī)人，字幼公（一作次公），潤(rùn)州金壇(今屬江蘇常州)人。年輕時(shí)師事蕭穎士。曾任新城令、東陽(yáng)令、撫州刺史、容管經(jīng)略使。晚年上表自請(qǐng)為道士。其詩(shī)多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩(shī)主張“詩(shī)家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前”。其詩(shī)體裁皆有所涉獵。